国画枇杷题款诗句

1、题识：南风熏鼻霞气馥，青灯荧荧照板屋。堆书古案静如拭，着树春光红可掬。灯前奉母一枝折，虬蠕蠕瘦蛟缩。儿童奇货比颜色，瓦盆抱出重阳鞠。仓卒恐污寒具油，忙煞山妻收卷轴。长须奴子背灯立，拦若斗鸡成木。守岁今宵拌闭门，(夺)门人传鬼聚族。衣冠屠贩握手荣，得肥者分臭者逐。道人作画笔尽秃，冻燕支调墨一斛。画成更写桃符新，爆竹雷鸣起朝旭。丁巳孟夏七十四叟安吉吴昌硕。门下夺外字，老缶自检。

2、《枇杷满枝》作于绫上，由于绫不吃墨，对写意画家来说，是对笔力的巨大考验。画中，几枝枇杷凭空而起，枝叶上下披离，枇杷穿插其间，并不斤斤于形似与否，以气驭形，得其势而已！吴昌硕理想的艺术境界是“画成随手不用意，古趣挽住人难寻。”全作中锋用笔，以墨色为干，得古厚之致。但他对古趣的追求，却不荒寒，不酸冷。画中赭色的树干，青绿的枝叶，金黄的果实，古而艳，古而鲜，这与他热爱自然，并适度吸收市民文化情调密切相关。

3、96(渔家傲宋·欧阳修)

4、沈石田不禁失笑，回信给友人说：“承惠琵琶，开奁(lián)视之：听之无声，食之有味。”

5、下有青污泥,馨香无复全。下有红尘扑，颜色不得鲜。

6、写意画法：重墨渴笔篆书用笔画干枝，花青加藤黄调出汁绿，再加少许墨，羊毫行楷用笔画出枇杷叶，重墨勾筋。藤黄加少许朱砂画枇杷果，色彩有过度，淡墨勾果把。

7、张善开画猿也是画坛一绝，这得力于画家雄厚的家资与自身的勤奋。张善扦深受传统绘画中写生思想的影响，每画一物，必求时常观摩对象，把握对象内在的精神气质。家财的雄厚使他有能力做到这些，自己的园中便饲养有猿多只。这幅《白猿图》布局颇费心思。下边是淡淡的远山，微有皴擦，上方是崖壁上长出的一株古松，一只白猿俯居在松枝上，两眼露出机敏．似乎正要跃出。白猿身体与背景中的浅色几乎融在一起，很好地揭示了画题”穿林啸月游”的意境。

8、多采用散点透视法，使得视野宽广辽阔。构图灵活自由，画中的物象可以随意列置，冲破了时间与空间的局限。

9、别后悠悠渺所思，使来浑不寄新诗。

10、117(祝英台近荷花高观国)

11、花气酒香清厮酿，花腮酒面红相向。

12、墨菊立轴水墨纸本1920年作款识：△秋菊灿然白，入门无点尘。苍黄能不染，骨相本来真。近海生明月，清谈接晋人。漫持酤酒去，看到岁朝春。庚申冬吴硕画并录旧作。△雨后东篱野色寒，骚人常把菊英餐。朱门酒肉熏天臭。醉赏黄花当牡丹。写竟又题，老缶。吴昌硕画菊花或伴以岩石，或插以高而瘦的古瓶，与菊花情状相映成趣。墨菊以焦墨画出，菊叶以大笔泼洒，浓淡相间，层次分明。画家胸有成竹，灵感勃发，凝神静气举笔泼墨，一气呵成，看去似乎毫不费力。等到大体告成之后，对局部的收拾，却又十分沉着仔细，惨淡经营，煞费苦心。

13、39(白莲唐·陆龟蒙)

14、微云吹尽散，明月堕平波。白酒一杯还径醉，归来散发婆娑。

15、【国画枇杷题款诗句】刘奎龄(1885～1967)，字耀辰，天津市人。1905年毕业于私立敬业中学。30岁后以卖画为业。1949年后，被聘为天津市文史馆员。曾为中国美术家协会天津分会副主席，中国美术家协会会员。这幅画以近景为主，远处仅以线稍加渲染勾出一点山廓，暗示出山之幽远，并以此衬托虎之娴静。虎伏卧在一块巨大山石之上。山石自左向右伸出，上边长着一棵古松，下边临一沟壑，一道山溪顺沟墼流泻，景物不多却自有幽深之意。画家刘奎龄临古功力深厚，笔墨语言运用十分纯熟，在似不经意中显出其的表现能力。图中岩石侧锋、中锋并用，笔干墨涩，把岩石的坚硬质感表现得十分突出．与苍厚的松树一起，把虎的皮毛衬托得似缎子一样光滑，意态安详的虎抬头远望，露出山中大王的威势。

16、霁月三更，粉云千点，静香千里。听湘弦奏彻，冰绡偷剪，聚相思泪。

17、《仿新罗山人笔意》以小写意笔法为之清新秀丽赋色典雅表现技法丰富。惜其解放前南画北京为生活所迫终日手不停挥气息难得沉静为求多售题材、赋色又须人俗，但其笔墨功夫造型能力从画上可以看出非一般画者所能为也。图中直接反映了画家广收博取细密腴润艳雅飘逸秀媚动人的艺术风格。

18、银河无浪，琼楼不暑。一点柔情如水。肯捐兰佩了渠愁，尽闲却、纤纤机杼。

19、高剑父(1879～1951)，中国近现代中国画家、美术教育家、岭南画派创始人之一。名伦，字剑父，后以字行。1879年10月12日生于广东省番禺县，1951年6月22日卒于澳门。高剑父一生不遗余力地提倡革新中国画，反对将传统绘画定于一尊；主张折衷，即一方面折衷于传统文人画与院体画之间，又折衷于中国传统绘画与东西方绘画之间；强调兼容并蓄，取长补短，存菁去芜。在创作上，他对人物、山水、花鸟均有很高造诣，其画笔墨苍劲奔放、充满激情。另外，他还长于书法，喜用鸡毫笔，风格雄厚奇拙。

20、双白鹭，双赪鲤。飞与泳，俱来此。绾双鬟天上，侍香童子。

21、荷，别名：芙蓉，莲，菡萏，芙蕖，自古以来就是君子和气节高雅的代表。

22、吴昌硕国画作品(珍藏版)

23、树高3～5米，叶子大而长，厚而有茸毛，呈长椭圆形，状如琵琶。别名又叫芦橘、芦枝、金丸、炎果、焦子。枇杷与大部分果树不同，在秋天或初冬开花，果子在春天至初夏成熟，比其它水果都早，因此被称是“果木中独备四时之气者”。

24、66(莲曲二首其二唐·王昌龄)

25、湖上西风斜日，荷花落尽红英。金菊满丛珠颗细，海燕辞巢翅羽轻。年年岁岁情。

26、香骚遗意图立轴水墨纸本1892年作

27、葫芦图纸本设色葫芦图1904年作(52万元,2010年西泠秋拍)依样葫芦纸本1924年作

28、传世作品有《天竹花卉》、《紫藤图》、《墨荷图》、《杏花图》等。

29、46(衰荷唐·白居易)

30、倚遍朱阑凝望久。鸳鸯浴处波文皱。谁唤谢娘斟美酒。萦舞袖。当筵劝我千长寿。

31、西方采画迦陵鸟，早晚双飞池上来。

32、何限断肠名不得，倚风娇情醉腰偏。

33、深秋时节，石榴成熟，绽开表皮，露出累累果实。石榴叶已由绿变黄，有的枯萎，有的被虫蛀蚀，写出了秋日的萧瑟。一只肥硕的黄鹂衔着小虫栖于榴枝上，悠然自得。黄鹂的羽毛经淡赭、黄色晕染后再用白线勾描，近于“没骨”。石榴枝叶赋色对比鲜明。

34、一夜西风送雨来，粉痕零落愁红浅。

35、做这首诗时作者被罢官流放，所到之处心之所同凄凉无比，但是又见珊瑚小珠子似的枇杷不禁又让人惊喜。

36、 一夜王程三百里，枇杷明日进留都。

37、莲花复莲花，花叶何稠叠；叶翠本羞眉，花红强似颊。

38、朱栏桥下水平池，四面无风柳自垂。

39、枇杷别名：卢橘、金丸、芦枝。

40、 五月枇杷实，青青味尚酸。

41、竹林七贤图立轴纸本1917年作

42、谁于水面张青盖，罩却红妆唱采莲。

43、《白鹇秋色》卢振寰1953年

44、重重翠荷净，列向横塘暖。争映芳草岸。画船未桨，清晓宜遥看。

45、(吴昌硕是我喜欢的，特推荐给大家！！)

46、敝帚自珍册(205万元，2012年10月中国嘉德)吴昌硕笔下断续写本册时，已近八旬高龄。但从每开所见，非一气呵成，却水准如丝毫无颓唐衰疲之态，笔墨畅顺无滞，笔随意转，状物传神，得诸天然，尽去熟惯所易生的雕饰是意。他施彩绚丽，艳而不妖，清而不寡，浓淡轻重配搭得宜，见诸数开繁花密叶的褂托上，掌握自如，绿叶牡丹之毕现。虽曰写意，但题跋布局疏颏、字体多寡、大小，皆与画面自生呼应，无失宾主之序。钤印变化多端，每开所用各异，朱白、大小以至印文内容俱讲究配搭，极得点睛之妙。他藉此抒心头之快，也为后人留下一册铭心绝品志念。

47、枇杷图贺良朴1936年作

48、墨菊立轴水墨纸本1913年作延年益寿图1918年作

49、49(重台莲唐·李绅)

50、成交价HKD：76,910,000

51、枇杷已熟粲金珠，桑落初尝滟玉蛆。

52、长恨涉江遥，移近溪头住。闲荡木兰舟，误入双鸳浦。

53、世间花叶不相伦，花入金盆叶作尘。

54、写枇杷的好诗句在古诗中不少，为什么要写枇杷呢？写枇杷的寓意？

55、榉柳枝枝弱，枇杷树树香。鸬鹚西日照，晒翅满鱼梁。关于枇杷的诗句有：题枇杷树唐·羊士腭珍树寒始花，氤氲九秋月；佳期若有待，芳意长无绝。袅袅碧海风，蒙蒙绿枝雪；急景自余妍，春禽幸流悦。枇杷的含义：家庭美满、事业成功、品格高洁。

56、修水浓清，新条淡绿，翠光交映虚亭。锦鸳霜鹭，荷径拾幽萍。

57、他强调“师古人”，强调对古人“不失毫厘”，主要是指在精神上和古人沟通，从古人那里获得滋养和灵感。他师古而不泥古，绝不是不敢越雷池半步的泥古不化，也不是亦步亦趋地追寻某家某法，而是一种客观冷静的认识。贺良朴主张在师古的基础上要有积极的创新，他强调师法古人而能化之，强调绘画要有真山真水的“真境”，反对师心自用。

58、秋暮。乱洒衰荷，颗颗真珠雨。雨过月华生，冷彻鸳鸯浦。

59、虹梁水陌。雨浪吹香，红衣半狼藉。维舟试望，故国眇天北。

60、【国画枇杷题款诗句】《仙木桃实图》笔墨劲爽老辣，设色浓艶沉着，吴昌硕敢于用色，反俗为雅，乃大师手段。更为突出的是这幅作品在构图上的疏密呼应，桃树主干从画幅左侧呈斜势擎天而上，上幅密枝繁叶，下幅一枝垂实，与主干构成三角的视觉界面，密与疏的交织让人一目了然，那是硕果压枝，鸿寿满树。

61、本是吴州供进藕，今为伊水寄生莲。

62、 杨梅空有树团团，却是枇杷解满盘。

63、94(莺啼序荷和赵修全韵宋·吴文英)

64、将主要形象置于一条斜线附近，使画面充满变化和动感。此种构图适宜表现体育运动、舞蹈、游戏等题材。

65、空擎承露盖，不见冰容，惆怅明妆晓鸾镜。

66、洛神挺凝素，文君拂艳红。丽质徒相比，鲜彩两难同。

67、自知政术无他异，纵是祯祥亦偶然。

68、兰桂清赏图立轴丙午(1906年)作吴昌硕绘画尤工花卉，博取徐渭、石涛、赵之谦各家长处，并取篆、隶、狂草的笔意入画，继承“扬州八怪”画风，下笔如急风骤雨，色酣墨饱，布局重整体，尚气势。他说：“奔放处不离法度，精微处照顾气魄。”因此一笔一画，一枝一叶匠心独运，配合得宜。“临橅石鼓琅玡笔，戏为幽兰一写真。中有离骚千古意，不须携去赛残神。”“东涂西抹鬓成丝，深夜挑灯读楚辞。风叶雨花随意写，申江潮满月明时。”作品上题此二首并记：“掘地得瓶如秋壶，腹内有字用洁白日本纸拓出之。谛审霍是霍字。吴愙斋藏叔男彝霍字相同。罴是罴字吴氏两罍所储庚。”

69、松桂各参天。石桥下，新种一池莲。

70、采莲歌有节，采莲夜未歇。正逢浩荡江上风，又值徘徊江上月。

71、12折荷有赠唐(李白)

72、雨过月华生，冷彻鸳鸯浦。

73、水宫仙子斗红妆，轻步凌波踏明镜。

74、小阁重帘有燕过。晚花红片落庭莎。曲阑干影入凉波。

75、107(水龙吟白莲宋·周密)

76、采莲归，绿水芙蓉衣，秋风起浪凫雁飞。

77、湘妃浦口莲开尽，昨夜红稀。懒过前溪，闲舣扁舟看雁飞。

78、48(南池嘉莲唐·姚合)

79、106(鸡叫子荷花宋张耒)

80、相看忘却归来路，遮日小荷圆。菱蔓虽多不上船。心眼在郎边。

81、荔枝分与核，金橘却无酸。

82、莲天香远立轴1899年作

83、13(采莲)南朝梁吴均

84、“槐叶冷淘”是中国古时传统的一种时令凉食，有记载早始于唐代，采青槐嫩叶捣汁和面，切成饼、条、丝等形状，煮熟後放在冰窖冷贮或井中浸冷而成。

85、云起风生归路长。归路长，那得久，各回船，两摇手。

86、富贵牡丹立轴设色纸本1919年作(402万元，2010年12月北京保利)

87、本图构图创意颇为别致，在狭长的立幅上布满险峻的山石，岩间生有寒树数株，石罅中又泻出清泉一股，画家以淡墨画山，用浓墨写树，境界清幽，颇有笔简气壮景少意长之妙。但从景物布置而论，此图又似是通景大屏中的一部分，原画已难窥全貌，此一推测很难确定是否成立。此画为北宋秘府收藏，著录于《宣和画谱》，画幅上钤有“宣和宝殿”等印。此画虽无作者名款，但流传有绪，历代皆定为郭熙之力作，应属郭熙传世绘画中的精品。

88、毕竟西湖六月中，风光不与四时同。

89、吴昌硕的花卉取徐渭、八大山人、石涛等历代创新者，也从近代赵之谦、任伯年艺术中吸收营养，可谓师学高格，出手不凡。在融各家之长的基础上，又贯通他的书、印之力，创造出雄健大度的写意风格。

90、 芣苜绿深江路草，枇杷黄尽客窗枝。

91、画葫芦者多矣，其形喜人，有如意之谓；其腹便便，寓多子多福；更有藤蔓缠绕，象征硕果有渊，对于画家来说，此正是展现笔墨功底之所在。

92、 受雨枇杷熟，欺风翡翠轻。

93、缘停翠棹沉吟看，忍使良被积渐空。

94、田田八九叶,散点绿池初。嫩碧才平水,圆阴已蔽鱼。

95、双剑丰城双孕秀，双凫叶悬双趋起。谩空谈、国士本无双，今双矣。

96、64(临湖亭唐·王维)

97、桃笙平展湘浪影，有昭华、稼李冰相倚。

98、《仿新罗山人笔意》颜伯龙1945年

99、枇杷是一种常绿小乔木，叶子长椭圆形，花小，白色。果实谈黄色或橙黄色，外皮上有细毛。生长在较温暖的地区，果实可以吃，叶子和核可入药。有时专指这种植物的果实。

100、若耶溪路，别岸花。欲敛娇红向人语。