一、关于战争的古诗七言绝句

1、穷秋旷野行人绝，马首东来知是谁。

2、无那：无奈，指无法消除思亲之愁。一作“谁解”。

3、宣室求贤访逐臣，贾生才调更无伦。

4、欲将轻骑逐，大雪满弓刀。征人怨柳中庸岁岁金河复玉关，朝朝马策与刀环。

5、花枝草蔓眼中开，小白长红越女腮。

6、青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟。

7、青山一道同云雨，明月何曾是两乡。

8、汉家李将军，三代将门子。结发有奇策，少年成壮士。长驱塞上儿，深入单于垒。旌旗列相向，箫鼓悲何已。日暮沙漠陲，战声烟尘里。将令骄虏灭，岂独名王侍。既失大军援，遂婴穹庐耻。少小蒙汉恩，何堪坐思此。深衷欲有报，投躯未能死。引领望子卿，非君谁相理。

9、黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。

10、倒载干戈倒：把锋刃向里倒插着；载：陈设，放置；干戈：古代的两种兵器，泛指武器。把武器倒着放起来，比喻没有战争。

11、桃花流水窅然去，别有天地非人间。

12、霜草苍苍虫切切，村南村北行人绝。

13、青海湖上蒸腾而起的漫漫云雾，遮暗了整个祁连山，远远地可以望见玉门关那座孤城。黄沙，频繁的战斗磨穿了战士们身上的铠甲，不将敌人打败绝不回还。

14、烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。

15、《燕歌行》是高适的代表作，也是唐朝边塞诗中的典范作品。

16、花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。

17、朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。

18、在古诗中，绝句是常见的一种形式。所谓的绝句又称为“断句”、“绝诗”，她是以四句话为一首诗，短小精粹。根据每句话的字数，又分为五言和七言。五言就是每句话有五个字，七言就是每句话有七个字。象我们以前讲过的《鸟鸣涧》就是五言绝句，《赠汪伦》就是七言绝句。

19、《少年行》四首表现侠少的勇敢豪放，形象鲜明，笔墨酣畅。这些作品一般认为是王维早期所作。

20、“长征人未还”，触景生情，将门们一去不反复，回不了自己的故乡，这里便映衬出人们讨厌战争，希望早日迎来和平的心情。后两句直接抒情，有战士们对保卫的雄壮之情，也有诗人的爱国情怀。短短四句，处处融情于景，把复杂的情绪表现得淋漓尽致，一方面同情远在边塞的将士，一方面又要以家国荣誉为重，耐人寻味。

二、关于战争的古诗五言绝句

1、此诗八句皆对。粗略一看，首尾好像“未尝有对”，胸腹好象“无意于对”。仔细玩味，“一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律”。不只“全篇可法”，而且“用句用字”，“皆古今人必不敢道，决不能道者”。它能博得“旷代之作”(均见胡应麟《诗薮》)的盛誉，就是理所当然的了。

2、可怜夜半虚前席，不问苍生问鬼神。

3、窗含西岭千秋雪，门泊东吴船。

4、遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。

5、二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫？

6、奉帚平明金殿开，暂将团扇共徘徊。

7、看着戍边将士的坟冢，想着千百年来胡人对内地持续不断的侵略，不由得激发了诗人的拳拳报国之心。在诗人的观念里面，屹立了八百多年的“汉时关塞”是没有用的。防守的战略思想没能彻底改变战争的态势。要想彻底解决战争的困扰：就应该象汉武帝一样，派遣卫青那样的大将军去主动征服对方。卫青当年曾经奇袭龙城，七战七捷。把胡人赶到了阴山之外，此后很多年胡人不敢跨越阴山。所以诗人才说道：“但是龙城飞将在，不教胡马度阴山。”

8、朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。

9、自家飞絮犹无定，争解垂丝绊路人。

10、龙城：宋刊本王安石《唐百家诗选》作卢城。龙城也就是卢龙城。

11、古诗(古体诗)有固定的诗行，也会有固定的体式。相对于近体诗，古诗的格律限制较少。篇幅可长可短，押韵比较自由灵活，不必拘守对仗、声律，有四言、五言、七言、杂言等多种形式。汉魏以后的古诗一般以五七言为基调，押韵、转韵有一定法式。

12、后来更有用低沉、悲凉、感伤、反战等等词语来概括这首诗的思想感情的，依据也是三四两句，特别是末句。“古来征战几人回”，显然是一种夸张的说法。

13、除了上面所述及的诸大家外，在这一时期中，王之涣、岑参、高适、贾至等人，也曾写出过一些精彩的七言绝句。其中个别的作品，如王之涣的《凉州词》，甚至是突出的名篇。

14、我未成名君未嫁，可能俱是不如人？

15、荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。

16、以战去战用战争消灭战争。

17、早发白帝城(李白)朝辞白帝彩云间，

18、胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。

19、愁绪缠绕，搔头思考，白发越搔越短，简直要不能插簪了。

20、诗歌的发展是一脉相承的，通过对乐府诗的写作了解，在此可见一斑。我们关注乐府诗，实在是它对后来各种诗歌体裁的形成与发展具有重要的意义。汉乐府，是以五言和杂诗为主的，它取代了诗经的四言的形式，并为诗向七言而发展奠定了丰厚的基础，它也取代了《楚辞》的那种“骚”味，进而为后来的诗之形式的发展成型做了重要的铺垫。我们还知道，在汉乐府之后，形成了一种叫“新乐府”的诗歌形式，“新乐府”是唐朝人开始玩的。李白、杜甫，白居易都是个中高手，尤其是杜甫，对“新乐府”的发展起到大的作用。我们翻看唐诗，其乐府之诗大量涌现，这种诗体，其实才是诗歌文化发展到一个颠峰状态的一个标志。

三、关于战争的古诗七言绝句诗

1、当然《黄鹤楼》和《登高》都是经典的七言律诗，因为两位作者的创作背景不一样，所以作者们想要表达的悲怆也不同。但借景抒情却是古往今来多少文人墨客的共识。又是一年秋天到，在这起风了的秋日，大家不如到诗词中体会穿越时空的情感。

2、月黑雁飞高，单于夜遁逃.欲将轻骑逐，大雪满弓刀.关于战争的词语或诗句卢纶：塞下曲

3、杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。

4、汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼。

5、回乐峰：回乐县附近的山峰。(简析)这首七绝是历来传诵的名篇。

6、冬夜读书示子聿/陆游

7、王昌龄的七绝诗善于用含蓄的手法来反映深刻的思想感情，特别耐人寻味。例如“奉帚平明”一首，并不明写宫廷妇女怨恨自己不如别人，而只从侧面抒发美丽的容颜还不及丑陋的寒鸦那么幸运的感慨，具有“含蕴无穷”(沈德潜《唐诗别裁》评语)之妙。“秦时明月”一首主旨在指斥当时将领庸碌，不能卫国，致使士兵长年征战，却只从对于古代名将的赞美和向往立言，也同样显得意味深永。就艺术形式方面而言，以组诗的形式来扩大七绝诗的容量，使它以短诗而具有长诗的长处，王昌龄也是早的试验者并在这方面取得了卓越成就的诗人之一。

8、继续往下说了。在乐府诗的基础上，还发展起另一种诗歌体裁，叫“歌行体”。其实，“歌行体”诗歌与“乐府诗”在本质上没有什么特别严格的区别。“歌行”就出自“乐府”。汉魏以下的乐府诗常题名为“歌”或“行”，或“歌”或“行”后来也不仔细区分了，就统统合并起来叫做“歌行体”。但真正形成“体”的，是南朝一个叫宋鲍照的老先生。他创造的这种诗体，是在乐府诗的基础上吸取其精华部分而成的，还是有其特点可言的。我们对乐府体或歌行体的认识，可以从字数上看吧，乐府诗多是五言诗为主，歌行体则是以七言为主的。

9、羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。

10、十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。

11、这首诗借用乐府旧题“从军行”，描写一个读书士子从军边塞、参加战斗的全过程。仅仅四十个字，既揭示出人物的心理活动，又渲染了环境气氛，笔力极其雄劲。

12、剑河风急雪片阔，沙口石冻马蹄脱。

13、秦时明月汉时关：即秦汉时的明月，秦汉时的关塞。意思是说，在漫长的边防线上，一直没有停止过战争。

14、夜上受降城闻笛(李益)回乐峰前沙似雪，

15、这两句，蘅塘退士评曰：“作旷达语，倍觉悲痛。”历来评注家也都以为悲凉感伤，厌恶征战。

16、归马放牛把作战用的牛马牧放。比喻战争结束，不再用兵。

17、王昌龄 (698— 756)，字少伯，河东晋阳(今山西太原)人。盛唐边塞诗人，后人誉为“七绝圣手”。早年贫贱，困于农耕，年近不惑，始中进士。初任秘书省校书郎，又中博学宏辞，授汜水尉，因事贬岭南。与李白、高适、王维、王之涣、岑参等交厚。开元末返长安，改授江宁丞。被谤谪龙标尉。安史乱起，为刺史闾丘所杀。其诗以七绝见长，尤以登第之前赴西北边塞所作边塞诗著，有“诗家夫子王江宁”之誉(亦有“诗家天子王江宁”的说法)。

18、商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。

19、四边伐鼓雪海涌，三军大呼阴山动。

20、肠断春江欲尽头，杖藜徐步立芳洲。

四、描写战争的七言律诗

1、留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。

2、《艺圃撷余》：于鳞选唐七言绝句，取王龙标“秦时明月汉时关”为第以语人，多不服。于鳞意止击节“秦时明月”四字耳。必欲压卷，还当于王翰“葡萄美酒”、王之涣“黄河远上”二诗求之。

3、这段文字，笔墨简炼，从当时的气氛和诸侯的反应中，写出了关羽的神威。论其客观艺术果，比写挥刀大战数十回合，更加引人入胜。罗贯中的这段文字，当然有他匠心独运之处，但如果就避开正面铺叙，通过气氛渲染和侧面描写，去让人想象战争场面这一点来看，却不是他的，像王昌龄的这首《从军行》，应该说已早著先鞭，并且是以诗歌形式取得成功的。

4、关山：边塞。旧别：一作“离别”。

5、胜败兵家事不期，包羞忍辱是男儿。

6、燕然未勒归无计, 羌管悠悠霜满地。

7、王昌龄从军行七首鉴赏

8、醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。(简析)该诗表现了征战的残酷，又表现了征人视死如归的乐观旷达精神，使人觉得悲怆而又豪壮，是痛苦，也是自我解嘲*凉州词作者：王之涣黄河远上白云间，一片孤城万仞山。

9、晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。

10、表现之一：因战争本身的残酷性和多发性，老于军中或血染沙场已成为一种常态。郭震“久戍人将老，长征马不肥”、王翰“醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回”、李白“由来征战地，不见有人还”等，写得或触目惊心，或凄清哀怨，或无可奈何，或含蓄委婉，具有很强的人道主义精神与感伤情调，艺术感染力较强。

11、(简析)这是一首的边塞诗，表现了诗人希望起任良将，早日平息边塞战事，使人民过着安定的生活。

12、平明寻白羽，没在石棱中。月黑雁飞高，单于夜遁逃。

13、霜月、芦笛、乡思，构成一幅思乡图，意境感人。*出塞作者：王昌龄秦时明月汉时关，长征人未还。

14、东边日出西边雨，道是无晴还有晴。

15、岑参与高适都有过军旅生活的经历，都以七言古诗见长，他们的诗都有慷慨报国的英雄气概和不畏艰苦的奋斗精神的共性。与高适不同的是，他更多地描绘了边塞奇丽多姿的生活。雄奇瑰丽的浪漫色彩是岑参边塞诗的基调。如他的名篇《白雪歌送武判官归京》尤为突出。

16、是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。

17、枕戈寝甲枕着戈、穿着铠甲睡。形容经常生活在战争之中。

18、咬定青山不放松，立根原在破岩中。

19、这是一首慨叹边战不断，国无良将的边塞诗。首句“秦时明月汉时关”七个字，即展现出一幅壮阔的图画：一轮明月，照耀着边疆关塞。诗人只用大笔勾勒，不作细致描绘，却恰好显示了边疆的寥廓和景物的萧条，渲染出孤寂、苍凉的气氛。尤为奇妙的是，诗人在“月”和“关”的前面，用“秦汉时”三字加以修饰，使这幅月临关塞图，变成了时间中的图画，给边关赋予了悠久的历史感。这是诗人对长期的边塞战争作了深刻思考而产生的“神来之笔”。

20、为什么“作悲伤语读便浅”呢？因为它不是在宣扬战争的可怕，也不是表现对戎马生涯的厌恶，更不是对生命不保的哀叹。让我们再回过头去看看那欢宴的场面吧：耳听着阵阵欢快、激越的琵琶声，将士们真是兴致飞扬，你斟我酌，一阵痛饮之后，便醉意微微了。

五、关于战争的古诗七言绝句大全

1、含情欲说宫中事，鹦鹉前头不敢言。

2、深知身在情长在，怅望江头江水声。

3、黄河远上白云间，一片孤城万仞山。

4、后世评价说：四句浑浑说去，而世运之盛衰，年华之迟暮，两人之流落，俱在言表。而这首诗也被认为是杜甫七绝的压卷之作。

5、凭君莫话封侯事，一将功成万骨枯。边塞诗鉴赏*逢入京使作者：岑参故园东望路漫漫，双袖龙钟泪不干。

6、清代施补华的《岘佣说诗》评说：“作悲伤语读便浅，作谐谑语读便妙。在学人领悟。”

7、这首诗虽然只有短短四行，但是通过对边疆景物和征人心理的描绘，表现的内容是复杂的。既有对久戍士卒的浓厚同情和结束这种边防不顾局面的愿望；又流露了对朝廷不能选贤任能的不满，同时又以大局为重，认识到战争的正义性，因而个人利益服从的需要，发出了“不教胡马度阴山”的誓言，洋溢着爱国激情。

8、京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。

9、水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。

10、雪花飘入帘笼沾湿帐幕，就是穿狐皮袍也不暖和。

11、戍楼西望烟尘黑，汉兵屯在轮台北。

12、牙璋辞凤阙，铁骑绕龙城。

13、诗的题目《出塞》，是唐朝《乐府》里面的一首曲子。唐朝的时候，诗歌都是谱上曲子去唱的，类似于现在的流行歌。王昌龄就是根据《乐府》旧有的《出塞》曲，创作了两首《出塞》诗，这首诗是其中的第一首。

14、pí pá qǐ wǔ huàn xīn shēng，zǒng shì guān shān jiù bié qíng。

15、多情只有春庭月，犹为离人照落花。

16、祸结兵连结：相联；兵：战争；连：接连。战争接连不断，带来了无穷的灾祸。

17、当然古诗也不能一概而论，而是分很多种类，在盛唐时期，流行的当属格律诗，格律诗又被细分成绝句和律诗。正所谓绝句是传统的“五言绝句”和“七言绝句”。

18、*关山月作者：李白明月出天山，苍茫云海间。长风几，吹度玉门关。

19、天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。

20、两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。