一、如梦令李清照

1、常记溪亭日暮①，沈醉不知归路②。

2、前面说过，这首词很短，总共不过三十三字，但它却能通过生活中一个极其普通的细节，反映作者丰富的内心世界，用语平白浅近，意境含蓄深厚，具有“弦外音，味外味”。黄了翁在《蓼园词选》中说：“一问极有情，答以‘依旧’，答得极淡，跌出‘知否’二句来。而‘绿肥红瘦’无限凄婉，却又妙在含蓄。短幅中藏曲折，自是圣于词者。”这段评语有助于我们对这首词的理解。

3、知否，知否？应是绿肥红瘦。

4、这一情节，犹如青春溪水里一朵可爱的浪花，在词人的记忆中不息地跳动着。从其明快的色彩和欢乐的格调来看，此词当是词人回忆青年之作。

5、《如梦令·昨夜雨疏风骤》此词借宿酒醒后询问花事的描写，委婉地表达了作者怜花惜花的心情，充分体现出作者对大自然、对春天的热爱，也流露了内心的苦闷。

6、《如梦令·常记溪亭日暮》，这是一首忆昔词。寥寥数语，似乎是随意而出，却又惜墨如金，句句含有深意。开头两句，写沉醉兴奋之情。接着写"兴尽"归家，又"误入"荷塘深处，别有天地，更令人流连。后一句，纯洁天真，言尽而意不尽。这首《如梦令》以李清照特有的方式表达了她早期生活的情趣和心境，境界优美怡人。

7、昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。

8、而“误入”一句，行文流畅自然，毫无斧凿痕迹，同前面的“不知归路”相呼应，显示了主人公的忘情心态。盛放的荷花丛中正有一叶扁舟摇荡。舟上是游兴未尽的少年才女，这样的美景，一下子跃然纸上，呼之欲出。

9、Iwasscaringashoalofgullsandegretsaway.

10、曾记得一次溪亭饮酒到日暮，喝得大醉回家找不着了道路。

11、赵明诚是金石学家，“屏居”初年，李清照的创作雅兴，一度转移到与丈夫共同搜集、整理、勘校金石书籍方面。所以此词当是作者结婚前后，居汴京时，回忆故乡往事而写成的，也就是词人十六七岁至二十三四岁之间的作品。

12、李清照，宋代女词人。号易安居士，齐州章丘(今属山东)人。早期生活优裕，与夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原，流寓南方，境遇孤苦。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤，也流露出对中原的怀念。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅情致，提出词“别是一家”之说，反对以诗文之法作词。并能作诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》、《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今人有《李清照集校注》。

13、也表明词人听到答话后感到疑惑不解。她想：“雨疏风骤”之后，“海棠”怎会“依旧”呢？这就自然地带出了结尾两句。“知否？知否？应是绿肥红瘦。”这既是对侍女的反诘，也像是自言自语：这个粗心的丫头，你知道不知道，园中的海棠应该是绿叶繁茂、红花稀少才是。

14、解题：这首词是李清照青年时期的作品，追叙她一次泛舟流连忘返，酒醉后几乎迷路的情景，反映了她早期无忧无虑的生活和爽朗豪放的性格。

15、这是词人避乱金华时所作。她历尽乱离之苦，所以词情极为悲戚。上片极言眼前景物之不堪，心情之凄苦。下片进一步表现悲愁之深重。全词充满“物是人非事事休”的痛苦。表现了她的故国之思。构思新颖，想象丰富。通过暮春景物勾出内心活动，以舴艋舟载不动愁的艺术形象来表达悲愁之多。写得新颖奇巧，深沉哀婉，遂为绝唱。

16、平:填平声字;仄:填仄声字(上、去或入声);中:可平可仄。逗号"，"和句号"。":表示句;顿号"、":表示逗。粗体字:表示韵脚字。〖〗:例作叠韵。

17、结句写"惊起一滩鸥鹭"。其实，河滩上惊飞的鸥鹭，不过是一种衬托;真正受惊着慌的，还要算词人自己吧。作品到此，戛然而止。

18、"常记溪亭日暮，沉醉不知归路"。词的开篇，用了"常记"二字，不仅表明作品是追忆往事之作，而且表明所追忆的内容，在词人的脑海中留下了深刻的印记。

19、前者以李清照特有的方式表达了她早期生活的情趣和心境，境界优美怡人，以尺幅之短给人以足够的美的享受，后者借宿酒醒后询问花事的描写，曲折委婉地表达了词人的惜花伤春之情，语言清新，词意隽永，令人玩味不已。

20、李清照如梦令昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥译文：昨夜雨小风急，我从沉睡中醒来，酒醉没有全消。试问卷帘的侍女，她却说海棠花依然如旧。知道吗？应是绿叶更加茂盛，红花却已凋零

二、

1、李清照出生于书香门第，早期生活优裕，其父李格非藏书甚富，她小时候就在良好的家庭环境中打下文学基础。出嫁后与丈夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原时，流寓南方，境遇孤苦。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。

2、结句写"惊起一滩鸥鹭"。其实，河滩上惊飞的鸥鹭，不过是一种衬托;真正受惊着慌的，还要算词人自己吧。作品到此，戛然而止。

3、"兴尽晚归舟，误入藕花深处"。接下来，用了"兴尽"一语，高度概括了整整一天的欢乐活动，而把其中的具体细微之处，全都留给读者去想象。

4、昨天夜里雨点虽然稀疏，但是风却劲吹不停，我酣睡一夜，然而醒来之后依然觉得还有一点酒意没有消尽。于是就问正在卷帘的侍女，外面的情况如何，她只对我说：“海棠花依旧如故”。知道吗？知道吗？应是绿叶繁茂，红花凋零。

5、怎么渡，怎么渡？(终)惊起水边满滩鸥鹭。

6、⑴如梦令：词牌名，又名“忆仙姿”“宴桃源”。五代时后唐庄宗李存勗创作。《清真集》入“中吕调”。三十三字，五仄韵，一叠韵。

7、3(古诗欣赏)元日王安石

8、《如梦令·昨夜雨疏风骤》是宋代女词人李清照的早期词作。此词借宿酒醒后询问花事的描写，委婉地表达了作者怜花惜花的心情，充分体现出作者对大自然、对春天的热爱，也流露了内心的苦闷。全词篇幅虽短，但含蓄蕴藉，意味深长，以景衬情，委曲精工，轻灵新巧，对人物心理情绪的刻画栩栩如生，以对话推动词意发展，跌宕起伏，极尽传神之妙，显示出作者深厚的艺术功力。后人对此词评价甚高，尤其是“绿肥红瘦”一句，更为历代文人所激赏。

9、鸥鹭:水鸥和白鹭的总称。

10、话不多说，让我们开始愉快的读诗time~

11、兴尽之后很晚才往回划船，却不小心进入了荷花深处。

12、物：海棠(依旧)——海棠(绿肥红瘦)

13、(注释)：常记：长久记忆。沉醉：大醉。藕花：荷花。争渡：这里指奋力划船渡过。有注“怎渡”者，不宜从。滩：明·毛晋汲古阁本《漱玉词》作“行”。

14、李清照和赵明诚是古代难得的一对门当户对而有才华横溢的才子佳人，据说，李清照在闺阁之中，就名动京城，引得太学生赵明诚为她大做相思之梦。据《琅娘记》卷中引《外传》，赵明诚小时，一日做梦，在梦中朗诵一首诗，醒来只记得三句话：“言与司合，安上已脱，芝芙草拔。”百思不得其解，就向父亲讨教。他的父亲听了哈哈大笑：“吾儿要得一能文词妇也。”明诚大惑不解。他父亲说：“‘言与司合’，是‘词’字，安上已脱，是‘女’字，‘芝芙草拔是‘之夫’二字。合起来就是‘词女之夫’。”

15、⑶浓睡不消残酒：虽然睡了一夜，仍有余醉未消。浓睡：酣睡 残酒：尚未消散的醉意。

16、"溪亭"，点出地点是溪边的亭子;"日暮"，点出时间是一天的傍晚。"沉醉"一句，出现了作品的抒情主人公，即词人自己。

17、此为忆昔之词，非当时当地所作。李清照十八岁之前到汴京，二十四岁时，翁舅赵挺之被罢相，不久她便随丈夫赵明诚“屏居乡里十年”，离开京城到了青州，也离开了与她有诗词唱和之谊的前辈晁补之、张耒等人。赵明诚是金石学家，“屏居”初年，李清照的创作雅兴，一度转移到与丈夫共同搜集、整理、勘校金石书籍方面。所以此词当是作者结婚前后，居汴京时，回忆故乡往事而写成的，也就是词人十六七岁至二十三四岁之间的作品。细审作者行实，此词大致可系于她十六岁(宋哲宗元符二年，1099年)之时，是时她来到汴京不久，此词亦当是她的处女之作。

18、《如梦令》中心思想：描绘了李清照早期生活的情趣和心境，写出了作者青春年少时的好心情，表达了对那些生活的怀念之情。

19、10(古诗欣赏)送别诗——送灵澈上人

20、在李清照往后的人生里，年少的回忆总能让她的心头泛起阵阵涟漪，这些记忆有些如蜜糖一样甜美，有些像清酒一样回味绵长。作为婉约派的一代词宗，李清照也曾写下记录闺中生活的词作，这首《如梦令》写的便是一段美好的回忆，从中可以窥见青年李清照身上那抹明快洒脱的色彩。

三、

1、如梦令·昨夜雨疏风骤

2、争渡：奋力把船划出去。

3、昨天夜里雨点虽然稀疏，但是风却劲吹不停，我酣睡一夜，然而醒来之后依然觉得还有一点酒意没有消尽。于是就问正在卷帘的侍女，外面的情况如何，她只对我说：“海棠花依旧如故”。知道吗，知道吗？应是绿叶繁茂，红花凋零。

4、惊字既暗写出了船行之快，又生动地写出停栖在小洲上的鸥鹭被吓得惊慌失措的情态。《如梦令》：李清照的一篇游记，写的是她经久不忘的一次溪亭畅游，以特有的方式表达了她早期生活的情趣和心境，境界优美。原文：常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。译文：还时常记得出游溪亭，一玩就玩到日黑天暮，深深地沉醉，而忘记归路。一直玩到兴尽，回舟返途，却迷途进入藕花的深处。大家争着划呀，船抢着渡，惊起了满滩的鸥鹭。

5、Pullthrough,pullthrough!

6、《如梦令》，词牌(填词用的典调)名。

7、还记得那次在溪边亭中游玩日色已暮，沉迷在优美的景色中忘记了回家的路。尽兴以后大家乘着夜色赶快掉转船头，却不料走错了路小船划进了藕花深处。怎么出去呢？怎么出去呢？叽喳声惊叫声划船声惊起了一滩鸣鹭。

8、ACiPoem(tothetuneofRuMengLing)

9、人：卷帘人(答者无心)——主人公(问者有心)

10、如梦令·常记溪亭日暮常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

11、这句对白写出了诗画所不能道，写出了伤春易春的闺中人复杂的神情口吻，可谓“传神之笔。“应是”，表明词人对窗外景象的推测与判断，口吻极当。因为她毕竟尚未亲眼目睹，所以说话时要留有余地。同时，这一词语中也暗含着“必然是”和“不得不是”之意。

12、常记溪亭日暮，沉醉不知归路，兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。

13、晚：比合适的时间靠后，这里意思是天黑路暗了。

14、怎么才能把船划出去，不小心，却惊起了一群的鸥鹭。

15、试问卷帘人，却道"海棠依旧。"

16、其次，通过问答进行感情上的对比烘托。这种写法，不仅语言精炼生动，结构也由此显得分外紧凑，使读者有如闻其声、如见其人的真切感。人物的身份、性格、教养以及感情上的细微差别也都历历在目，词也由此而显得生动活泼。“却道”一句，写出了“卷帘人”观察上的粗疏与感情上的淡漠，它恰好衬托出作者体察的细腻与情思的深婉。没有这种细腻的体察与深婉的情思，是不可能写出好作品来的。

17、宋代(南北宋之交)女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。后人有《漱玉词》辑本。今有《李清照集校注》。

18、常记溪亭日暮，沉醉不知归路。

19、如梦令·昨夜雨疏风骤 ·李清照 昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。

20、32(古诗欣赏)《春日》朱熹

四、

1、时间：昨夜——今早地点：庭院——香闺

2、游兴满足了，天黑往回划船，不小心划进了荷花池深处。

3、与君初相识，犹如故人归

4、14(古诗欣赏)送别诗——送友人

5、李清照出生于书香门第，早期生活优裕，其父李格非藏书甚富，她小时候就在良好的家庭环境中打下文学基础。出嫁后与夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原时，流寓南方，境遇孤苦。

6、李清照这两首《如梦令》都是以游记为背景写的词，都是以酒、花、小清新为套路，谈不上什么高深的思想，其实就是他早期生活的情趣而已。我个人认为，这两首词就是代表了“文青”本质，属于没啥事乱呻吟那种调调，就像现在的朋友圈，看个大鹅也弄个“好喜欢哦！”，“好漂亮哦！”，“好好玩哦！”，就是自己觉得自己很有情调和招人羡慕嫉妒恨而已。李清照的如梦令全诗3如梦令·常记溪亭日暮

7、卷帘人：有学者认为此指侍女。

8、常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。

9、李清照的词，遣词造句，多有所创新，看来一目了然，却又引人入胜，耐人咀嚼、思索。这首词写日暮，并没有渲染“落日镕金，暮云合璧”的景象，写藕花，也没有描绘“红稀香少”的情态，全篇虽无写景，却是处处有景，情由景发，情景交融。优美、生动的文学语言，鲜明、的艺术形象，集中表现了作者的强烈感情。她不愧是抒情词的杰出的作家。

10、译文昨夜雨点稀疏，晚风急猛，我虽然睡了一夜，仍有余醉未消。试问卷帘的侍女：海棠花怎么样？她说海棠花依然如旧。知道吗？知道吗？应是绿叶繁茂，红花凋零。

11、李清照这首《如梦令》是“天下称之”的不朽名篇。这首小令，有人物，有场景，还有对白，充分显示了宋词的语言表现力和词人的才华。小词借宿酒醒后询问花事的描写，曲折委婉地表达了词人的惜花伤春之情，语言清新，词意隽永。

12、26(故事故事)黄鹤楼

13、既然已是"沉醉不知归路"，当然就会"误入藕花深处"，词中的情节发展是自然的，清澈的水面上，覆盖着丛丛密密的硕大荷叶，只粉色或白色的荷花，在绿叶的簇拥下，迎着阵阵晚风悄然绽放。

14、这首小词，只有短短六句三十三言，却写得曲折委婉，极有层次。词人因惜花而痛饮，因情知花谢却又抱一丝侥幸心理而“试问”，因不相信“卷帘人”的回答而再次反问，如此层层转折，步步深入，将惜花之情表达得摇曳多姿。

15、词牌格律与例词交错排列。格律使用宋体字，例词使用斜体字。词牌符号含义如下:

16、此词借宿酒醒后询问花事的描写，委婉地表达了作者怜花惜花的心情，充分体现出作者对大自然、对春天的热爱，也流露了内心的苦闷。全词篇幅虽短，但含蓄蕴藉，意味深长。

17、雨疏风骤：雨点稀疏，晚风急猛

18、本来平平常常的四个字，经词人的搭配组合，竟显得如此色彩鲜明、形象生动，这实在是语言运用上的一个创造。由这四个字生发联想，那“红瘦”正是表明春天的渐渐消逝，而“绿肥”正是象征着绿叶成荫的盛夏的即将来临。这种极富概括性的语言，又实在令人叹为观止。

19、两首出自李清照之手的如梦令，是绝妙的大自然的赞歌,以尺幅之短给人以足够美的享受。此首小令，为作者年轻时词作。写她经久不忘的一次溪亭畅游，表现其卓尔不群的情趣，豪放潇洒的风姿，活泼开朗的性格。

20、《如梦令·昨夜雨疏风骤》“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦”，翻译成白话文就是：昨天夜里雨下得不多，但是风却挺大，喝得酒比较多，好好地睡一觉，也没有解酒，问那个侍女，海棠花咋样了？侍女说：还那样。你要知道这个世界应该是绿叶繁茂，红花凋零的时候了。

五、

1、这首小令用词简练，只选取了几个片断以优闲的游兴始，中经溪亭玩醉，急切回舟，误入藕花，后惊起鸥鹭，全词后一切都统一在白色鸥鹭苍茫暮色的大自然景色之中，把移动着的风景和作者怡然的心情融合一起，写出了作者青春年少时的好心情。动作和情绪，起伏变化，很富于节奏感。词人把瞬时的神情，瞬时的动作，瞬时的音容，瞬时的景色，联成一个有机的整体，一个极富立体感的生活画面。这是一个永恒的活生生的生活画面。这是画面在清新之景中渗透了野逸之情。正所谓“少年情怀自是得”。它不像《醉花阴》“薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽”那样带着富贵之气，也不像《声声慢》“梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴”那样带着衰飒之气，而是表现了作者青春时期的野逸之气。

2、绿肥红瘦:指绿叶茂盛，红花凋零;是指暮春时节;也形容春残的景象。

3、但因喝醉而忘记回去的路。一直玩到兴尽才乘舟返回，却迷途进入荷花池的深处。

4、23(古诗故事)游山西村

5、此词是记游赏之作，写了酒醉、花美，清新别致。“常记”两句起笔平淡，自然和谐，把读者自然而然地引到了她所创造的词境。“常记”明确表示追述，地点在“溪亭”，时间是“日暮”，作者饮宴以后，已经醉得连回去的路径都辨识不出了。

6、13(古诗欣赏)送别诗——别董大

7、争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭

8、接下来的两句证明这似乎是女主人公的一厢情愿。在现实面前，虚幻的美好不堪一击，女主人公的愿望彻底的破灭了。因此“知否，知否”诘问的语气表面是在责怪卷帘人，但是在内心里却是责怪“雨疏风骤”的残酷无情，无奈之中深藏着深沉的失望之情。“绿肥红瘦”才是现实的情形，在风雨的摧折下，海棠叶依旧而花已飘零，和“海棠依旧”形成了鲜明的对比，这也是理想和现实的尖锐冲突，两相对照之中更显出女主人公怜春惜花之情。由此可见，女主人公不是真的醉了，是“酒不醉人人自醉”，因为她清醒的知道现实的残酷，离她而去的人怕是很久就不得相见了，因此她不愿醒宁可长醉不醒，只有这样才能保留美好的期望，才能减轻情感上的伤疼。

9、"争渡争渡，惊起一滩鸥鹭"。词的结尾，重复使用了两个"争(怎么)渡"，意思是"怎么才能把船划出去呀"，生动地再现了少女词人当时那焦急的情态和迫切的口吻。

10、昨晚狂风大作，雨却稀疏，心绪如潮，不得入睡，只有借酒消愁。

11、昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。

12、知否，知否?应是绿肥红瘦!

13、2(古诗欣赏)泊船瓜洲王安石

14、24(古诗故事)游子吟

15、李清照(1084年3月13日—约1155年)，号易安居士，汉族，齐州济南(今山东省济南市章丘区)人。宋代女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。

16、怎么出去呢，怎么出去呢？一不小心却惊起了满滩的鸥鹭。

17、 “昨夜雨疏风骤”指的是昨宵雨狂风猛。疏，正写疏放疏狂，而非通常的稀疏义。

18、所以这位朋友所问的问题就不是问题了，而且《如梦令》是词牌，填过此词牌的人很多，比如说：李清照、秦观、苏轼、纳兰性德等人，所以你的问题无法解决！

19、我时常记起有一次在溪边亭子里游赏，面对夕阳，开怀畅叙，游兴高，酒兴也高，陶醉得竟忘记了回家的水路。我尽情的游赏够了，已错过光线明亮的辰光。船一掉头，胡里胡涂地划进荷花的深处。于是大家抢着划呀，划呀，嘻笑声、摇橹声把满滩的水鸟也惊动得飞起来了。

20、"争渡争渡，惊起一滩鸥鹭"。词的结尾，重复使用了两个"争(怎么)渡"，意思是"怎么才能把船划出去呀"，生动地再现了少女词人当时那焦急的情态和迫切的口吻。