一、顾城诗歌等

1、主要成就：朦胧诗派代表人物。著有诗集《白昼的月亮》、《北方的孤独者之歌》、《铁铃》、《黑眼睛》、《顾城诗集》、《顾城童话寓言诗选》、《顾城新诗自选集》。诗词特色：顾城的诗则显得纯真无瑕、扑朔迷离。但是，在顾城充满梦幻和童稚的诗中，却充溢着一股成年人的忧伤。这忧伤虽淡淡的，但又象铅一样沉重。因为这不仅是诗人个人的忧伤，而是一代人觉醒后的忧伤，是觉醒的一代人看到眼前现实而产生的忧伤。

2、——顾城《你和我》(12)：睡吧合上双眼世界就与我无关——顾城《生命幻想曲》(13)：执者失之。我想当一个诗人的时候，我就失去了诗，我想当一个人的时候，我就失去了我自己。

3、让所有习惯黑暗的眼睛都习惯光明。

4、像日光一样白的，像海水一样绿的

5、“要相距千里、！”

6、我希望，每一个时刻，都象彩色蜡笔那样美丽。我希望，能在心爱的白纸上画画，画出笨拙的自由，画下一只永远不会，流泪的眼睛。一片天空，一片属于天空的羽毛和树叶，一个淡绿的夜晚和苹果。我想画下早晨，画下露水，所能看见的微笑。画下所有年轻的，没有痛苦的爱情。——顾城《我是一个任性的孩子》

7、在青春期，友谊也会被拿来反复较量，总少了些儿时的简单与随意——顾城

8、1993年10月8日，顾城在他亲手建造的童话王国激流岛上自缢身亡，随后其妻谢烨重伤抢救无，相继而故。顾城轰动的死亡事件，激起了剧烈而长久的口水风暴：新闻媒体记者、顾城的亲友、顾城研究者们纷纷冲向风暴的中心，发表评论文章，出镜站队，出书探秘，举办纪念活动或鞭笞大会。标题皆赫赫然：“顾城绝命之谜”“诗人顾城之死”“利斧下的童话”“我面对的顾城后十四天”“大陆流亡纽西兰异议诗人－－杀妻自缢同赴黄泉”“那斧头，天天砍我的心”“艺术创作的变态心理与「精神障碍」的差异”……

9、我在幻想着，幻想在破灭着。幻想总把破灭宽恕，破灭却从不把幻想放过——顾城《我的幻想》

10、它的影子《感觉》天是灰色的

11、再不察看指纹攥起小小的拳头

12、我知道，你在一个地方，在呼吸，在笑，在拍碎波浪送来的，一千朵太阳——顾城《我会像青草一样呼吸》

13、《远和近》虽只有短短的六句，却容纳了对历史反思的丰富内涵。“远”、“近”：是物理距离概念，这是客观存在，有科学的衡量标准。但在情感作用下产生的心理距离却不同，“远”可以变“近”，“近”可以变“远”。诗中用“你”、“我”、“云”心理距离的变换，曲折地反映了人与人之间的隔阂、戒备以及诗人对和谐、融洽的理想人际关系的向往、追求。

14、1989年7月接女友李英去激流岛。

15、脱去习惯的外鞘变成一个

16、我失去了一只臂膀，就睁开了一只眼睛。——顾城《杨树》

17、(选自《诗潮》1988年第6期)

18、柳枝编成的船篷还旋绕着夏蝉的长鸣

19、心的碎片，又重新组合，但再不是天真的我。——顾城

20、我多么希望，有一个门口

二、顾城的诗歌创作

1、悄寂的灵魂之旅 永恒的生命之歌

2、门很低，但太阳是明亮的

3、还在心花中纷飞……顾城经典的15首诗远和近你一会看我一会看云我觉得你看我时很远你看云时很近1980年6月一代人黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它寻找光明。

4、水虱追逐着颤动的波花瓣、

5、是一座城，一座小的城。

6、它第一次看见自己为什么不快乐

7、在玻璃落下去的时候，她笑

8、1987年到1993年写出了的自传体长篇小说《英儿》。他的诗常以跳跃的短句，迷离的色彩、喃喃自语的独白，营造一个远离尘世的童话世界。

9、我们站着，不说话，就十分美好。

10、黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它来寻找光明。

11、此诗写于1981年。那时候顾城作为“朦胧诗”的代表人物，正处在批评与赞扬的“冰火两重天”之中，而对于他的创作而言，却是黄金时代。他的大部分作品都创作于这一时期。当时中国大地上流行着强烈的寻找“自我”的呼声。他曾说过，“这个时期我写的诗有很强的人的、心理的、甚至社会的色彩。我开始人的角度评价这个世界。我注重对人说话。”

12、你，一会看我，一会看云。我觉得，你看我时很远，你看云时很近。——顾城

13、浮沫在倒卖偷来的颜色……

14、一座小的城，只能住一个人，

15、我要在细的雨中吹出银色的花纹让所有在场的丁香都成为你的伴娘我要张开梧桐的手掌去接雨水洗脸让水杉用软弱的笔尖在风中写下婚约——顾城《南国之秋》

16、顾城是上个世纪八十年代朦胧诗派的代表人物，他的诗歌写得不错，在新诗、旧体诗和寓言故事诗上都有很高的造诣，精神方面可能存在问题，既曾经婚内出轨，又因妻子要离开他而残忍地用斧头砍死妻子谢烨，之后自缢身亡。我个人欣赏他的某一些诗歌，但对他自私残暴的行为永远不能原谅。

17、都会到田野上去去采春天留下的

18、在这首诗中，诗人以一个孩子的眼光和心灵去观察和感受世界：希望用彩色蜡笔在幻想的世界里勾画出一幅幅色彩斑斓的人生蓝图，画下“笨拙的自由”“永远不会流泪的眼睛”以及“没有痛苦的爱情”。然而，幻想的美好蓝图能否在现实世界中实现？描画了长久的、热烈的梦想后，诗人回到现实。现实是“没有领到蜡笔”，暗示着“我”的理想蓝图并没有得到世界的认可。因而，“我”在绝望中“只有撕掉那一张张心爱的白纸”。然而诗人是否从此就停止对幻想的追求了呢？诗的后一节再次点明，“我是一个被幻想妈妈宠坏的孩子”，“我任性”。这意味着诗人将仍然执着于追求他的童话世界。

19、像三月的风扑击明亮的草垛春天在每个夜晚数她的花朵——顾城《我会像青草一样呼吸》

20、顾城17岁就开始写诗，他的诗歌影响了一代人。上世纪八十年代末顾城隐居新西兰，九十年代初自杀于新西兰。

三、顾城的诗作者简介

1、只有一簇花丛，还偷偷掩藏着——

2、这里主要表现一种对惯例又好奇又不敬的儿童心理；“顽皮地一笑”就使神圣而古老的浪漫派情感，黯然失色。

3、像花朵那样安眠你将在静默中得到太阳

4、扶着自己的门扇，门很低，但太阳是明亮的。

5、我所渴望的美，

6、那是比钻石更美的希望。

7、欢迎诗歌小说散文评论绘画作品

8、我知道你在一本书里站着

9、不知你要顾城的哪首《我和你》？《我和你》顾城你一会看我一会看云我觉得你看我时很远你看云时很近《我和你模样》顾城提起这二十年顿时间觉得从前原来一直这么近你与我原来这么难以相忘那一年初识你的模样你的微笑如含苞待放不敢去看你的眼睛傻傻的聊着各自梦想的地久天长却只拥有短短的三年的时光不敢去牵你的手天真的爱得风轻云淡只因那稚嫩的真诚吸引了对方后才明白不论深情与否相遇是一种不可或缺的成长二十年里我们各自奔忙不停去打听对方的消息不只是为了体会一下好久不见的欣喜更是为了用那封存已久的记忆轻轻的稍上一句这么多年以来你是否别来无恙如果再过一个二十年念起你的名字想起你初的模样我依旧会微笑着热泪盈眶以上供参考。

10、顾城在同年的散文《少年时代的阳光》中写道：我要“使人们相信美，相信明天的存在，相信东方会像太阳般光辉，相信一切美好的理想，终都会实现。”诗人的这句话是对这首小诗的诠解。

11、——读书，修身，观天下！——

12、它在一个小站上注视着周围的荒草

13、1988年6月在新西兰奥克兰海湾激流岛(Waiheke Island)买房隐居。

14、你就会看见黎明的栅栏请打开那栅栏的门扇

15、永恒的美，奇光异彩，

16、顾城诗歌的特点：读起来很简短，文字其实也很简单，并不像一般的诗歌一样有着咬文嚼字的意义。顾城的诗歌充满着像童年时代的幻想，干净无瑕，充满浪漫纯真的色彩。顾城喜欢用朦胧的手法来写诗，中间顺势表露自己的情绪和思想。顾城的诗歌重要一点的是没有传统诗歌的用词深意来提升整首诗的文学价值，而是他用的手法是传统大大不同的，简单明了的文字，简短的话语，给读者营造了一个良好的阅读氛围和感觉。

17、把我的幻影和梦放在狭长的贝壳里

18、沙漠、森林和偏僻的角落

19、越走越远当一切在虫鸣中消失

20、我到哪里去呵宇宙是这样的无边

四、顾城诗歌鉴赏

1、怎么也不知道，春天，看不见。只有一次，花都开了，开得到处都是，后来就很孤单。——顾城《麦田》

2、却不发一言112(我是一个任性的孩子)也许

3、纯白的云朵，腼腆地从林间走出，化入摇荡的河水；淡褐色的沙丘，披着浴衣，在岸边等待。——顾城《夏》

4、人的责任是照顾一块屋顶在活的时候让它有烟早上有门——顾城《时辰》

5、快爬到树上去我脱去草帽

6、你默默转向一边，转向夜晚夜的深处是密密的灯盏它们总在一起我们总要再见再见为了再见

7、其把诗中的“孩子”和“妈妈”庸俗化为种血缘关系的社会存在。其实诗题中“孩子”并非指生理或年龄上的孩童，而是指用儿童视角和童真的思维方法来观察思考世界。舒婷在《童话诗人》中也说：“你的眼睛省略过/病树、颓墙/锈崩的铁栅/只凭一个简单的信号/集合起星星、紫云英和蝈蝈的队伍/向没有被污染的远方/出发。”顾城这种独特的童真感知视角是一贯的，不易更改的，因而“是一个任性的孩子”。“妈妈”也不是现实存在，顾城用它来隐喻“幻想”，把幻想比作妈妈，申告一直以来是幻想滋养和哺育了自己的思维。结尾说“我是一个孩子/是一个被幻想妈妈宠坏的孩子”便是明证。

8、现在，还是让火焰读完吧

9、画下一个个早上醒来的节日——

10、意思是两个人因为一些原因要分开一段时间，时间定在夜晚，他们的前程未知，而又一种依依不舍但必须离别的失落感，后两句再见，第一句是告别而第二句是为了下次见面。

11、在斜线和直线消失的顶端

12、太阳烘着地球像烤一块面包

13、乌云渐渐稀疏我跳出月亮的圆窗

14、一片属于天空的羽毛和树叶，

15、1983年到1986年属于他创作的中期，这个时期的作品是诗人自我的探索和转变的时期，褒贬不一。从这部分作品读者能感觉出与前期和后期作品的差异与联系，承前启后，这个阶段是诗人创作转变的过渡期。这时期的作品依然保有浓郁的童话色彩，同时也有了更深的内涵，可能是现实与理想的冲突在顾城身上发生的作用，使他不能继续一成不变地作简单的诗，不得不去处理内心的矛盾和痛苦，他不得不变。

16、我知道永逝降临，并不悲伤松林中安放着我们的愿望下边有海，远看像水池一点点跟着我的是下午的阳光人时已尽，人世很长我在中间应当休息走过的人说树枝低了走过的人说树枝在长——顾城《墓床》

17、我觉得，你看我时很远，你看云时很近。《一代人》顾城黑夜给了我黑色的眼睛我却用它寻找光明《小巷》顾城小巷又弯又长没有门没有窗我拿把旧钥匙敲着厚厚的墙《山影》顾城山影里现出远古的武士挽着骏马路在周围消失他变成了浮雕变成纷纭的故事今天像恶魔明天又是天使《微微的希望》我和不能孵化的卵石垒在一起蓝色的河溪爬来把我们吞没又悄悄吐出没有别的只希望草能够延长它的影子《雨行》云，灰灰的再也洗不干净我们打开雨伞索性涂黑了天空在缓缓飘动的夜里有两对双星似乎没有定轨只是时远时近。

18、它明亮地微笑着多么温暖

19、我愿作一枚白昼的月亮，不求眩目的荣华，不淆世俗的潮浪。——顾城《白昼的月亮》

20、我多想你再看我一下然而，

五、顾城 诗人

1、诗歌里表现出一种透明的美、纯净的美、神奇变幻的美，带有一种痛苦的思辩地忧伤。

2、它只用指尖，触了触阳光。

3、我觉得，你看我时很远，你看云时很近。——顾城《远和近》(3)：一切都明明白白，但我们仍匆匆错过，因为你相信命运，因为我怀疑生活。

4、他在那代表着真实的我们

5、垂下失色的羽毛所有早起的小女孩

6、阳光在天上一闪又被乌云掩盖，暴雨冲洗着我灵魂的底片。——顾城《摄》

7、《黑眼睛》(1986年人民文学出版社出版)

8、(自由放逐｜格物致知)

9、闪电吐出的紫色花蕊，淋湿的石块

10、遇见是两个人的事，离开却是一个人的决定。——顾城

11、诗中的“你”、“我”、“云”三个意象都具有一定的象征意义。“你”、“我”都生活在客观现实中、同属于社会的组成人员，“云”则象征着美丽淳朴的大自然。“你看我时很远”，这是地近心远，“咫尺天涯”：“你看云时很近”，这是地远心近，“天涯若比邻”。诗人这种“人远天涯近”的辩证感情方式已成为人审美理想的发展的方式，即“由客体的真实，趋向主体的真实，由被动的反映，趋向主观的创造。”

12、平常人是一个钟，哑了，灵魂荡起来的时候，生命就响了，都是回声，传到很远的地方去。——顾城《英儿》

13、真想和你去走风暴中安静的雪地(泡影)两个自由的水泡

14、执者失之。我想当一个诗人的时候，我就失去了诗，我想当一个人的时候，我就失去了我自己。在你什么也不想要的时候，一切如期而来。——顾城《执者失之》

15、然而，它有历史，有一份天空，一份月亮。

16、顾城早期的童话诗语言简洁，具有孩童语言的特征，空灵纯净，句式通常很短，意境十分优美，精细的艺术感觉将一切声色光味都混合成一个奇妙的世界。孩子可以说是一个较为独特的意象，顾城的诗歌中的孩子意象有自己独特的所指。

17、(12)：睡吧合上双眼世界就与我无关——顾城《生命幻想曲》

18、“要相隔十年、百年！”

19、对于解释自己的诗，我是不喜欢的。因为我有个想法，认为读诗并不是考古。读者只要能从诗中，找到一些自己的过去和未来，或者感到美，似乎就够了，不必下力去捕捉和了解作者的原意(当然，研究者除外)。而且，我喜欢安静，安安静静地思考和生活；只是现在有这样的呼声，再不自白一下，怕就有恶作剧的嫌疑了。

20、这可能是一种无奈的错过，也可能是一种必然的结局。