一、木心的诗句

1、又纷纷飘下，更静，更大

2、来拥抱我，我自温馨，请扶持我，我已衰老，你等待我，我逝彼临，彼一如我，彼一如我。

3、读书不觉已春深，一寸光阴一寸金。——王贞白《白鹿洞二首·其一》

4、迟暮襟怀亦唯将对人的爱转移为接物待物日久愈明物之怡情尤胜于人之恣欲

5、一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁

6、假如爱情可以解释，誓言可以修改，假如你我的相遇，可以重新安排，那么，生活就会比较容易。假如，有一天我终于能将你忘记，然而这不是随便传说的故事，也不是明天才要上演的戏剧。我无法找出原稿，然后将你一笔抹去。

7、智者，乃是对一切都发生讶异而不大惊小怪的人。

8、生活是什么？生活是死前的一段过程。

9、鸡鸣枕上，夜气方回。因想余生平，繁华靡丽，过眼皆空，五十年来，总成一梦。今当黍熟黄粱，车旋蚁穴，当作如何消受？遥思往事，忆即书之，持问佛前，一一忏悔。不次岁月，异年谱也；不分门类，别志林也。偶拈一则，如游旧径，如见故人，城郭人民，翻用自喜。真所谓痴人前不得说梦矣。

10、眼看一个个有志青年，熟门熟路地堕落了，许多“个人”加起来，便是“时代”。

11、勿停地掏出来交给情人。

12、三点台星上，一点老人星。

13、“晴着／蓝着／枯枝才清晰”。晴、蓝、枯枝，都是前面出现过的字眼。写诗其实是忌讳重复用同一字词的，如果达不到特殊的果，千万别用。木心此句是上文的再度引申与演绎，起着音乐里的小重复、小加强的特。只有在晴朗的蓝天里，枯枝才会显得清晰。在永恒的历史里，枯枝的意义才会被突显出来。而在其他污浊、黑暗的环境里，人们是注意不到枯枝的。这是诗人的自我评价吗？是，也不是。对诗的理解我们不能太拘泥。

14、美貌是一种表情。

15、从前的锁也好看，钥匙精美有样子。

16、渐老渐如枯枝晴空下杈桠纤繁成晕后面蓝天其实就是死晴着蓝着枯枝才清晰远望迷迷蒙蒙灰而起紫晕一棵冬之树别的树上有鸟巢黄丝带，断线风筝我没有

17、提及木心，或许仍有些人感到陌生，但他似乎有一种魔力，会让你在看过他的作品之后一发不可收拾的迷恋上里面的文字。

18、在青山绿水之间，我想牵着你的手，走过这座桥，桥上是绿叶红花，桥下是流水人家，桥的那头是青丝，桥的这头是白发。

19、因为爱过，所以慈悲；因为懂得，所以宽容。

20、(杜甫)博观而约取，厚积而薄发。(苏轼)博学之，审问之，慎思之，明辨之，笃行之。

二、木心的诗句解析

1、容易悲哀的人容易快乐，也就容易存活。

2、二十年后我回来了仍然是一见倾心往昔的乐曲又起清音曲罢你踏上归家的路程

3、有人说，时间是妙的疗伤药。此话没说对，反正时间不是药，药在时间里。

4、从前的锁也好看，钥匙精美有样子

5、但他后面的一句却说：文章令人拍手，不若令人顿足。

6、创作是父性的翻译是母性的

7、叹新丰孤馆人留，枕上十年事，江南二老忧，都到心头。

8、(苏联)不会评价自己，就不会评价别人。(德国)如果你指挥不了自己，也就指挥不了别人。

9、玉树映阶秀，玉节逐年新。年年九月，好为阿母作生辰。

10、多像是在写一位曾经爱过的姑娘啊！

11、呜呼！楚虽三户能亡秦，岂有堂堂中国空无人！——陆游《金错刀行》

12、放乾坤醉眼，看朱成碧。

13、木心浪漫的诗：《从前慢》。

14、既然选择了远方，便只顾风雨兼程

15、《鹊桥仙》宋作者：无名氏——日长槐夏，凉生冰室，又是生辰来到。

16、知得多，爱得多。爱得多，知得多。

17、要睡觉了 ，有时间再更，没人看到也没关系，一直都是小透明。当作我的诗词摘抄本吧。

18、他还介绍了一家好吃的，在慕尼黑。

19、写了这些之后，诗结尾了。木心说：“我／没有”。与开头一样，结语更简洁明了，干净利落，短促有力，且是否定语气。诗人这棵树上，没有鸟巢、丝带、风筝。诗人一无所有。一九八九年，中国闹学潮；苏联发生分裂；西欧几个政权垮台。木心一人孤悬海外，其滋味是无法与人言说的。诗人就是“旷野一棵树”。我感觉诗人此时已经悲伤得说不出话了，巨大的哀伤，在我们眼前弥漫开去。

20、卖豆浆的小店冒着热气，

三、木心的诗句翻唱成歌

1、女诗人陆玉梅专辑|怜此情怀皆不是，拼将诗骨莫相耽。

2、我有所念人，隔在远远乡。

3、泛以东篱菊，寿以漆园椿。

4、如果天性纯良，噩运损伤不了内心，如果天性十分纯良，会反弹出一种自卫力，所谓“显出骨子来。”

5、所有的时刻都很仓皇而又模糊

6、你是真葡萄树/我愿是你的枝子/枝子不在树身/自己无能结果/你是真葡萄树/我将是你的枝子/结果甸甸累累/荣耀全归于你/你是真葡萄树/我已是你的枝子/枝子夜遭摧折/旦明茁绽新枝/你是真葡萄树/请你把不结果的/那些枝子剪去/使我结果更多/

7、平素拒事体系的我盈盈自限于悲喜交集，

8、十二月十八夜晴归途步行望及整片天空脉脉的星恍若

9、他们原本有那么多的伟大抱负，有那么多想要完成的事，他们的人生原本充满那么多的美妙可能性，现在也没时间顾及了那些了。

10、有人说爱情是作家永恒的主题。我想也是，正常人都有青春期，动物发情还要叫几声，何况人哉。青年都有抒情的冲动，皆欲当诗人。可情诗并不好写，里尔克告诫初学者：“不要写爱情诗；先要回避那些太流行、太普通的格式：它们是难的；因为那里聚有大量好的或是一部分精美的流传下来的作品，从中再表现出自己的特点则需要一种巨大而熟练的力量。”中国古典，从《诗经》中“所谓伊人，在水一方，”到《楚辞》的“香草美人”，到“孔雀东南飞”，到李商隐的《无题》，到宋词、元曲，到汤显祖的《牡丹亭》，再到曹侯的《石头记》，写爱情的精品数不胜数。白话新诗历史近百年，情诗泛滥，千首一腔，千人一面，佳作难得一见。

11、我以为他是：一个艺术家在竭力思想。莎士比亚对他的时代，毫不关心，他杰出的几部作品，都不写他的当代。

12、寥廓高天一冥鸿，肯随乌鸟问雌雄！纷纷岂止容卿辈，碌碌何须笑乃公。赤汗马应空冀北，白头豕自愧辽东。郊原无限停车思，落日披襟得远风。

13、他好像始终都是个局外人，永远生活在自己丰富多彩的世界里。这一刻，他好像就坐在我的面前，给我讲课，与我说话、谈心。

14、谈到他的缺点时，他便紧紧搂住那缺点，一脸憨厚的笑——缺点是他的宠物。

15、啾啾常有鸟，寂寂更无人。

16、音乐性是本诗一大特色。本诗节奏感强，错落有致，朗朗上口，音律舒畅，一韵到底，有如行云流水。第一节，前七句以三顿为主，节奏轻快，后三句四顿，加上两组排比句，形成反复咏叹，缠绵悱恻之感。第二节，前节奏缓，从“你又成了饭桌／成了床铺，成了矮凳”到“谁也不知那倚着的／躺着的，坐着的”止，语速，有层层递进，推波助澜之势。后两句转缓，是愤怒之后的平静、缓和，哀伤。第三节是慢板。木心用字极简省，“的、地、得”等助词几乎不用。本诗是个例外，三十行，用了二十个“的”字，后一节，别有用心，十个“的”字，占了一半。所以这节，语调舒缓，节奏平和。“灵魂的雪崩，乐极的吞声”，删了两个“的”字，似乎更简洁些，但那将有碍于和缓节奏的形成。

17、 ——白居易《问刘十九》

18、曾总想穿过那段无瑕的时光，去实现所有缤纷的梦想。当回首深深浅浅的脚印，不禁顿足扼腕，恨冬日太短，夏日不长，真想把还没走完的青春，重新再走一遍，便知该如何珍惜，每一抹黄昏，每一缕阳光。叹只叹光阴不肯倒流，从此再也不敢懵懂与疏狂。

19、微寒应候。望日边六叶，阶蓂初秀。

20、涧底蒲芽九节，海底银涛万顷，酿作一杯春。

四、木心的诗句子迷

1、吁，形亸貌衰心绽智扬，夜阑记忆大明，

2、将人比作琴，虽新颖，却不奇，古人已有“琴瑟和鸣”之喻，妙的是后边的补充，“美妙的乐曲／弹奏过，我曾”。这是句暗喻，如没前句明喻，就站不住脚。暗喻多义，既有谈情说爱的意思，也有巫山云雨的暗示。诗人用倒装法，将句子打散，既押韵，又不死板。总之，是灵与肉和谐的一对，因为“我曾弹奏过美妙的乐曲”。

3、《西江月》宋代：郭应祥——朔旦生朝同贺，寿觞社瓮齐倾。

4、十五年前阴凉的晨，恍恍惚惚清晰的诀别。每夜，梦中的你，梦中是你。与枕俱醒，觉得不是你。另一些人，扮演你入我梦中。哪有你，你这样好。哪有你这样你。

5、尤其静夜/我的情欲大/纷纷飘下/缀满树枝窗棂/唇涡，胸埠，股壑/平原远山，路和路/都覆盖着我的情欲/因为第二天/又纷纷飘下/更静，更大/我的情欲/

6、爱景欲挂扶桑，漏残银箭，杓回摇斗。庆高闳此际，掌上一颗明珠剖。

7、你是，啊，一架/稀世珍贵的金琴/美妙的乐曲/弹奏过，我曾/你如花的青春/我似水的柔情/我俩合而为神/生活是一种飞行/四季是爱的衬景/肉体是一部圣经/二十年后我回来了/仍然是一见倾心/往昔的乐曲又起清音/曲罢你踏上归家的路程/你又成了饭桌/成了床铺，成了矮凳/谁也不知那倚着的/躺着的，坐着的/是一架稀世珍贵的金琴/全家时时抱怨还不如四邻/久等你再度光临/这是你从前爱喝的酒/爱吃的鱼，爱对的灯/这是波斯的鞋，希腊的枕/这是你贪得无厌的姿式/灵魂的雪崩，乐极的吞声/圣经虽已蔫黄/随处有我的钤(qian二声)印/切齿痛恨而/切肤痛惜的才是情人/

8、借我初与终的不敢，借我不言而喻的不见。

9、既然目标是地平线，留给世界的只能是背影

10、生活是一种飞行四季是爱的衬景肉体是一部圣经

11、品读精美诗文享受惬意生活

12、黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。——王昌龄《从军行七首·其四》

13、爱者(死别的，生离的)，——斜倚舷栏

14、从早晨到此刻我吃过一只蛋一杯奶

15、叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。

16、主义总是一种偏见，甚至是强词夺理，终归是自我扩张，排斥异己。

17、不如意事常八可与语人无二三。

18、温诏鼎来，延英催对。凤阁鸾台看除拜。对衣裁稳，恰称纹新带。

19、说尼采是哲学家，太简单了。我以为他是：一个艺术家在竭力思想。

20、是的，读了木心目前出版的五册诗集，我就想，原来木心是诗人，而且，木心的诗迥异于国内时流。避免空谈，下面我以木心一首小诗《旷野一棵树》为例，试析他的诗艺。

五、木心的诗

1、用外语打开世界，请关注大玉话外语。

2、(拉丁美洲)自己的鞋子，自己知道紧在哪里。(西班牙)自己的饭量自己知道。

3、后面蓝天经典励志诗句人生古诗沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。——刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》

4、他起句两个字，“渐老”，声音短促、急切，劈面而来。谁渐老？是树吗？题目是写树啊。不，是人。你看他第二句“渐如枯枝”，如果是树，这个明喻就不好解释了，不能用枯枝来比喻树吧。诗人是说，我渐老，渐渐地如枯枝了。省略的主语是诗人：“我”。诗人惜墨如金，不愿多写一个字。汉语可以没有主语，在古诗词里常见；英文就不行，因此英译就不免拖沓，所以讲汉语其实适宜作诗。

5、借我素淡的世故和明白的愚，

6、有一天 我们真的相遇了，万干欣喜，竟什么也说不出，只用微笑说了一句：能够认识你真好。

7、我行过许多地方的桥，看过许多次数的云，喝过许多种类的酒， 却只爱过一个正当好年龄的人。

8、好多年了，你一直在我的伤口幽居，我放下过天地，却从未放下过你。我生命中的千山万水，任你一一告别。

9、纷纷飘下，缀满树枝窗棂

10、人生自古谁无死？留取丹心照汗青。——文天祥《过零丁洋》

11、木心先生意境美的一首诗《从前慢》。

12、枯萎的花，比枯萎的叶子更难看。

13、美貌是一种表情。这个表情的意思，就是爱。

14、他的学生陈丹青曾说：“木心先生自身的气质、禀赋，落在任何时代都会出类拔萃。”而历史的荒诞就在于，艺术家的一生总是跌宕起伏，毁灭再复燃。经历了“文化大革命”毁灭打击的木心先生出狱后旅居海外，他的部分散文与小说被翻译成英语，成为美国大学文学史课程范本读物，并成为的与福克纳、海明威的作品编在同一教材中的中国作家。

15、卖豆浆的小店冒着热气，从前的日色变得慢。

16、可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。

17、《戊子正旦贺寿慈宫二首》宋作者：程珌——曙色浮丹栱，春风暖禁街。

18、尤其静夜我的情欲大纷纷飘下缀满树枝窗棂唇涡，胸埠，股壑平原远山，路和路都覆盖着我的情欲因为第二天又纷纷飘下更静，更大我的情欲

19、(苏轼)从善如登，从恶如崩。(《国语》)大丈夫宁可玉碎，不能瓦全。

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