晏殊宋词

1、被啼莺语燕催清晓。正好梦、频惊觉。

2、晏殊《浣溪沙》一向年光有限身，等闲离别易销魂。酒筵歌席莫辞频。满目山河空念远，落花风雨更伤春。不如怜取眼前人。销魂：魂魄飞散，形容人极度的悲痛或欢乐。(译文)片刻的时光，有限的生命，宛若江水东流，一去不返，深感悲伤。于是，频繁的聚会，借酒消愁，对酒当歌，及时行乐，聊慰此有限之身。若是登临之际，放眼辽阔河山，突然怀思远别的亲友；就算是独处家中，看到风雨吹落了繁花，更令人感伤春光易逝。不如在酒宴上，好好爱怜眼前的人。

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4、译文：听一支新曲喝一杯美酒，还是去年的天气旧日的亭台，西落的夕阳何时才能回来？花儿总要凋落让人无可奈何，似曾相识的春燕又归来，独自在花香小径里徘徊留恋。

5、一般词作往往多以抒情为主，晏殊却独能将理性之思致，融入抒情之叙写中：在伤春怨别之情绪内，表现出一种理性之反省及操持，在柔情锐感之中，透露出一种圆融旷达之理性的观照。古典诗词学者叶嘉莹点出，这实在是晏殊词值得注意的一种特美。

6、宋词三百首收入晏殊的诗如下：浣溪沙(一曲新词酒一杯)浣溪沙(一向年光有限身)清平乐(红笺小字)清平乐(金风细细)木兰花(燕鸿过后莺归去)木兰花(池塘水绿风微暖)木兰花(绿杨芳草长亭路)踏莎行(祖席离歌)踏莎行(小径红稀)蝶恋花(六曲阑干偎碧树)所以没有晏殊的踏莎行(绿树归莺)。供参考。

7、作为晏殊的门生和文坛之位的继承人，欧阳修还曾对晏殊有一句经典评价——"富贵优游五十年，始终明哲保身全"。有人认为这里的"明哲保身"是贬义，是说晏殊对于北宋新政改革没多大积极影响。然而在当时,"明哲保身"是连朱熹都盛赞的一种文人修养。苏轼曾说欧阳修也是"私喜明哲得保身之全"。

8、无可奈何的词：《木兰花·燕鸿过后莺归去》

9、“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。”

10、尤其是宋词作品当中，很多都表达出了哲理思辨的意味。在后世很多评论家的眼中，这是独属于宋词、宋诗的理趣之美。虽然这些诗词篇幅都比较短小，但是其中所表达出的道理却深刻。比如今天我们所谈到的这首宋词，就是北宋的词人晏殊所写。

11、6)浣溪沙(宋·晏殊)

12、人生短促，离别太多，该当如何？

13、原来我们没有那么重要，

14、译文：听着一曲诗词喝着一杯美酒。想起去年同样的季节还是这种楼台和亭子。天边西下的夕阳什么时候才又转回这里？花儿总要凋落是让人无可奈何的事。那翩翩归来的燕子好生眼熟的像旧时的相识。在弥漫花香的园中小路上，我独自地走来走去。

15、我们大多数人对晏殊的了解，或止于他是个文学家，写出了"昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路"这样的名句。然而在那个"学而优则仕"的时代，"文名远播"其实就是晏殊"位极人臣"的"代名词"。

16、绿杨芳草长亭路。年少抛人容易去。

17、浣溪沙—一曲新词酒一杯

18、春光美好却易逝，生命有限，人生苦短。哪怕是寻常的离别也让人愁肠寸断，就不要嫌弃这酒宴太频繁了，还是及时行乐吧。

19、既如此，似乎不应怨恨它，但却偏要怨。这种仿佛是无理的埋怨，却有力地表现了女主人公离恨的煎熬中对月彻夜无眠的情景和外界事物所引起的怅触。

20、紫薇朱槿花残，斜阳却照阑干。双燕欲归时节，银屏昨夜微寒。

21、由于宋真宗的垂爱，晏殊在年仅十八岁时就成了光禄寺丞。后他因父母先后离世而想回乡守孝，但都因宋真宗的重用而不能守孝满三年。在宋真宗辞世前，晏殊一路高升，年纪轻轻就做到了翰林学士，迁升左庶子。

22、他的词吸收了南唐花间派和冯延已的典雅流丽词风，开创北宋婉约词风，被称为“北宋倚声家之初祖”。他的词语言清丽，声调和谐，写景重其精神，赋予自然物生命，形成了自己的特色。

23、这三句尽管包含望而不见的伤离意绪，但感情是悲壮的，没有纤柔颓靡的气息；语言也洗净铅华，纯用白描。这三句是此词中流传千古的佳句。

24、且欧阳修对晏殊的评价，前半句也让人羡慕。"富贵优游五十年"，晏殊从得到宋真宗青眼到后退休，确实可谓是顺风顺水。即便是期间去过地方，晏殊去的也是南京这类的繁华之地，做的也是当地的大官。如此顺遂的仕途，简直能让寒窗苦读几十年才能成为候补进士的读书们"酸"到掉牙。

25、【晏殊宋词】晏殊(991—1055)，字同叔，抚州临川(今江西)人。历任要职，御封临淄公，谥号元献，世称晏元献。晏殊乐于提拔后进，如范仲淹、韩琦、欧阳修等，皆出其门。以词著于文坛，尤擅小令，风格含蓄婉丽。同时工诗善文，多才多艺。

26、面对时间，我们都一样。

27、伤感无奈的春日词：《山亭柳·赠歌者》

28、词的上片写主人公以书信细诉衷肠，而无处可寄；下片叙倚楼远望，只见青山绿波，不见所思之人。此词用语雅致，语意恳挚，抒情婉曲细腻。词中运用了一些传统文化意象和相关典故，深情含蓄，音韵悠长。

29、人们用情的态度不同，有些人的感情像一团柴火，烧起来火苗挺高。有些人的感情像一片水晶，是那么晶莹皎沽。晏殊的词表现的是一种圆融的观照。他是一个理性的诗人。我们所说的理性，不是那种斤斤计较的理性，而是对于自己的感情有节制，有反省，有掌握的能力，所写的一样是无常的悲哀，他可以淡淡引出，从侧面来写，“一曲断词酒一杯”，有一种赏玩的性质。词，是歌词。杯，是酒杯。可是，他的感伤就正在这“一曲新词一酒一杯”之中。

30、秋风微微吹拂，梧桐树叶一片片坠落。初次品尝美酒容易醉，在窗户前的枕上酣然睡去。

31、城里，多少人追逐功名利禄。若有一杯芳香的桂酒，不要管会不会醉倒在花丛下草地上，且珍惜这美好春光吧。

32、昨天夜里西风惨烈，凋零了绿树。我独自登上高楼，望尽那消失在天涯的道路。想给我的心上人寄一封信。但是高山连绵，碧水无尽，又不知道我的心上人在何处。

33、鬓亸欲迎眉际月，酒红初上脸边霞。一场春梦日西斜。

34、借酒浇愁，逃入梦中，确实都能让人暂时摆脱现实的烦愁，但是醉酒总有醒来的时候，好梦也有惊破之时。酒醒梦残之后，夕阳西下、庭院深深，面对此景，又会产生何情呢？让人回味，让人沉吟。此写伤春的郁闷之情。花落春暮，春去夏至，这是再自然平常不过的现象。

35、昨夜临明微雨，新英遍旧丛。

36、罗幕轻寒，燕子双飞去。

37、热播的《清平乐》中，晏殊担任副相，曾因上书触犯了刘太后被贬。五年以后皇上又召他任刑部尚书兼御史中丞，复为三司使。晏殊不仅为人诚实，性格刚毅直率，生活简朴，而且为官忠厚，唯贤是举。范仲淹，孔道辅，王安石均出自于其门下。富弼，欧阳修也曾得到过他的栽培和举荐。

38、槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。

39、凭阑：凭栏，身倚栏杆。

40、独上高楼，望尽天涯路。

41、离家在外的人，总是会被暮春的景色惹动愁绪。

42、本首《浣溪沙》中，词人表达了春去花落、物是人非的感叹，隐含对年华逝去，聚散无常的遗憾。这首词语言清丽自然、委婉含蓄，晏殊从司空见惯的场景中引申出对人生的思考，将情、景、理融合，既有审美价值，又有警策意义。

43、无情，代指无情之人，即远出在外的夫君。多情，指思妇本人。一寸，指织物。诗句描写闺中妇人思念远出在外的夫君的深切之情。前句以妇人的“多情”与其夫君的“无情”作比较，反衬多情者的痛苦之情；后句以一寸织物须由千万缕丝线织成为喻，妇人思念其夫君的心绪及其相思的深切之状。

44、【晏殊宋词】赏析：这是晏殊的代表词作之表达了词人感叹人生有限，不要沉陷于离情别绪，应及时行乐的豁达思想，蕴涵丰富的哲理。上片起首的

45、‘轴装曲谱金书字，树记花名玉篆牌’。

46、不做任何铺垫，直言年华有限，稍纵即逝，以精炼的语言表达富有深度的哲理，让人不觉为之一振。“等闲离别易销魂”一句，词人将离别看做是平常事，可见人的一生离别之多，因而“易销魂”，但词人转而又写“酒筵歌席莫辞频”，意在说明人生短暂，莫为离别伤神，流连于痛苦是没有益处的，不如对酒当歌，及时行乐，聊以慰藉有限的生命。

47、须知一盏花前酒。占得韶光。

48、蝶恋花—槛菊愁烟兰泣露

49、“晏元献公虽起田里，而文章富贵，出于天然。尝览李庆孙《富贵曲》云：

50、鹊踏枝·槛菊愁烟兰泣露

51、油壁香车不再逢，峡云无迹任西东。

52、无端一夜狂风雨，暗落繁枝。

53、为天然奇偶句，此句工巧而浑成、流利而含蓄，声韵和谐，寓意深婉，缠绵哀感，用虚字构成工整的对仗、唱叹传神方面表现出词人的巧思深情，宛如天成，也是这首词出名的原因。但更值得玩味的倒是这一联所含的意蓄。

54、译文：在绿杨垂柳、芳草萋萋的长亭古道上，他好像情侣轻易地抛下我就登程远去。楼头的钟声惊醒了五更的残梦，心头的离愁就像洒在花底的三月春雨。无情人哪里懂得多情的人的苦恼，一寸相思愁绪竟化作了万缕千丝。天涯地角再远也有穷尽终了那一天，只有怀人的愁思却是无限绵长、没有尽期啊。

55、新社：古代指春社。古人为了祈祷丰收会在立春后清明前祭祀土地神。

56、晏殊素以诚实著称。晏殊在职时期，正值天下太平。于是，京城的大小官员便经常到郊外游玩或在城内的酒楼茶馆举行各种宴会。晏殊家境贫寒，无钱出去吃喝玩乐，就在家里和兄弟们读写文章。一天，真宗提升晏殊为辅佐太子读书的东宫官。大臣们十分惊讶，不明白真宗为何做出这样的决定。真宗说：“近来群臣经常游玩饮宴，只有晏殊闭门读书，如此自重谨慎，正是东宫官合适的人选。”晏殊谢恩后说道：“我其实也是个喜欢游玩饮宴的人，只是家贫而已。若我有钱，也早就参与宴游了。”通过这件事，晏殊在群臣面前树立起了信誉，宋真宗也更加信任他了。

57、这首宋词的题目是《浣溪沙·一向年光有限身》，是北宋晏殊出彩的一首作品。尤其是这首宋词的后七个字，“不如怜取眼前人”，虽然词人的本意所表达出的是要及时行乐的主题，好好珍惜当前所遇到的人，但是放置于我们的人生经历当中可以看得出，这句宋词有更为深刻的内涵。

58、一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。

59、在采桑的小路上巧遇东邻的女伴，她迎面走来满脸笑靥。正疑惑她是不是昨天夜里做了个好梦，原来是今天斗草取得了胜利。双颊上不禁露出了发自内心的笑意。

60、斜阳下独自倚在西楼上，远山正对着帘钩。如桃花般的人不知道去哪里了，只有碧绿的江水依旧在向东流去。

61、槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。

62、译文：在杨柳依依、芳草萋萋的长亭古道上，年少的人总是能轻易的抛弃送别之人登程远去。楼头传来的五更钟声惊醒了离人残梦，花底飘洒的三月春雨增添了心中的愁思。无情人哪里懂得多情的人的苦恼，一寸相思愁绪竟化作了万缕千丝。天涯地角再远也有穷尽终了那一天，只有那相思是没有尽头，永不停止。

63、赏析：此词抒写人生离别相思之苦，寄托了作者从有感于人生短促、聚散无常以及盛筵之后的落寞等心情生发出来的感慨。整首词感情真挚，情调凄切，抒情析理，绰约多姿，有着迷人的艺术魅力。作者抒发人生感慨时成功地使用了夸张手法，更增添了词的艺术感染力。

64、这两句意境开阔、辽远，表现出词人对时空不可逾越、消逝的事物不可复得的感慨。结句中，词人以“不如”一词转折，再次表达了自己及时享乐的思想：与其徒劳地思念远方亲友，因风雨摇落的花朵而伤怀，不如实际一些，珍惜眼前朋友的情谊。不要让痛苦的思绪折磨自己，也不要沉溺于歌酒升平中乐而忘返，这是词人对待生活的一向态度。

65、译文：片刻的时光，有限的生命，宛若江水东流，一去不返，深感悲伤。于是，频繁的聚会，借酒消愁，对酒当歌，及时行乐，聊慰此有限之身。若是登临之际，放眼辽阔河山，突然怀思远别的亲友；就算是独处家中，看到风雨吹落了繁花，更令人感伤春光易逝。不如在酒宴上，好好爱怜眼前的人。

66、一霎好风生翠幕，几回疏雨滴圆荷。出自宋·晏殊《浣溪沙》词。

67、一向年光有限身，等闲离别易销魂。出自宋·晏殊《浣溪沙》。

68、惊鸿去后生离恨。红日长时添酒困，

69、‘穷儿家有这景致也无？’”

70、燕鸿过后莺归去，细算浮生千万绪。

71、这首词前五句描写景物重在神情，不求形迹，细节刻画，取其精神密契，不在于锦绣字面的堆砌，而在于色泽与气氛上的渲染，故能把环境写得博大高华，充满富贵气象。

72、晏殊幼得“神童”之名，十四岁得宋真宗嘉赏，后官至宰相，有“宰相词人”“富贵词人”之称。对范仲淹、王安石、欧阳修这些后来名闻天下的后辈，“伯乐”晏殊都有栽培举荐之恩。

73、红笺小字，说尽平生意。

74、一曲新词酒一杯。去年天气旧亭台。夕阳西下几时回。无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。

75、凄切的相思词：《玉楼春·春恨》

76、“一向年光有限身，等闲离别易销魂”两句，

77、缓一缓罗衣上的带子，蕙香即将燃尽，残香萦绕，路途遥远比天还要长。垂柳只知道招惹春风，它什么时候能把那行人留住啊。

78、欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？

79、纤细的小草如轻烟，让人产生愁思，幽花上的露珠微微怯怯，倚靠在栏杆上，总是魂销肠断。太阳高悬，深深的庭院寂静无声，一个人都没有，不时有燕子双双飞过。

80、对去年一次欢聚的回忆,想到时光的流逝,但愿美好希望重现等.(2分)委婉含蓄地抒写了伤别怀旧之情.(2分)(解析)本题考查学生揣摩人物内心活动的能力。根据词中“去年”“旧亭台”“几时回”等词语来揣摩人物的所思所想即可。本题考查学生体会作者思想感情的能力。根据整首词的内容以及“无可奈何”“似曾相识”等来体会情感即可。

81、有些人离开就是离开了，

82、年过六十的晏殊被贬官，心中不平的他，借歌者来抒发心中的抑郁之气。

83、采桑子·时光只解催人老

84、这是晏殊词中为脍炙人口的篇章。此词虽含伤春惜时之意，却实为感慨抒怀之情。词之上片绾合今昔，叠印时空，重在思昔；下片则巧借眼前景物，重在伤今。全词语言圆转流利，通俗晓畅，清丽自然，意蕴深沉，启人神智，耐人寻味。词中对宇宙人生的深思，给人以哲理性的启迪和美的艺术享受。

85、这里固然有凭高望远的苍茫之感，也有不见所思的空虚怅惘，但这所向空阔、毫无窒碍的境界却又给主人公一种精神上的满足，使其从狭小的帘幕庭院的忧伤愁闷转向对广远境界的骋望，这是从“望尽”一词中可以体味出来的。

86、然而，似乎一切依旧的表象下又分明感觉到有的东西已经起了难以逆转的变化，这便是悠悠流逝的岁月和与此相关的一系列人事。此句中正包蕴着一种景物依旧而人事全非的怀旧之感。在这种怀旧之感中又糅合着深婉的伤今之情。这样，作者纵然襟怀冲澹，有些微微的伤感。

87、晏殊此词上阕押三个平水韵，下阕押二个平水韵，分别是“杯”、“台”、“回”、“来”、“徊”这五韵。但我们应注意的是“杯”字在古音是与台、回、来、徊字押平韵的，但到了我们现代，用现代汉语拼音一读便不押韵了！因此，我还是主张现代人填词，必须遵守古贤遗传下来的词牌词调固定格律模式，但于平仄和韵脚的用法，大可不必用古音，因为许多古音今已失传或僵死，并且古代作诗或填词的“平、上、去、入”这四声到了现代已无“入”声，也就是说“入”声在现代汉语读音中，它已消失不存在了！因此，我们应该用现代汉语拼音中的一二声来作“平”声，三四声来作“仄”音，现代许多诗词家都力倡这种与时俱进的改进方法

88、起句“槛菊愁烟兰泣露”，写秋晓庭圃中的景物。菊花笼罩着一层轻烟薄雾，看上去似乎脉脉含愁；兰花上沾有露珠，看起来又像默默饮泣。兰和菊本就含有某种象喻色彩(象喻品格的幽洁)，这里用“愁烟”“泣露”将它们人格化，将主观感情移于客观景物，透露女主人公自己的哀愁。“愁”“泣”二字，刻画痕迹较显，与大晏词珠圆玉润的语言风格有所不同，但借外物抒写心情、渲染气氛、塑造主人公形象方面自有其作用。

89、一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？

90、等闲：随便的，寻常的。

91、金风细细，叶叶梧桐坠。绿酒初尝人易醉，一枕小窗浓睡。

92、小径红稀，芳郊绿遍。高台树色阴阴见。春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。翠叶藏莺，朱帘隔燕。炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。

93、晏殊以词著于文坛，尤擅小令，

94、菊花笼罩着一层轻烟薄雾，看上去似乎脉脉含愁；兰花上沾有露珠，看起来又像默默饮泣。兰和菊本就含有某种象喻色彩(象喻品格的幽洁)，这里用“愁烟”“泣露”将它们人格化，将主观感情移于客观景物，透露女主人公自己的哀愁。

95、在晏殊的宋词当中，我们经常可以发现其对于人生的感慨。作为北宋文学史上很有名气的一个词人，晏殊曾经担任过北宋的宰相，他所看到的境界和我们普通人是不一样的。所以在他的诗词当中，我们才可以读出“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”这样的经典宋词名句。

96、唐宋八大家之一的曾巩曾评价，晏殊"工儒学妙于语言"，"备文儒道德之任"，"以文学谋议为任"，"为学者宗，天下慕其声名"……作为晏殊的再传弟子，曾巩都能给出如此之高的评价，也印证了晏殊在北宋文坛的重要地位。

97、悲伤怀旧的词：《木兰花·池塘水绿风微暖》

98、听一支新曲喝一杯美酒，还是去年的天气旧日的亭台，西落的夕阳何时才能回来？花儿总要凋落让人无可奈何，似曾相识的春燕又归来，独自在花香小径里徘徊。

99、一曲新词酒一杯(平韵)，去年天气旧池台(平韵)，夕阳西下几人回(平韵)？

100、浣溪沙·玉碗冰寒滴露华