古诗五言绝句唯美

1、月在沃洲山上，人归剡县溪边。

2、剑客(唐·贾岛)

3、两处相思同淋雪，此生也算共白头。

4、迥出风尘心得地，可怜三五月当阶。——出自唐·广宣《九月十五日夜宿郑尚书絪东亭，望月寄杜给事》

5、露滴寒蛩咽，风高枕簟凉。

6、一雷惊蛰始，万物竞夷由。

7、春末夏初景色不可谓不美，然而岁月荏苒，归期遥遥，非但引不起游玩的兴致，却反而勾起了漂泊的感伤。

8、词部主编：寒江渔翁、飘

9、在文风上，初唐时期的诗人作品中气象万千，雄浑博大，已经从南北朝争相纤构狭小的宫体诗中逐渐走了出来，开辟了新的世界。

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11、高树下是弯弯小径，“穿”字很生动，既写出小径的曲折窄小，也反衬出树木的高大苍翠。山崖旁边零零落落几户人家。“四五”二字，看似随意，细读却有神韵。深山中安居不易，故而人家的房屋都是零零散散，错落有致。如此写，既传神，又写出山居人家的随意。

12、“涧水浮来落花”，循着落花的踪迹寻找桃源，没有预约，想去就去，这样的访客情景只能令我们羡慕了。

13、莫学武陵人，暂游桃源里。

14、一重山，两重山，山远天高烟水寒，相思枫叶丹。

15、映门淮水绿，留骑主人心。明月随良掾，春潮夜夜深。

16、辛夷坞(唐·王维)

17、春雨洗天涯，柳丝初发芽。

18、五月鲥鱼已至燕，荔枝卢桔未应先。——出自明·何景明《鲥鱼》

19、【古诗五言绝句唯美】五绝和五律的区别在于前者为五言四句的近体，后者为五言八句的近体。所谓近体，就是押平水韵，使用律句并合乎粘对要求的诗体，二楼所言五律中二联对仗大体是对的，但五律近古，中二联有一联不对，或首联对颌联(第二联)不对者很常见，如王勃有名的“海内存知己。。。。。”五律，就是首联对仗而颌联不对，大体颈联对仗要求较严，而颌联则松得多，宽对、不对或者改对首联都不乏其例。另一位朋友所说绝句也称截句，说法是有的，但事实上并不确切，绝句的出现比律诗早一些，并非从律诗中截取，更不是截中间两联成篇，仅就五绝而言，首句不押韵的五绝，一般前两句经常对仗，而后两句不对仗，也有四句都不对仗的，如果是从五律中截取中间两联，则应该都对仗，或者首联不对尾联对才是。。

20、木末芙蓉花，山中发红萼。涧户寂无人，纷纷开且落。

21、微雨夜行(唐·白居易)

22、今天放弃它，明朝泪连连！

23、1沅江五月平堤流，邑人相将浮彩舟。——出自唐·刘禹锡《竞渡曲》

24、孟浩然移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。返回春晓孟浩然春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少？返回静夜思李白床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。返回怨情李白美人卷珠帘，深坐蹙蛾眉。但见泪痕湿，不知心恨谁？返回八阵图杜甫功盖三分国，名成八阵图。江流石不转，遗恨失吞吴。返回登鹳雀楼王之涣白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。返回送灵澈刘长卿苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。荷笠带斜阳，青山独归远

25、一去二三里，烟村四五家。亭台六七座，八九十枝花。

26、文/邓习学(河南邓州)

27、只在此山中，云深不知处。

28、频招翰墨人，纵咏迎春雪。

29、由于受字数的限制，较之其他体制的诗歌，五言绝句在创作时对其语言和表现手法就要求得更加简练、概括，创作难度就更大。张谦宜对此就以“短而味长，入妙尤难”八字加以概括，因此，五言绝句自然而然的成为盛唐诗歌中为璀璨的明珠，是唐诗中的精华。

30、五月经行处，千秋桧柏阴。——出自唐·齐己《荆门夏日寄洞山节公》

31、王维：青溪言入黄花川，每逐青溪水。随山将万转，趣途无百里。声喧乱石中，色静深松里。漾漾泛菱荇，澄澄映葭苇。我心素已闲，清川淡如此。请留盘石上，垂钓将已矣。辋川闲居赠裴秀才迪——王维寒山转苍翠，秋水日潺湲。倚杖柴门外，临风听暮蝉。渡头余落日，墟里上孤烟。复值接舆醉，狂歌五柳前。山居秋暝空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。

32、众鸟高飞尽，孤云独去闲。

33、同是长干人，自小不相识。

34、夕阳西下，含山欲坠，天边的云霞经夕阳映照，色彩斑斓。远处的青山一抹，就仿佛是美人的翠黛。

35、本是青灯不归客，却因浊酒恋红尘。

36、五月清凉萧史家，瑶池分水种菱花。——出自唐·鲍溶《夏日怀杜悰驸马》

37、君看一叶舟，出没风波里。

38、一个人对故乡的怀念，总是和那些与自己过去生活有密切关系的人、事、物联结在一起。诗人在同乡面前，只问梅花，不问家，含蓄隽永，令人回味。

39、旭光暖阁主，又绘玉晖华。

40、五月荔枝初破颜，朝离象郡夕函关。——出自唐·鲍防《杂感》

41、居家赋逸闲，寂寞鼓琴弦。

42、镜湖三百里，菡萏发荷花。

43、如今鱼儿低，正是赋能时。

44、源头胡渐涸？徒叹岸高濒。

45、这首诗注意抓住江上特有的景物，从视觉和听觉两个角度，扣住“秋天”这特定的节令特点，描绘江上的秋色，情景交融，寄寓深沉，表达出作者对亲人的思念之情。

46、青松(现代·)

47、待得花开日，蜂迷蝶影翩。

48、蝉(虞世南)垂緌饮清露，流响出疏桐。居高声自远，非是藉秋风。

49、苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。

50、山中空旷寂静看不见人，只听得说话的人语声响。夕阳的金光直射入深林，又照在幽暗处的青苔上。

51、我自横刀向天笑，去留肝胆两昆仑。——谭嗣同

52、苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。荷笠带夕阳，青山独归远。

53、古人说：穷则独善其身，达则兼济天下。

54、春声吟瑟曲，深夜梦归迟。

55、(选评)此诗描述作者在易水送别友人时的感受，并借咏史以喻今。前两句通过咏怀古事，写出诗人送别友人的地点；后两句是怀古伤今之辞，抒发了诗人的感慨。全诗寓意深远，笔调苍凉。

56、寥落古行宫，宫花寂寞红。白头宫女在，闲坐说玄宗。

57、春天如此美好，孤独一人却如此无聊，子规如此急切地鸣叫，或许是为了催促春天早点过去吧。春天过去，她就不会“伤春”了。但是，鸟哪里知道，春天一旦过去，她的青春也消失了，她也就慢慢衰老了，而她盼望的情郎，到底什么时候归来，谁又能说得清楚呢？

58、白日不到处，青春恰自来。苔花如米小，也学牡丹开。

59、君自故乡来，应知故乡事。

60、【古诗五言绝句唯美】春风且莫定，吹向玉阶飞。

61、又听黄鸟绵蛮，目断家乡未还。

62、荷笠带斜阳，青山独归远。

63、《江雪》唐柳宗元千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

64、清白相承(大中华沧浪诗社主编)

65、舟轻鱼暖跃，浪涌落声同。

66、长江不会有悲感，有悲感的是诗人。长江日夜奔流不息，并无半点停滞，认为它滞重不畅的也是诗人。

67、诗人王维在亭子里等待、迎接贵宾，轻舸在湖上悠然驶来。宾主围坐临湖亭开怀畅饮，窗外就是一片盛开的莲花。

68、新嫁娘词(唐·王建)

69、山中夜月，令人向往，有点像《鸟鸣涧》，白鹭不时地惊动了船只，好一幅静谧的场景。

70、这首绝句写得孤清有高致。梅花与月，都是高洁纯粹的象征，作者在梅花坞的月光下静坐，虽孤独而自傲，虽凄清而心静。这首诗的用字与修辞值得推敲。

71、黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。——王昌龄

72、此地别燕丹，壮士发冲冠。

73、秋风引(唐·刘禹锡)

74、《送灵澈上人》唐代：刘长卿

75、墙角数枝梅，凌寒独自开。

76、白头宫女在，闲坐说玄宗。

77、同款其他教程如下???

78、文/徐百昌(内蒙赤峰)

79、许我芳馨梦，今时早相逢。

80、10江南五月朝暮雨，雨脚才收水流础。——出自南宋·陆游《念归》

81、独驾一舟千里去，心与长天共渺。

82、江水漾西风，江花脱晚红。

83、长干行其二(唐·崔颢)

84、远山春韵雅，近水绿波灵。

85、玉阶生白露，夜久侵罗袜。

86、叶败花香逝，何时斗艳魁？

87、小学必备古诗80首考级练习，书法创作训练

88、独望(唐·司空图)

89、首联重在铺排，写夜晚的孤独寂寞。其意象是：露珠、寒蛩，冷风和枕簟。其含义则是，露冷，寒蛩幽咽，写出孤独凄凉之感；特别是秋风起，枕簟沁凉，此情此景，作者怎能安睡？

90、春天睡醒不觉天已大亮，到处是鸟儿清脆的叫声。回想昨夜的阵阵风雨声，吹落了多少芳香的春花。

91、晚来天欲雪，能饮一杯无？

92、山居杂诗(元·元好问)

93、理想，是灵魂的底气，是生命中美好的憧憬。

94、塞下曲六首其三(唐·卢纶)

95、听春莺呖呖，枕月水叮咚。

96、整首诗是黄昏的景象。小浦，横林，闲云，三个景象依次渐行渐远，都是眺的结果。语有寄托，不得滋润苍生，只好如闲云野鹤。

97、译文：蝉垂下像帽缨一样的触角吸吮着清澈甘甜的露水，连续不断地鸣叫声从稀疏的梧桐树枝间传出。蝉正是因为在高处它的声音才能传得远，并非是凭借秋风的力量。

98、春水引将客梦，悠悠绕遍关山。

99、双传学(新华日报社社长)

100、早蛩啼复歇，残灯灭又明。隔窗知夜雨，芭蕉先有声。