形容玉雕琢成器的诗句

1、此杯用料为新疆和阗产的青白玉，局部有浅黄色斑沁。杯作扁圆的三节竹筒状，杯身两节中空，以一竹节为杯底，杯体微微弯向一侧，杯柄雕成卷曲的竹节形。杯身两面各浮雕竹叶纹。节上琢有谷纹。

2、郅傳禁中語，曰勇異當熊。

3、这是一块原本10公斤重的老坑种翡翠原石，硬是被雕琢成了一片片悬空的兰叶。坚硬的翡翠化成了柔软的线条，什么叫做不惜工本。

4、此件笔筒圆体、直壁、平口。胎体坚实，形制规正。器内、外壁作仿石纹装饰，色彩深淡相宜，纹路舒展相间，绘图如天然木纹状自然有序，又似行云流水般畅酣。壁体一侧留诗文“一塌清风书叶舞，半窗明月墨花香”。尾落矾红“隽公”“翰墨”篆书阴文、阳文印。

5、据山东大学刘敦愿教授介绍，20世纪30年代，山东省日照县两城镇的中医刘述祊先生得到了同埋一坑的5件玉器，三孔铲即其中的一件，于1957年入藏故宫博物院。

6、无限旱苗枯欲尽，悠悠闲处作奇峰意谓禾苗因天气久旱而快要枯尽了，但天上的云却悠闲地变幻作奇峰异秀，毫无雨意。○唐?来鹄《云》

7、【形容玉雕琢成器的诗句】表示玉的经济价值为它物所不及，可谓之“黄金有价玉无价，藏金不如藏玉”。

8、这对三羊开泰象耳为嘉庆御瓷中不可多得的陈设瓷。纹饰布局精妙，疏密相错，构思别致，寓意巧妙。所绘山石花卉一如乾隆时期，富具层次感。三羊徜徉于花石之中，姿势迥异，神态悠然，笔意绚美绝伦，丝毫不逊于乾隆一朝。再辅以尊身主体以柠檬黄地绘西番莲纹，观之气质高雅，方尺之内春意盎然，醉人心扉，若以紫檀架盛之列于厅事，则满堂春色，似是春在眼前之感可谓赏心悦目。两耳巧作象首形，描金彩绘，一如前朝，与整体器形配搭十分合适。

9、痕都斯坦白玉单耳叶式杯

10、五彩玉髓：五彩玉髓矿块度不大，但巧色料极多。摩氏硬度折光率：54,密度：65,光性：隐晶质集

11、玉谷纹璏，战国，长5cm，宽3cm，高4cm。1977年安徽省长丰县杨公乡战国墓出土。

12、20小径红稀，芳郊绿遍，高台树色阴阴见红稀：花儿稀疏。阴阴：幽暗的样子。见xiàn：显现。○宋?晏殊《踏莎行》

13、绢宫扇一直以精巧雅致著称。从宫扇的构造来说，由扇面、扇边、扇柄和流苏组成。

14、幽幽沼泽仙鹤鸣，声传四野真亮清。

15、玉夔纹韘形佩，汉，长3cm，宽6cm。清宫旧藏。

16、此尊造型、尺寸及纹饰皆与南京博物院藏品相近。贯耳上后用银鎏金补刻亦饰海浪纹，花枝缠绕，画工繁缛精美，青花线条清晰，层次丰富，笔触轻松而富有弹性，以手工绘制如此繁复的图案而又游刃有余，实属鬼斧神工。下半部釉面平整光洁，玻璃质感极强，观其青花发色，浓艳而不炫目，秀敛亦不蒙滞。其用点青法上色，系仿永宣苏麻离青结晶斑之，故纹饰有深浅之别，浓淡相宜，层次宛然。其青花一色秾妍略带晕散，釉汁莹白坚致，皆与雍正时期器物特征相吻合。

17、翠呈浅绿色，局部色较重。作品似盘，较浅，桃实形。洗底浮雕桃枝两杈，一杈伸于洗底为足，其上有双桃并桃花，另一杈延伸至洗口一侧为柄。

18、碗玉质莹白。器壁薄，横截面为圆形，由口及腹斜收，桃形双耳，花瓣式圈足。腹外壁饰花叶纹，独具特色的是枝叶由金片嵌饰而成，花朵则以108颗精琢的红宝石组成。腹内壁有阴文楷书乾隆帝御制诗一首，全文为：

19、凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。

20、(9)玉带板(跨)：佩戴在腰部的玉器，由许多玉片缀附在革带上而成，据说由唐高祖李渊所制。玉带板不但作佩饰，而且是身份和等级高低的标志。据《新唐书·东服志》记载：“三品官着金玉带，13跨；四品8跨；五品10跨；七品官是银玉带9跨。”

21、5公生明，偏生暗○《荀子?不苟》

22、玉孔雀衔花饰，宋，长6cm，宽8cm。清宫旧藏。

23、2归棹晚，载荷花十里，一钩新月棹zhào：船桨，代指船。○宋?黄裳《喜迁莺?端午泛湖》

24、8祸莫大于轻敌○《老子》六十九章

25、玉八出戟方觚，明，高7cm，口径1－5cm，足径9－6cm。清宫旧藏。

26、2无根而固者，情也○《管子?戒》

27、咸丰辛亥仲春退思堂主人制

28、本器直口微敞，短颈，上饰双变体螭龙形耳，圆鼓腹下垂，圈足，胎体厚重，线条饱满，器形大气威严。尊通体以青花描绘，发色鲜艳淋漓，口沿及颈部分饰回纹、团寿字及嵌套如意云，足胫部则装饰莲瓣纹、卷草纹，纹饰绘制精细，布局紧凑，腹部主体通绘三重缠枝莲，花朵硕大饱满，枝叶翻转婀娜，图案繁而不乱，极富层次感。底落“大清乾隆年制”六字三行篆书款。本器造型端庄，青花色泽浓艳，画工精细，是乾隆时期官窑大器的标准之作。

29、4不登高山，不知天之高也；不临深溪，不知地之厚也○《荀子?劝学》

30、8狡兔有三窟，仅得免其死耳○《战国策?齐策四》

31、4恨此生，长向别离中，添华发华发：花白头发。○宋?苏轼《满江红》

32、青白玉五子笔架，清，高6cm，长5cm。清宫旧藏。

33、玉板片状，中部微隆起，边缘呈阶状凹下。玉板表面饰有阴线琢出的环形图案及放射形的箭头状图案。

34、7赋者，敷陈其事而直言之者也敷陈：详细叙述。○宋?朱熹《诗集传》卷一注

35、8穷荒绝漠鸟不飞，万碛千山梦犹懒碛q@：本指水中乱石，后引申为沙漠。梦犹懒：沙漠过于荒凉，梦中都不愿见到。○唐?岑参《与独孤渐道别长句兼呈严八侍御》

36、■这位美女斩获96亿，画家生前仅获日薪15法郎

37、1隔牖风惊竹，开门雪满山牖yǒu：窗户。风惊竹：风中带雪，打在竹上，发出沙沙的响声。○唐?王维《冬晚对雪忆胡居士家》

38、7法立于上则俗成于下俗：风俗。○宋?苏辙《河南府进士策问三首之一》

39、清康熙青花团龙纹茶圆(一对)

40、如今年轻的核雕人还在孜孜以求地探求多形式、多题材表现手法的核雕作品，似乎要将世事万物、历史人文都在方寸之间尽情挥洒，令人刮目相看。

41、4天下英雄谁敌手？曹刘。生子当如孙仲谋敌手：对手。曹刘：曹操和刘备。孙仲谋：孙权。○宋?辛弃疾《南乡子?登京口北固亭有怀》

42、157木欣欣以向荣，泉涓涓而始流木：树。○晋?陶渊明《归去来兮辞》

43、佩玉料呈青色，局部有白色斑，片状，镂雕人兽复合图案。佩上部为人首，较大，头部饰一周绳索纹并饰双鸟形冠，长发后披，于两耳侧外卷，耳下有佩环。佩下部为兽首，短而宽，呈横向的条状，兽嘴略宽，眼为孔洞形。佩中部为镂雕的人身与兽身，相互交错，不易分别。

44、6驾轻车，就熟路○唐?韩愈《送石处士序》：“若河决下流而东注，若驷马～，而王良、造父为之先后也。”

45、70人无横财不富，马无野草不肥○元?张国宾《合汗衫》第三折

46、玉云龙纹炉，宋，高9cm，口径8cm。

47、(译文)闺阁内玉碗中盛着莹洁的寒冰，碗边凝聚的水珠若露华欲滴。

48、如何得与凉风约，不与尘沙一并来一并：一同。○宋?陈与义《中牟道中》

49、瓶圆鼓腹，直颈，内圈足。通体斗彩加粉彩纹饰。腹部绘暗八仙纹，各缠绶带，包括铁拐李的葫芦、张果老的鱼鼓、钟离权的葵扇、吕洞宾的宝剑、何仙姑的莲蓬(上托灵芝及仙桃)、蓝采和的花篮、韩湘子的笛子和曹国舅的玉笏，周边饰缠枝莲纹。近足处饰莲瓣一周，肩部饰如意云肩，内绘花卉纹。颈部饰如意璎珞纹，间以双鱼及磬，口沿画黄地绿彩如意云头一周。

50、玉弦纹环，商，外径1cm，孔径7cm，厚4cm。

51、1乱鸦投落日，疲马向空山○唐?刘长卿《恩敕重推使牒追赴苏州次前溪馆作》

52、玉的文化就是中国七千多年的文化，它是唯中国深奥的一种特殊文化，它充溢了中国整个的历史时期，有关她的趣闻，更是丰富多彩，光怪陆离，足见中华民族爱玉至深至诚、至迷、至痴。因此而形成了中国人传统的用玉观念，这就是尊玉、爱玉、佩玉、赏玉、玩玉。

53、【形容玉雕琢成器的诗句】用放大镜查找气泡，哪怕只能见到一个，也就是玻璃。

54、尘劳迥脱事，紧把绳头做一场。

55、5山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休。暖风熏得游人醉，直把杭州作汴州。杭州：南宋首都。汴州：今河南省开封市，北宋时为都城，南宋时沦为金人属地。○宋?林升《题临安邸》

56、清雍正珐琅彩万花锦纹碗

57、8为山九仞，功亏一篑仞rèn：八尺。亏：欠，差。篑kuì：盛土的筐。意谓造九仞高的山，因只差一筐土而不能完成。○《尚书?旅獒》

58、玉鹰为青黄色玉材制，片状，腹部略厚，腹前用阴线界出鹰爪，头部凸起，嘴尖，双翅较薄，尾宽，尾及翅上有阴线羽纹。鹰背部有对穿的孔，可穿系绳。

59、西汉金缕玉衣。其制作的精良程度代表了当时先进的玉器制作工艺。

60、8海不辞水，故能成其大，山不辞土石，故能成其高；明主不厌人，故能成其众；士不厌学，故能成其圣辞、厌：均是“拒绝”的意思。○《管子?形势解》

61、玄关评兔角，玉器琢鸡冠。

62、腾冲彪悍的马帮已顺着蜿蜒的古道渐行渐远

63、佳士得香港2018年春季拍卖会『浮生闲趣』

64、玉组佩，明晚期，通长6cm。清宫旧藏。

65、清代玉器生产在清初至乾隆二十四年这百余年内，由于受到玉材来源困难的限制，发展极其缓慢，这一时期玉器的做工与明末相似。乾隆时代玉器在此基础上成长发展，从乾隆二十五年进入全盛时期，经历了半个世纪，又转向低潮，以至衰落，随着清王朝的覆灭，我国古代玉器的历史也宣告结束。

66、青玉：色呈淡青、青绿、灰白的均称青玉，其颜色匀净、质地细腻，含透闪石89%、阳起石6%，呈油脂状光泽，储量丰富，是历代制玉采集或开采的主要品种。

67、宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来。谁无暴风劲雨时，守得云开见月明。鞠躬尽瘁，死而后已。苦心人天不负，卧薪尝胆，三千越甲可吞吴。不到长城非好汉，屈指行程两万。不经一番寒彻骨，那得梅花扑鼻香。一日一钱，十日十钱。绳锯木断，水滴石穿。春蚕到死丝方尽，蜡矩成灰泪始干。冰冻三尺，非一日之寒。十年寒窗无人问，一举成名天下知。长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。一万年太久，只争朝夕。行到水穷处，坐看云起时。山重水复疑无路，柳暗花明又一村。沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。

68、中国石谱网www.zsp3com

69、不经一番寒彻骨，怎得梅花扑鼻香。

70、椭圆形上一只傲立雄鸡的浮雕

71、(4)玉璋：是一种扁平长方体器物，一端斜刃，另一端穿孔，《说文》云：“半圭为薄。”玉璋也是六器之作璋的玉材要求其颜色是红色的，璋是礼南方的器物，因此，《周礼·春官·大宗伯》有“以赤璋礼南方”的记载。

72、黄玉：是地表水中褐铁矿渗入白玉中造成的，米黄至黄色。(3)

73、御制诗用典有误：“子雍曾有誉”句下注“王肃酪奴事”。

74、清代宫廷玉器中有一种特殊的类别，即充满着异域文化情调的被称为“西番作”的玉器，其代表作品是痕都斯坦玉器。痕都斯坦玉器初指今西亚与中亚相接(包括喀什米尔及西巴基斯坦)地区的玉器，后称西番作。这些玉器在型制上一般都极薄，上刻较深的异域风格的花纹，整体上显得纤巧秀美，晶莹剔透。

75、两件作品坚硬的翡翠化成为柔韧的麻绳交缠在一起，一共五只翠绿的蝴蝶翩然在绳结之上，呈现了几近透明的感觉。

76、5弟子不必不如师，师不必贤于弟子○唐?韩愈《师说》：“孔子曰，三人行，则必有我师。是故～。闻道有先后，术业有专攻，如是而已。”

77、(6)玉剑饰：用于剑及鞘上的装饰玉件，常见的有剑首、剑格、遂、剑等。

78、6前事之不忘，后事之师师：榜样，教训。○《战国策?赵策一》

79、方法4~舌舐法→舌尖舐真玉有涩的感觉；而假玉则无涩的感觉。

80、④相对密度(比重)。天然翡翠结构坚硬紧密，无气泡，密度较大，敲击时声音清脆；伪品则结构较松或有气泡，密度较小，敲击声音沙哑不清脆。

81、1黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙○宋?赵师秀《有约》：“～。有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。”

82、我以为不尽然，都没说到要点上。首先让我们看看诗歌到底在说什么？细细研读诗歌会发现，鹤与鱼，一个声震长空，一个深潜水底，它们应该是相生相克的一对矛盾体。乐园里的檀树和其下的萚榖，又是一高一矮，相生相克的矛盾体。玉和石，是可以互相攻错的矛盾体，又是相生相克。整个诗歌是不是都在强调——矛盾？是的。我认为，诗歌在给天子讲着一个道理，那就是如何合理运用矛盾治国治人。好比***的《矛盾论》，有着这样深刻道理的诗歌：这应该是能够列入《小雅》的根本原因吧。这才是那要点吧！

83、玉不琢，不成器(释义)琢：雕。玉石不经雕琢，成不了器物。比喻人不受教育、不学习就不能有成就。(出处)《礼记·学记》：“玉不琢，不成器，人不学，不知道。”(用例)但无一个名师点拨，这叫做“～”。(清·钱彩《说岳全传》第四回)

84、战国时期出现了百家争鸣的新形势，社会环境和人文氛围较以前有了很大的改变，玉雕作品的风格也为之一新，新颖的造型和先进的工艺成为创作的主流，开创了玉雕史上新的艺术流派。本器的座、柱、盘分别由三块玉雕成，嵌粘密实，纹饰精美，富有层次感，显示出精湛的雕刻技术。造型设计独具匠心，灯柱上部处理成三棱形，下部为圆柱形并收腰，于简单流畅的造型中又显露出丰富的变化。目前所知，此灯为孤品。

85、临江之畔，璞石无光，千年磨砺，温润有方。

86、鼎簋十有二。——《周礼·掌客》

87、“腰粗入水始能凿，一砚价直千金壁。”

88、清乾隆青花八仙祝寿图碗(一对)

89、［韘］shè古代射箭时戴在手上的扳指：“虽则佩韘，能不我甲。”

90、本品体量颇丰，上下共绘二十一位人物，人物形象恢奇恣肆、躯干伟岸、神情夸张、衣纹线条老辣，其画风受明末清初画家董其昌、陈老莲等影响，造型奇诡，讲究笔致墨韵。所绘松树，苍翠欲滴，古干森郁，「粉本纯由宋画而出，若李思训、赵大年殆其私淑者也」。整器构图仿中国山水「知白守墨」之法，远景层峦迭嶂，岚气弥漫，勾线填色，极为恬淡；中景景深开阔，人物错落有秩，近景山石皱染，并用披麻皴法点染山石树木，质感强烈。所绘青花妍丽秀雅，有浓淡深浅之别，笔触皴染得宜，分水技法炉火纯青，当为康窑青花「蓝分五色」之典型。

91、觚是古代的一种饮酒器。明代流行用觚做陈设品，将觚置于案头，内插杂物。清代宫廷或称为花觚。此觚为乾隆时期的仿古作品，其造型、纹饰与古器有所差异。所用翠料青中含绿，近似古铜器的锈色。

92、2众口铄金，三人成虎众口：许多人的言化。铄shuò：熔化。三人成虎：三个人说市上有虎，旁人就信以为真。○《邓析子?转辞篇》引古语

93、玉条纹兽耳簋，明，高8cm，口径2cm，足径4cm。清宫旧藏。

94、而值得一提的是，这诗里的“鹤”，也就是散落于民间的贤能之士，他们肯定是“处江湖之远”的，但并不一定都是失意于庙堂的，他们必然都是德才兼备的赋闲之士，却不一定是求告无门的失落之士。——也就是说，这些“云中白鹤”，他们可能是有意选择出世的，是主动安身民间的，是从主观上不喜“居庙堂之高”的隐士。

95、青白玉：质地与白玉无显著差别，仅玉色白中泛淡淡的青绿色，为和田玉中三级玉材，经济价值略次于白玉。

96、8金玉其外，败絮其中金玉：比喻美好。败絮：比喻无用的东西。○明?刘基《卖柑者言》

97、换了一根又一根，小心翼翼

98、1试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦绿肥：绿叶肥大。红瘦：红花稀疏。○宋?李清照《如梦令》

99、等闲变却故人心，却道故人心易变。

100、我便将一壶好酒一饮而尽