华晨宇的《降临》为什么说是中国风的音乐？

9月8日晚收到朋友发来的一个《降临》的片段（当然那时没发出来）点开听到了第一段，整个人就被点到了穴一样，有种无法言喻的心痛，这感觉只有之前《巨鹿》曾经带给过我……

但《降临》太奇妙了，太奇妙了……如果不说它是中国风，你可能完全不会觉得有印象中约定俗成的所谓“中国风”的感觉。华晨宇的两首中国风:《齐天》以及这首新作《降临》都是极具突破性的超现实主义作品，曲风和调式上都没有我们耳熟能详的“中国风”or“古风”的影子,更没有烂大街的各种“古道西风瘦马，小桥流水仙侠，江湖红尘家国”等高频古风词汇来堆砌歌词，《齐天》因为题材的关系歌词中尚有一些古典元素的表达，却藏着强烈的摇滚内核。而到了《降临》，他完全抛弃了任何中国风流行歌曲的既定认知。

当第一句 la vi ah vi ah vi一出来，似中世纪圣歌的空灵圣洁，又似游吟诗人的北欧民谣悠扬，主歌不断循环着这样吟唱，没有常见丝竹管弦民乐配器，在调式上也不完全遵循传统民乐的思路，“瞻前又顾后”这一句有处理得细腻微妙。副歌的曲调写得气势不凡，优美庄重配上他强大的 vocal能力，一下子打开了整个画面。抓耳，又有一种令人找不到参照物的感觉——我说参照物是指，往往中国风是围绕某种大家都熟悉的中国古典意象去写的，比如江湖恩仇、比如金戈铁马、比如才子佳人。你听到某首歌会联想某种场景…哦这是江南，这是塞北，这是中原，这是盛唐，这是魏晋，这是秦时明月汉时关……总之能牵引到我们脑海中的某种中国情结。

但在《降临》里华晨宇吟诵着魔幻色彩的歌词，竟完全无法让我在某个已知的朝代、甚至文明体系落脚，我的思绪直接被抛向了人类的传说时代……在一个混沌初开的夜的世界里，诸神与精怪降临到人间，像孩子一样撒欢嬉戏，好奇地探索和打造着这个世界，歌词中各种超时空的意象纷至沓来——格林在喂养着野兽，河童带着希腊神话里的金苹果，偷渡到了某个天国，而佛教中的阿修罗从基督教的伊甸园中逃离……所有的一切都是让你无法确定时间和空间，东方和西方。彼时善恶尚未清晰，国界尚未分明，等级尚未分裂，神也尚未知忧……他们撒播下文明的种子，大雨倾落，万象更新。歌词中没有直接写到中国元素，但很奇妙的是…我的脑海里会飘过蹁跹在巫山云雨中的瑶姬，展翅鹏举的鲲，还有山海经中种种奇珍异兽，是比曾侯乙编钟响起的音色更清绝悠远的，华夏先民脑海中的影像……

然而夜即将过去，无语言文字的寂静时代退散，文明的曙光到来，人类走上历史舞台，如同世界奔向白昼……

而诸神将静默，吟唱的人也渐渐在历史中消失了，用《魔戒》里的一句台词来说：“历史变成了传说，传说变成了神话”，人类对于神话的记忆，变得支离破碎，奇丽诡魅。

整首歌曲华晨宇以一种近乎虔诚的态度咬住每个字去演唱，与《地球之盐》中悲怆炽烈地向上天质问祈愿的肺腑不同，《降临》里他宛如上古时代尝试与神沟通的大祭司，充满希望和力量地向人类唱诵那个夜的时代，和这个世界的诞生。它接近于当年谭盾的《天地人》带给我的感觉，但《天地人》是磅礴繁复的组曲，《降临》的旋律则有着童谣般的简洁天真气质，主要依靠他的vocal和灵性的编曲来演绎。

我昨天翻了《降临》各种版本的饭拍，第三遍时心潮汹涌无法抑制，莫名地就趴在桌上哭了起来。我这个人泪点很高，还从没有歌曲让我这样……不是因为悲伤酸楚，而更像一种凡人望见至美至纯之物被刺痛的感觉。

不得不说华晨宇很厉害的地方就是，他的中国风不一定是去写中国的东西，它可以去表达一个更宏大的超越时代和文明的主题。在歌曲中出现外国语言的音节和词语，也根本不会违和。

如果说《斗牛》是一件具象描绘的、热血燃炸的，从结构和表演上能直接体现华晨宇强大水准（甚至整个新生代创作水准都不为过）的摇滚作品。那么《降临》是某种层面上延续了《巨鹿》那种超现实主义的唯美飘逸之感，而格局和思维上更峭拔绝尘。它是我的song of the year。

再唠叨几句…个人觉得华晨宇真正的强，是强在格局。他从一开始就确立了自己不写口水情歌的路线，5年时间，不断在作品去挖掘、探讨、解构自我，去反复咀嚼他和爱之间对立又统一的关系，每次演唱会后也唱的是“我”。

而他在五年中，收获了歌迷无数的爱，也帮助他建立更为清晰和强大的自我。所以第一个5年之后，他在演唱会上说，新专辑会写更多关于“大爱”的主题，如果说他当年开始做的音乐更像是一种宣泄和呐喊，现在我觉得，他要把所收获的爱再反馈给这个世界。

他有个清楚的头脑，人嘛，如果不能认清自己，又如何去讨论爱呢？

作为一个路人粉，我期待未来他的专辑格局会更大、更立体。

电影降临说什么的？

影片一开始就展现出与那些“大战外星人”科幻片迥异的独特气质，也没有好莱坞大片开场戏爱玩的“三分钟精彩”，而是完全像一部文艺片的开场，通过缓慢的镜头移动，忧伤的配乐，片段的闪回、感性的旁白，展现了艾米·亚当斯扮演的女主角作为一个母亲，看着女儿出生、成长，终又眼睁睁地看着她得绝症去世的人生悲剧。

然后影片才转入正题，有一天12艘外星飞船毫无征兆地降临地球，悬停在全球12个地区，由于船体呈现为贝壳状，所以地球人称之为“贝壳船”。全球人民顿时陷入不安与骚动，而各国政府也各自展开了应对外星人的行动。艾米·亚当斯饰演的语言学家被美国政府邀请，同杰里米·雷纳扮演的物理学家一起，进入降临在蒙大拿州的贝壳船，同外星人展开接触。

随着跟外星人交流的深入，影片在“第三类接触”的主线之外，又拓展出一条情感副线。艾米·亚当斯的脑海中开始不断出现跟女儿生活的种种片段，而且愈演愈烈，这些情节一开始看似跟外星人无关、但一些细节却又在不断暗示观众这与外星人有着千丝万缕的神秘联系，而这正是影片的“烧脑悬念”所在，直到影片结尾揭示真相，你会发现以往剧情中对于艾米·亚当斯和女儿情感戏的呈现与铺垫，都绝非闲笔，而是影片精密布局和叙事逻辑的妙笔所在，更是影片情感张力和悬念张力的来源。（文/列文）

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降临的经典台词,剑风传奇黄金时代篇3降临哪里出现this is on...

107分35秒后

当你看完口碑爆棚的科幻片《降临》有什么想说的？

地球上空突然出现了12艘不明来历的飞船，而人类却无法用任何方式得知“他们”的来意，美国军方派语言学家路易斯和物理学家伊恩破解外星人的语言，在迟迟未破解出“七肢桶”的真正来意时，各国军方决定采取防卫的态度打击外星人，这时，路易斯发现了这帮外星来客给人类带来的“礼物”。

放眼广宇，太空茫茫，我们或许并不是宇宙中的生命，而人类只不过是沧海一粟、恒河一沙，并不是我们所谓的世间的统治者。正如电影中开头所说：“we are so bound by time，by its order.”我们完全受制于时间，要跟随它的节拍。片中路易斯在经历了一切之后觉得对事情的起始和终点不那么确定了。确实，对于我们人类来说，时间是线性的，我们只能随着时间的流逝，过完这一生。但由于他们的却可以预知未来，时间对他们来说并非线性，同时也给予了路易斯这种能力。

Louise has weapon.Weapon opens time.在他们看来，路易斯的语言天赋与能力就是好的“武器”，或者说是工具，路易斯替他们向地球人传递了他们的语言，有了这种工具，人类在三千年后便可以拯救他们。正如片中所说，在深入学习一门语言时，思维也会变成那个文化的思维方式，七肢桶教会了我们预见未来的能力，可以说是片中路易斯说的那个词了：双赢 non-zero-sum game.

人类虽然只是宇宙中渺小的一个种族，但我们也有很有价值的能力，或许就是那些我们日常的能力，却是拯救宇宙中另一个种族不可或缺的武器。感谢我们拥有的一切，同时对一切生命保持敬畏之心。