一、肉麻的古情诗七言绝句

1、泻水置平地，各自东西南北流。人生亦有命，安能行叹复坐愁？酌酒以自宽，举杯断绝歌路难。心非木石岂无感？吞声踯躅不敢言。

2、李白(701～762)，字太白，号青莲居士。自称祖籍陇西成纪(今甘肃静宁西南)，隋末其先人流寓西域碎叶(唐时属安西都护府，在今吉尔吉斯斯坦北部托克马克附近)。幼时随父迁居绵州昌隆(今四川江油)青莲乡。少年即显露才华，吟诗作赋，博学广览，并好行侠。

3、“扁”字用“户册”会意组字，本义为在门户上题的竹简，此本义转注为“匾”。 “扁”引申为物体平而薄：扁平、扁担，再引申为：走了样，不成样子：看扁了”，再引申为动词“使之不成样子”意为“打人，揍人”：扁他。用“户册”表“扁”笔画太多，“扁”字还做声旁的“bian编遍pian偏谝骗篇翩蹁”的字笔画就更多了。“扁”字简化，同音节的“bian编遍”跟着简化，“pian偏谝骗篇翩蹁”的声旁用“片”字代替。

4、事实上，在商品经济的条件下，诗歌作品只要不是为了“藏之名山”，就有相当大的一部分具有商品属性，倘若诗歌创作与公众的文化需求和读者的消费心态相左，那么任何益都终归是纸上谈兵罢了。即使是文化品位较高的一些名篇名著，其艺术价值也仅仅是变量而不是恒量。读者的阅读过程决不是对作品的简单复制和还原，而是积极能动的反馈和建构。诗歌内部的蕴涵、美感、心态流程、感情强度等，都会因读者的接受意识而相应地发生不同程度的变化。席慕容在大陆的流行，汪国真在诗坛的走俏，提醒新诗和旧诗的每一位诗人同行在诗与读者的关系这一老话题上再次进行思索和回答。

5、无言独上西楼，月如钩。

6、环滁皆山也。其西南诸峰，林壑尤美，望之蔚然而深秀者，琅琊也。山行六七里，渐闻水声潺潺而泻出于两峰之间者，酿泉也。

7、重帷深下莫愁堂，卧后清宵细细长。

8、都说树大招风，功高震主，岳钟琪与年羹尧同为雍正年间受器重的汉族武将，但年羹尧居功自傲，阴怀二心，很快便从神坛上面跌落下来，雍正三年(1725年)已经被贬为杭州将军的年羹尧，以九十二款大罪被赐死于天牢。这样，作为曾经与年羹尧共过事的岳钟琪便一跃而居高位，接任川陕总督，封三等公爵，手握川陕甘三省兵权，达到了他为官的顶点。

9、又送王孙去，萋萋满别情。

10、似此星辰非昨夜，为谁风露立中宵。

11、当初不合种相思。——姜夔《鹧鸪天·元夕有所梦》

12、礼运(大道之行也……是谓大同)《礼记》

13、山水万重书断绝，念君怜我梦相闻。

14、王勃说：“海内存知己，天涯若比邻。”

15、双兔傍地走，安能辨我是雄雌。

16、伯牙善鼓琴，钟子期善听。伯牙鼓琴，志在高山。钟子期曰：“善哉，峨峨兮若泰山！”志在流水，钟子期曰：“善哉，洋洋兮若江河。”

17、酬乐天扬州初逢席上见赠

18、报君黄金台上意，提携玉龙为君死！

19、怕相思，已相思，轮到相思没处辞，眉间露一丝。——俞彦《长相思·折花枝》

20、这些让声旁字失去了表音功能的所谓“形声字”，很多人以为是“古今音变”造成的，一个声旁字“古今音变”再怎么变也是一个音，保留古音也就两个音，怎么会带来十几个不同的读音？

二、十句美到的情诗

1、雍正五年(1727年)有一蓬头垢面，衣衫烂搂的男子公开在大街上高喊“岳钟琪要率川陕兵丁造反了！”官府虽然抓住了这个男子，后经审讯确认这是个疯子，但也把岳钟琪吓的够呛，他赶忙给雍正上奏疏自证清白，雍正下旨勉力安抚他，将那疯子以“造谣惑众，诬陷大臣罪”斩首示众。一年后(1728年)又发生了秀才曾静派人致信岳钟琪约期反清复明之事，岳钟琪假意同意，骗出口供，随即抓捕曾静，并引发了雍正年间大的文字狱吕留良案。可以说在这件事上岳钟琪已经承受住了外部势力的蛊惑，对清朝的忠心雍正不可能不知道，因此，作为吕留良案的揭发者，岳钟琪再一次被委以重任，加封宁远大将军、少保，继续统领川陕甘军事。

2、我们说一个东西是什么，可能印象不深，那么我们就可以从反面来看，一个东西不是什么，这就更方面理解了；当然“诗言志”的涵义本来就众说纷纭，没个定论。诗言志，不是什么？不是载道，不是叙事，不是状物。

3、印地语：भाषा बड़े पैमाने पर सूचना और सांस्कृतिक विरासत को व्यक्त करने के लिए मानव संचार के लिए एक उपकरण है।(50个天城文 印度 无声调)

4、蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。

5、一句“云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓”，让后世遐想了千年。

6、这样比较，汉语的缺点似乎也不是多大的缺点了，但汉语的缺点改起来不需要伤筋动骨的，表音文字要克服表达海量信息的笨拙与冗长的弊端，要增加字母数量，要变左右一维组合为二维组合，要有声调增加单音数量，避免冗长的多音才表义……这就要全盘推倒学习中文了。

7、有些汉字的造字构义，古人缺乏科学的认知，这部分字就应该改造，比如：“雷”字的甲骨文象闪电，二“口”象滚动式的轰鸣声，篆书隶书的“雷”为“雨”下三个“田”，楷书简化为“雨田”，“雨”下在“田”还是雨或水，哪能表“雷”？“雷”字的演变，是汉字丧失其表意功能的典型。我们知道“云”的碰撞产生电而形成“雷”，用两个“云”字加“电”字符号构义“雷”字，笔画太多。一个“云”字，中间加两个“电”的符号，构义为“雷”。

8、我们的文化中有一套复杂的象征系统。

9、江淹是不是真的写不出好文章了，我觉得未必。江淹早年就一倒霉蛋，家境贫寒，还是个孤儿，成年后又经历各种不如意，比如坐牢、贬官等，江淹的代表作有两部，一个叫《恨赋》，一个叫《别赋》，大家只看这名字就知道，他善于写“怨”。后来，江淹咸鱼翻身，官越做越大，人家不写诗文，专写公文了。所以，外人觉得是江郎才尽。

10、《老子》八章(第八章“上善若水”；第十二章“五色令人目盲”；第十五章“古之善为士者”；第二十二章“曲则全”；第二十四章“跂者不立”；第二十七章“善行无辙迹”；第三十三幸“知人者智”；第八十一章“信言不美”)

11、这个知己可不是红颜知己。中国古代的诗歌中，绝大部分歌颂的都是同性之间的友谊。

12、倏见渔舟穿浪归，飞桨拨火霜帆冷。

13、2015年，蒋一谈先生出版了一本诗集，名叫《截句》，影响很大。他说有一天在午休的半梦半醒间，恍惚看见了截拳道武术明星李小龙的影子，“我猛然清醒，好像被一束光拽起来——李小龙创立了截拳道，且截拳道的功夫美学追求简洁、直接和非传统性。我想，自己这些年写下的那些随感，或许可以称之为‘截句’。”

14、他念完“青天低首欲下顾”之后，还得意地甩了一下头，用抑扬顿挫的四川话说：“我，傲世不恭不相邀。”据我们看来，他这首诗写得好坏姑且不论，但狂傲之气太过，殊不知峣峣者易折，五十年代他在官场中道折翼，看来是命中当有此数。这个小本子后来被我从他的抽屉里拿走，偷偷带到学校去看，过了一阵子，不知何故，竟然丢失了。父亲几次查问他的小本子的下落，我只好厚着脸皮撒谎，说没看见，这件事不了了之。再后来，他凭着记忆把他的诗集重录一遍，那已经是七十年代的事情了。

15、一伙儿童撑膝看，谁丢石子一声“咚”。

16、此诗大意是写一个妇人思念在那遥远的辽海之东从军的丈夫，夜很深了，也无法入睡。“落月低轩窥烛尽，飞花入户笑床空”是拟人的写作手法。

17、此中有真意，欲辨已忘言。

18、又疑瑶台镜，飞在青云端。

19、无论是北岛，还是蒋一谈，都没有提到古代诗学中早就有“截句”这个概念。从这样一个小小的概念分歧，也在一定程度上折射出写新诗的诗人对旧体诗学的隔膜和疏离。

20、无论老外和国人，学记这些英文缩略词都觉得麻烦，很多英文缩略词翻译成中文都太长，大众使用不方便，因此需要造新字新词，词汇只有简短才得人心：英文缩略词的汉化。 官方对规范语言缺乏法规，没有鼓励大家按规范造新字新词，以适应新事物，新字新词可通过媒体讨论，官方审核收录来完善汉字。

三、古人表白浪漫的诗句

1、荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成。

2、儿太聪明爷太痴，月亮爱小朋友。

3、卞之琳先生临终前一年，我曾去采访他。在谈到一些年轻诗人的作品时，卞先生坦率地说：“他们的有些作品我看不懂。不过，我希望年轻人日后比我们老一代强，同时也希望他们千万不要丢掉我们中国文学的传统。”

4、没有你的夜晚，明月再亮，月色再美，也让我惆怅。

5、这些情感，古今是一致的，变化不大，只是我们这个粗俗无文的时代，换了一种表达的方式。“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”，变成了“要让客人喝好，自家先得喝倒”。

6、吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。

7、新诗的伟岸巍峨的时代意义，不仅仅是为中国诗坛带来长达百年的语言新变，更重要的是为中国的社会文化心理带来了理念上和精神上的崭新气象。

8、锄禾日当午，汗滴禾下土。

9、总有一些爱，没有结果。只是，我不知道离别的滋味是这样凄凉，我不知道说声再见要这么坚强。

10、再请看蒋一谈先生的另外一首“截句”：

11、再请看邹荻帆的《蕾》：

12、春眠不觉晓，处处闻啼鸟。

13、爱而不见，搔首踟蹰。静女其娈，贻我彤管。

14、鲫鱼婆与米虾公，攘攘熙熙戏水中。

15、秦燕春：屈子情结与玉溪风调——吕碧城文学资源的二水合流

16、不过好歹李商隐这诗，用的人多了，大部分人也就不会介意。但在这两天的《诗词大会》第5季中，一位上海交大高材生的一次错误，却让人有些尴尬。事情是这样的，有第4期里有一位蒙古老大哥阿古达木来参赛，老大哥很不容易，为了让姐姐和梦梦圆大学妹，自己放弃了学业回家务农。

17、九州生气恃风雷，万马齐喑究可哀。

18、国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。烽火连三月，家书抵万金。白头搔更短，浑欲不胜簪。

19、郁孤台下清江水，中间多少行人泪。西北望长安，可怜山。

20、我爱你，从这里一直到月亮，再绕回来。

四、情诗表白 打动女生心

1、史料也好，事实也好，关于诸葛躬耕地的争论还是要在归属地和诸葛本人的表述中寻找答案。

2、《闺怨》唐·王昌龄闺中少妇不知愁,春日凝妆上翠楼。忽见陌头杨柳色,悔教夫婿觅封侯。译文:闺中少妇未曾有过相思离别之愁,在明媚的春日,她精心装扮之后兴高采烈登上翠楼。忽见野外杨柳青青春意浓,真后悔让丈夫...《无题·昨夜星辰昨夜风》唐·李商隐昨夜星辰昨夜风,画楼西畔桂堂东。身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通。隔座送钩春酒暖,分曹...

3、一语不入意，从君万曲梁尘飞。——李白《夜坐吟》

4、上枢密韩太尉书苏辙

5、黄河之水天上来，奔流到海不复回。

6、“峥嵘赤云西，日脚下平地。柴门鸟雀噪，归客千里至。妻孥怪我在，惊定还拭泪。世乱遭飘荡，生还偶然遂。邻人满墙头，感叹亦歔欷。夜阑更秉烛，相对如梦寐。”杜甫这首诗正是小波归家的真实写照。当时这种场面出现在千家万户，只是其间的情节各各不一正像托尔斯泰说的那样，“幸福的家庭大体相似，不幸的家庭各有各的不幸”，过去看这种诗，只是用眼角一扫即过。在世上走了一遭，小波终于懂得了在杜甫的苍凉笔触中隐藏了些什么，但已经付出了昂贵的代价。他归程千里，仆仆风尘，长得更高了，好像蚕一样脱了层皮。那个满口谐谑，用机智轰炸别人发笑神经的小波不见了。他变得满腹心事，经常坐在那里呆呆地沉思。

7、新时期刚开始的时候，旧体诗人的作品多是在伤痕文学的范围内进行忆述和独白，包括聂绀弩等等诗人的表现题材也大多是咀嚼过去的苦难，而新诗人中的很多先锋人物，却早已经投入思想解放的洪流，显示出了人性的觉醒。

8、不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

9、前两年，还有一位很有名的写新诗的诗人叫冯唐。他有一首走红的作品是这样写的：

10、可独立成字的构件不是字或常用字，而其组合字却常用，加重汉字识读记的负担。可独立成字却是非字构件的：“朝”字去掉“月”，“制”字去掉“刂”，“那”字去掉“阝”， “练”字去掉“纟”，“追”字去掉“辶”，“姊”字去掉“女”， “曹”字去掉“曰”，“经”字去掉“纟”，“旅”字去掉“方”， “派”字去掉“氵”，“劵”字去掉“力”，“昔”字去掉“日”， “段”字去掉“殳”，“惠”字去掉“心”，“卸”字去掉“卩”， “临”字右下角部分，“曾黑”的共同部分，“寒襄”的共同部分，“弟”字去掉两点，“叚”字左边……

11、崇祯五年十二月，余住西湖。大雪三日，湖中人鸟声俱绝。是日更定矣，余拏一小舟，拥毳衣炉火，独往湖心亭看雪。

12、唐代郎士元《柏林寺南望》溪上遥闻精舍钟，泊舟微径度深松。青山霁后云犹在，画出东南四五峰。译文：还在溪上航行，就已听到寺庙的悠悠钟声。停船拾阶而上，山路蜿蜒穿越着秘密松林。雨后初晴，山色青翠，白云悠悠飘荡。眺望西南，四五青峰，更加郁郁葱葱，犹若刚刚画成。

13、情诗七言绝句篇2：贾生

14、春思乱，芳心碎。——惠洪《千秋岁·半身屏外》

15、唐代温庭筠《莲花》绿塘摇滟接星津，轧轧兰桡入白苹。应为洛神波上袜，至今莲蕊有香尘。译文：碧绿荷塘摇曳的荷花激起的涟漪好像连接着银河，船桨在荷塘滑动发出扎扎的声响，船驶入水草之中。就像洛神步履轻盈地走在平静的水面上，荡起细细的涟漪，到今天莲花都有洛神的香尘残留。

16、雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点，与余舟一芥、舟中人两三粒而已。

17、寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。

18、淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里。尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏，清角吹寒。都在空城。

19、人面不知何处去，桃花依旧笑春风。男女相爱情诗七言绝句3男女爱情的诗句

20、是七律吧，今朝花盛为君妍，生开并蒂待卿赏。今年枝叶犹甚繁，世间难得几回现。爱自心中油然生，恋却得缘细水流。王门有女初长成，会悟情意两相知。两个人一起是为了快乐，分手是为了减轻痛苦，你无法再令我快乐，我也唯有离开，我
离开的时候，也很痛苦，只是，你肯定比我痛苦，因为我首先说再见，首先追求快乐的
是我
.............能把女生逗乐叫撩；她对你没有好感，无话尬聊对她来说就是骚扰。“撩”可能也需要一些本事，比如帅，比如单手开法拉利，哈哈。。。开个玩笑。其实基本还是需要一些口才的，不善交际想要去撩妹子那就有点强人所难了。

五、高情商的撩人句子

1、孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。

2、孟子说：“穷则独善其身，达则兼济天下”，隐士就是要“穷则独善其身”，不与我们这些俗人为伍。早的隐士伯夷叔齐之外，说说几个有名的隐士，先说陶渊明和林和靖，而这两个人都有个LOGO，一个是菊花，“采菊东篱下，悠然见南山”；一个是梅花，林逋一辈子光棍，号称“梅妻鹤子”，有名的一句咏梅诗是“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”这两个都代表了一种气节，前者是“不为五斗米折腰”，后者的绝笔诗写“茂陵他日求遗稿，犹喜曾无封禅书”。茂陵是指汉武帝。司马相如临终时为了讨好汉武帝，写了《封禅书》，并交待家人，如果皇帝派人来寻书，一定把这个交上去。林逋的诗正好反着说。

3、但那一瞬间的怦然心动，无意间的惊鸿一瞥，都是真真切切发生过的。

4、窗含西岭千秋雪，门泊东吴船。

5、现场他的妹妹作为亲友团也来了，妹妹毕业于上海交大，现在北京工作，一位妥妥的才女。因为感恩哥哥对自己的付出，妹妹用了这样一句诗：采得百花成蜜后，为谁辛苦为谁甜。这话说出来是，不少观众给予了热烈的掌声，但事实上用这诗其实是犯了低级错误的，只是很多观众没发现，你发现了吗让我们一起来读一读罗隐的这首名作：

6、斗：漏斗dǒu、鬥dòu争(斗争)发：發fā現(发现)、髮fà(头发)；

7、做为树的形象和你站在一起。

8、diā diá diǎ嗲 dià，

9、汉字声旁的表音功能破坏得太厉害，识字不敢读半边，得靠死记硬背，在8105个一二三级常用字中，汉字约49%的是形声字，28%是与声旁音节不同假借字。汉字形声字能通过记住声旁字来看字识音，但假借字是与声旁音节不同(声母韵母不同)的字，根据声旁识字常常读错字，因为汉字声旁的表音功能已经基本丧失。 这些破坏汉字表音功能的所谓“形声字”，实质是“假借字”已泛滥成灾：

10、梅兰竹菊这些都是有丰富内涵的，还有内涵并不，只是一种指代的。比如，“五湖四海”的“五湖”，我们经常在诗文里读到，其实那就是太湖；月亮，起码有几十多种表述方式，如玉兔、夜光、素娥、冰轮、玉轮、玉蟾、桂魄、蟾蜍、婵娟、玉弓、玉桂、玉盘、玉钩、玉镜、冰镜、广寒宫等等。为啥好多人(比如我)觉得格律诗很难写，就因为词汇量太少，平仄上需要“桂魄”的时候，只能想到“月亮”多也就是想到“婵娟”了。

11、汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼。男儿本自重横行，天子赐颜色。摐金伐鼓下榆关，旌旆逶迤碣石间。校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山。山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨。战士军前半死生，美人帐下犹歌舞。大漠穷秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。身当恩遇恒轻敌，力尽关山未解围。铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离后。少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首。边庭飘飖那可度，绝域苍茫更何有。杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋。君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军。

12、kēng 坑吭铿 kéng kěng kèng，

13、何来何去休相问，一叶一花未敢专。

14、掩妾泪，听君歌。——李白《夜坐吟》

15、好雨知时节，当春乃发生。

16、伊甸、柯平、简宁、阿吾等诗人在上世纪80年代中期开始大量发表口语化的新诗，引起广泛关注。我自己也在这方面做过一些努力。

17、东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。

18、喝完茶之后，我们一帮人踏雪而行，迤逦走到万寿山后山。父亲身穿皮大衣，戴着皮帽，支着手杖，逸兴大发，带着我们一帮孩子，摇摇摆摆地走在两面大树护持的山间石径上，现在回想起来，也是一景。他一面走，一面指天划地，慷慨陈辞谈起诗来，从李白论到杜甫，表现出书生的狂放本色。他让我们各作咏雪诗一首，可惜众人诗肠枯竭，我和小波老是凑在一起唧唧咕咕说些鬼话，所以未能成篇。父亲素来以诗才自负，年轻时作过不少诗写在一个纸色发黑的小本子里。这本子的一角被一种铁锈色的东西浸过，看样子好像是血迹。那里面有旧体诗，也有新体诗，还有几首情诗，有点肉麻，看了以后，连我都替他不好意思。其中一首是他的得意之作，有一次给我们念过。诗曰：

19、我家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕。

20、山河远阔，人间烟火，无一是你，无一不是你。