形容山静鸟鸣的诗句

1、兰溪三日桃花雨，半夜鲤鱼来上滩。

2、原诗：独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。

3、圆荷浮小叶，细麦落轻花。

4、关于“蝉”与“禅”之间的关系，有人留下这样一首妙诗：

5、白天在田里锄草，夜晚在家中搓麻线，村中男男女女各有各的家务劳动。小孩子虽然不会耕田织布，也在那桑树阴下学着种瓜。

6、空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。——唐代王维《鹿柴》

7、●高三丨读懂诗歌典型诗句精练

8、水畔冰封处，蓦然里，斜逸出清灵灵的一枝，不招摇，不惹眼，小小朱蕊结在干瘦的老枝上，无叶托衬，却是出格的清奇。雪凝了，尚未绽开的梅苞与冰晶裹缠一起，生命就此终结了吗？梅心蕴暖，细看那沉睡在冰霜下静待雪融的精灵吧！

9、荷笠带夕阳，青山独归远。

10、我要独自去山林里走走，那里静谧清幽，可以把心情拼凑。我要在那里，将你忘记，练习一个人，在没有你的地方安睡。

11、多为浪漫主义诗人所采用。如李白常把现实与梦境、仙境，自然界与人类社会打成一片，他的《梦游天姥吟留别》以飞越的神思结构全诗，诗人的想象犹如天马行空，所描绘的梦境、仙境，正是他所向往追求的光明美好的理想世界。“小时不识月，呼着白玉盘”、“我寄愁心与明月，随君直到夜郞西”、“我歌月徘徊，我舞影凌乱”都是奇思遐想与自然天真相结合的神来之笔。

12、如“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”、“僧敲月下门”“月出惊山鸟，时鸣春涧中”等以声衬静，衬托出环境的清幽寂静。

13、曹操在《魏武故事载公十二月己亥令》：“设使无有孤，不知当几人称帝，几人称王。”其中大义凛然颇有责任感，但是除了曹操本人例外，因为曹操早在十五年前就已开国，南面称孤，后来连称王的时间也比刘备或孙权还早，因为刘备在建安二十四年称汉中王，二年后称帝；孙权建安二十五年向曹丕称藩臣服后称王，八年后称帝。曹操扫除其它称孤、称王，并非为了忠汉室，后曹操自已也称孤、称王。如果对你有帮助，请给有用，谢谢。

14、胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨水长东。(相留一作：留人)

15、【形容山静鸟鸣的诗句】微风忽起吹莲叶，青玉盘中泻水银。

16、修辞手法：比喻、反复、排比、反问、拟人、夸张等

17、一声清溽暑，几处促流身。

18、如柳永《雨霖铃》：寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟摧发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。

19、例：阅读下面宋词，回答问题。

20、内含和而弗食兮，与众物而无求。

21、“文章本天成，妙手偶得之”，这是一句古语，古来好诗都是就天成好景，用妙手记叙出来。而在低吟浅酌之时，脑海胸襟似乎也随着诗人的文字进入到那片清幽绝俗的画面之中。

22、微吟不道惊溪鸟，飞入乱云深处啼。——《题画》老夫低吟着，不经意地惊起了溪鸟，它们飞入乱云的深处啼呜着。

23、黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。

24、禅者，怀抱清幽，怀抱的禅静，胸中便了无一尘了。

25、这是一套配合统编教材的新古诗文读本，是长辫子老师为学生量身定做的“枕边书”，集专业性、实用性和文学性于一体，适合“师生共读”“亲子共读”。

26、分明宣祖意，何处有凡心。

27、如杜甫的七律名作《蜀相》，由诸葛亮的祠堂写到这位蜀汉贤相的一生事业。其颈联云：“三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。”这两句之所以显得格外厚重，就是因为它所包容的内容异常丰富：前一句，抵得一篇《隆中对》，后一句，抵得两篇《出师表》；从三顾茅庐到白帝托孤，他与先主刘玄德的君臣遇合，从七擒孟获到六出祁山，他治蜀的政绩和北伐的功业；“天下计”言其宏图，“老臣心”表其忠贞；……。老杜以外，哪个诗人曾有过这样的笔力？类似这种手法，可以称之为点面结合。指出一点，隐括。

28、两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

29、微风带来的细雨，淋不湿我薄薄的衣衫，更使得艳丽的杏花更加地神采飞扬；春日的微风，再也没有了入骨的寒意，却撩起了弱柳的细丝，久久轻扬。

30、花落，月出，鸟鸣，这些“动”景，衬托出春涧的幽静。

31、爱惜芳心莫轻吐，且教桃李闹春风。

32、荷香清露坠，柳动好风生。

33、60首描写夏天的古诗(下)

34、(1)《采莲曲》刻画人物主要运用了什么手法？有怎样的艺术果？

35、对比——对比手法鉴赏，我们要注意它的特点，它不是语言运用的技巧，而是一种内容设置的技巧。这里不多讨论，仅举一例：

36、垂緌饮清露，流响出疏桐。

37、两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。——《绝句》月出惊山鸟,时鸣春涧中。——《鸟鸣涧》百啭千声随意移,山花红紫树高低。——《画眉鸟》野鸦无意绪,鸣噪自纷纷。——《后飞雁》

38、西陆蝉声唱，南冠客思深。

39、四顾山光接水光，凭栏十里芰(jì)荷香。

40、苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。

41、【形容山静鸟鸣的诗句】蝉，古诗词曲中常见的意象。因其叫声凄惨，可用来表现凄楚哀婉之情。

42、例：阅读下面诗词，回答问题。

43、作为动静结合的写景方式，往往是在一种意境里描写动态与静态，并且往往是以静为主，以动衬静的方式(这里的“动”含动与声：如“竹喧归浣女，莲动下渔舟”“喧”为声，“动”为动)，形成意境和形象的和谐统一。因此，动静结合的写景手法，与衬托又不可截然分开。

44、戏掬清泉洒蕉叶，儿童误认雨声来。

45、陌上柔桑破嫩芽。东邻蚕种已生些。平冈细草鸣黄犊，斜日寒林点暮鸦。

46、你看，此处喧嚣繁华皆无，溪流在门前环绕，激流的水声潺潺如音乐不绝，藤萝绿影绕林轩。这么僻静纯洁，野鹿把这里当成了卧榻，猿猴也来到了这里饮水。溪流的两岸，春花夹岸而生，此处不是桃源，还要到哪里去问桃源呢？

47、绿槐高柳咽新蝉。薰风初入弦。碧纱窗下水沉烟。棋声惊昼眠。微雨过，小荷翻。榴花开欲然。玉盆纤手弄清泉。琼珠碎却圆。

48、也任一声催我老，堪听两耳畏吟休。

49、陶尽门前土，屋上无片瓦。

50、黄莺也爱新凉好，飞过青山影里啼。——《新凉》

51、《鸟鸣涧》是唐代诗人王维所作组诗《皇甫岳云溪杂题五首》的第一首。此诗描绘山间春夜中幽静而美丽的景色，侧重于表现夜间春山的宁静幽美。

52、(析)“小白长红”指白花少，红花多。园中春花的艳丽和“日暮嫣香落”的结局，形成对比，藉以抒发个人感慨。作者正值青春年华，犹如“越女”，然而因避父讳却不能为朝廷所用，如花盛开时无人欣赏，其悲戚之情自然流露出来，全诗悲剧气氛浓烈。“嫁与春风不用媒”说得轻松，其实花何尝愿意离开本枝，随风飘零。

53、似贬实褒：对值得歌颂的对象不正面褒扬，而寓褒于贬，正话反说，用贬抑的语气来褒扬，看似贬抑实为褒扬。

54、(析)就是浓彩重墨渲染了一派怡人风光，山青翠，花红艳，鸟翎白，碧波绿，景象清新，赏心悦目，却是为写下文勾起漂泊的伤感作铺垫。白居易《忆江南》“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”是通过红日映花衬水增加了色彩的明亮度，追忆江南美景的；骆宾王的《鹅》“鹅、鹅、鹅，曲项向天歌。白毛浮绿水，红掌拨清波。”鹅洁白的羽毛浮于绿水之上，红掌拨动，绿水泛波，红、白、绿三色对比有寒有暖，鲜明而协调，在蓝天、白云之下，在绿草如茵的碧水、清澈见底的池塘边，“白毛”与“绿水”比美，“红掌”与“清波”争胜，多么绚丽的画面，多么富于童趣和生活气息。真可谓状物如在目前。

55、——(东汉)曹植《蝉赋》

56、(析)(1)解行舟；人已远。(2)前者用“红叶青山”反面衬托对朋友的留恋之情，后者用“满天风雨”是寓情于景，用悲凉之景来表达作者黯然神伤的离别之情。

57、杜甫这首诗极其生动有趣，一幅蜂蝶莺燕闹春图跃然纸上，有声有色、有景有物、有静有动、春意盎然、生机勃勃，让人联想不断，回味无穷，真的是写初春的绝美好诗。

58、辛弃疾以忧国忧民的豪放词风见长，然而这首词却陡然转向婉约，以不同的笔触，描绘了乡村春天无限的诗意和气息。刻画出一幅动静随意、声色成趣、春意盎然、意蕴深厚的乡村早春图。

59、声皦皦而弥厉兮，似贞士之介心。

60、译文：大清早我走进这古老寺院，旭日初升映照着山上树林。竹林掩映小路通向幽深处，禅房前后花木繁茂又缤纷。

61、古诗中常见的一些“艺术辩证”的手法，也要注意。如描述事物或景物时，常把远与近、动与静、声与色、实与虚等相结合，互相形成对比映衬，收到了较好的艺术果。杜牧《齐安郡后池绝句》后两句：“尽日无人看微雨，鸳鸯相对浴红衣。”以成双成对的“鸳鸯”衬托出人孤寂的心情。

62、“闲”字表达了作者闲适、安逸的情趣。作者此时的心情与环境相映衬，营造了知一种静谧的氛围。《鸟鸣涧》表达了作者对山中春景的喜爱之情或闲适恬静的情致，陶然忘机的心境，摈弃世尘的隐愿。王维在他的山水诗里，喜欢创造静谧的意境，这首诗也是这样。但诗中所写的却是花落、月出、鸟鸣，这些动的景物，使诗显得富有生机而不枯寂，更加突出地显示了春涧的幽静。

63、远处树林尽头，有座高山清晰可见；近处丛生的翠竹围绕在屋舍旁。院落旁有一长满衰草的小池塘，蝉声四起，叫声乱成一团。空中不时有白色的小鸟上下翻飞，满池荷花，映照绿水，散发出柔和的芳香。

64、第二首(金)元好问《同儿辈赋未开海棠》

65、人生如蝉，亦如禅。所有面向苦难的修行，都是为了更好地活着。

66、百啭千声随意移，山花红紫树高低。——《画眉鸟》

67、(析)王维不愧描写山水的高手，动静结合是其主要手法之一。如《山居秋暝》，对景物的刻画细致入微，既有自然风景图，又有田园生活图。诗人在描绘的景物中，静中有动，以动衬静，动静结合，构成动人的意境。第二联写物，“明月松间照，”是静景，是所见，写的是月光透过松枝洒遍大地；而“清泉石上流”，是动景，是所闻，动静融为一体，构成一副清幽可爱的风景画。第三联是诗人用“竹喧”烘托山静，是所闻，用“莲动”衬托水幽，是所见，见闻交错，“喧”幽互衬，颇具艺术感染力。

68、草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。

69、月出惊山鸟，时鸣春涧中。——《鸟鸣涧》明月升起，惊动几只栖息山鸟。清脆鸣叫，长久回荡空旷山涧。

70、古诗文网：http://www.gushiwen.org/

71、鸣铮金栗柱，素手玉房前。欲得周郎顾，时时误拂弦。——李端《听筝》

72、夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，唯有泪千行，料得年年断肠处，明月夜，短松冈。

73、(4)对比。运用对比,可以把不同的人物、不同的生活现象、不同的思想感情区别得更加鲜明,使美者更美,丑者更丑。如梅尧臣《陶者》:“陶尽门前土,屋上无片瓦;寸指不沾泥,鳞鳞居大厦。”全诗通过陶者和富家的强烈鲜明的对比,深刻地揭露了封建社会制度的极端不合理,表达了诗人对劳苦人民的深切同情。

74、苏轼的《题西林壁》中说：“横看成岭侧成峰，远近高低各不同。”看同一景物，观察者所处的方位不同，角度不同，俯视，仰视，远眺，近看，视觉形象会呈现千姿百态，变化万千。从不同角度描写，会使读者对所描写的景物产生更加的认识，获得更的感受。

75、露涤清音远，风吹数叶齐。

76、孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。

77、鸟鸣涧，是一处风景极优美的地方。涧，是山涧，夹在两山间的流水。这首诗描写的是春山夜晚异常幽静的景象。诗的大意说：在寂静没有人声的环境里，桂花自开自落，好像可以感觉到桂花落地的声息。夜静更深的时候，景色繁多的春山，也好似空无所有。月亮刚出，亮光一显露，惊动了树上宿的小鸟，它们在春涧中不时地鸣叫几声。

78、他以鹤为子，以梅为妻，以鹿为家人，一个人隐居孤山，终生不仕。他，就是林和靖。

79、名句“月出惊山鸟,时鸣春涧中。”

80、今春看又过，何日是归年？

81、蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。

82、伐木丁丁，鸟鸣嘤嘤。——《伐木》佚名〔先秦〕

83、译文：伴随和风，悄悄进入夜幕。细细密密，滋润大地万物。

84、刘勰《文心雕龙•物色》：“以少总多,情貌无遗。”唐朝刘知己《史通•叙事》：“睹一事于句中，反三隅于句外”；王安石“浓绿万枝红一点，动人春色不须多”。

85、《鸟鸣涧》王伟的山水诗多以画入诗，这首诗描写了桂花、山涧、鸟、月亮等景物，通过衬托的手法，突出了山涧的宁静幽美。

86、风声：昨日秋高风怒号，卷我屋上三重茅。雨声：好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。鸟声：人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。马鸣：朝进东门营，暮上河阳桥。落日照大旗，马鸣风萧萧。猿啼：喜与悲离物有然，至人感化修缘。玄宾何为啼长夜，面壁山翁整别筵。蛙声：老翁真个似童儿，汲水埋盆作小池。一夜青蛙鸣到晓，恰如方口钓鱼时。

87、(5)正面描写———色彩的渲染

88、前两句‘’人闲桂花落，夜静春山空‘’属于静态描写，从正面描写了鸟鸣涧的幽静，人静，夜静，山静，直接描写春天的空寂。

89、泉溜潜幽咽，琴鸣乍往还。

90、枝间新绿一重重，小蕾深藏数点红。

91、依旧记得经常出游溪亭，一玩就到日暮时分，沉醉在其中不想回家。一直玩到兴尽才乘舟返回，却迷途进入藕花池的深处。怎么才能把船划出去，怎么才能把船划出去，不小心，却惊起了一群的鸥鹭。

92、领悟生命的纯粹，感受悠悠的禅意。

93、(问)《采莲曲》刻画人物主要运用了什么手法？有怎样的艺术果？

94、b、已逝之景之境。这类虚景是作者曾经经历过或历史上曾经发生过的景象，但是现时却不在眼前。例如李煜《虞美人》中“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改”，句中“故国”的“雕栏玉砌”存在，但此时并不在眼前，也是虚象。作者将“雕栏玉砌”与“朱颜”对照着写，颇有故国凄凉，物是人非之感。再如苏轼的《念奴娇•赤壁怀古》中云：“谈笑间，樯橹灰飞烟灭。”再现了火烧赤壁这一史实。显然不是发生在眼前，故也是虚景。

95、二月湖水清，家家春鸟鸣。——《春中喜王九相寻/晚春》孟浩然〔唐代〕

96、殷勤自与行人语，不似流莺取次飞。——《鹧鸪天·十里楼台倚翠微》

97、茅檐人静，蓬窗灯昏，春晓连江风雨。林莺巢燕总无声，但日晚常啼杜鹃。催成清泪，惊破孤梦，又拣深枝飞去；故山犹自不堪听，况半世飘然羁旅？

98、百啭千声随意移，山花红紫树高低。——《画眉鸟》千百声的鸟的鸣叫声，随着自己的心意任意回荡着，(就在那)山花万紫千红绽放在高低有致的林木里。

99、万籁此俱寂，但余钟磬音。(唐·常建《题破山寺后禅院)明月别枝惊鹊。清风半夜鸣蝉。(西江月·夜行黄沙道中辛弃疾)

100、日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼。