诗中以声衬静的诗句是

1、气蒸云梦泽，波撼岳阳城。

2、(品鉴)：有声有色，有静有动。短短四句，画出了互相衔接的三幅画面。涧边幽草丛生，树卜黄鹂轻唱，第一幅画；黄昏时刻，风雨人作，春潮暴涨，第二幅画；风雨过后，河水平稳，野渡无人，孤舟自横。若是风雨飘摇之时，孤舟断不可“自横”。在三幅图画的背后，有一个人，一个“，冷”草、“，冷”涧、“怜”鸟、“怜”树的人。“春潮带雨”袭来时，他没有离开，“野渡舟横”时他依然没有离开。二句幽静而富有生机，三句繁音促节，风起云涌，四句再度回到幽静，不过，此时的幽静含有稀疏荒凉的意味。

3、以“蝉噪”衬托“林静”，用“鸟鸣”显现“山幽”，动中写静，充满生气，诗中有画，画中有诗。

4、天地忽开坼，大河注东溟。

5、品鉴：全诗明丽如画，次联气象壮阔，自与杜甫“星垂平野阔，月涌大江流”、王维“江流天地外，山色有无中”不同。沈德潜《唐诗别裁集》云：“诗中无送别意，题中(送别)二字可删。”非也。诗人故无人送别，然有水送别，“仍怜故乡水，送行舟”，岂非送别意?山可以相看“两”不厌，水自然也与诗人难舍难分。

6、复值接舆醉，狂歌五柳前。

7、给西岳华山披上一层神异的色彩。再如《山居秋暝》中间两联：

8、敕勒川，阴山下。天似穹庐笼盖四野。

9、大道之行也，天下为公，选贤与能，讲信修睦。故人不独亲其亲，不独子其子，使老有所终，壮有所用，幼有所长，矜、寡、孤、独、废疾者皆有所养，男有分，女有归。货恶其弃于地也，不必藏于己；力恶其不出于身也，不必为己。是故谋闭而不兴，盗窃乱贼而不作，故外户而不闭，是谓大同。

10、空山不见人，但闻人语响。(《鹿柴》)

11、晋诗描写酒的诗歌的如下：(1)苍梧竹叶清，宜城九醖鹾。浮醪随觞转，素蚁自跳波。……淳于前行酒，雍门坐相和。……三雅来何迟，耳热眼中花。簪珥或堕落，冠冕皆倾邪。酣饮终日夜，明灯继朝霞。——《轻薄篇》作者:张华(232〜300年)，字茂先，范阳方城(今河北固安县南)人。少年时曾以牧羊为生。博闻强记，著“博物志”十卷。他又有处理政事的才能，是晋惠帝时代有名望的大臣。(2)荆柯饮燕市，酒酣气益震。——《咏史》作者:左思(250?〜305?)齐国临淄(今山东临淄)人。出身寒门，仕进不得意。著有“三都赋”。

12、(品鉴)：清人王阊运曰：“张若虚《春江花月夜》用《西洲》格调，孤篇横绝，竞为大家。李贺、商隐，挹其鲜润，宋词、元曲，尽其支流。宫体之巨澜也。”(《湘绮楼说诗》卷一)闻一多先生誉之为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”。(《宫体诗的自赎》)题中五字皆为名词，是五种自然美景，五景组合成为一幅幅动态的画面，其中以“月”为主体。在空灵而迷茫的月色中，诗人展现大自然的奇丽景色、驰骋神思于天人之际，咏叹游子思妇的离别相思，将澎湃的诗情与深邃的哲理水乳交融般地结合为一体。

13、这里的“幽”，是指没有人世的幽。因为没有人迹，所以鸟鸣。“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”一句，所描述的意境，准确地说，应该是作者内心世界的幽静，一种远离官场吵杂的幽静，一种不求名利、与世无争的幽静，而并非是客观世界的幽静。

14、 《式微》中写出劳役者对统治者不满，天晚还在泥水中劳作的句子是：式微式微，胡不归？微君之躬，胡为乎泥中？  

15、刘长卿《重送裴郎中贬吉州》：“猿啼客散暮江头，人自伤心水自流。同作逐臣君更远，青山一孤舟。”以“猿啼”、“客散”、“暮色”正衬出诗人的伤心之情，即以哀景衬哀情。如《题金陵图》：“江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。无情是台城柳，依旧烟笼十里堤。”中“江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼”两句，诗人看到江雨霏霏，江草丛生，眼前一片荒凉衰败的景象，想到六代繁华已似梦幻一样过去，十分伤感。以衰败荒芜的景象衬托伤感凄凉之情，即以哀景衬哀情。

16、宋朝诗人赵师秀的《约客》：

17、品鉴:古人说曹操诗歌具有“霸气”，其实所谓“霸气”，正是他一统天下的雄心壮志的流露。曹操通过观沧海所体悟出的乃是“天行健，君子以自强不息”的人生境界，是含纳万物、吞吐日月的英雄胸襟，具有挥洒酣歌、刚健挺拔的阳刚之气。

18、写潭中鱼游来游去，活跃的语句是：，。

19、夕阳西下，断肠人在天涯。

20、孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。

21、面对高远蔚蓝的天空，作者不禁想到如果大鹏鸟飞到九的高空向下看会是什么样呢？会不会也像我们看天空一样呢?文中对天空的颜色成因进行了探寻，并发出了疑问的两句是：？？

22、您的文字深深感染淘诗啦！

23、品鉴：在盛唐诸公中，盂浩然年岁较长，又被时人视为飘逸之高士，然其“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”二句，沉雄空旷，足以显示盛唐气象。

24、品鉴：首联是远眺之景；次联写登山所见，诗人抛开了千岩万壑、苍松古柏、怪石清泉，只抓住“白云”、“青霭”来写，一切景致都笼罩在烟云雾霭之中，令人似乎如人仙境。第三联是诗人登临绝顶、游目四周时的所见之景，俯瞰群山，尺幅。尾联交代出诗人已下至山谷，尽管天色已晚，但游兴未减，意欲借宿一夜，明日再游。从侧面透露出诗人对山水的痴迷和山水对诗人的魅力。全诗清逸挺秀。

25、蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽。出自南朝梁·王籍《入若邪溪》全诗：艅艎何泛泛,空水共悠悠。阴霞生远岫,阳景逐回流。蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽。此地动归念,长年悲倦游。

26、在这里，“孤云”可以来去闲游，“山”可以与人脉脉含情地相对而视，其中隐含着诗人怀才不遇的独寂与热爱大自然的情怀。再如宋人王禹偁的《村行》：

27、品鉴：有声有色，有静有动。短短四句，画出了互相衔接的三幅画面。涧边幽草丛生，树卜黄鹂轻唱，第一幅画；黄昏时刻，风雨人作，春潮暴涨，第二幅画；风雨过后，河水平稳，野渡无人，孤舟自横。若是风雨飘摇之时，孤舟断不可“自横”。在三幅图画的背后，有一个人，一个“，冷”草、“，冷”涧、“怜”鸟、“怜”树的人。“春潮带雨”袭来时，他没有离开，“野渡舟横”时他依然没有离开。二句幽静而富有生机，三句繁音促节，风起云涌，四句再度回到幽静，不过，此时的幽静含有稀疏荒凉的意味。

28、无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

29、这句看似普通的诗句，之所以成为千古绝句，正是因为该句所蕴涵的意境，引起了历代文人墨客的思想共鸣。

30、【诗中以声衬静的诗句是】品鉴：“霜叶红于二月花”，造语自然，又出人意表，摆脱了历代文人悲秋情结，呈现出一种热烈向上的生机勃勃的景象。

31、众鸟高飞尽，孤云独去闲。

32、是写落日余晖透过深林枝叶的缝隙，照在布满青苔的地面上的投影，来表现环境的幽静和冷寂。

33、品鉴:真实、生动地层现了塞北草原辽阔苍茫的北国风光，与江南水乡的秀美迥然不同。“风吹草低见牛羊”一句，简洁空灵，“风”是动力，有了“风”，由静态的美转化为动态酌美。风格浑朴自然，悲壮激越，折射出北方游牧民族粗犷豪放的性格特征。

34、 不仅浓墨渲染出阴沉黑暗的雨前景象，也烘托出诗人凄恻愁惨的心境的句子，描写天气变化的句子是：俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑。

35、常建在《题破山寺后禅院》中写下“万籁此俱寂，但余钟磬音”的诗句，以声衬静，表现出环境的清幽和内心的宁静；这联以动衬静，与王维的“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽”和“空山不见人，但闻人语响”有异曲同工之妙。营造了一个寂静的世界，“万籁俱寂”由此而来。承接上联，人在上面的环境中已经杂念全无，那么就在袅袅钟罄的引领下，进入一个纯净空灵的佛教世界吧。自然界的声音还在，只是人的耳中唯有佛音罢了。

36、(品鉴)：“烟雨”既是春景的写实，又是诗人心绪的再现。

37、青山欲共留人住，百匝千遭绕郡城。

38、(品鉴)：超妙精工，清幽深微。读之使人精神纯净，忘情尘俗。

39、唯有长江水，无语东流。(柳永《八声甘州》)

40、余霞散成绮，澄江静如练。

41、(品鉴)这是杜甫现存的早的一首诗，写于24岁时。诗中虽无“望”字，句句与“望”扣合。结尾两句波澜壮大，富有启发性与象征性。清人浦起龙说：“杜子心胸气魄，于斯可观。取为压卷，屹然作镇。”(《读杜心解》)

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43、品鉴：诗人登临古迹黄鹤楼，泛览眼前景物，即景而生情，诗兴大作，脱口而出，一泻千里。既自然宏丽，又饶有风骨。诗虽不协律，但音节浏亮而不拗口。真是信手而就，一气呵成，成为历代所推崇的珍品。传说李白登此楼，目睹此诗，大为折服。说：“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头。”严沧浪也说唐人七言律诗，当以此为第一。足见诗贵自然，纵使格律诗也无不如此。历代写黄鹤楼的诗很多，但崔颢的一首七律，人称佳。此诗写得意境开阔、气魄宏大，风景如画，情真意切。且淳朴生动，一如口语，不能不令人叹为观止。这一首诗不仅是崔颢的成名之作、传世之作，也为他奠定了一世诗名的基础。《唐诗三百首》是后人对唐诗的选集，就把崔颢这首诗列为七律诗中的第一首。可见对此诗的器重。

44、诗人以蟪蛄鸣叫声、犬吠声、鸟鸣声、人语声、流水泉声等去衬托寂静。以声衬静，更能逗起人的思绪，使人感到静意更为悠长深永，正如钱钟书先生所说：“寂静之幽深者，每以声音衬托而愈觉其深。”(《管锥编》第一册)

45、晚登三山还望京邑(谢朓)

46、(品鉴)：诗人登临古迹黄鹤楼，泛览眼前景物，即景而生情，诗兴大作，脱口而出，一泻千里。既自然宏丽，又饶有风骨。诗虽不协律，但音节浏亮而不拗口。真是信手而就，一气呵成，成为历代所推崇的珍品。传说李白登此楼，目睹此诗，大为折服。说：“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头。”严沧浪也说唐人七言律诗，当以此为第一。足见诗贵自然，纵使格律诗也无不如此。历代写黄鹤楼的诗很多，但崔颢的一首七律，人称佳。

47、今日关注｜汉语诗歌六言句式简论(谭汝为)

48、昔闻洞庭水，今上岳阳楼。

49、庄周用一个比喻句来描述鲲鹏奋飞时的情形的句子是：，。

50、5 《式微》中运用设问的方式引出劳动人民在露水中劳作的艰辛的句子：，？，？ 

51、“莺啼”却不惊梦，山客犹自酣睡。

52、花落莺啼虽有动静、有声响，只衬托“山客”的居处与心境越见宁静，所以其意境主在“静”字上。王维通过以动衬静的手法，写出了静中的生趣，给人的感觉仍是清新明朗的美

53、这里写江山“无语”“不语”，都是化静为动的透过一层的特殊笔法。诗人借用这种笔法含蓄地昭示出内在情感的百端纠结，读者诸君切不应以闲笔忽之。

54、出自鲁迅的旧体诗《自嘲》.运交华盖欲何求,未敢翻身已碰头.破帽遮颜过闹市,漏船载酒泛中流.横眉冷对千夫指,俯首甘为孺子牛.躲进小楼成一统,管他冬夏与春秋.这首诗集中地反映了作者为无产阶级革命事业鞠躬尽瘁,死而后已的伟大的共产主义精神和坚韧不拔的战斗毅力,爱憎分明的阶级感情,是鲁迅旧诗中为人称道的一首.

55、倚楹遂至且，寂寞将何言。

56、意思是：以有声衬无声，从侧面渲染幽静！(如果还有不明白，欢迎追问！该回答对您有点帮助，别忘了点击‘好评’哦，谢谢啦！)

57、白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子?何处相思明月楼?

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59、【诗中以声衬静的诗句是】《关雎》中以“，。，。”将主人公长夜无眠、思绪万千以至难耐的相思之苦，形象深刻地表现出来。

60、运用设问句表达作者心中对千里马被埋没(怀才不遇)的无限感慨的句子(主旨句)是？！

61、《山居秋暝》诗中以动衬静的诗句是：明月松间照，清泉石上流。

62、日落江湖白，潮来天地青。

63、曲径通幽处，禅房花木深。

64、品鉴：这是老杜现存的早的一首诗，写于24岁时。诗中虽无“望”字，句句与“望”扣合。结尾两句波澜壮大，富有启发性与象征性。清人浦起龙说：“杜子心胸气魄，于斯可观。取为压卷，屹然作镇。”(《读杜心解》)

65、武衍《湖边》：“日日湖边上小车，要寻红紫醉年华。东风合与春料理，忍把轻寒瘦杏花。”李显卿《溪行》：“枯木扶疏夹道旁，野梅倒影浸寒塘。朝阳不到溪湾处，留得横桥一板霜。”

66、作者的描写，似随手拈来，不着痕迹，敏锐的感觉独具匠心。

67、(品鉴)：前两句先写湖上“初晴”时的水光山色，后写“后雨”时缥缈山影。“晴方好”、“雨亦奇”表明了作者的感情，引起了下文。后两句用了一个空灵又贴切的妙喻刻画出西湖的神韵。此后西湖又被人称为“西子湖”，这一妙喻“遂成为西湖定评”。(陈衍《宋诗精华录》)

68、江南春绝句(杜牧)

69、千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

70、隔窗云雾生衣上，卷幔山泉入镜中。

71、京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。春风又绿江南岸，明月何时照我还?

72、打赏随意，多谢转发??

73、五里东风三里雪，一齐排着等行人。(严冬友)

74、诗的下半部则是写社会场景了，人的加入，使宁静的山水顿时鲜活起来，一群浣女回家路过竹林，边走边谈笑喧闹；而正在划行的搅动了水莲叶子，画面静中有动，借动反衬静，安宁而不乏生动。

75、③善于创造，形象生动。如“云孙捧出南箕簸，月姊舂来北斗量”，“一山如龙入云起，一山化作长江流”等句，化静为动，化无生命为有生命,使形象新颖流动。

76、品鉴：前两句先写湖上“初晴”时的水光山色，后写“后雨”时缥缈山影。“晴方好”、“雨亦奇”表明了作者的感情，引起了下文。后两句用了一个空灵又贴切的妙喻刻画出西湖的神韵。此后西湖又被人称为“西子湖”，这一妙喻“遂成为西湖定评”。(陈衍《宋诗精华录》)

77、水光潋滟晴方好，山色空濛雨亦奇。

78、一个“流”字，起到奇特的声响果。诗的上半部全部是写自然情景，因山泉流水声，使画面动中有静，恬静而不死寂；

79、两岸青山相对出，孤帆一片日边来。

80、佳期怅何许，泪下如流霰。

81、吴楚东南坼，乾坤日夜浮。

82、天净沙·秋思(马致远)

83、《虽有嘉肴》指出学与教之后才能明白不足的句子是：，。 

84、渡荆门送别(李白)

85、杜甫《题张氏幽居》：“青山无伴独相求，伐木丁丁山更幽”、陆游《客中作》：“茅檐独坐待童仆，不闻人声闻碓声”也均是以声音衬托寂静。

86、描写潭周围树木的语句是，，。

87、品鉴：刘克庄曰：“岳阳楼赋咏多矣，须推此篇独步，非孟浩然辈所及。”(《后村诗话》)其实孟、杜各有所长，同为神品。“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”，侧重写洞庭空旷无际之气象，“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”，侧重写洞庭博大深沉之襟怀。前四句写景，气势博大；后四句抒情，字字流血，声声含泪。

88、本文的中心论点是：世有伯乐，然后有千里马。

89、绘画是静的艺术，但高明画师却能在静止的画面上显示对象的动态。音乐是动的艺术，但乐师却能通过流动的旋律展现对象的静态。作为语言艺术的文学，其表现力比其他艺术形式更为自由而深刻。诗人在写景状物时，常常巧妙地运用动静交错的艺术手法，或化静为动，或以动衬静，从而取得奇丽多姿的艺术果。

90、帘卷春风啼晓鸦，闲情无过是吾家。

91、去矣方滞淫，怀哉罢欢宴。

92、无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。

93、此地一为别，孤蓬征。

94、写作者是如何发现小石潭的句子：，，，，。

95、竹喧归浣女，莲动下渔舟。

96、景物较多，但安排井然：从色彩上看，苍翠的寒山与落日余晖相对照；从线条上看，落日与孤烟相映衬；从声音布局上看，潺湲秋水与暮蝉鸣叫相应，在这个背景的烘托下，倚杖老人乘醉狂歌的姿态更使诗情画意融洽起来。“接舆”“五柳”两个典实给整个画面涂上了浓重的情趣色彩，闲逸恬适的隐栖之情充溢其中。景物繁而不杂，构成和谐的画面。

97、写出梅花处境的悲凉和不断遭受风雨蹂躏的愁苦的句子是：已是黄昏独自愁，更着风和雨。 

98、月出惊山鸟，时鸣春涧中。

99、写山林的幽静，不是以静写静，而是以动写静，以动衬静。

100、这里的“无言”之静，“秋月”之静，正衬托着诗人由琵琶曲所引发的情感波涛，那种身遭谪贬的“幽愁暗恨”，恰似一股深潜的暗流，不停地涌动激荡，真是达到了白居易所说的“此时无声胜有声”的艺术果。