能表现盛唐的诗

1、流波将月去，潮水带星来。

2、“君不见”以下六句，深情歌唱当初燕国君臣互相尊重和信任，流露他对建功立业的渴望，表现了他对理想的君臣关系的追求。战国时燕昭王为了使富强，尊郭隗为师，于易水边筑台置黄金其上，以招揽贤士。于是乐毅、邹衍、剧辛纷纷来归，为燕所用。

3、念天地之悠悠，独怆然而涕下！

4、孩子们，我爱你们！我们一起加油！

5、阁中帝子今何在，槛外长江空自流。

6、李白留诗近千首，整体反映出大唐盛世气象以及由盛转衰的变化过程。但要说其哪一首或哪一句诗能够代表盛世气象，是很难的。一个盛世要从多方面多角度去评价的，包括政治、军事、经济、文化等等多方面因素。如果一首诗甚至一句诗就能说尽，那恐怕也算不上什么盛世了。

7、这首诗虽不够蕴藉，却表明了生活在这个时代，英雄是有用武之地的。因此艰险可以克服，事业获得成功也不难。这正意味着社会在向上向前发展。又如唐太宗所推许的虞世南写过一首的五言绝句《蝉》：

8、此诗是边塞诗人高适在西北边塞地区从军时写的，当时他在哥舒翰幕府。全诗含有思乡的情调但并不低沉，表现了盛唐时期的那种豪情，是边塞诗中的佳作。

9、危楼高百尺，手可摘星辰。

10、来源：伴读古诗词(bandugushici)

11、诗中前两句写景：“青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关”，十字之中以三个地名相连，前写远望前方、后写回望故乡。既描绘出一派苍凉壮阔的边塞之景，有暗含孤寂艰苦、悲壮自豪等等复杂的情感。

12、“盛唐气象所指的是诗歌中蓬勃的气象.”它“着眼于盛唐诗歌给人的总体印象,诗歌的时代风格、时代精神：博大、雄浑、深远、超逸；充沛的活力、创造的愉悦、崭新的体验；以及通过意象的运用、意境的呈现,性情和声色的结合,而形成的新的美感”；它涵盖了盛唐文人在文学中表现出的开阔的眼界,自由活跃的思想,蓬勃向上的生命力,激奋昂扬的气概.它展现了强大民族鼎盛时代的整体精神风貌.作为这一时期的伟大浪漫主义诗人李白,他的诗歌强烈而鲜明地表现出这种盛唐气象.

13、【能表现盛唐的诗】欲将轻骑逐，大雪满弓刀。

14、青山横北郭，白水绕东城。

15、初唐时期，诗词作风依然受到南朝诗风的影响，直到“四杰”的杨炯、卢照邻、骆宾王、王勃的出现，将诗的范围从楼阁走向边关，凸显出雄伟的气势和开阔的胸怀。在诗的体式上，在这时已经完成了五七言律体的定型，律诗属于近体诗，而近体诗平仄押韵有一定的体式，同时要求对偶。律体的定型，对我国诗歌发展影响深远，也成为了古代诗歌的一种主要体式。

16、居高声自远，非是借秋风。

17、昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。

18、胡瓶落膊紫薄汗，碎叶城西秋月团。

19、李白的报国热情是浓烈深沉的，信念是坚定的，在任何情况下他都不放弃。当入仕受阻时，他愤慨赋诗：“玉不自言如桃李，鱼目笑之卞和耻，楚国青蝇何太多，连城白璧遭谗毁。”(《鞠歌行》)“梧桐巢燕雀，枳棘栖鸳鸾。”(《古诗五十九》其三十九)。但不管他怎样慷慨陈词，怎样说自己怀才不遇，报国无门，对自己的能力，对社会的前途命运，他始终信心十足。在李白众多诗歌作品中，我觉得能体现盛唐气象的当属他的《行路难三首》(其一)：

20、茆檐长扫静无苔，花木成畦手自栽。一水护田将绿绕，两山排闼送青来。

21、秦中花鸟已应阑，塞外风沙犹自寒。

22、“千古诗才 蓬莱文章建安骨

23、 无需争辩，王昌龄送别辛渐的芙蓉楼只会有一处，那就是镇江的芙蓉楼。而洪江的芙蓉楼，是个假古董。证据何在？摆出另外一首诗，就不言而喻。

24、轮台东门送君去，去时雪满天山路。

25、一千三百多年前，有个叫张若虚的江南书生写了篇题为《春江花月夜》的歌行。

26、下面是这首诗的名家朗读，请在WIFI状态下观看！

27、盛唐是唐诗发展的高峰，例如王维和孟浩然善于表现山水田园，表达人与自然和谐相处宁静平和的心境。王维的山水诗可谓融诗情画意于一体，将人引向秀丽明净的境界；孟浩然都以简洁的文字，表达出多重境界和情思。其中能反映盛唐精神风貌的是伟大诗人李白，他的诗充分表现了盛唐社会人士的自信与抱负，他的诗极大地丰富了古体诗的表现技巧，将乐府诗写到了一个新的高度。

28、飞流直下三千尺，疑是银河落九天。

29、河南节度使张镐，同时督统淮南诸军事，与王昌龄友善。张镐率军平叛时，一次，叛军围困宋州，守军告急，张镐命闾丘晓一同赶赴救援。闾丘晓很傲慢，看不起张镐，又怕战败对自己不利，于是故意逗留，误了军期，致使宋州陷入敌手。张镐大怒，欲杀闾丘晓。闾丘晓讨饶说，家里还有老母在，请求饶命。张镐指着他说：你杀王昌龄的时候，有没有想过，他的老母由谁来养？闾丘晓无话可答，遂被杖杀，张镐替王昌龄报了冤死之仇。

30、黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。

31、本篇要解读的，就是这两座芙蓉楼。

32、被贬龙标后，王昌龄生活很清苦，他曾经和老仆人捡拾枯枝败叶，来烧饭当柴烧。他为官清廉，为政宽仁，对老百姓的优惠政策比较多，很受老百姓爱戴。在洪江任上七八年间，老百姓昵称他为"仙尉"，慕名造访者终日不绝。直到今天，古城坊间还流传着"苗女听歌""遮道乞诗""昌龄补靴"等动人传说。

33、酒入豪肠 七分化作月光

34、杨广这家伙品行不端、祸国殃民，写诗倒是把好手！张若虚心下暗自感叹。

35、边塞诗派：是盛唐时期一个重要的诗歌流派，诗人以高适、岑参、王昌龄为代表，所以也叫高岑诗派。他们的诗歌主要是描写边塞战争和边塞风土人情，以及战争带来的各种矛盾如离别、思乡、闺怨等，形式上多为七言歌行和七言绝句，诗风悲壮，格调雄浑，足以表现盛唐气象。其诗人除高、岑外，还有王昌龄、李颀、崔颢、王之涣、王翰等。

36、“且乐生前一杯酒”，犹如“直挂云帆济沧海”，神仙和酒原是李白排除忧愤的两大法宝。但他还说过“仙人殊恍惚，未若醉中真”，“举杯消愁愁更愁”，无论仙与酒都无济于事，原因就在于他的人生态度始终是积极的。这种执著于现实人生的积极态度，既是李白悲剧深刻性之所在，也是李白诗歌永恒生命力之所在。

37、我辈此中惟饮酒 先生在上莫题诗

38、紧接着两句“欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山”，即我想要渡过黄河，却遇到冰封黄河。我想要登上太行山，却被大雪封路。李白这两句诗的意思，主要和他被“赐金还山”的经历有关。当李白被召入京中，准备大展身手的时候，却不被任用，这不就和遭遇冰封黄河、大雪封路一样吗？

39、乍可刺你眼，不可隐我脚。

40、除了《春江花月夜》外的另一首《代答闺梦还》，风格接近齐梁体，水平不超过一般初唐诗。

41、滟滟随波千，何处春江无月明！

42、醉月频中圣，迷花不事君。

43、说起唐朝的强大，有的人想起唐军的厉害，有的人想起战神李靖，还有的人想起唐太宗李世民的丰功伟业。的确，在这些人的身上，我们看到了他们一生的辉煌，有众多名将的唐朝，打败了敌人，敌人一个一个的倒下，唐朝踩着他们的尸体而上，达到了世界的。

44、历史记载，镇江的芙蓉楼，为东晋刺史王恭所建，唐代犹存，所以，王昌龄才有机会在芙蓉楼与辛渐告别，但原址在月华山上。今天的芙蓉楼，是1992年移建的，位于金山脚下的湖中岛上，分上下两层，轩昂宽敞，曲折回廓，楼水相映，别致典雅。

45、“弹剑作歌奏苦声，曳裾王门不称情。”“曳裾王门”，即拉起衣服前襟，出入权贵之门。“弹剑作歌”，用的是冯谖的典故。冯谖在孟尝君门下作客，觉得孟尝君对自己不够礼遇，开始时经常弹剑而歌，表示要回去。李白是希望“平交王侯”的，而此时在长安，权贵们并不把他当一回事，因而使他象冯谖一样感到不能忍受。这两句是写他的不称意。

46、我有一方便，价值百匹练。

47、夜露含花气，春潭漾月晖。

48、烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。

49、烽火城西百尺楼，黄昏独上海风秋。

50、【能表现盛唐的诗】这是一首以乐府旧题来写的五言古诗。全诗雄浑高迈，哀而不伤，写的极好。开篇四句写边塞之风月，极为鲜明地体现出太白的潇洒飘逸、气盖万世的大手笔风格。然而笔锋一转，即写到征战之事，“汉下白登道，胡窥青海湾”，便具有极强的历史感。“由来征战地，不见有人还”，看似轻描淡写的一句，但是包含了沉重的历史感慨。末四句写征人思乡亲人怀远，语言朴素简洁，韵味却极其悠长。实际上，太白此诗是边塞诗的反面主题即反战思乡类主题，但是诗人并没有怨天尤人，也没有抽象地反对战争，多采用白描手法写人写事，却带给人无限的沉思。哀而不伤浩然正大——这是典型的盛唐边塞诗的风格——也是区别于中晚唐及南宋边塞爱国诗的大特点。太白还有一组《塞下曲》六首，兹录其一：

51、众鸟高飞尽，孤云独去闲。相看两不厌，只有敬亭山。

52、人依远戍须看火，马踏深山不见踪。

53、唐朝在广阔的地域和巨大的人口条件下，维持政治的统中国在全世界上是独一家的。在大一统前提下实现的良善治理。

54、大道如青天，我独不得出。羞逐长安社中儿，赤鸡白狗赌梨栗。弹剑作歌奏苦声，曳裾王门不称情。淮阴市井笑韩信，汉朝公卿忌贾生。君不见，

55、这首诗极其成功地运用了比喻、夸张和想象，构思奇特，语言生动形象、洗炼明快。苏东坡十分赞赏这首诗，说“帝遣银河一脉垂，古来唯有谪仙词”。

56、与君歌一曲，请君为我倾耳听。

57、举杯邀明月，对影成三人。

58、李白的15首诗，行云流水，笔落惊风雨，尽显盛唐蓬勃之气

59、春江潮水连海平，海上明月共潮生。

60、还有诗人王翰的《凉州词》，诗中经典的两句是：“醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回”。这也是体现战争的残酷，这种血洒沙场的悲情，更是一种热血，一种为国征战四方英雄气概。

61、 话是这么说，但毕竟是远隔两地，难于见面了。王昌龄并不是真的不难过，也许是朋友先难过了，所以他强压内心别绪，积极地宽慰朋友，这既蕴涵了彼此人分两地、情同一心的味道，更体现了王昌龄体贴入微的深情。

62、“客路青山外，行舟绿水前”，诗以工整的对偶起笔。律诗首联，多不对偶，而盛唐五律开头对偶者也常见。此诗开头，不为对而对，自然成对，工整正对，而绝无板滞之气。诗以对句领起，内容上兼顾水陆，先蓄旅途劳顿之势，顺势而下，具体地写“次”北固山之所见，以生眼前一亮之喜。

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64、何日平胡虏，良人罢远征。

65、唐代中期，诗歌的发展走向多元化，出现了不同流派，如韩愈为代表的诗人追求奇怪美、重主观，常常打破律体约束，以散文句式入诗；另一诗派以白居易、元稹为主，主张有为而发，有益于政教之用。二人都有写新题乐府，表达对的关心以及对黑暗现象的抨击和对于民生疾苦的同情。中唐的诗人还有柳宗元、刘禹锡，他们的艺术趣味并不同于韩、孟等人，有自己独特的特点。

66、用“青山”“绿水”开头，给人以眼明心亮的愉悦之感。四两句进一步把人带到一种和平静谧的环境里，显得天地宽阔，胸襟开朗。六两句写海上的红日冲破黎明前的黑暗，新生的春意已渗入垂尽的残冬，这该使旅人多么欣慰，多么乐观！从来以游子为主题的诗篇多带感叹情调，就连崔颢的《黄鹤楼》也不免有“使人愁”的描写；而这首诗却写得这么欣欣向荣，展望无际。这就是标准的盛唐诗。末两句的大意是：再过不久又是春天了，我要叮嘱飞回北方去的大雁替我捎一封平安家信到我的故乡洛阳。这里作者虽然多少也流露出一点怀乡的寂寞，但心情是有寄托的，好像可以安心飘荡在江湖之上，乐于做一个天涯游子。

67、那是怎样的超越，那是怎样的高度，以普照万物的光芒，唤起人间的真情。

68、这里就是历代征战之地，出征将士很少能够生还。戍守兵士远望边城景象，思归家乡不禁满面愁容。此时将士的妻子在高楼，哀叹何时能见远方亲人。

69、它如杨炯的《从军行》，骆宾王的《在狱咏蝉》等五律名篇，也都能达到情景交融的境界。他们的情感是那样慷慨高洁，他们所描写的客观事物又是那样细致而峭拔，这就形成了形式和内容的谐调一致。杜甫称四杰的成就为“江河万古流”，是有道理的。

70、奔流的江水淘尽风流人物，而这首《春江花月夜》，在一代代人的诵读里，一直留传。闻一多赞誉这首诗是“诗中的诗，顶峰上的顶峰”。

71、笛中闻折柳，春色未曾看。

72、关于《春江花月夜》，还有“孤篇压全唐”之说，可见评价者对这首诗的喜爱程度。当然，可以不同意这种说法，但却无法否认这首诗的永恒价值，就像无法否认张若虚诗中的那轮“孤月”。

73、有耳莫洗颍川水，有口莫食首阳蕨。含光混世贵无名，何用孤高比云月？吾观自古贤达人，功成不退皆殒身。子胥既弃吴江上，屈原终投湘水滨。陆机雄才岂自保？李斯税驾苦不早。华亭鹤唳讵可闻？上蔡苍鹰何足道？君不见，

74、大漠孤烟直，长河落日圆。

75、李白的诗，首推《静夜思》。

76、诗人高适在送别好友董大时创作了两首七绝，这里是第一首，堪称千古绝唱。诗人在即将分手之际，全然不写千丝万缕的离愁别绪，而是用他豁达的心态勉励好友，踏上征途，迎接未来。

77、当地有些只管忽悠的导游会这样介绍：芙蓉楼临江高耸，这就是王昌龄送别辛渐的地方了……

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79、全诗像行云流水般舒卷自如，飘逸灵动，浑然天成，表现出诗人率真自然的感情。李白与孟浩然有很多相似之处，笑傲王侯，宏放飘然，邈然有超世之心，这便是两位诗人成为知交的根本原因。这首诗就是二人友谊的见证。

80、《行路难》共三首，是伟大诗人李白的组诗作品。这组诗抒写了诗人在政治道路上遭遇艰难后的感慨，反映了诗人在思想上既不愿同流合污又不愿独善一身的矛盾。正是这种无法解决的矛盾所激起的感情波涛使组诗气象非凡。诗中跌宕起伏的感情，跳跃式的思维，以及高昂的气势，又使作品具有独特的艺术魅力，而成为后人广为传诵的千古名篇。

81、人生代代无穷已，江月年年望相似。

82、的历流光小，飘飖弱翅轻。

83、“闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边”，就当李白心里一片茫然的时候，他想到了两位历史人物来增加信心。其是当年的姜尚，他八十岁在磻溪钓鱼，得遇文王，助周灭商。其则是伊尹曾梦见自己乘船从日月旁边经过，后被商汤聘请，助商灭夏。由此可见，李白这里是暗示自己短暂的失意不可怕，只是机遇还没有到。

84、如果说第二首用典主要是揭露宫廷的腐败，此首则在揭露宫廷政治的黑暗和险恶，两方面都是诗人在长安宫廷的切身感受，也是他不得不辞官的理由。后他对及时身退的张翰表示赞赏，正如前两首的结尾一样，不过是无可奈何之下的强自宽解，也是对现实表示抗议的激愤之词。

85、盛唐，是诗歌史上辉煌的一段时期。开元盛世让唐王朝的政治、经济、军事、文化都发展到鼎盛，诗坛也涌现出一大批杰出的诗人，他们或吟咏山水田园、或颂唱边塞战争、或针砭时事，风格或优美自然、或浪漫奔放、或现实尖锐，不一而足。也正因为有此百花齐放，才有了盛唐诗歌的辉煌。

86、青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。

87、特别是第一首负盛名，“葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催”，以极冷峻的笔触写出了前线战士看似潇洒的边塞生活。但是后两句笔锋一转“醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回”，里面同样包含了沉重的历史感慨，流露出对战争的厌倦对和平的渴望。后一首表达对家乡故园的回忆与思念。但是我们读这两首诗却读不出丝毫的中晚唐诗人的那种衰飒颓唐的小家子气，此之谓哀而不伤，此之谓悲壮苍凉，此之谓浩然正大。同样脍炙人口的还有王之涣的《凉州词二首》：

88、张若虚《春江花月夜》春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千，何处春江无月明。江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月，江月何年初照人。人生代代无穷已，江月年年只相似。不知江月待何人，但见长江送流水。白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼。可怜楼上月裴回，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。

89、《次北固山下》诗极负盛名，社会影响极大，乃盛唐诗中的。此诗一出，便受到政坛文坛双料张说的激赏。盛唐人殷璠在《河岳英灵集》里记录说：“‘海日生残夜，江春入旧年’，诗人已来，少有此句。张燕公手题政事堂，每示能文，令为楷式。”唐末诗人郑谷《卷末偶题三首》(其一)亦赞曰：“何如海日生残夜，一句能令万古传？”此后，诗中此二句频频为历代诗论家用来作为盛唐的象征。明胡应麟，在其诗学代表作《诗薮》中拈此二句象征盛唐，以体现其“兴象风神”之说。此诗何以如此受追捧呢？此诗就此二句吗？以当下的审美打量，其美学品格和艺术品级又如何呢？

90、苏轼在《水调歌头》中写道“明月几时有，把酒问青天”。“不知江月待何人”。

91、王昌龄有一首诗，叫《龙村野宴》，写自己与老百姓打成一片，怡然自乐：

92、边塞诗人岑参在唐玄宗天宝十三年(西元754年)八月出塞，担任安西北庭节度使封常清的判官。这首诗就是岑参送他前任的武判官返京时所写。此诗气势浑然磅礴，堪称盛世大唐边塞诗的压卷之作。其中的“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”已成为千古咏雪之名句。

93、黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。

94、因此，我认为这首《行路难》能体现盛唐气象。

95、据考，王湾公元712年中进士，次年(唐玄宗开元元年)出游吴地，由洛阳沿运河南下瓜州，后乘舟东渡大江抵京口，即北固山所在地，接着东行去苏州。此诗当于此时写就。诗人开头两句先写北固山的地势，分为水路和陆路，而后写潮水，写船帆，写日出，这些，都分明含有纪实的意味。

96、及至后来南北朝的边塞诗、隋朝的边塞诗到盛唐时期边塞诗都是一脉相承。唐诗中的边塞诗继承了先秦两汉魏晋诗歌的凛然慷慨之风，结合唐诗所独有的韵律节奏和艺术表现手法，将边塞主题的诗发展到。读之有壮阔苍凉的意境、也有豪情激烈的志气。

97、这首五律极其清新、明快，无论立意、构思、起结、承转，都经过一番巧妙的安排，只是不着痕迹罢了。这种“清水出芙蓉，天然去雕饰”的自然的艺术美，比一切雕饰更能打动人的心灵。

98、昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。

99、芙蓉楼有颇具规模的碑廊，让我惊讶，名不见经传的一座小古城，居然有如此壮观的碑廊，这里刊有颜真卿、米芾、黄庭坚、岳飞、赵孟頫等历史名人碑刻镌石八十余方，很多都是文物。其中还有《王昌龄宦楚诗》十五首，颇壮观。

100、与王昌龄同期的诗人王翰写有《凉州词》两首，慷慨悲壮，广为流传。明朝的王世贞称此诗为无瑕之璧，与王昌龄的《出塞》同为唐人七绝的压卷之作。