国画芭蕉题款

1、从文笔和选用的意象来看，开首直叙，并不词藻华丽，但是已然奠定全篇清韵雅致的基调。值得一提的是“去到”是典型的台湾的说法，改成“去了”更符合内地的语言习惯。“天青色等烟雨而我在等你”全文的点睛之语，优雅而深情。有人误认为“天正在等烟雨”等说法，是因为对青花瓷还缺少一定的了解。

2、竖的物象，款字宜竖不宜横。物象的千变万化使得画家往往借画中物行来布款，常见的艺术手法是一：将款文隐于物象之中，使观者不易看出。款文甚长者，在画中很吸引人，款随画中物形布款，文字作为一种图形展现出来。

3、题款。外形美。一是画面整体的外形美；一是题款本身的外形美。

4、(2)工笔画，宜用篆、行楷等工整的书体，即便由他人题款，也应与画风统一。

5、翠盖风流翠流赐绯翠滴紫英素华映月

6、那么题款的技法有哪些呢？下面就让我们一起来看看。

7、单款又称名款，这是明清书画中普遍简单的一种款式，只署画家的姓名、别名和作画的年月。有的款只署名字，下钤印一方即可。

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9、花扶人醉暗香潇潇瑶池荡花花红戏珠羞落百花山花烂漫暖日香花日丽花绮清润鲜花

10、完善构图，装饰美化。

11、含烟洗露含烟拜月朝暮留连朝阳惊梦

12、题款，又称落款、款题、题画、题字，或称为款识，是中国书画的传统艺术形式，有着悠久的历史。早在汉代出土的壁画及帛画上就已有明确的题字，但画家真正有目的地在画上题款，据记载是从唐代开始的。到了宋代以苏轼等文人为代表的文人画家开始大量在画面上题字，元代以后题款艺术已经成熟，元以后，几乎每幅画都有题款。

13、先在宣纸上确定芭蕉的范围，然后使用矾水(明矾化的水)，在你所要在芭蕉上要表现的雨点，大小、密集度掌握好(可以多试验几次)使用白云笔等点撒或者喷撒明矾水，再在其上画芭蕉(被明矾水撒过的地方，不过墨、雨点就体现了...~！

14、中国画的题款有着悠久的历史，湖南长沙出土的战国中晚期的“楚帛书”，其上有图有文字，是有画有款的现存早的作品。画家真正有目的在画上题款，始于唐代，但题款多藏于树根石缝之中。王维创造“诗画相通”，以诗境作画意，赋予中国画新的生命力。到了宋代以苏轼、米芾等为代表的文人画家，开始在作品中题款用印。赵佶(宋徽宗)的官办画院，以诗画取士，在体制下，诗和画的结合，成为自觉和流行。元代以后，几乎每幅画都有题款。

15、今天小瀚就带大家一起看看

16、落尽残红始吐芳，佳名唤作百花王。

17、中国国画—题款铃印的绘画技巧(图一)

18、中国国画—题款铃印的绘画技巧(图五)

19、庭前芍药妖无格，池上芙蕖净少情。

20、中国画的题款，要求与画面相辅相成，相得益彰。纵观历代中国文人画的题款，渔公子认为中国画题款具有以下几种意义和作用：

21、天香暖暖天香初染天香染露天香国色露沐芳苞

22、富贵风流拔等伦，百花低首拜芳尘。

23、【国画芭蕉题款】丹景春醉容，明月问归期。

24、题款中的书法形式：

25、题款在花鸟画构图中除了“补空”之外，对画面的“气”还能起到：引伸、调节、阻止、升华等作用。例如在组织构图时，画面错综交叉，变化繁多。而气韵不够流畅时，若在构图的某一侧题一行长款，就可舒通画面的气韵。又如在布局中，画面组合过于简单，缺变化，少韵味，而“气”显得过盛。影响到画面的整体美，针对这种情况，可有题款“破”，以增加画面的“韵味”感。

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28、携锄庭下苍苔，墨紫红手自栽。

29、摩罗西域竟时妆，东海樱花侈国香。

30、一芭蕉在诗词中的寓意：诗词中，芭蕉叶的意象常与忧愁、凄苦的心境相连。芭蕉叶经常被用以喻指自己的愁思。在中国画中，许多画家都喜欢画芭蕉叶，这不单单是因为成片的芭蕉叶给人以“绿天如幕”的感觉，同时，芭蕉叶的寓意也是极为深刻的。

31、只欲栏边安枕席，夜深闲共说相思。

32、中国画的题款，又称落款、款题、题跋、款识等，指中国画上的画题、诗句、跋语、署名等题字。

33、中国画题款的意义和作用

34、印谱印集印章篆刻视频学习资料大全。

35、自谦作品不佳，称补壁、一笑。

36、(3)西画风格的大幅作品，用方笔隶书或美术字体，可得正大气象，整体协调，亦可另题于“诗塘”。

37、经典山水画法口诀大全

38、题画位置的选定可从四个方面来斟酌：

39、碧天一色碧玉满堂碧玉玲珑碧丛著华

40、舞破霓裳舞破东风醉花香冷

41、植株高5—4米。叶片长圆形，不对称，长2—3米，宽25—30厘米，先端钝，基部圆形或不对称，叶面鲜绿色，有光泽；叶柄粗壮，长达30厘米。

42、国迎无双国色天香国色祥和国色留春国色颂春国色冉冉国色荡魂国色璀璨国色朝酣国色烂漫

43、新春特刊丨中国诗书画家某某某作品展

44、墨魁竞舞墨撒金盘青龙卧墨

45、【国画芭蕉题款】一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。

46、翠盖风流翠流赐绯翠滴紫英素华映月翠袖红云

47、请对方指导称斧正、法正、指正。

48、于右任书法对联精品20副，这字可以镇纸。

49、中国画的题款，要求与画面相辅相成，相得益彰。纵观历代中国文人画的题款，主要具有以下几种意义和作用：

50、(1)论画观点，记录心得。包括艺术观点主张、心得体会、技法要领和与作品有关的创作时间、地点、作者、事件。

51、中国国画—题款铃印的绘画技巧(图七)

52、清邹一桂玉堂富贵图绢本

53、节点技巧：尖锋如何转圈？

54、借问汉官谁得似，可怜飞燕倚红妆。

55、论词句，《青花瓷》却是一幅笔端蕴秀临窗写就的素心笺，走笔曲折只因心似双丝网，中有千千结；

56、画面上题诗是国画艺术和诗词艺术有机的结合在一起，从而相得益彰，具有更强的艺术感染力，可题画家本人的自作诗或古人的诗词。根据画面需要，可长可短，可题全诗，也可选其一句、两句，所题诗句不仅与画面有关，还可弥补画意之不足。

57、引。构图气势或气韵不够流畅时，可用题款调节，达到疏通、引伸画面气韵为目的。构图太堵气时，也可用题款将“气”引向画外。

58、清王原祁山中早春图纸本100x7

59、传情每向馨香得，不语还应彼此知。

60、昨夜月照深似水，入门唯觉一庭香。

61、题款谦词：应对方高雅嘱托之意称清嘱、雅嘱。请对方指导称斧正、法正、指正。请老师教导、指导称教正、赐教、督正。给单位纪念称留念、惠存。给子女、晚辈珍藏欣赏纪念称珍存、存玩、存念。请行家、夫妇欣赏指导称俪正、俪赏。自谦作品不佳，称补壁、一笑。

62、绿扶春浴阳春千金贵香自在

63、◎八分钟读懂中国画“术语”

64、满园春野芳香情浓浓赛玉魁

65、一个画面的组合，各部分都很，若题款位置欠佳，就会影响整体美。画面经营题款，要根据构图的“布白”“气韵”，谨慎比较，反复推敲，不可忽于题款。

66、画家真正有目的在画上题款，始于唐代，但题款多藏于树根石缝之中。王维创造“诗画相通”，以诗境作画意，赋予中国画新的生命力。到了宋代以苏轼、米芾等为代表的文人画家，开始在作品中题款用印。赵佶(宋徽宗)的官办画院，以诗画取士，在体制下，诗和画的结合，成为自觉和流行。元代以后，几乎每幅画都有题款。

67、(2)调节纵横，长短有致。

68、芭蕉是多年生草本植物，具匍匐茎。假茎绿或黄绿，略被白粉。

69、外形美。一是画面整体的外形美；一是题款本身的外形美。

70、总之，题款是中国画重要的组成部分，它凝聚了中国历代画家的修养和智慧，是区别于西方绘画的独有艺术语言，它与画面相得益彰，并强化和拓宽了画面的意境，在世界绘画之林中具有鲜明的民族特色和独特的审美价值，我们应当继承和发扬光大。

71、题款，是中国画作品的重要组成部分，没有题款或题款不理想都会使其作品造成缺憾。题款艺术，凝聚了历代画家聪明与智慧，其博大与精深值得我们探究学习。

72、丹心独抱丹炉吐焰丹墀晓月丹云拥秀丹霞流云

73、去春零落暮春时，泪湿红笺怨别离。

74、论曲调，《青花瓷》仿佛微风中静静流淌石上的山泉溪涧，清泠透亮而又蜿蜒回环多有不尽之意；这三者叠加至一处，《青花瓷》一曲正如其名，恰似那“自顾自美丽”的青瓷，洗尽铅华，古朴典雅，清新流畅。古筝撩拨，牙板清脆，琵琶淙淙，《青花瓷》的中国风分外动人。

75、花序顶生，下垂；苞片红褐色或紫色；雄花生于花序上部，雌花生于花序下部；雌花在每苞片内约10—16朵，排成2列；合生花被片长4—5厘米，具5(3+2)齿裂，离生花被片几与合生花被片等长，顶端具小尖头。

76、冰清玉润东风摇魂洛阳佳丽芙蓉点翠乌龙初露华堂韶光无言有情会向瑶台粉黛轻摇祥和昌盛带笑迎宾轻风摇露剪云披雪杨妃酒醉昆山夜光郡芳羞妒

77、挂。画面显得上轻下重时，用“挂”的题款调节。如齐白石作品《桂花多寿》，构图从上边垂下几片桂树叶，下面有一桃筐，桃筐袢和垂下的桂树叶相连，给人的感觉是，上边垂下的桂树叶像只“钩子”将桃筐钩起，但总感到桃筐太重，将要掉下，齐白石巧妙地在桃筐的右旁边，题一行竖款，使画面显得既险又稳。这行题款，就起到了“挂”的作用。

78、(1)贯通全图，联结物象。

79、国色朝酣酒，天香夜染衣。

80、辅。一幅作品完成后，如某一点显得弱，可用题款辅助，增加画面整体美。

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82、题款的书体和笔意，应与绘画的意境、格调、笔意相一致，使画面整体协调。

83、讲辈分，如上款称前辈为某某翁指正，下款称晚某某敬画或谨画；上款称平辈为仁兄、学棣雅正、雅嘱、清赏，下款手笔、亲笔；上款称晚辈为某某伉俪志喜，下款画赠；上款用于祝寿称某前辈某十华诞，某某敬祝，下款某某敬绘。

84、题款本身的外形美，应从多方面注意，如题款在画面的某处，或上、或下、或左、或右、或中等。题款的“外形”都要和画面中的主题形成呼应、顾盼关系。如果是为题款而题款，而忽视了题款本身的外形与构图中主题的相互关系是否起到衬托、调节、呼应等作用，这样的做法是不可取的。在布局中，题款的外形要根据画面气韵和题款位置的大小而定，可灵活掌握。

85、其实国画是以墨当绿，大师级的都用墨画芭蕉叶，如果一定要画色彩的话，可用藤黄加花青，花青要多一些，笔尖稍微加点墨

86、绿艳闲且静，红衣浅复深。

87、好的题款对起到“锦上添花”的作用，

88、一芭蕉在诗词中的寓意：诗词中，芭蕉叶的意象常与忧愁、凄苦的心境相连。芭蕉叶经常被用以喻指自己的愁思。在中国画中，许多画家都喜欢画芭蕉叶，这不单单是因为成片的芭蕉叶给人以“绿天如幕”的感觉，同时，芭蕉叶的寓意也是极为深刻的。

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90、破。画面组合过于统没有矛盾，利用题款也可起到“破”的作用。如李苦禅的“荷塘水禽图”，构图中的荷花、水禽气势都是向上的，破势不够。作者在画面的上边题一行横款，对画面的“气”既起到破，又起到拦的作用。

91、给单位纪念称留念、惠存。

92、中国国画—题款铃印的绘画技巧(图二)

93、有意义的，象征缠绵的爱情，就是说祝愿爱情天长地久！孔雀是终生只有一个配偶，藤缠树就是永远相依的意思！

94、中国画中虚实关系的处理往往体现了画中物象的气势，画家常将虚处向画外延伸，使入感到画外有画。但虚处处理不当，会是画面产生空散的气氛。为此将势欲外延的气势凝聚于画内，不使画面产生空散的气氛，就必须有赖于题款来拦边封角。山水画中大面积的空白如表现无际天空或浩瀚的水面，如果在画面上没有题款，则会使整个画面的气势不断向外延伸，使画面缺少了凝聚感。

95、题款位置。一个画面的组合，各部分都很，若题款位置欠佳，就会影响整体美。画面经营题款，要根据构图的“布白”“气韵”，谨慎比较，反复推敲，不可忽于题款。

96、国画中常将相关事物组合，找到与现实生活交汇的地方，从而寓意其中。鱼常与莲花菏叶组合，表连(莲)年(莲)有余(鱼)。与芭蕉叶组合可能是作者偶然看到或想到，没有象外之意。

97、画栏绣幄围红玉，云锦霞裳涓翠茵。

98、对画面整体美的构成起不可代替的作用。

99、在花鸟画构图中，题款多数放在后，根据构图“气韵”选择题款位置。

100、中国画题款大致可分为单款、双款、题诗款、题记款、夹画款五类：