色彩结合的诗句

1、朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。

2、《牧清》60cmx50cm布面油画2016年

3、译文：远处山峰层层叠叠，枫林披覆，一片火红，脚下江水悠悠，碧绿清澈；江面白帆点点，万船竟发，岸边浅水，鱼群倏然而来，猝然而去；天空一碧如洗，白云悠悠，雄鹰舒展健捷的翅膀，划过蓝天，击穿白云。

4、军警弹压处底五色旗晒在红楼边底篾棚下浪着。

5、右：中华书局编辑部：《全唐诗.增订本》，北京：中华书局1999年版，第一册封面。

6、《暖冬》60cmx50cm布面油画2018年

7、不过小时候背太少，长这么大，入心，某个时刻能击中自己的就几首：君自故乡来，应知故乡事，来日绮窗前，寒梅着花未？对于我这样漂泊异乡的人，总会忽然想念儿时窗前月季花的味道，还有小学时第一次闻到橘子皮的香气。

8、千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。——唐 高适《别董大》

9、季节是素淡的，人心也是素淡的，若箱底搁置的一段陈年花布，那份鲜丽还在，柔暖还在，但毕竟是光阴荏苒，情怀不同了。一年年，林花谢尽，匆匆春红；一日日，韶华暗改，镜里朱颜。不由轻叹，这季节，这人生，当真到了朱颜辞镜花辞树的时节吗？

10、诗词|空山松子落，幽人应未眠

11、烦君相警，我亦举家清。

12、以奎尔公园为蓝本，以自然艺术家高迪为灵感缪思，RECLASSIFIED无尽之境系列第一站，来到了西班牙巴赛罗那，流动的马赛克FLOATINGMOASIC。

13、人的需求是多种多样的，因此为了满足不同人群不同维度的需求，汽车内饰色彩需要呈现出多元化。针对不同的需求会产生不同的色彩内饰风格。

14、我便溺爱于我的生命，因为我爱他的色彩。

15、半朽临风树，多情立马人。开元一株柳，长庆二年春。

16、废名还列了几首有颜色的诗词，韦庄的“琵琶金翠，弦上黄莺语。劝我早归家，绿窗人似花”，四句话，有好几个有颜色的字，然而读之不觉，只是读来爽口，听来爽口。作者应没有故意挑这几个字，只是那景就触发了他的琴音。晏几道的“琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归”。“桃溪不作从容住，秋藕绝来无续处，当时相候赤栏桥，今日读寻黄叶路。”赤栏桥、黄叶路，满眼都画。

17、雨中黄叶树，灯下白头人。

18、《白驹过隙》70cmx50cm布面油画2016年

19、来到树林里，看到画眉鸟在开满红红紫紫山花的枝头自由自在地飞翔，听到它们在高高低低的树梢上随着自己的心意尽情愉快地唱歌。

20、这些诗句常用青袍、青衣、青衫、青襟等服饰借代仕途境遇。虽青色是九品服色之但在唐代均出现在低阶官吏的身上，因此还被用来代指品位低的官吏，青也借指微贱者的服色。唐诗中还有青衿、青襟与白头、白首的组合出现，如杜甫《元日示宗武》的“训喻青衿子，名惭白首郎。”陈子昂《登泽州城北楼宴》的“勿使青衿子，嗟尔白头翁。”方干《感时三首》的“今朝犹作青襟子，明日还成白首翁。”此处出现了青衿和青襟，前者指青色交领的长衫，后者为青色衣服的交领，两者均为隋唐两宋时期学子的制服，在唐诗中则多用作对学子的指代；白头和白首，以喻年老之人。

21、面向蓝天，一群鹅儿伸着弯曲的脖子在歌唱。

22、灰白赠我以悲哀；再完成这帧彩图，

23、译文：要等到晴天的时候，看红艳艳的阳光和白皑皑的冰雪交相辉映，分外美好。

24、FLOATINGMOSAIC

25、他将古典风格与现代元素相结合，来表现东方色彩的诗意情境

26、【色彩结合的诗句】京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。

27、东吴：古时候吴国的领地，江苏省一带。

28、静景是：西岭千秋雪、东吴船。

29、 春风又绿江南岸，明月何时照我还？(王安市《泊船瓜洲》)

30、单一色调的变化之美；全篇用色；多色组合诗歌中表达色彩的词语寄托了诗人的情感不能。因为前者直观，后者需稍加玩味，这样的顺序符合人们的认知习惯。不用直接描写表示色彩的词语，各种景物巧妙组合，形成色调之美。追求单一色调深浅浓淡变化之美；运用多种色彩的组合；形成鲜明的色彩对比不知道对不对，能帮上你就好啦

31、《眸》80cmx60cm布面油画2016年

32、除了青色这种正色以外，《说文》也有：“蓝，染青草也。蓝三种，蓼蓝如蓼，染绿。大蓝如芥，染浅碧。槐蓝如槐，叶染青。皆可作淀色成胜母。故曰：青出于蓝而青于蓝”的记载，唐代染“青”的方法还包括由槐花与靛蓝的黄色与青色套染出的不同色阶的绿色。另外，在李商隐的《春日寄怀》中有：“青袍似草年年定，白发如丝日日新。”以及杜甫的《送重表侄王砅评事使南海》：“水花笑白首，春草随青袍。”均以春天的草与青袍进行类比，由此可以推测唐代的袍所使用的青色，接近草叶的颜色，为今人还原唐代的青色提供了一定的色彩依据或想象空间。

33、与颜色有关的诗句有：咏柳/柳枝词唐代：贺知章碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。钱塘湖春行唐代：白居易爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。泊船瓜洲宋代：王安石春风又绿江南岸，明月何时照我还？宿新市徐公店宋代：杨儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻。别董大唐代：高适千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。锦瑟唐代：李商隐沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。老夫采玉歌唐代：李贺老夫饥寒龙为愁，蓝溪水气无清白。紫骝马唐代：李白紫骝行且嘶，双翻碧玉蹄。杨生青花紫石砚歌唐代：李贺端州石工巧如神，踏天磨刀割紫云。红梅宋代：王十朋犹余雪霜态，未肯十分红。

34、颜色的诗句飞花令朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。(唐)——李白《早发白帝城》白发三千丈，缘愁似个长。(唐)——李白《秋浦歌十七首》昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。(唐)——崔颢《黄鹤楼》红颜弃轩冕，白首卧松云。(唐)——李白《赠孟浩然》两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。(唐)——杜甫《绝句》白了少年头，空悲切。(宋)——岳飞《满江红》高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。(唐)——李白《将进酒》白头搔更短，浑欲不胜簪。(杜甫)——杜甫《春望》北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。(唐)——岑参《白雪歌送武判官归京》白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。(唐)——韩愈《春雪》

35、【色彩结合的诗句】紫色：2022年北京冬奥会开幕式的，非物质文化遗产二十四节气，与古诗词、古谚语与充满生机的当代中国影像融为一体，以全新的表达方式，亮相于观众的面前。那一刻，中华传统文化之美，令人震撼！那一刻，我无比傲骄，因为我们正行走在节气文化的探究之路上。近几年，我们循着节气的脚步，读书、读人、读自然，品诗、品词、品经典，将节气文化的内涵植根于课堂，植根于学生的心间。这样的课题研究方式独属于读书会成员。假如课题研究有颜色，那么，我们的课题研究就是紫色的，浪漫高雅的紫色。

36、水畔冰封处，蓦然里，斜逸出清灵灵的一枝，不招摇，不惹眼，小小朱蕊结在干瘦的老枝上，无叶托衬，却是出格的清奇。雪凝了，尚未绽开的梅苞与冰晶裹缠一起，生命就此终结了吗？梅心蕴暖，细看那沉睡在冰霜下静待雪融的精灵吧！

37、 沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。(志南《绝句》)

38、即日起至8月11日24点

39、春日朱熹胜日寻芳泗水滨,无边光景一时新.等闲识得东风面,万紫千红总是春.绝句杜甫.两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天.窗含西岭千秋雪,门泊东吴船.春夜喜雨杜甫好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城.

40、侧边又有一个斑白的老头子，一针一针地坐在阶级上补他春天底破棉袄。

41、千秋雪：指西岭雪山上千年不化的积雪。

42、《红菩提》80cmx60cm布面油画2013年

43、平生自有分，况是蔡家亲。

44、 几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。(白居易《钱塘湖春行》)

45、坦腹江亭暖，长吟野望时。水流心不竞，云在意俱迟。寂寂春将晚，欣欣物自私。故林归未得，排闷强裁诗。

46、一只安逸的巨型蜥蜴，驻扎在奎尔公园的入口处，拥抱一坛清澈喷泉、沐浴带有果香的微风，昂首安然的姿态，彷佛自居为整个领地的守护者，保卫着高迪对自然的热爱，以及对解构艺术的执着。

47、于是奎尔公园诞生了，以一个多彩、奇幻、流动，又不失实用的姿态，出现在加泰隆尼亚地区的厄尔卡梅尔山上，震慑了当代建筑界。

48、南朝·宋谢灵运《登池上楼》 喧鸟覆春洲，杂英满芳甸。

49、后调：麝香，REBase

50、林和靖养鹤种梅，终生未娶。或许，他的一生都在期等，期等有一位梅一般品格的女子，与他偕老白头，厮守一生吧！

51、从露台边缘向下望，一抹流动的白霜，泛着如奶油般绵密的光泽，以半凝固的姿态，驻留在公园前方的小屋子上——这是高迪和家人住了约莫20年的家。彷佛格林童话中的糖果屋，真实确切的出现在生活中。

52、着意寻春懒便回，何如信步两三杯？山才好处行还倦，诗未成时雨早催。携竹杖，更芒鞋。朱朱粉粉野蒿开。谁家寒食归宁女，笑语柔桑陌上来？

53、——AntoniGaudí

54、绿蚁新醅酒，红泥小火炉。——唐 白居易《问刘十九》

55、一根挑子在楼下走着叫白菜。满担底绿桃子红李子在一家屋檐下搁着。

56、大雨落幽燕，白浪滔天，秦皇岛外打鱼船。——近代·***《浪淘沙·北戴河》

57、“直线属于人类，而曲线，属于上帝。”

58、文化部中国文化管理协会艺术家委员会会员

59、《静止的时光》57cmx40cm布面油画2018年

60、《芳心》68cmx58cm布面油画2013年

61、以我独沉久，愧君相见频。

62、隔岸一个打赤膊的，叽嘎叽嘎地推过满车白亮亮的冰。

63、以唐人染青为例，《全唐诗》中就有诗句对唐代“青”的植物染色进行了描述，分别为陆龟蒙在《京口与友生话别》中所写：“香还须是桂，青会出于蓝。”以及吕温的《青出蓝诗》：“物有无穷好，蓝青又出青。”两处，可说明“靛蓝”为唐代染青的主要植物染料。相传，靛蓝早在中国夏代时已有种植，在《诗经·小雅》中记有“终朝采蓝，不盈一襜。五日为期，六日不詹”，唐代欧阳询所撰的《艺文类聚》也有：“……余就医偃师道经陈留，此境人皆以种蓝染绀为业，蓝田弥望，黍稷不植……同丘中之，有麻似麦，秀之油油。”反映了靛蓝在唐代已具有一定的产业规模，为靛蓝染色的规模化提供了一定的原材料支持。

64、北宋赵佶(传)摹张萱虢国夫人游春图(局部)辽宁省博物馆藏

65、野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。

66、青色是贴近凡俗世人之色

67、《心语》60cmx50cm布面油画2018年

68、百啭千声随意移，山花红紫树高低。

69、含有数字和颜色的诗句有：一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。满园春色关不住，一枝红杏出墙来。

70、赠送“流动的马赛克”沙龙香水一瓶

71、三日去还还，一生焉再游。含情碧溪水，重上粲公楼。

72、好像扯的有点远，之所以有这些感受，还是因为看废名，他不喜欢康白情的庐山游诗，“一堆乱写的文字，说不上新诗，也说不上白话散文，只是滥用自由。如果规矩写旧诗，还能成样子”。然后他列举了很多真正如歌谣般入口的旧诗，就是会想大声朗读起来，有些又是只想默默看。罗列在此：

73、光。光阴旧，覆水难收，再回首，敬往事一杯酒，说好，永不回头。向前走，穿过一段岁月的风烟迷雾，走到山清水秀……

74、荷叶吹了写清香出来。西山从屋顶上露了些黛晕出来。

75、铁嘴儿飞着叽哩呱喇地叫。鹌鹑儿对对地跟着，唧的一声，又投向芦苇里去了。

76、晓看红湿处，花重锦官城。

77、由于色彩本身具有直观与凸显的功能，与中国传统五行五色制的相关字词在《御定全唐诗录》(以下简称《全唐诗》)中使用频率极高，充分反映出唐代人们对各种色彩的分辨能力，及由此形成的价值观、审美观等。

78、看万山红遍，层林尽染；漫江碧透，百舸争流。——近代·***《沁园春•长沙》

79、末句再写从门外可以见到停泊在江岸边的船只。“船”三字意味深长，因为多年战乱，船只不能畅行，而战乱平定，交通恢复，才能看到来自东吴的船只。

80、暮江呤这首诗中表现颜色的诗句是：半江瑟瑟半江红。暮江吟朝代：唐代作者：白居易原文：一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。可怜九月初三夜，露似真珠月似弓。

81、《六月》70cmx50cm布面油画2017年

82、蓝色给人宁静，朴素的感觉，海蓝，天蓝，蔚蓝色是人们常用于描述蓝色的，然而古人对蓝色有更诗情画意的称呼，他们的诗歌中也常常出现一抹颜色，对诗歌中的画面来说可谓是点睛之笔，让读者脑海浮现了无限的遐想。

83、沟里有些鱼儿跳出水来晒肚皮，——卷出水红色的白肚皮——

84、报君黄金台上意，提携玉龙为君死。

85、一年好景君须记，正是橙黄橘绿时。

86、青与紫富有绘画艺术的意境美

87、半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。

88、静夜四无邻，荒居旧业贫。

89、唐代九品官服制的演变(来源：《旧唐书》卷45《舆服志》、《新唐书》卷24《车服志》)

90、天门中断楚江开，碧水东流至此回。两岸青山相对出，孤帆一片日边来。

91、始知锁向金笼听，不及林间自在啼。

92、渺层云，千山暮雪，只影向谁去？以前大学城附近有一座山，是徐志摩坠机的地方。某一个傍晚，下课走在上上下下的校园，看着远处，福至心灵，忽然明白了何谓只影向谁去？

93、19世纪后期，西班牙的艺术领域渐渐走向了两个字：混乱。

94、日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。——白居易《忆江南》

95、唐代纺织品的染色材料多是植物性的，得益于当时植物染料品种的丰富和染整技术的发展。由《唐六典》的“织染署”条目可知：“凡染，大抵以草木而成。有以花叶，有以茎实，有以根皮”，又载：“练染之作有六”，即：青，绛，黄，白，皂，紫。

96、 渭城朝雨悒轻尘，客舍青青柳色新。(王维《送元二使安西》)

97、《色彩》是近现代爱国诗人闻一多创作的一首现代诗。它是一首富有哲理的小诗，诗人通过大胆想象，赋予颜色以各种象征意义，从而揭示色彩的价值，说明生命便是色彩的结合，表达了对七彩生命的热爱之情。

98、《绿色墙壁》60cmx50cm布面油画2016年

99、昨天忙里偷闲看废名讲新诗，康白情这节喜欢。他说康白情新诗的文章，是《儒林外史》、《老残游记》的文章，他的天才是音乐的，是诗的天才。他的诗里所写并不尽是观察来的，是外界的景致正好碰到他的诗弦上，于是这个音乐就响起来了。总之这种诗的作者天才都是音乐的，惟其是音乐的，写出来的东西才是颜色的交响。

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