一、博尔赫斯

1、被我们称作不幸的是我们对偶然性这个复杂装置的忽视。

2、我们是我们的记忆，我们是不连贯的空想博物馆，一大堆打碎的镜子。

3、不过博尔赫斯本人并不很看重这篇叙述精妙、情节扑朔迷离的短篇小说，他在1970年出版的《随笔》(《自传随笔》AutobiographicalNotes或者LasMemoriasdeBorges，1970)中说：

4、每位作家为独立的一篇文章，作者从个人的阅读经验出发对其作品进行精微的观察描述，亦对作家的整体创作进行了独到的剖析和把握。文章内容大气，解读与分析深入浅出，既带我们领略了大家的风采，也给我们带来了世界文学的诗性观照和文学样本，具有较高的出版价值。画家陈雨专门为本书所述及的十三位作家创作肖像一幅，增添了图书的收藏价值。

5、年长的博尔赫斯先生害怕的也是沉浸梦境，就像以往的七十年一样，做一场大梦，然后接受梦境。

6、收录于《诗人》，1960Elhacedor

7、斯宾诺莎知道，万物均渴望保持其自身的性质；石头永远希望是石头，老虎永远希望是老虎。我将在博尔赫斯而不是我自己身上活下去(如果我真是一个人的话)，不过我很少在他的书里认出我自己，反倒是在许多其他人的书里，或在一把吉他吃力的弹奏中能够对自己有更多的发现。

8、后来，在西班牙等欧洲游历一番之后，1921年，他回到了阿根廷，与一些阿根廷先锋派作家、诗人团体接触紧密，创办了文学杂志《多棱镜》(Prisma)和《船头》(Proa)，发表了大量介绍欧洲现代主义流派的情况，推动了阿根廷现代主义文学的发展。

9、博尔赫斯一生获得了很多荣誉，包括担任阿根廷国立图书馆馆长、布宜诺斯艾利斯大学教授等；他还获得了阿根廷文学奖、福门托奖(与贝克特分享)、意大利佛罗伦萨第九届诗歌奖、巴西美洲文学奖、以色列耶路撒冷文学奖、墨西哥阿方索·雷耶斯奖、西班牙塞万提斯文学奖(与赫拉尔多·迭戈分享)、墨西哥奥林·约利兹利奖，法兰西学院金质奖章、德意志联邦共和国荣誉勋章、秘鲁太阳勋章、法国文学艺术骑士勋章、英国爵士爵位、西班牙智利阿方索十世大十字勋章、意大利大十字骑士勋章等。但是，他终未能获得诺贝尔文学奖。

10、——博尔赫斯｜陈东飚译

11、我心里一直都在暗暗设想，天堂应该是图书馆的模样。

12、因为逐渐失明并不是悲惨的事情。那像是夏季天黑得很慢。

13、与博尔赫斯的一次跨时空对话

14、中央大工坊 咖里南 『大千主宰』

15、我喜爱沙漏、地图、十八世纪的印刷格式、咖啡的味道和斯蒂文森的散文。他与我爱好相同，但是他虚荣地把这些爱好变成了一个演员的特征。

16、时间是一个根本之谜，空间并不重要，你可以想象一个没有空间的宇宙，比如，一个音乐的宇宙。时间问题是一个真正的问题，时间问题把自我问题包含在其中，因为说到底，何谓自我？自我即过去，现在，还有对于即将来临的时间、关于未来的预期。

17、我孤独而镜中空无一人。

18、∞《作家中的作家》，2018邱华栋读经典诗想者｜广西师范大学出版社

19、1935年，博尔赫斯出版了他的第一部小说集《恶棍列传》，内收9篇短篇小说，大都曾发表在报纸副刊上，是一些关于强盗和恶棍的传奇性很强的小说。他以简洁的叙述手法，将那些鲜为人知的匪徒的生活以片段叙述的方式展现出来。

20、1902年博尔赫斯3岁

二、博尔赫斯惊艳的句子

1、你的不在就像无奈的石碑，将会使许许多多个黄昏暗淡。——博尔赫斯

2、《秘密的奇迹》讲述了一个被判处死刑的人运用记忆和想象，将自己的生命延长了一年，但实际上他依旧是在规定的时间被枪决了，这里主要探讨了时间的绵延。

3、我认为我不是一个现代作家，我是一个19世纪的作家。我并不觉得自己与超现实主义或达达主义，或者意象主义，或文学上什么别的受人尊敬的蠢论浅说处于同一个时代，不是吗？我按照19世纪和20世纪初的原则来看待文学。

4、如果他获得了诺贝尔文学奖，我想，那是他给诺贝尔文学奖增添了光辉和荣誉，而不是相反。半个多世纪以来，贴在博尔赫斯身上的标签也多：极端派、先锋派、超现实主义、幻想文学、神秘主义、玄学派、魔幻现实主义、后现代主义。这些标签似乎都呈现了他的一个侧面、一个部分或一个阶段。我觉得，博尔赫斯就像他笔下的《沙之书》中的沙子那样，是变幻莫测的。他的创作从题材上来分的话，包括了诗歌、随笔和短篇小说三大块。

5、我有时猜测，不神秘的东西就是快乐了，因为它只需靠自己来证明。

6、IlanStavans双语朗读

7、Borges,undestinosudamericano，1976

8、专制的政权才会推行愚昧。

9、“博尔赫斯的地图册——豪尔赫•路易斯•博尔赫斯和玛丽亚•儿玉旅行摄影巡回展”已经于2019年7月26日在上海静安区文化馆开幕。

10、Designers,Authors,Commentary企鹅兰登中国×中信无界｜中信出版社

11、我从翻译家林一安、陈众议那里了解到，王央乐的译本有不少错讹之处，比如《交叉小径的花园》，应该翻译成《小径分岔的花园》等，他们认为，在不否定王央乐的开创之功的前提下，在博尔赫斯的小说汉译中，王永年的翻译是讲究、也是准确的。翻译家的观点也许是正确的。但是，我经常拿不同的汉译本做对比阅读，还是觉得王央乐的译文似乎更有语感，更像是博尔赫斯本人通过汉语写下的文字。另外，这可能有先入为主的意念在作怪，比如，近就有人做过一个实验，他们分头阅读《堂吉诃德》不同的汉译本，结果，都对先阅读的那个译本印象好。

12、你的肉体只是时光，不停流逝的时光，你不过是每一个孤独的瞬息。

13、在地球的历史上增添了两串

14、1899年8⽉24⽇，博尔赫斯出⽣于布宜诺斯艾利斯的书⾹之家，从⼩沉浸在西班⽛⽂和英⽂的环境中，受家庭熏陶，⾃幼热爱读书写作，⾃幼就显露出强烈的创作欲望和⽂学才华。7岁时，他⽤英⽂缩写了⼀篇希腊神话，8岁，⽤西班⽛⽂写了⼀篇叫做《致命的护眼罩》的故事，9岁，进⼊学堂直接读四年级。

15、他对迷宫、镜子、象棋游戏和侦探小说的运用创造了一幅复杂的知识景观。其语言很清晰，具有讽刺的意味。他能够做到用简短的语言呈现出奇妙的场景，将读者的想象力引入看似无限的想象力的岔路。1961年，国际出版商就授予他福门托尔杰出文学成就奖，由此登上了世界文学舞台。

16、女人们让我倒霉。可是我获得的快乐足够补偿所有的不幸。痛并快乐着好过不疼不痒。

17、我们很容易便接受了现实，或许这是因为我们直觉里没有一样东西是真的。

18、在一个人写作时，他同样也是读者。

19、使他觉得遥远的不是时间长，而是两三件不可挽回的事。

20、ElAleph《阿莱夫》第2版BuenosAires：EditorialLosada,1952

三、博尔赫斯《我用什么才能留住你》英文

1、至1985年出版诗集《密谋》止，他生前一共出版了诗集14部、短篇小说集6部、随笔集10多部，此外，还有很多翻译、对话、访谈、演讲、序言、读书笔记等，还有他和比奥伊·卡萨雷斯合写的一些侦探小说和幻想小说，这些构成了他全部的文学写作(中文版五卷本全集实际上并不)。

2、有些人无法想象一个没有鸟的世界;有些人无法想象一个没有水的世界;而对我来说，我无法去想象一个没有书的世界。

3、1899年8月24日，豪尔赫·路易斯·博尔赫斯出生在阿根廷布宜诺斯艾利斯一个具有古老英国和阿根廷血统的律师家庭。据他自己的考证，他的先祖是葡萄牙人，他在诗歌《博尔赫斯们》(LosBorges选自《诗人》，1960)中写道，他们在“我的肉体中仍旧晦暗地继续着，他们的习惯、纪律和焦虑。”

4、但就像老博尔赫斯想要说服小博尔赫斯这不是梦一样，他恐惧的其实，也还是自己承认自己是梦啊。

5、代表作品《老虎的金黄》、《小径分岔的花园》

6、人不能同时踏入一条河流两次。而这里的河流指时间。仅仅只是思考到人的成长和变化我觉得是不够的。人与过去和未来是割裂开的，人只活在现世。

7、布宜诺斯艾利斯的热情初版

8、伊萨克·巴别尔：闪电风格与史诗片威廉·福克纳：美国文学新神话伊塔洛·卡尔维诺：“飞鸟般的作家”米兰·昆德拉：关于记忆与遗忘科马克·麦卡锡：在暴力的血色旋涡中

9、历史更像是虚构的一种形式。

10、同样，为什么另一个人也不会去，谈到尾声时，为什么要相互撒谎，匆匆离去呢？

11、儿玉在日内瓦博尔赫斯墓地，2016

12、博尔赫斯4岁的时候画的老虎

13、仅仅只是思考到人的成长和变化我觉得是不够的。

14、部分博尔赫斯邮票和钱币

15、一是忧虑、爱和变迁组成的我的命运，

16、事实是我们拖延着能拖延的一切;假如我们都深知自己是长生不老的，那么早晚所有的人会干完所有事情并且懂得一切。

17、豪尔赫·路易斯·博尔赫斯是20世纪重要的小说家之也是拉丁美洲“文学爆炸”的奠基人。当我们回望整个20世纪的小说，可以看到博尔赫斯那无法回避的身影笼罩在很多人之上。但是，关于他的整个人和整个写作的各种评价仍旧像云雾一样缠绕着他。

18、丁尼生说过，如果我们能够了解仅仅一朵花，我们就能明白我们是谁和世界是什么。

19、borgestodoelanio.blogspot.com

20、对我而言，布宜诺斯埃利斯有过开始就是扯淡，我把它看得那么永恒，就像水和空气。

四、博尔赫斯代表作

1、过去的弹药是无限的。

2、这些小说似乎表面上戴有伪饰的哲学探讨的面具，实际上，却是由虚构的情节、虚构的书籍、虚构的人物组成了一个看似真实、但根本不存在的世界。比如，《环形废墟》中讲述一个魔法师来到一个环形的废墟。在废墟上，他发现，这里原来是火神的神庙。他来这里要完成一个任务：梦见或者用梦来创造一个世界上原先不曾有过的人。于是，他一点点地梦见这个人终成形，并成了新的魔法师，这个老魔法师才发现，自己原来竟是别人梦中的影子和产物。

3、1919年到1920年随全家移居西班牙，在此期间同一些极端主义派的青年作家交往，发生共鸣，同办文学期刊，积极撰稿，创作了歌颂十月革命的组诗《红色的旋律》以及短片小说集《赌徒的纸牌》；但博尔赫斯自谦的认为这些只是试验之作，尚欠火候，未予发表。

4、1986年6月14日，他以落叶归根的方式死在了日内瓦。博尔赫斯一生成就辉煌，但是爱情生活却很不顺利，晚年双目失明，仍以口授的方式继续创作。他在很长的时间里都处于单身状态，由他年迈但精力充沛的母亲照料他的生活。在他去世前不到两个月，他和自己的日裔女秘书玛丽亚·儿玉结了婚，并宣布她为他财产的合法继承人，全权保护、整理和出版他的作品。

5、玛丽亚·儿玉在浙江Via大公网

6、“发现前所未知的事物不是辛伯达、红头发埃里克或者哥白尼的专业，人人都是发现者。开始先发现苦、咸、凹陷、光滑、粗糙、彩虹的七色和字母表上的二十几个字母；接着发现面庞、地图、动物、天体；后发现怀疑、信仰和几乎完全能够确定的自己的无知。”

7、王尔德的风格属于他那个时代的某个文学派别，“黄色的九十年代”，追求视觉和音乐性的耐看的风格。他像运用别的风格那样，轻松愉快地运用了这一风格。

8、育邦，1976年生。著有小说集《再见，甲壳虫》《巴拿马内裤》，文学随笔集《潜行者》《附庸风雅》《从卡夫卡到马尔克斯》，诗集《体内的战争》《忆故人》。幻想文学爱好者，现居南京。

9、如果有哪一位同时代人在文学上称得起不朽，那个人必定是博尔赫斯。他是他那个时代和文化的产物，但是他却以一种神奇的方式知道如何超越他的时代和文化。他是透明的也是有艺术性的作家。对于其他作家来说，他一直是一种很好的资源。

10、在他的写作背后，有着渊博的知识作为支撑，他把人类的各种知识谱系和典籍都变成了写作资源，并融进他独特的幻想。因为，他是以阿根廷国立图书馆里的80万册书作为支撑的。他的作品是一个自足的世界，表面上与现实没有关系，但如同“强劲的想象产生事实”，他又再造了一个文学的宇宙。

11、方才我们听到了那伟大的名字，或许是已然被遗忘了的名字：罗伯特·路易斯·斯蒂文森。你们当然都还记得他所写的《化身博士》，这篇文字便是由《化身博士》而来。不过在斯蒂文森的寓言里，杰基尔与海德的不同之处在于：杰基尔像我们大家一样，融善恶于一体，而海德则纯粹是恶的化身，至于恶，斯蒂文森指的并不是欲望，因为他觉得欲望并不邪恶。他所指的是残酷无情。他认为残酷无情是一种犯禁的罪孽，这罪孽连圣灵也不会饶恕。

12、为了重现这次事故，博尔赫斯后来写下了小说《南方》，当然他也赋予小说更为丰富深邃的意义。小说中的人物达尔曼为了急切地看到一本稀有版本的《天方夜谭》，飞快地向像楼上跑去，这时被刚油漆过的窗户刮伤了……之后，他寻找浪漫主义的死亡方法，博尔赫斯通过歪曲自己的经历来满足他对于男子汉气概、阅读、时间、永恒和英雄主义的迷恋。

13、寒光一闪，在浊水中淹没，

14、1914年，父亲因眼疾几乎完全失明，决定退休，所以豪尔赫·路易斯随全家赴欧洲，遍游英、法之后，定居瑞士日内瓦。博尔赫斯正式上中学，攻读法、德、拉丁等诸多语文。凭借得天独厚的语言环境，好学的博尔赫斯如虎添翼，如饥似渴地浏览世界名著。他读都德、左拉、莫泊桑、雨果、福楼拜，读托马斯·卡莱尔、切斯特曼、斯蒂文森、吉卜林、托马斯·德·昆西，读爱伦·坡、惠特曼，读海涅、梅林克、叔本华、尼采……这对他日后的文学创作产生了巨大而深远的影响，并打下了极为坚实的基础。

15、六⼗年代，曾到美国得克萨斯⼤学等学校讲学。

16、有些共产主义者抱有这种观点：这和说一个人不是天主教徒就是摩门教徒一样不可理解。

17、几年前，我曾想将他摆脱，于是我放弃了城外的神话，而转向时间和永恒的游戏，但是那些游戏如今也归了博尔赫斯，我只好再去构思些别的东西。就这样，我的生命在流逝，我失去了一切，而一切都属于忘却，或者属于那另一个博尔赫斯。我不知道我们两人之间是谁写下了这段文字。

18、儿玉女士在展览开幕式上

19、像以往一样，我发现自己是个胆小鬼，因为怕失败而不敢大胆期望。——博尔赫斯《莎士比亚的记忆》

20、他的第四部小说集《阿莱夫》出版于1949年，其中收录了17个短篇小说，包括《永生》《釜底游鱼》《神学家》《武士和女俘的故事》《另一次死亡》《埃玛·宗兹》《德意志安魂曲》《扎伊尔》《神的文字》《两个国王和两个迷宫》《等待》《门槛边的人》《阿威罗伊的探索》《阿莱夫》等。其中有些短小精悍，翻译成中文只有三四千字，充满了对幻想和未知世界的虚构与想象。

五、博尔赫斯我拿什么留住你原文

1、《蓝色老虎》讲述的是在印度某地出现了蓝色的老虎，而故事的讲述者还发现当地有一种石子，会在手上不断繁殖，每次打开手掌，那些石子的数目都会变化。作者在此篇中继续探索时间和无限的主题。博尔赫斯创作的短篇小说加起来有80个左右，其中一些介乎随笔和小说之间，难以分清文体。就是靠着这些短篇小说，博尔赫斯确立了他在世界小说史中不可动摇的地位。其中，《埃玛·宗兹》《玫瑰色街角的汉子》《叛徒与英雄的主题》《第三者》等短篇小说还被改编成了电影。不过，电影往往将小说中的故事抽取出来进行演绎，从而丧失了小说的深刻主题。

2、1986年4⽉26⽇在⽇内⽡与其秘书玛丽亚·⼉⽟结婚。

3、他的诗歌在题材上受描绘郊区风情的本土诗歌风格的影响，在表现技法上则深受象征主义、超现实主义的影响，表现了他对生活的看法和隐秘的情感。

4、本书为“诗想者·读经典”系列之是作家、诗人邱华栋阅读世界文坛大作家所创作的随笔。他选择了至为重要的十三位现代大师：

5、事实上，梅纳德正是漫画版的博尔赫斯。当梅纳德重写《堂·吉诃德》时，小说变得荒谬起来，他写的竟然与塞万提斯写的一模一样。他的努力毫无意义，只是一种阅读与翻译行为。作为文学创作，“他并不想写出另一个吉诃德——这是很容易做到的——而就是写出吉诃德。”所有的创作都是在重写！小说的后更具嘲讽意味：“把《基督的模仿》归之于塞利纳或詹姆斯·乔伊斯，难道不是这种虚弱的精神警戒的重逢复兴吗？”我们知道，《基督的模仿》是德国神学家肯皮斯的神学著作，而塞利纳是《长夜行》的作者、乔伊斯是《尤利西斯》的作者。

6、由灰尘和时间制成的人类，比仅仅由时间制成的轻浮调子还要短寿。

7、使人着迷……是一个作家应该具有的几个主要品质之一。

8、而这本小说问世之后也是受到了广泛的关注和称赞，所以这也是博尔赫斯为出名的小说之被人们成为是后现代主义文学里面相当重要的组成部分。

9、他写下了《的作者彼埃尔·梅纳德》，它是博尔赫斯写作生涯的一个分水岭，表达了某种疲惫与怀疑之感，“在一个长长的文学时期之后到来”的感觉。这篇小说是一个玩笑，也是一个自我嘲讽。梅纳德太有哲学修养而不能成为一位诗人，同时又太有诗人气质而不能成为一位哲学家。他比大多数的诗人和哲学家更为博学。哦，更致命的是他还有一颗丰盛并为灵感而累的心灵，他找不到一个可以充分施展才华的表达方式，他将辜负上天赐予的天赋……

10、1921年回到布宜诺斯艾利斯后，博尔赫斯仿佛受命运的驱使，来到他心中的天堂——图书馆，并终身从事图书馆工作，历任布宜诺斯艾利斯市各公共图书馆的职员和馆长，是一位资产阶级民主主义者；同时进行文学创作，办杂志，讲学等活动。1923年正式出版第一本诗集《布宜诺斯艾利斯的激情》(1922年曾先行自费出版)以及后来面世的两首诗集《面前的月亮》(1925)和《圣马丁札记》(1929)形式自由、平易、清新、澄清，而且热情洋溢，博尔赫斯作为诗人登上文坛，崭露头角。

11、半个多世纪以来，贴在博尔赫斯身上的标签也多：极端派、先锋派、超现实主义、幻想文学、神秘主义、玄学派、魔幻现实主义、后现代主义，这些标签似乎都呈现了他的一个侧面，一个部分，或一个阶段。

12、博尔赫斯获得哈佛大学荣誉博士，1981

13、没有比思考更复杂的享受了，因此我们乐此不倦。——博尔赫斯《永生》

14、上海译文版《博尔赫斯全集》第一辑、第二辑实拍图

15、在式的前一天，玛丽亚·儿玉来到八达岭长城，把博尔赫斯的中文译本全集放到长城的砖墙上，这象征着博尔赫斯来到了中国。据说，博尔赫斯是想到中国来看看的，晚年，在一次访问日本的旅行中，几乎看不见东西的他，曾经久久地抚摸着一块汉字石碑，对中国充满了想象。博尔赫斯作品中的中国元素，一直是我很留心的，除了短篇小说《小径分岔的花园》和《女海盗金寡妇》中有中国元素，他还写了关于《红楼梦》和《水浒传》的短评，对《中国神话故事与民间故事》《满洲官员》《一个野蛮人在亚洲》等关于中国的书籍也很有兴趣。对《红楼梦》，他是这么评价的：

16、那帮英格兰人的蠢东西……一种美学上的丑恶运动：十一个人和另外十一个人追着一个球的对抗一点也不优美。

17、当一个人发现另一个人是的时候便爱上了他(她)。

18、《虚构集》Ficciones，1944包含《小径分岔的花园》1941和《杜撰集》1944

19、小说都是写两个博尔赫斯相遇的故事，注定其中一个是在梦里，但是另一个也未必在的现实之中。个人感觉这是博尔赫斯暮年时候的一些追忆和感觉。

20、封面由妹妹诺拉·博尔赫斯设计