一、孤篇盖全唐

1、玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。

2、诗人首句点题，因为要戍守边关，年轻的丈夫无奈与妻子分别。如此凄婉动人的场景，作者一笔带过，给读者以无穷的想象空间。他只是描绘了送别的尾声：妻子立于楼台之上，遥望着频频回头的丈夫，一直到再也看不见他的身影。这是送别的结束，却是全诗的开始。

3、但是被叫做“孤篇压全唐”，就是夸大其词了。春江花月夜的确是唐诗杰作，但是如果说《全唐诗》也找不出一首能和春江花月夜媲美的诗篇，那真是过誉了。大唐是一个盛产出色诗篇的时期，而文学作品，到了一定的境界上，往往是难分伯仲的，所以有着“文无第武无第二”的说法。像这样的诗篇，我们只可能因为个人喜好有所偏爱，但如果说春江花月夜“无可匹敌”，其他唐诗都不如它，是不可能的。

4、“一词压两宋，孤篇盖全唐”是谁说的？

5、张若虚的诗词不为人知，主要活动在7世纪中叶至8世纪初。初唐诗人。它以“春江花月夜”而闻名。事实上，这首诗之所以被称为“一首覆盖整个唐朝的诗”，是因为这首诗覆盖了整个唐朝。

6、人生代代无穷已，江月年年只相似。

7、没有人说孤独的文章压迫着整个唐朝，但子孙后代对此一无所知。一浪接一浪的吹拂，春月当晚真是一件好事。尤其是在意境方面，春、河、花、月、夜是一首诗的整体表现，表现得准确。说它涵盖了整个唐代实在是太过分了。王建云先生的文章探讨了几首唐诗的起源。他没有职业分类。不高。首先，不管以前散文中的诗文是好是坏，就好像我们在写《春江月色》，写的是《西周》。

8、唐诗人张若虚以一首《春江花月夜》“孤篇盖全唐”，清末学者王闿运谓之“孤篇横绝，竟为大家”，闻一多评它“这是诗中的诗，顶峰上的顶峰”。的确，全诗九段三十六句，四句一韵，结构严谨，字雕句琢，形式与内容结合，对个人生命经验上升到宇宙意识的哲学思考，使这首诗无愧于“盖全唐”的美誉。

9、《春江花月夜》以春江月夜为背景，词清语丽，韵调优美，一扫六朝宫体诗的浓脂腻粉，为盛唐诗歌的发展铺平了道路。

10、全诗可以分为两大部分。诗的前十六句(首句到“但见”句)以雄浑的笔触、细腻的感受勾勒出一幅如梦似幻的壮丽画面；后二十句(“白云”句到末句)则在这一背景之上真情演绎了游子思妇的两地相思之情。语言明畅轻灵，富于动感，语意则幽远深邃，耐人寻味。

11、“白云”四句总写在春江花月夜中思妇与游子的两地思念之情。“白云”、“青枫浦”托物寓情。白云飘忽，象征“扁舟子”的行踪不定。“青枫浦”为地名，但“枫”“浦”在诗中又常用为感别的景物、处所。“谁家”“何处”二句互文见义，正因不止一家、一处有离愁别恨，诗人才提出这样的设问，一种相思，牵出两地离愁，一往一复，诗情荡漾，曲折有致。

12、这时互相望着月亮可是互相听不到声音，我希望随着月光流去照耀着您。

13、唐，张若虚，＜春江花月夜＞张若虚的《春江花月夜》一诗，被闻一多先生誉为“以孤篇压倒全唐之作”，是“诗中的诗，顶峰上的顶峰”。《春江花月夜》紧扣春、江、花、月、夜五景结构全篇，描绘了一幅淡雅而空朦的春江月夜图，并融入了诗人对人生及宇宙的叩问，从而构建了一个晶莹澄澈的审美意境。作为全诗灵魂和纽带的“月”，寄托着包括张若虚在内的中国文人的生命和情感意味．．．诗的内容及详细解释看这里，已经很系统了：http://post.baidu.com/f?kz=193596295我喜欢这首诗．．．

14、喜欢诗词的朋友可能听过这样一句话：“一词压两宋，孤篇盖全唐”。那么这个说法是谁说的呢？指哪首诗词呢？又是什么意思呢？关于这些问题，大概不少朋友也都想知道，下面我就对这些个问题来解答，欢迎有兴趣的朋友批评指正。

15、春季正百花盛开，争奇斗艳，而女主人公的心绪却纷乱如麻。忽然从遥远的方向，传来了悠扬的乐声，大约是《折柳》吧！她沉醉其中，让自己的心随着乐声飞向遥远的边塞，飞到丈夫的身边。

16、江天一色无纤尘。皎皎空中孤月轮。

17、丈夫年纪轻轻就去驻守边关，妻子伫立于楼台之上，遥望着频频回头的夫君。穿上新衫才感觉到春天的温暖，梳妆之后看向窗外寻觅着春光。偶有燕子飞过，透过罗幕探看，画衣上绣的花将蜜蜂都引了来。春意让桃花李花竞相开放，争奇斗艳，心却跟随管弦之声飘到远方，仿佛到了丈夫的身边。每天清晨都盛装打扮，等待离人归来，可是春去秋来，花开花落，该回来的人还没有归来。睡梦中也不见夫君的身影，醒后长叹，只能再次将门窗关上。

18、《春江花月夜》融诗情、画意、哲理为一体，凭借对春、江、花、月、夜的描写，赞叹大自然的清新美景，歌颂世间纯洁的爱情，把对游子、思妇的同情心扩大开来，与对人生哲理的追求、对宇宙奥秘的探寻结合起来，从而汇成一种情、景、理水乳交融的幽美又遥远的意境。

19、说来说去，我个人很喜欢蒋捷的《虞美人·听雨》：

20、《春江花月夜》在思想与艺术上都超越了以前那些单纯模山范水的景物诗，“羡宇宙之无穷，哀吾生之须臾”的哲理诗，抒儿女别情离绪的爱情诗。诗人将这些屡见不鲜的传统题材，注入了新的含义，融诗情、画意、哲理为一体，凭借对春江花月夜的描绘，尽情赞叹大自然的奇丽景色，讴歌人间纯洁的爱情，把对游子思妇的同情心扩大开来，与对人生哲理的追求、对宇宙奥秘的探索结合起来，从而汇成一种情、景、理水乳交溶的幽美而邈远的意境。诗人将深邃美丽的艺术世界特意隐藏在惝恍迷离的艺术氛围之中，整首诗篇仿佛笼罩在一片空灵而迷茫的月色里，吸引着读者去探寻其中美的真谛。

二、孤篇盖全唐

1、情催桃李艳，心寄管弦飞。

2、这首《满江红》，充分表现了岳飞豪放的性格，他对的爱，以及他希望驱除鞑虏的激情和勇敢气概都让人敬佩不已。更是抒发了岳飞渴望精忠报国的壮怀激志，同时，也包含了他对朝廷的腐败和懦弱的愤懑之情。

3、《春江花月夜》是一首很美的诗，被人们称之为孤篇盖全唐，我想这是因为《春江花月夜》本身的文学价值，以及每一代人不同的文学审美的双重作用下才成就了这个美名。

4、《春江花月夜》意境优美，乐曲结构严密，旋律古朴、典雅，节奏比较平稳、舒展，用含蓄的手法表现了深远的意境，具有较强的艺术感染力。

5、俗话说：“熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟”。让我们一起来读诗吧！一起尊重古人的智慧，传承经典文化，感受民族的精神。

6、江畔何人初见月？江月何年初照人？

7、谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？

8、扁舟、高楼、镜台、砧石

9、望着月亮，诗人对人生和宇宙发出扣问：江边上什么人初看见月亮，江上的月亮哪一年初照耀着人？人生一代又一代的无穷无尽，只有月亮是永恒不变的。

10、可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。

11、关塞年华早，楼台别望违。试衫著暖气，开镜觅春晖。燕入窥罗幕，蜂来上画衣。情催桃李艳，心寄管弦飞。妆洗朝相待，风花暝不归。梦魂何处入，寂寂掩重扉。

12、枫树、花林、飞霜、白沙

13、在初唐时期，唐诗还没有发展成熟，还是偏向于用词藻堆砌、风格艳丽的诗篇，张若虚的一首《春江花月夜》横空出世，说它冠绝天下毫不为过，这首诗虽说没有杜诗的意义深刻、针砭时弊且格律严谨，也没有李诗的恢弘壮丽、气象万千，但它带给人冲击力是很大的，思想境界也极为高远，“空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见”，诗中的很多景色描写都是笼统抽象的，诗人并不致力于细腻地表现出事物的本来面貌，而是纯以气象取胜，整首诗还充满了韵律感与节奏感，让人久久回味。

14、扮演“小裙子姐姐”的李天晓说：“我们排练了将近一个月的时间，无论是从服装还是表演，刚开始都有一些不适应，但是经过不断的练习和克服，终呈现出来的舞台果，也算圆满完成任务啦~希望观众在春、江、花、月、夜的舞台呈现和我们的舞蹈表演中，真正感受到繁华盛唐，美轮美奂。”

15、上面四句借对外物描写，来烘托女主人公的心境。而下面笔锋一转，又转写女主人公本人。她想着丈夫会在未来的某一天回来，于是盛装打扮，等待着离人归来。而春去秋来，花开花落，盼望的人还是没有回来。夜渐渐深了，她进入了梦乡。但她却陷入了“惟梦闲人不梦君”的新的苦恼中。后她醒了，重重的长叹一声，“唉——”在寂静的夜里，这一声长叹竟是回声重重。在重重的回声中，她无奈的再次把大门关上了。

16、说实话，题主的这个问题肯定是受了”孤篇盖全唐“的影响。其实孤篇压全唐并没有古人说过，孤篇压全宋更没有古人说过。

17、有景有情有哲理

18、这是个神话般美妙的世界。

19、桂林山水还甲天下呢。诗的好坏这种东西，不同的人标准肯定也不一样。流行音乐像屎一样，现在的人不都还当个宝。你看不起的东西可能同样有人欣赏。诗人创造的诗歌那么多，能流传下来的都是经过人们历代传抄的，一首诗能流传千古，我想无论好坏，首先是成功的。对于佳的唐诗，你有你的看法，我有我的看法，闻一多有闻一多的看法，这本来就没有什么好争的。绝大多数争论源于无意义的小事。欣赏诗歌这种主观的东西，本来就是因人而异。

20、试衫著暖气，开镜觅春晖。

三、孤篇盖全唐是什么意思

1、起首四句，就两现春江、两现明月、两现潮、两现海，交错叠现的景观立即把人带进了一个神奇美妙的境界。而后一句，又为整篇描写的江月埋下了伏笔。

2、怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。抬望眼、仰天长啸，壮怀激烈。三十功名尘与土，八千里路云和月。莫等闲、白了少年头，空悲切。靖康耻，犹未雪。臣子恨，何时灭。驾长车踏破，贺兰山缺。壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。待从头、收拾旧山河，朝天阙。

3、解读：《春江花月夜》被闻一多先生誉为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”，一千多年来使读者为之倾倒。《春江花月夜》一生仅留下两首诗的张若虚，也因这一首诗，“孤篇横绝，竟为大家”。的章法结构，以整齐为基调，以错杂显变化。三十六行诗，共分为九组，每四句一小组，一组三韵，另一组必定转用另一韵，象九首绝句。这是它整齐的一面。它的错综复杂，则体现在九个韵脚的平仄变化。开头三组用平韵，四组用仄韵，随后五六七八组皆用平韵，后用仄韵结束，错落穿插，声调整齐而不呆板。在句式上，大量使用排比句、对偶句和流水对，起承转合皆妙，文章气韵无穷。诗中春、江、花、月、夜、人几个主题词错落重叠，伸缩变化，把读者引进了一个目眩五彩、浑然忘我的境界。

4、说起宋朝有的名宋词，或者说拍排一排影响力大的词，很多人都会想到几首，但是要说孤篇压全宋，估计哪一首都不能服众。

5、古人形容张若虚的《春江花月夜》孤篇盖全唐，一词压两宋，原文:

6、但是，实际上这首词在宋朝的文献中，不仅李清照没有提起过，后来的南宋人都没有提到过。甚至连岳飞的孙子岳珂也没有提到。

7、《春江花月夜》全文春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千，何处春江无月明！江流悠扬绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年望相似。不知江月待何人，但见长江送流水。

8、南宋胡仔《苕溪渔隐丛话》·评价说：

9、所以这里的“全唐”应该是将《春江花月夜》与同时代尤其是初唐时期的诗做比较，作为一首宫体诗，整首诗清新淡雅，完全没有以往宫体诗的旖旎艳丽，张若虚没有单单写风花雪月、男欢女爱等肤浅的东西，而是以月、江、花等作为意象，勾勒出一副如诗如画的朦胧夜景，从写景进而传达更深层次的涵义，表达了对时间流逝的无奈与对宇宙变幻无穷的感叹，在他的诗中，我们能感受到人的渺小，“人生代代无穷已，江月年年望相似”，世界是这样的变幻莫测、更迭不休，只有江月依然是曾经的模样，千年不变。

10、此诗题目，以春、江、花、月、夜这五种事物集中体现了人生动人的良辰美景，构成了诱人探寻的奇妙的艺术境界。整首诗由景、情、理依次展开，第一部分写了春江的美景，第二部分写了面对江月由此产生的感慨，第三部分写了人间思妇游子的离愁别绪。

11、2020年全新版《梦长安—大唐迎宾盛礼》

12、《春江花月夜》是张若虚的杰作之也是汉族古典民乐的代表。原名《夕阳箫鼓》意境深远，乐音悠长。后取意唐诗名篇《春江花月夜》更名。

13、从文学角度来说这也是唐朝的一个奇迹。“春、江、花、月、夜”这五个题眼，通过江水、月亮、沙滩、原野、枫林、花丛、扁舟、阁楼、镜台、鸿雁、跳跃的鱼、游子、思妇等具体意象，再现了江南春夜的美景，营造了一种迷人的气氛。对自然意象的成功把握，以及对人生的感悟，源自诗人对生命的热爱。张若虚的《春江花月夜》写离情别绪，通过富有哲理意味的生命意象，抒发人生感慨，韵律悠扬，感情真挚。感情升华之后，这首诗的意境更为开阔，也更具感染力。我们必须看到诗中所专注与抒怀的内容，从开头伊始，就在想着/问着/体悟着/抒写着……这内容便是人生与光阴的偶然与必然/短暂与永恒，便是人与时空不期而遇所擦出的光芒。

14、说到唐朝的诗人，大家第一个想到的往往是李白、杜甫、白居易这样家喻户晓的大诗人，再不济，也有刘禹锡、李商隐、杜牧、王维、孟浩然等等，我们都在语文课本上背过他们的诗，然而有着“孤篇盖全唐”的美誉的诗人，并不在他们当中，他是同样生在大唐的唐代文人张若虚。

15、诗的后八句写游子，用落花、流水、残月来烘托他的思归之情。闲潭花落，大好春光将尽，可是归家之期依旧邈邈，春残月阑，更衬托出那一份焦急的心情。斜月沉沉，月光渐隐，一切都要谢幕了，而归途依旧遥遥，不知道能有几人趁着这良辰美景乘月而归，终有怀念之情难以排遣，怎么办？——“落月摇情满江树”，结句真情欲滴。情感充沛，诗人在无限风光即将逝去之时，为我们开创了一个有情天地永恒存在之境，将相思之情推向了高峰，也在高峰处为其找到了寄托与慰藉。

16、后八句写游子，诗人用落花、流水、残月来烘托他的思归之情。“扁舟子”连做梦也念念归家──花落幽潭，春光将老，人还远隔天涯，情何以堪！江水流春，流去的不仅是自然的春天，也是游子的青春、幸福和憧憬。江潭落月，更衬托出他凄苦的寞寞之情。沉沉的海雾隐遮了落月；碣石、潇湘，天各一方，道路是多么遥远。“沉沉”二字加重地渲染了他的孤寂；“无限路”也就无限地加深了他的乡思。他思忖：在这美好的春江花月之夜，不知有几人能乘月归回自己的家乡！他那无着无落的离情，伴着残月之光，洒满在江边的树林之上……

17、那个繁花似锦的旖旎盛唐

18、但是文无第一武无第唐诗中没有哪一首敢说孤篇盖全唐，宋词中自然也没有哪一首词敢说孤篇盖全宋。

19、春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千，何处春江无月明！江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年望相似。(望相似一作：只相似)不知江月待何人，但见长江送流水。白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？可怜楼上月裴回，应照离人妆镜台。(裴回一作：徘徊)玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。此时相望不相闻，愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归，落月摇情满江树。(落月一作：落花)

20、薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

四、孤篇盖全唐是谁说的话

1、(原谅小朋友的录制技术就这样了，偶尔头会消失不见，哈哈哈)

2、可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。

3、与何志章、张旭、鲍荣并称为吴忠四士。整个唐朝他的诗只有两首。其中，《春江花月夜》是的代表作。它遵循陈隋乐夫的旧主题，表达了真挚感人的离别情怀和人生哲理情怀。语言清新优美，节奏悠扬它洗去了宫廷诗风浓重的脂粉和明粉，给人一种清彻自然的感觉。从闻一多先生的这些话中可以看出，他对这首诗评价很高，对这首诗的爱是无法言说的。

4、江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰；

5、“孤篇盖全唐”是古人对《春江花月夜》的评价，清末学者王闿运评价其“孤篇横绝，竟为大家”，近代学者闻一多先生对《春江花月夜》也推崇有加，在《宫体诗的自赎》一文中称其为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”。他对这首诗的推崇主要在于诗中“敻绝的宇宙意识”。

6、江畔何人初见月，江月何年初照人。

7、不知江月待何人，但见长江送流水。

8、孤篇盖全唐是张若虚的《春江花月夜》，以春、江、花、月、夜这五种事物集中体现了人生动人的良辰美景，构成了诱人探寻的奇妙的艺术境界。整首诗由景、情、理依次展开，第一部分写了春江的美景，第二部分写了面对江月由此产生的感慨，第三部分写了人间思妇游子的离愁别绪。

9、江水带着春光将要流尽，水潭上的月亮又要西落。

10、是传世佳作好的培养皿

11、诗歌在我国历史悠久，唐朝时达到了顶峰，这样一位诗人，他的作品大多散佚，《全唐诗》仅存两首，其中一首让他名流千古，被称为压倒全唐，惊世绝伦，他就是生活在初唐时期的张若虚。

12、《春江花月夜》为乐府吴声歌曲名，相传为南朝陈后主所作，原词已不传，《旧唐书·音乐志二》云：“《春江花月夜》《玉树后庭花》《堂堂》，并陈后主作。叔宝常与宫中女学士及朝臣相和为诗，太乐令何胥又善于文咏，采其尤艳丽者以为此曲。”后来隋炀帝又曾做过此曲。《乐府诗集》卷四十七收《春江花月夜》七篇，其中有隋炀帝的两篇。张若虚这首为拟题作诗，与原先的曲调已不同，却是有名的。

13、清初学者陈廷焯在他的《云韶集》中曾评价岳飞的《满江红》说：“真有气魄！好大的志气！千载之后读来，凛然而有生气。”所以，岳飞的《满江红》一词能“一词压两宋”也是实至名归，让人信服。

14、他一生只留给世人两首诗篇，他的身世也是扑朔迷离，寥寥数笔之间难以辨别这位诗人的真实面目，但是那一首《春江花月夜》，却成为了孤篇盖全唐的佳作。

15、各分段标题是：回风、却月、临水、登山、啸嚷、晚眺、归舟。

16、庭院深深深几许，云窗雾阁常扃，柳梢梅萼渐分明，春归秣陵树，人老建康城。

17、升起──高悬──西斜──落下的过程

18、“一词压两宋”指的是宋朝岳飞的词《满江红》。这首词情感激荡，气势磅礴，风格豪放，一气呵成，有着强烈的感染力。

19、①.夕阳箫鼓；②.花蕊散回风；③.关山临却月；④.临水斜阳；⑤.枫荻秋声；⑥.巫峡千寻；⑦.箫声红树里；⑧.临江晚眺；⑨.渔舟唱晚；⑩.夕阳影里一归舟。

20、千古江山，英雄无觅孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞如虎。元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？

五、李白恐怖的藏头诗

1、不知有几人能趁着月光回家，唯有那西落的月亮摇荡着离情，洒满了江边的树林。

2、乾隆皇帝一生写了四万多首诗歌，可为后人熟记的竟然没有一首；唐代诗人张若虚，流传下来的诗歌只有两首，其中的一首《春江花月夜》便成为千古绝唱。

3、“江畔何人初见月？江月何年初照人？”

4、譬如崔颢的“黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠”就极有可能是通过其中的“白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁”有感而悟的，张九龄的“海上生明月，天涯共此时”，以及苏轼的“明月几时有？把酒问青天”，都能在诗中或多或少地寻到一丝痕迹。

5、探索着人生的哲理与宇宙的奥秘

6、苏轼有一首词，有人称这首词写完后”余词尽废“，这首词就是苏轼的这首水调歌头。

7、昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。

8、在李清照的眼里，苏轼简直是一个外行人。

9、鸿燕长飞光不渡，鱼龙潜跃水成纹。

10、江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。

11、令人遗憾的是，史料中对张若虚的文字记载相当少，我们只知道他是初唐诗人，江苏扬州人，曾任兖州兵曹。生卒年、字号均不详，事迹略见于《旧唐书·贺知章传》，与贺知章、张旭、包融并称“吴中四士”。

12、这句“一词压两宋，孤篇盖全唐”，是谁说的呢？

13、李清照自视甚高，一篇《词牌》臧否前贤，搞得不少人对李清照颇有意见。但是大多数人对于李清照的词作评价甚高。王灼《碧鸡漫志》曾评价李清照说：

14、关于此诗的具体创作年份已难以确考，而对此诗的创作地点则有三种说法：扬州文化研究所所长韦明铧认为，诗人是站在扬州南郊曲江边赏月观潮，有感而发，创作了此诗，表现的是唐代曲江一带的景色；长期从事瓜洲文史研究的高惠年认为，此诗作于瓜洲，表现的是千年古镇瓜洲江畔清幽如诗的意境之美；长期从事大桥文史研究的学者顾仁认为，此诗作于扬子江畔，其地在今扬州市江都区大桥镇南部

15、私家定制红紫竹洞箫，琴箫，台湾以及福建桂竹南箫；可根据个人喜好，不同手型，不同气息基础量身打造。各种茶叶销售预定。

16、“一词压两宋”和“孤篇盖全唐”是闻一多先生说的。

17、当然一千个读者有一千个哈姆雷特，比如我家小朋友在疫情期间也认真诵读了此诗，她理解的《春江花月夜》是这个样子滴！

18、岳飞的这首《满江红》有苏轼积极向上充满自信的特点，也有充满了爱国主义的精神力量。这两点同时具备，是很多南宋词达不到的。

19、“逢春不游乐，但恐是痴人”

20、诗人是有感而发，实时地表达了自己的思想情感，绝不会想太多关于后续的影响问题，但，不可否认的是这首诗在唐诗中有着不可估量的作用，对后世的诗歌创作也有着深远影响。