一、古诗咏梅陆游

1、闻道梅花坼晓风，雪堆遍满四山中。

2、陆游曾两次被罢官，力主用兵是主要原因所在。尽管陆游的爱国热情惨遭打击，但其爱国志向始终不渝。这在他的诗歌中得到了充分的体现。

3、陆游能文能武，这一点与另一位词人辛弃疾极为相似，还一度上过前线，并且作战很英勇，只是由于当时的南宋朝廷，并没有想过要去收复北方的失地，对于像陆游这种坚定的主战，更多的是一种打压和排挤。后来的陆游也是看淡了一切，于是选择离开京城，回到浙江的山阴老家。也正是在这一时期，他写下了很多流芳百世的千古名篇，自然也包括了这首《梅花绝句二首·其一》。

4、近闻道、官阁多梅，趁暗香未远，冻蕊初发。周邦彦《三部乐商调梅雪》

5、朗读，陶冶情操，升华修养！

6、陆游的《卜算子.咏梅》被后人称为咏梅一绝，以这首词作为分界线，此后再也没有出现过这种令人惊艳的作品，不仅写出了梅花不一样的品格，同时也是高度赞美了梅花。陆游正是从梅花身上看到了它的不平凡，梅花原本是很寻常之物，随处都有种植，在世人眼中可能会觉得很平常，可是到了文人的眼中，他们从梅花身上看到的更多是一种高贵的气质，还有不屈不饶的精神。

7、冰雪林中着此身，不同桃李混芳尘；忽然一夜清香发，散作乾坤春。

8、①卜(bǔ)算子·咏梅：选自吴氏双照楼影宋本《渭南词》卷二。“卜算子”是词牌名。又名《百尺楼》《眉峰碧》《楚天遥》《缺月挂疏桐》等。万树《词律》卷三《卜算子》：“毛氏云：‘骆义鸟(骆宾王)诗用数名，人谓为“卜算子”，故牌名取之。’按山谷词，‘似扶著卖卜算’，盖取义以今卖卜算命之人也”。

9、纵使画工奇妙也缩手，我爱清香故把新诗嘲。明本《九字梅花咏》

10、古诗《卜算子咏梅》陆游的，里面的“更著风和雨”，“更”的读音：gèng，副词，又，再，愈加的意思。著(zhuó)：同“着”，遭受，承受。更著：又遭到。

11、(学古诗)望月怀远——张九龄

12、日落黄昏，暮色朦胧，这孑然一身、无人过问的梅花，何以承受这凄凉呢？它只有“愁”──而且是“独自愁”，这与上句的“寂寞”相呼应。驿外断桥、暮色、黄昏，原本已寂寞愁苦不堪，但更添凄风冷雨，孤苦之情更深一层。“更著”这两个字力重千钧，前三句似将梅花困苦处境描写已至其但二句“更著风和雨”似一记重锤将前面的“极限”打得崩溃。这种愁苦仿佛无人能承受，至此感情渲染已达高潮，然而尽管环境是如此冷峻，它还是“开”了。它，“万树寒无色，南枝独有花”(道源)；它，“万花敢向雪中出，一树独先天下春”(杨维桢)。上阕四句，只言梅花处境恶劣、于梅花只作一“开”字，但是其倔强、顽强已不言自明。

13、③断桥：残破的桥。一说“断”通“簖”，簖桥乃是古时在为拦河捕鱼蟹而设簖之处所建之桥。

14、正古花摇落，寒蛩满地，参梅吹老，玉龙横竹。吴文英《一寸金秋感》

15、半飘零，庭上黄昏，月冷阑干。吴文英《高阳台落梅》

16、绝讶梅花晚，争来雪里窥。下枝低可见，高处远难知。

17、(每日诗词)感谢您的关注！

18、庭院深深深几许，云窗雾阁春迟，为谁憔悴损芳姿。夜来清梦好，应是发南枝。玉瘦檀轻无限恨，南楼羌管休吹。浓香吹尽有谁知，暖风迟日也，别到杏花肥。绣被五更春睡好，罗帏不觉纱窗晓。为谁成早秀？不待作年芳。

19、(学古诗)赠汪伦——李白

20、但伤心，冷落黄昏，数声画角。辛弃疾《瑞鹤仙赋梅》

二、古诗咏梅陆游埔观而约取,厚积而薄发综文

1、寂寞无主的幽梅，在驿馆外断桥边开放。已是日落黄昏，她正独自忧愁感伤，一阵阵凄风苦雨，又不停地敲打在她身上。

2、一：副词，全，完全，没有例外。

3、译文：寂寞无主的幽梅，在驿馆外断桥边开放。已是日落黄昏，她正独自忧愁感伤，一阵阵凄风苦雨，又不停地敲打在她身上。

4、星稀河影转，霜重月华孤。张孝祥《临江仙试问梅花何处好》

5、西湖旧日，留连清夜，爱酒几将花误。吴文英《永遇乐探梅次时斋韵》

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7、闻道梅花坼晓风，雪堆遍满四山中。何方可化身千亿，一树梅花一放翁。

8、梅花是中国古代文人墨客千年吟咏不绝的主题。宋代林和靖，这位赏梅爱梅的大隐士就有不断吟唱梅花的诗篇。以妻梅子鹤的感情寄寓于梅花之中，可谓爱梅之的文人了。***在这里所据陆游咏梅词，反其意而用之的《卜算子咏梅》的确与陆游所写大相径庭。陆游写梅花的寂寞高洁，孤芳自赏，引来群花的羡慕与嫉妒。而主席这首诗却是写梅花的美丽、积极、坚贞，不是愁而是笑，不是孤傲而是具有新时代革命者的操守与傲骨。中国写梅之诗不计其数，大意境与大调子都差不多；***的确以一代大诗人的风范，出手不凡，一首咏梅诗力扫过去文人那种哀怨、颓唐、隐逸之气，创出一种新的景观与新的气象，令人叹为观止，心服口服。

9、与薛肇明弈棋赌梅花诗输一首

10、来唤醒你那真挚的情缘

11、冰骨清寒瘦一枝。吴文英《浣溪沙题李中斋舟中梅屏》

12、赠远虚盈手，伤离适断肠。为谁成早秀？不待作年芳

13、写此诗时作者已78岁高龄，闲居在故乡山阴，借咏梅来宣泄自己落寞孤高的情愫。前两句的写梅是为后两句写人作陪衬。“化身千亿”长在梅前，与梅相连，心相印：人梅合凸现了作者高标绝俗的人格。

14、到处皆诗境，随时有物华。应酬都不暇，一岭是梅花。

15、驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更着风和雨。无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。

16、梅花并不想费尽心思去争艳斗宠，对百花的妒忌与排斥毫不在乎。即使凋零了，被碾作泥土，又化作尘土了，梅花依然和往常一样散发出缕缕清香。

17、却是有，年年塞雁，归来曾见开时。李邴《汉宫春梅》

18、日落黄昏，暮色朦胧，这孑然一身、无人过问的梅花，何以承受这凄凉呢？它只有“愁”——而且是“独自愁”，这与上句的“寂寞”相呼应。驿外断桥、暮色、黄昏，本已寂寞愁苦不堪，但更添凄风冷雨，孤苦之情更深一层。“更著”这两个字力重千钧，前三句似将梅花困苦处境描写已至其但二句“更著风和雨”似一记重锤将前面的“极限”打得崩溃。这种愁苦仿佛无人能承受，至此感情渲染已达高潮，然而尽管环境是如此冷峻，它还是“开”了！它，“万树寒无色，南枝独有花”(道源)；它，“万花敢向雪中出，一树独先天下春”(杨维桢)。上阕四句，只言梅花处境恶劣、于梅花只作一“开”字，但是其倔强、顽强已不言自明。

19、秦桧黜免陆游的原因，一方面是挟私报复，一方面也是因其“喜论恢复”，引起这一投降派首脑的嫉恨。直到秦桧死后，陆游方开始步入仕途。这之后，陆游的仕途也并非一帆风顺，而是几起几落。他曾到过抗金前线，身着戎装投身火热的战斗生活，从而体会到了“诗家三昧”。

20、(学古诗)春夜洛城闻笛——李白

三、古诗咏梅陆游写

1、树动悬冰落，枝高出手寒。早知觅不见，真悔著衣单。

2、初试宫黄澹薄，偷分寿阳纤巧。吴文英《天香蜡梅》

3、数点酥钿，凌晓东风□吹裂。吴文英《暗香疏影夹钟宫赋墨梅》

4、有恨难传，无肠可断，立马多时。赵长卿《柳梢青过何郎石见早梅》

5、鉴赏:驿外断桥边,寂寞开无主.已是黄昏独自愁,更著风和雨. 无意苦争春,一任群芳妒.零落成泥碾作尘,只有香如故.

6、⑭碾(niǎn)：轧烂，压碎。

7、何逊扬州旧事，五更梦半醒，胡调吹彻。吴文英《暗香疏影夹钟宫赋墨梅》

8、驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更著风和雨。无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。

9、驿站之外的断桥边，梅花孤单寂寞地绽开了花，无人过问。暮色降临，梅花无依无靠，已经够愁苦了，却又遭到了风雨的摧残。梅花并不想费尽心思去争艳斗宠，对百花的妒忌与排斥毫不在乎。即使凋零了，被碾作泥土，又化作尘土了，梅花依然和往常一样散发出缕缕清香。

10、长道县和元彦修梅词。赵鼎《蝶恋花一朵江梅春带雪》

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12、⑶何方：有什么办法。千亿：指能变成千万个放翁(陆游号放翁，字务观)。

13、梅花虽然俏丽，但并不炫耀自己，只是为了向人们报告春天到来的消息。等到百花盛开的时候，她将会感到无比欣慰。

14、疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。

15、此词以梅花自况，咏梅的凄苦以泄胸中抑郁，感叹人生的失意坎坷；赞梅的精神又表达了青春无悔的信念以及对自己爱国情操及高洁人格的自许。

16、塞北梅花羌笛吹，淮南桂树小山词。请君莫奏前朝曲，听唱新翻杨柳枝。

17、争似湖山岁晚，静梅香底同斟。吴文英《木兰花慢送翁五峰游江陵》

18、陆游一生酷爱梅花，将其作为一种精神的载体来倾情歌颂，梅花在他的笔下成为了一种坚贞不屈的形象的象征。不难理解，其《卜算子·咏梅》正是以梅寄志的代表，那“零落成泥碾作尘，只有香如故”的梅花，正是诗人一生对恶势力不懈的抗争精神和对理想坚贞不渝的品格的形象写照。

19、⑨争春：与百花争奇斗艳。此指争权。

20、试题答案：小题1:落寞凄清；高洁.坚贞(不慕名利.傲立风雪)考点：鉴赏诗歌的形象。能力层级为鉴赏评价D。小题2:拟人；“碾”原指将东西压碎.压平，在这里指梅花落地之后与泥土混合之后的情景。表现出摧残者的无情，被摧残者承受的压力之大，描绘出梅花悲惨至极的图景。

四、陆游咏梅的诗词

1、着(zhuó)：同“著”，遭受，承受。更著：又遭到。

2、陆游一生，有过“看破空花尘世，放轻昨梦浮名”的茫然与消极，有过“莫笑农家腊酒浑，丰年留客足鸡豚”的悠然与清欢……

3、陆游是南宋时期的爱国诗人，提起这位诗人，相信对于绝大部分的人来说，那都不会陌生，所以在这里就不展开来介绍他的生平，还是继续来读诗，今天笔者要为大家推荐陆游具有代表性的一首咏梅诗，也就是这首《梅花绝句二首·其一》，这也是陆游众多经典名篇中，流传为广泛，也具有影响力的一首作品，通篇情感细腻，也是写出了新意，每一句都如诗如画，同时又有着一种淡淡的忧伤。

4、(限行)廊坊新限行区域图(附各县限行区域)

5、伤别易，恨欢迟。晏几道《鹧鸪天梅蕊新妆桂叶眉》

6、玉痕销，似梅花，更清瘦。吴文英《夜游宫春语莺迷翠柳》

7、陆游一生酷爱梅花，将其作为一种精神的载体来倾情歌颂，梅花在他的笔下成为一种坚贞不屈的形象的象征。

8、(学古诗)绝句——杜甫

9、⑴卜(bǔ)算子·咏梅：选自吴卜算子·咏梅氏双照楼影宋本《渭南词》卷二。

10、这是陆游一首咏梅的词，其实也是陆游自己的咏怀之作。陆游一生酷爱梅花，写有大量歌咏梅花的诗，歌颂梅花傲霜雪，凌寒风，不畏强暴，不羡富贵的高贵品格。诗所塑造的梅花形象中，有诗人自身的影子，正如他的《梅花绝句》里写的：“何方可化身千亿，一树梅花一放翁。”这首《卜算子》，也是明写梅花，暗写抱负。其特点是着重写梅花的精神，而不从外表形态上去描写。

11、听说山上的梅花已经迎着晨风绽开，四周大山的山坡上一树树梅花似雪洁白。有什么办法可以把我的身子也化为几千几亿个？让每一棵梅花树前都有一个陆游常在。

12、端正看、琼树三枝，总似兰昌见。吴文英《解语花梅花》

13、吾家洗砚池头树，个个花开淡墨痕。不要人夸好颜色，只流清气满乾坤。

14、译文驿站之外的断桥边，梅花孤单寂寞地绽开了花，无人过问。暮色降临，梅花无依无靠，已经够愁苦了，却又遭到了风雨的摧残。梅花并不想费尽心思去争艳斗宠，对百花的妒忌与排斥毫不在乎。即使凋零了，被碾作泥土，又化作尘土了，梅花依然和往常一样散发出缕缕清香。

15、⑪群芳：群花、百花。百花，这里借指诗人政敌──苟且偷安的主和派。

16、对菱花、与说相思，看谁瘦损。陆叡《瑞鹤仙梅》

17、梅花屡见笔如神，松竹宁知更逼真。百卉千花皆面友，岁寒只见此三人。

18、华发寻春喜见梅，一株临路雪倍堆。

19、但为国为民，他经历次的磨难和绝望，却从未想过要放弃，正所谓“朝廷虐我千百遍，我待朝廷如初恋”。这或许是另一种英雄主义。

20、(学古诗)游子吟——孟郊

五、陆游咏梅的诗

1、卜算子：词牌名，骆宾王诗用数名，人称卜算子。山谷词似扶着，卖卜算，取卖卜算命的意思。风雨送春归：辛弃疾《摸鱼儿》，更能消几番风雨，匆匆春又归去。

2、一树寒梅白玉条，迥临林村傍溪桥。不知近水花先发，疑是经春雪未销。

3、五湖水色掩西施。吴文英《浣溪沙题李中斋舟中梅屏》

4、凄凉的黄昏之景已够叫人发愁的，再加上一番风雨，更显冷落凄凉。词人屡遭排挤，闲置家中，境况也如同这黄昏中的梅花一般凄凉。前三句将梅花的处境描写得很艰难，“更著风和雨”将环境的恶劣推向了极处，至此感情渲染已达高潮。尽管如此，梅花还是“开”了，悄然绽放，倔强而顽强。

5、梅雪争春未肯降，骚人搁笔费评章。梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。

6、(学古诗)旅夜书怀——杜甫

7、《卜算子·咏梅》是南宋词人陆游创作的一首词。这是一首咏梅词，上片集中写了梅花的困难处境，下片写梅花的灵魂及生死观。

8、此词以梅花自况，咏梅的凄苦以泄胸中抑郁，感叹人生的失意坎坷；赞梅的精神又表达了青春无悔的信念以及对自己爱国情操及高洁人格的自许。末句具有扛鼎之力，它振起全篇，把前面梅花的不幸处境，风雨侵凌，凋残零落，成泥作尘的凄凉、衰飒、悲戚，一股脑儿抛到九霄云外去了。“零落成泥碾作尘，只有香如故”。作者从民族的利益出发，做出生命的表白。物我融一。对梅的赞咏中，显示词人身处逆境而矢志不渝的崇高品格。

9、词的末句具有扛鼎之力，它振起全篇，把前面梅花的不幸处境，风雨侵凌，凋残零落，成泥作的凄凉、衰飒、悲戚，一股脑儿抛到九霄云外去了。就是“末句想见劲节”(卓人月《词统》)。这“劲节”得以“想见”，正是由于该词十分成功地运用比兴手法作者以梅花自喻，以梅花的自然代谢来形容自己，已将梅花人格化。“咏梅”，实为表白自己的思想感情，给人们留下了十分深刻的印象，成为一首咏梅的杰作。

10、梅花，它开得早。“万木冻欲折，孤根暖独回”(齐已)；“不知近水花先发，疑是经冬雪未消”(张谓)。是它迎来了春天。但它却“无意苦争春”。

11、年复一年，风雨送春归去，但漫天大雪又将春天迎了回来。哪怕县崖峭壁上结下百丈冰棱，面对如此盛大寒冷的冬景，梅花仍然一支独秀，傲然挺拔。诗人当然也依古训，以诗言志，也借梅寄志。就在这高天滚滚寒流急的严峻当口(即：当时中国的三年自然灾害，以及反帝、反修的激烈斗争)，诗人以隆冬里盛开的梅花勉励自己，劝慰他人，应向梅花学习，在如此险峻的情况下，勇敢地迎接挑战，去展示自己的俊俏。诗人这个俏字用得极好，梅花从未出现这的形象就在这一个字上出现了。这是喜悦者的形象、自信者的形象、胜利者的形象，当然这不仅是诗人眼中梅花的形象，也是诗人自己以及中国共产党人的形象。这个俏包含了多少层深刻的含义啊，积极进取、永不屈服。

12、导语：《卜算子·咏梅》是南宋词人陆游创作的一首词。这是一首咏梅词，上片集中写了梅花的困难处境，下片写梅花的灵魂及生死观。以下是我为大家分享的陆游卜算子咏梅原文，欢迎借鉴！

13、无意：不想，没有心思。自己不想费尽心思去争芳斗艳。

14、末句具有扛鼎之力，它振起全篇，把前面梅花的不幸处境，风雨侵凌，凋残零落，成泥作的凄凉、衰飒、悲戚，一股脑儿抛到九霄云外去了。正是“末句想见劲节”(卓人月《词统》)。而这“劲节”得以“想见”，正是由于该词十分成功地运用比兴手法作者以梅花自喻，以梅花的自然代谢来形容自己，已将梅花人格化。“咏梅”，实为表白自己的思想感情，给人们留下了十分深刻的印象，成为一首咏梅的杰作。

15、驿亭之外的断桥边，梅花自开自落，无人理睬。暮色降临，梅花无依无靠，已经够愁苦了，却又遭到了风雨的摧残。梅花并不想费尽心思去争芳斗艳，对百花的妒忌与排斥毫不在乎。即使凋零了，被碾作泥土，又化作尘土了，梅花依然和往常一样散发出缕缕清香。

16、迎春故早发，独自不疑寒。畏落众花后，无人别意看。

17、吴台直下，缃梅无限，未放野桥香度。吴文英《永遇乐探梅次时斋韵》

18、上阕集中写了梅花的困难处境，它也的确还有“愁”。从艺术手法说，写愁时作者没有用诗人、词人们那套惯用的比喻手法，把愁写得象这象那，而是用环境、时光和自然现象来烘托。况周颐说：“词有淡远取神，只描取景物，而神致自在言外，此为高手。”(《蕙风词话》)就是说，词人描写这么多“景物”，是为了获得梅花的“神致”；“深于言情者，正在善于写景”(田同之《西圃词说》)。上阕四句可说是“情景双绘”。让读者化一系列景物中感受到作者的特定环境下的心绪——愁！也让读者逐渐踏入作者的心境。这着实、妙！

19、手挼梅蕊寻香径。晏几道《玉楼春琼酥酒面风吹醒》

20、有梅无雪不精神，有雪无梅俗了人。日暮诗成天又雪，与梅并作十分香。