形容一个人很出色的诗句

1、脚步还没有离开香阁走下来，额头已经碰到画堂了。

2、王以登徒子之言问宋玉。玉曰："体貌闲丽，所受于天也；口多微辞，所学于师也；至于好色，臣无有也。"王曰："子不好色，亦有说乎？有说则止，无说则退。"

3、胸怀像山谷那样的深广。形容十分谦虚，能容纳别人的意见。

4、历史上，从来不缺夸人美的诗词：

5、玉曰："天下之佳人莫若楚国，楚国之丽者莫若臣里，臣里之美者莫若臣东家之子。东家之子，增之一分则太长，减之一分则太短；著粉则太白，施朱则太赤；眉如翠羽，肌如白雪；腰如束素，齿如含贝；嫣然一笑，惑阳城，迷下蔡。然此女登墙窥臣三年，至今未许也。登徒子则不然：其妻蓬头挛耳，齞唇历齿，旁行踽偻，又疥且痔。登徒子悦之，使有五子。王孰察之，谁为好色者矣。

6、时光不可倒流，那日神驾御的六龙天车不停循环。卞和因为无人赏识美玉而哭泣，孔子悲叹葫芦固守一方而不能志在四方。

7、对仗避免合掌可以使用虚实相交，视觉听觉转换，收放结合的方法，这样可以很好的避免合掌。这些我在日常都和大家讲过，应该都知道。

8、(他)蹒跚地走到铁道边，慢慢探身下去，尚不大难。可是他穿过铁道，要爬上那边月台，就不容易了。他两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子，这时我看见他的背影，我的眼泪很快得流下来了。

9、【形容一个人很出色的诗句】这就说明：要写好文章，要掌握娴熟的文章写作手法，就要多观察，学会观察，观察是写作的必要前提和基础。

10、薄宦梗犹泛，故园芜已平。

11、随着春天的归去，樱桃也已经落尽，只有那粉蝶儿还在翩翩双飞。小楼的西面，子规鸟在深夜悲啼。倚着楼窗的玉钩罗幕了望，屋外暮烟低垂，令人倍感惆怅。

12、“照红妆”呼应前句的“花睡去”三字，极写海棠的娇艳妩媚。“烧”“照”两字表面上都写作者对花的喜爱与呵护，其实也不禁流露出些许贬居生活的郁郁寡欢。他想在“玩物”(赏花)中获得对痛苦的超脱，哪怕这只是片刻的超脱也好。虽然花儿盛开了，就向衰败迈进了一步，尽管高蹈的精神之花毕竟远离了现实的土壤，但他想过这种我行我素、自得其乐的生活的积极心态，没有谁可以阻挠。

13、译文：很有胆量而不露声色，表面上好像胆小，“若怯”深处是“大勇”；很有智慧而不露锋芒，表面看来好像很愚笨，“如愚”背后是“大智”。

14、题目格式：《七律题目》《五律题目》《七绝题目》。《》一定要用上，你评阅的时候要看看他写的对吗？这一点其实许多诗友都没注意过。比较容易忽略的问题。

15、贺知章醉酒后骑马，摇摇晃晃，如在乘船。他眼睛昏花坠入井中，竟在井底睡着了。

16、柳李商隐曾逐东风拂舞筵,乐游春苑断肠天。如何肯到清秋日,已带斜阳又带蝉滕王阁序片段嗟乎!时运不济,命运多舛。冯唐易老,李广难封。屈贾谊于长沙,非无圣主；窜梁鸿于海曲,岂乏明时。所赖君子安贫,达人知命。老当益壮,宁移白首之心?穷且益坚,不坠青云之志。酌贪泉而觉爽,处涸辙以犹欢。北海虽赊,扶摇可接；东隅已逝,桑榆非晚。孟尝高洁,空怀报国之心；阮藉猖狂,岂穷途之哭!。

17、宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。

18、丑妇竞簪花，花多映愈丑。——司空图《拾遗陈子昂》

19、虽然大家都很，但你更是出类拔萃。

20、在我们这群人中，他鹤立鸡群，出类拔萃。

21、虽然寓居东鲁，我的心仍然留在京城，连梦中都是当日在君主身边的情景。自从放还回来我的头发已白如霜染，这是因为日日都在思念宫廷。

22、浪漫主义有自己的固定意象，比如酒、女性、花朵等；而意象的形成要靠作者的想象——即如何把这些事物与自己的感情联系在一起，并让情感借其表达出来。

23、下面转入正题，看到一首诗，尽量一项一项的来，不求你们全部都做到，即使做不到全部掌握，核心关键的几点还是要注意的：

24、历抵海岱豪，结交鲁朱家。复携两少妾，艳色惊荷葩。

25、诗词的鉴赏过程其实就是一个对学习过程的检验与温习，在学习中，应该提倡我们文学群能够建立起一个和平、有、积极的文学交流平台，从这方面说，对作品的分析探讨必不可少。

26、合句前分句(就是第七句)要收住前6个句子；并给合句做一个相当好的铺垫，如果想第八句出彩，必须第七句铺垫好。你评阅的时候，要看看他第七句铺垫了没有？铺垫的好不好？一定要？下足了功夫用普通的文字，写出有深意的句子。

27、崔涂用清丽的语言、工整的格律、沉郁的格调，把暮春之夜时，他对家乡的思念写得深婉感人，极富诗意，反映了崔涂在仕途上进退两难的苦闷与彷徨。浓烈的苦闷情绪。

28、释义：文思教捷下笔成诗千首，飘零无依消愁唯酒一杯。

29、其次我们来说诗词用典的主要形式。用典从形式来看，常用和常见的主要有引用历史故事和化用前人诗句两种。

30、大夫登徒子侍于楚王，短宋玉曰："玉为人体貌闲丽，口多微辞，又性好色。愿王勿与出入后宫。

31、点评没有具体的死的步骤，说你必须得先从哪哪说起，这个随我们任性发挥吧，下面我罗列这17项，今天的内容是主要以律诗为主进行点评。其他体裁自己适当把握增减。

32、婀娜随皓月，妩媚映丹阳。

33、落叶人何在，寒云路几层。

34、在夜色朦胧中，在红烛的照映下，这行将凋谢的残花在生命的后瞬间仿佛呈现出一种奇异的光华，美丽得像一个五彩缤纷而又隐约朦胧的梦境。夜深酒醒后的“赏”，正是“醉”的更进一步的表现，同时也表现诗人对美好事物即将逝去的不舍，怜惜之情油然而生。

35、公元753年(唐玄宗天宝十二年)。王昌龄从江宁丞被贬为龙标县(今湖南省黔阳县)尉，当时在扬州的李白，听到好友被贬的消息后，写下了这首独具特色的送别诗。

36、紫燕寻宅巢穴筑，游鱼破浪觅食香。

37、风鸣两岸叶，月照一孤舟，

38、莫愁前路无知己，天下谁人不识君。

39、当你背上行囊，从此一个人走，作为好朋友我感同身受。从此，虽然我们身处两地，却日月同天，我会在这儿等着你归来。

40、【形容一个人很出色的诗句】这首写菊。我们看前三联都是在写时间景色；颈联感慨，直感对客官环境的塑造啰嗦了；承联合掌转的凑了；到后引出菊来，说他丰腴，应该是赞他的品格坚强；前面所有的铺垫都是在为菊的丰腴衬托，可是这个衬不出彩，蟹肥感觉用在这里也有点突兀。作者的用意是好的，目的是想反衬，可是对客观环境着墨太多，给人一种误解。你不是在写菊，而是在写秋；因为菊的戏份不够，配角的戏份超过了主角，那么这个标题就显得不恰当。

41、白居易就决定向顾况行卷，在顾况家里，白居易报上了姓名，顾况仔细地瞅了白居易很久，幽幽地说道“居易呐，长安可是国际化大都市，米价昂贵，在此居可不易啊！”

42、另外点评用语不要太过，要给人留有交流不同见解的余地。如果他的作品合掌，也不要太过肯定的说出人家是合掌；要用不太肯定的语气来说。比如貌似合掌、感觉合掌、个见合掌等等。这样留给人思考的余地，可以把合掌的定义说给他听，或者分析给他这两句话表达的意思，基本上你讲的明白，合掌与否自然就很容易判断了。

43、韦应物的这首诗，寄情于景，用凄凉的环境衬托出悲伤的心情，给人以压抑悲苦之感。表达了韦应物关爱人民的思想感情。

44、之所以这样描述雪莱，与其本人是一位“泛神论”主义者和柏拉图主义者有着密不可分的关系。“泛神论”主义是指把神和整个宇宙或自然视为同一的哲学理论。认为宇宙间只有一个长住不变，是的永恒——中国的老庄道教就是典型的泛神论，所称的“道法自然”中的“道”就是宇宙之间那个不变的永恒。柏拉图主义是强调理念是的、永恒的实在，而世界中实在的现象是暂时和不的反映。

45、苏轼《海棠》这首诗的后两句“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆”，显然是模仿李商隐《花下醉》的后两句“客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花”而来的。可以说，《海棠》和《花下醉》这两首诗的笔法和结构都相似，但李商隐酒醒人散，在深夜赏残花，塑造的是一种凄凉的意境；而苏轼却是在美好的春夜，赏看红妆，即便月色将消失不见，也要趁着后的时光，举着红烛，尽情地欣赏海棠花的美好。

46、除此之外，拜伦的诗还有强烈的英雄主义情结：《普罗米修斯》——当拜伦的革命理想与现实发生冲突时，这位“骄傲的诗人”便辗转于“痛苦与意志之间”，就如同当年李白为力而不得的纠结与悲愤一样。

47、出处：文章(宋·陆游)

48、淡月罗浮梦，清香慰我思。

49、B、每联的前分句跟后分句之间要有衔接性，你评的时候?要注意衔接了没有，你自己写的时候也要注意衔接了没有；

50、“别后同明月，君应听子规”这一联，是说分手之后我们只能一同欣赏明月，你要多听子规啼鸣，而早日归来。表达了王维对分别后情景的想象和对友人的殷殷嘱托。

51、可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。

52、峡里云安县，江楼翼瓦齐。

53、例如李清照咏桂花“何须浅碧深红色，自是花中第”，一种孤傲深得我心。还有刘禹锡赏牡丹“唯有牡丹真国色，花开时节动京城”，一种高贵和隐忍后的绽放亦是令人倾倒不已。而陆游写梅花“无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故”，一种不屑俗世争斗和逝去后的香魂永在，则像是令我找到了知己。

54、令人羡慕的是你们二位前去应举，真如同二条出渊的胶龙，何况你俩又有冠盖当世的才情。试场上你们将如奔驰在平坦大道上的骏马，又将像展翅迎风的鲲鹏。酒后禁不住展袖在秋月下起舞，歌舞尽兴处又从天边传来阵阵的雁鸣。

55、粗缯大布裹生涯，腹有诗书气自华。

56、李白的诗作无人能敌，他那的才思也远远地超出一般人。李白的诗作既有庾信诗作的清新之气，也有鲍照作品那种俊逸之风。

57、在柳絮落完，子规啼鸣的时候，我听说好朋友您被贬为龙标尉，要经过五溪。我要把我忧愁的心思寄托给明月，希望能随着风一直陪您，直到夜郎以西。

58、烦君相警，我亦举家清。

59、从那以后便越来越喜欢咏物诗，原来当你用心感受自然万物时，的确会觉得“万物有灵”，而这些看起来好像“无心无情”的事物，其实又是那么的可爱。而自从会欣赏咏物诗以后，独处也就变得没那么孤单了。所以说，会不会欣赏咏物诗，喜不喜欢咏物诗，的确算是衡量一个人有没有诗心的标准之一吧。下面，我们就一道来欣赏李商隐的《花下醉》和苏东坡的《海棠》：

60、以前不怎么喜欢读咏物诗，总认为咏物诗都是诗人们为了作诗而作诗，硬拗出来的作品，并且都是硬往人的情感上面扯，而且发展到

61、佳人相对泣，泪下罗衣湿。

62、这就是观察的过程，观察过程中要注意以下几点：

63、“流霞”，将似锦的繁花比作漫天的流霞之意。这里用“醉流霞”，含意双关，既明指为甘美的酒所醉，又暗喻为艳丽的花所醉。从“流霞”这个词语中，可以想象出花的绚烂、美艳，想象出花的芳香和形态，加强了“醉”字的具体可感性。诗人借这含意双关的“醉流霞”表达出生理的醉与心理的醉之间相互作用和奇妙融合。

64、折且风中笑，立当雪上娑。

65、自是不归归便得，五湖烟景有谁争？

66、从此李白之名震动京师，以前的困顿失意自此一并扫除，并被玄宗召入朝廷任翰林；他那惊天地、泣鬼神的诗篇必将万古流传。

67、“蝴蝶梦中家，子规枝上月三更。”这一联是传诵千古的名句，极为精彩。语言新奇、对仗工整、韵律和谐，创造出一种曲折幽深的情境，深受人们的喜爱。

68、景色要跟感情配合好，用景色渲染心情即便是八句都写景，也是为了表达某种心情的。隔景，前面写的时间点是夕阳，后面忽然又出现了月亮，这就是时间点把握不一致，时间点的变化也要能够感受的到为好，再有就是前面写桃花开了，后面忽然又出现了红叶，这个也是需要注意的，当然如果你是在回忆，也要人能够看的明白，不要使人犯迷糊。

69、再有一个就是使用同义连用词的并列词组：

70、得意犹堪夸世俗，诏黄新湿字如鸦。

71、形容一个人破茧成蝶的诗句“蝉蜕尘埃外，蝶梦水云乡。”这句诗出自宋代诗人张孝祥的《水调歌头·泛湘江》，主要就是描写破茧成蝶。这句诗写出蝴蝶破茧而出后的高洁和梦幻。张孝祥(1132年—1170年)，字安国，别号于湖居士，历阳乌江(今安徽和县乌江镇)人，卜居明州鄞县(今浙江宁波)。

72、保尔·瓦雷里(PaulValery，1871—1945)生于海滨，葬于海滨。法国南部的塞特，一座濒临地中海的渔港，是瓦雷里的故乡，大海、阳光带着神秘、虚幻和强力一再进入他的诗歌。《海滨墓园》是这样开头的——

73、比如：庭院、温柔、孤独、空阔等等，这类词组好不要在五言诗有限的篇幅中使用，因为我们知道，庭和院、孤和独、空和阔、他们的意思是一样的用一个就可以了，两个都用，占用篇幅不说，也容易限定句式结构，不利于我们组织立意，浪费资源。还有就是五律对于词组的运用要求也是很严的，基本上拒绝使用词组，因为词组的定义已经固定，词组不能拆开，单独不成立，且不符合我们作诗对于原创性的要求。

74、囊空不办寻春马，眼乱行看择婿车。

75、《清晨别友人有感》中大量意象的堆叠：这些事物的属性本身就点染了叙述中的环境，它们所具的天然之美，很多时候不在于你如何细腻描摹，关乎选择与搭配。济慈的创作行文，微妙而美妙的瞬间就在此。

76、对着镜子，准备梳妆打扮，没想到容颜竟然憔悴得连自己都讨嫌不满。每逢美好春日到来，却总是久病恹恹地打不起精神。

77、找不出啥毛病，但是也没被读者动心的，这样的作品就已经失败了，因为你看上去不好不坏的时候，其实已经不好了，因为你的作品没有挠到人的痒痒肉。

78、释义：要经过千遍万遍的过滤，历尽千辛万苦，终才能淘尽泥沙，得到闪闪发光的黄金。

79、这是一首抒发对花的陶醉流连的小诗。诗歌先以寻花开篇。接着沉醉花中，后写酒醒赏花。通篇都围绕着花来展开。表现出诗人对花的强烈喜爱。可谓爱花之至。诗歌大意是：寻得芳菲不觉被美酒陶醉，倚着花树酣眠红日已西斜。且等到客散酒醒深夜以后，又举着红烛独自欣赏残花。

80、“届笑春桃兮，云堆翠髻；唇绽樱颗兮，榴齿含香。”

81、无非是时过境迁的吧。曾经沧海难为水，除却巫山不是云。取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。——(唐)元稹《离思五首》(第一联)人生若只如初见，何事秋风悲画扇。等闲变却故人心，却道故人心易变。骊山语罢清宵半，泪雨霖铃终不怨。何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿。——(清)纳兰性德《木兰词》(第二联)肠断月明红豆蔻，月似当时，人似当时否？此情可待成追忆，只是当时已惘然。昔我往矣，杨柳依依今我来思，雨雪霏霏年年岁岁花相似,岁岁年年人不同.刘希夷《代悲白头翁》明年花发虽可啄,却不道人去梁空巢也倾!黛玉《葬花吟》同来玩月人何在,风景依稀似去年.赵嘏

82、不同阶段诗友的作品对于立意的要求和变化：

83、舞袖拂秋月，歌筵闻早鸿。送君日千里，良会何由同。

84、从此信音稀，岭南无雁飞。

85、汝阳王李琎饮酒三斗以后才去觐见天子。路上碰到装载酒曲的车，酒味引得口水直流，为自己没能封在水味如酒的酒泉郡而遗憾。

86、往往隐藏在细节以及典型事例中。

87、“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。”

88、小博老师会将你拉入群中

89、光景不可回，六龙转天车。荆人泣美玉，鲁叟悲匏瓜。

90、七律起句前后分句不得超过四个景物，(什么是起句前后分句？就是首联的上、下两联。)主次分明，尤其是七律字多，很容易犯这条毛病，景色堆积，名词太多。

91、没有见到李白已经好久，他佯为狂放真令人悲哀。世上那些人都要杀了他，只有我怜惜他是个人才。

92、鸟道一千里，猿声十二时。

93、同时使用过多的代名词：

94、蚍蜉撼大树，可笑不自量！

95、敏捷诗千首，飘零酒一杯。

96、樱桃是新春第一果，古代就有帝王以樱桃献宗庙祭祀的传统，这也表明了李煜的帝王身份。子规鸟相传为蜀国的杜宇之魂所化，人们常常借它来表现亡国之悲。

97、我的心稍微平静了一点儿，我才注意到，我们的老师穿上了他那件挺漂亮的绿色礼服，打着皱边的领结，戴着那顶绣边的小黑丝帽。这套衣帽，他只在督学来视察或者发奖的日子才穿戴。

98、这首词的上阕写暮春三月，兰溪幽雅的风光和环境，景色自然明丽，雅淡清美；下阕抒发使人感奋的议论，即景取喻，表达有关人生感悟，启人心智。表达了苏轼虽处困境而老当益壮、自强不息的精神，洋溢着一种积极向上的人生态度。子规鸟在这首词里烘托了苏轼伤春、惜春之情。

99、欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜

100、西施宜笑复宜颦，丑女之徒累身。——李白《玉壶吟》