一、卡夫卡变形记

1、在作品中，“母亲”是一个矛盾点综合体的形象，她即爱格里高尔，又因为利益抛弃了他，表达了资本主义社会，人与人之间冷漠的关系。

2、链接:https://pan.baidu.com/s/17Awy3dN8GmXtHjVpP51g9w提取码:bemy书名：变形记:卡夫卡小说精选

3、卡夫卡创作变形记的社保环境是1914年至1918年的第一次世界大战，使许多资本主义经济萧条，社会动荡，人民生活在水深火热之中。

4、《变形记》对“变形”的真正指向，是对人的生活态度、道德观念、价值观、存在主义的变化扭曲的透视。从表面上看，变形的是从人变为虫的格里高尔，然而，格里的精神世界，他的责任感，对家人的尊敬，特别是对妹妹的爱，是由始至终都坚毅不变的。反而是家庭的另外三个成员在整个过程中经历着起伏的“思想变形”。

5、有时，兄弟姐妹之间的爱比表面上的要弱，而且可能会随着时间的推移而恶化。在卡夫卡的《变形记》中，格雷特对变形的格雷戈的善良和关心逐渐减少，这一过程与她从女孩到女人的变形同步。格雷特从关心格雷戈的家庭成员转变为第一个提议消灭格雷戈的家庭成员，这表明了兄弟姐妹之间的自私和脆弱的纽带。

6、父亲的能力范围并未涵盖写作领域，他在这件事情上的反对不仅不令卡夫卡沮丧，反倒使他颇有成就感。于是，卡夫卡将文学创作视为「反击」父亲的第一个阵地。

7、然后是家人。之前他是家里的主要经济支柱，虽然家人不关心他是不是开心、喜不喜欢这份工作，但至少他是家里堂堂正正、受人尊敬的长子。

8、《变形记》中的人物都是小人物，是有血有肉的真实小市民。在能生存的前提下，他们会去关心别人，爱别人，但别人一旦破坏了自己的生活时，爱就不复存在了，留下的只有赤裸的冷酷。

9、格里高尔自始至终关心家庭、怀恋亲人，可是亲人终抛弃了他，对他的死无动于衷，而且决定去郊游。

10、于是，卡夫卡就这样从与父亲「共识」的美好想象里，毫无反抗余地地陷入了「污秽」之中。

11、奥地利作家弗兰茨.卡夫卡的代表作小说主人公高尔.萨穆沙是个旅行推销员,一天,从早上醒来发现自己变成巨大的甲虫,亲朋发现他美来上班,就去察看,都见状大骇,从此,高尔成了家庭的负担,被家人认为是一切不幸的根源,由于受不了家人的冷漠和折磨而死.作品荒诞,但从中可以了解道资本主义下人和人之间的冷漠

12、他的一生短暂而普通，没什么英雄事迹，也没什么惊世骇俗的举动。他在社会混得不好不坏，不是一帆风顺、也没有穷困潦倒。

13、《变形记》中的主人公，在父亲破产后，拼命地工作，使他的家庭，他的父亲、母亲和他特别喜欢的妹妹葛蕾特重新过上了有尊严的生活，他由普通的伙计变成了成功的旅行推销员。格里高尔是家中受到尊敬的长子，父母夸奖他，妹妹爱戴他。

14、一天晚上，格雷格尔听到姐姐在卧室里弹钢琴，他爬出了卧室。原来，房客们正在听他们的妹妹弹琴，可是当大家发现格雷格尔时，都吓坏了，房客们一个接一个地退了房。在一阵鸡飞狗跳之后，格里格尔爬回了自己的房间，这个时候，他甚至比妹妹更想从这个家消失。第二天早上，人们发现格里格尔一个人死在卧室里，大家似乎都松了一口气，生活又恢复了平静。

15、格里高尔的家人见到大甲虫，立刻表现出惊恐、厌恶的态度。

16、曹国臣：《论卡夫卡的创作与现代小说美学》，《外国文学研究》，1989年第4期。

17、并且，残酷的现实将他这种受压抑受欺侮的起码的生存资格也剥夺了，将他异化成了一只不能自食其力，喜欢吃“一半腐烂的蔬菜”和“剩下的肉骨头”，“变稠的白酱油”等食物的大甲虫。尽管他曾经“竭尽全力”攒钱，让全家人过着“甜蜜温暖”的日子，但变形后终还是被亲人唾弃，成了一具“又干又瘪”的尸体。

18、因此，如果我们不了解卡夫卡与他父亲的关系，我们就很难真正理解他的作品。他反抗理性，而且是以「儿子」的身份，反抗象征着理性的「父亲」。

19、格里高尔：对父母他是个孝子，对妹妹他是个好哥哥，对公司他是个好职员。变成甲虫，身体越来越差，他还为还清父债担忧，还眷恋家人，甚至为讨父亲欢心，自己艰难地乖乖爬回卧室。这样善良、忠厚而又富有责任感的人，终被亲人抛弃。

20、卡夫卡笑了。他知道，家人见他变回小男孩，一定会很高兴。迈克尔一定也会很高兴。

二、卡夫卡变形记

1、黑暗的现实，痛苦的生活，使得人们对资本主义社会失去信心。一些思想敏锐的艺术家认为世界是混乱的、荒诞的，他们著书立说，批判资本主义的人际关系，批判摧残人性的社会制度。艺术上强调使用极度夸张以至怪诞离奇的表现手法，描绘扭曲的人性，表现人的本能和无意识的主观感受，开掘个人的直觉、本能、无意识、梦幻、变态心理以至半疯狂、疯狂的言行、心理。为揭示人的内心世界提供了新的艺术手法。

2、这些偶有的温情，在父亲那从未消失的「」的映衬下显得尤为珍贵，以至于卡夫卡一想到这些时刻，都激动得要落下泪来。

3、有人认为，二十世纪是卡夫卡的世纪，从文学意义上看可以这么说，因为时至今日，无论在西方还是东方，无论哪一种流派，在他之后的作家，有许许多多的人受到他的作品的影响。从现实意义上看，人们更有理由这么说，因为“卡夫卡笔下的官场和世界结构反映了二十世纪的社会秩序”。人们在他的作品中读出了二十世纪人所置身的境地的真实。他的名字已演变成一个形容词，Kafkaesque(卡夫卡式)成为日常用语而进入现代人的生活中。

4、▲卡夫卡与他的妹妹奥特拉·卡夫卡的合影

5、1919年，卡夫卡写了一封近一百页的长信控诉父亲。而这封始终没有寄出的信，便是《变形记》的精神内核。

6、叶廷芳:《论卡夫卡》，中国社会科学出版社1988年版。

7、一天夜里，还是个孩子的卡夫卡闹着要喝水，父亲居然把他从被子里揪出来，挟到阳台上，让他穿着背心站了好久。卡夫卡怎么也想不通，喝水这样微不足道又合情合理的行为，何以遭到父亲如此对待。

8、《变形记》是奥地利作家弗兰兹·卡夫卡创作的中篇小说。

9、母亲的声音——“已经七点差一刻了。你不是还要赶火车吗？”好温和的声音！格里高尔听

10、再看看变虫记的结尾。爬上天花板的卡夫卡终于赢得了家人的关注，爸爸妈妈和妹妹接受了他是一只甲虫的“事实”：“我现在变成了虫子，你们还爱我吗？”卡夫卡问。“我们永远都爱你。”爸爸说。“不管你是男孩还是虫子。”妈妈加了一句。

11、他的母亲被当场吓晕了过去，他的父亲用苹果打他，仅仅过去了一个晚上，生活发生了翻天覆地的变化。

12、一天早晨，格里高尔一觉醒来，突然发现自己变成了一只大甲虫。小说中的格里高尔只是一个名字，一个符号，它实际上是没有所指的，没有对他的外貌描写，没有对他的性格描绘，甚至在小说中从来就没有出现过。

13、第一部分，写格里高尔发现自己变成“巨大的甲虫”，惊慌而又忧郁。父亲发现后大怒，把他赶回自己的卧室。

14、卡夫卡在信中的回忆是琐碎而庞杂的，因为父亲那的「正确」与至高的「」，几乎渗透到他人生中的各个阶段的各个方面。

15、高中甫,中国社会科学院外国文学研究所研究员.主要译作有《变形记》《古希腊神话与传说》《通向往昔之旅》《贝多芬》《莫扎特》《海涅评传》等.

16、回复“签到”，可查看往期考研复习签到内容；

17、他着急地想要回应别人的询问，赶紧下床去开门，竟然都是因为上班要迟到了，可以说是社畜本畜了。

18、在人类文学史上，《变形记》是一面镜子，观照着人在现代社会中的异化，那只被认为是卡夫卡化身的甲虫，成为被压抑灵魂的避风港。

19、某公司流动推销员格莱戈尔·萨姆沙是个安分守己的人，父亲失业后在家逍遥度日，要由他独立维持全家的生计。某日早晨他从睡梦中醒来时，突然发现自己变成了一只大甲虫，初还以为是睡眠未醒的错觉，在确证为事实后，深感羞愧和痛苦，不敢走出房去。

20、李文俊,翻译家,中国翻译协会副会长,中国作家协会对外文化交流委员会委员.主要译作有《变形记》《老人与海》《小公主》《秘密花园》等.

三、卡夫卡变形记读后感

1、对卡夫卡而言，父亲处在一个近乎真理的位置，他的不容挑战。父亲自以为是、为我独尊的行事风格令卡夫卡心怀畏惧，也让他更注意到父亲鲜活表象下的细微特征。

2、弗兰兹·卡夫卡后来曾给他的父亲写过一封将近一百页的信，但他却始终没有将信寄出。在这封信里面，他描述了他在童年所受的创伤：他无比倾慕他那强势的，几乎决定一切的，并且每件事都能做出正确决定的父亲。然而他对儿子只有轻蔑的嘲讽，对于弗兰兹所热衷的事情，他表现出的只有鄙视。这场父子之间实力悬殊的斗争的结果只有一个——这个本来就腼腆的男孩变得更加内向，并且几乎不再说话了。

3、《变形记》代表了卡夫卡中短篇小说的高成就，也被认为是20世纪伟大的小说作品之一。《变形记》中的主人公格里高尔·萨姆莎是一家公司的旅行推销员，每天为了一家的生计辛苦奔波，唯恐失去自己的工作。然而一天早晨他发现自己居然变成了一只大甲虫。开始，母亲和妹妹还对于发生在他身上这突如其来的灾难十分同情。

4、卡夫卡以自己独特的艺术笔调，用象征、细节描写等手法对“人变成甲虫事件”进行艺术再造，使作品呈现出荒诞、不可思议的基调。

5、家里闲置的房子被租出去了，生活的压力倾泻在这个家庭身上。虽然格雷格尔的身体已经变成了虫子，但他仍然有人类的意识，这是他痛苦的事情。但是，这家人对格里高尔的态度发生了变化，他们开始觉得格里高尔是个负担，因为格里高尔再也不能挣钱养家了，父亲甚至开始打击他。有一次，一个苹果被砸到了格里高尔的背上，从那以后，苹果就一直留在他的背上，慢慢腐烂，每个人都想尽快摆脱他。

6、多么温暖的故事，《变虫记》腰封上还写着“我们对孩子的生活照顾得无微不至，却常常忽略掉孩子内心的真正渴求，这是孩子托卡夫卡发出的心灵信号。”

7、叶廷芳在《卡夫卡——荒诞文学的始作俑者》中指出，卡夫卡的《变形记》是整体荒诞而细节真实。“细节真实”是因为作者始终用极其冷静的笔调，描写了主人公变形后的心理状态，描写了人的心理活动。而“荒诞”则是由于整个故事的框架，是人变成虫这一神奇事件，它是不符合生活逻辑的，是不真实的，而作者正是借助于这种假定性的手段，达到了作品的象征与譬喻的意义。

8、作者：［奥］弗兰兹·卡夫卡著

9、数日之后，全家人都将格里高尔视为累赘。父亲、母亲、妹妹对他以往的态度转变成了厌恶，嫌弃。

10、这种似曾相识的无力感与羞耻感让他发现，自己长久以来的努力，始终未能打破这种可怕的循环。而那些曾经发生过的一切，相互渗透联结，引爆出一个又一个巨大的黑暗空间。

11、他是一位用德语写作的业余作家，国籍属奥匈帝国。卡夫卡生前默默无闻，孤独地奋斗，随着时间的流逝，他的价值才逐渐为人们所认识，作品引起了世界的震动，并在世界范围内形成一股“卡夫卡”热，经久不衰。

12、那坚硬得象铁甲一般的背贴着床，他稍稍抬了抬头，便看见自己那穹顶似的棕色肚子分成了好多块弧形的硬片，被子几乎盖不住肚子尖，都快滑下来了。比起偌大的身躯来，他那许多只腿真是细得可怜，都在他眼前无可奈何地舞动着。

13、《变形记》用表面的荒诞不经，来诉说作者内心的生活理想，蕴涵了丰富而深刻的思想内容与文学价值。卡夫卡的象征，不但具有深刻的文字艺术的深刻意蕴，又包含着理智的比喻。

14、在他的小说《判决》中，格奥本格·本德曼是一位即将订婚的年轻商人，他以为自己有能力接手父亲的生意，进而摆脱父亲的阴影。可当他把病弱的父亲卷在被褥里放到床上时，老父亲却猛地掀起被子，「直挺挺地站在床上」，他「一只手轻巧地撑在天花板上」，大骂格奥本格为「一个没有人性的人」，并做了一个匪夷所思的判决：「我现在判你去投河淹死 !」

15、我知道的有两本,一本是古希腊作家奥维德写的,主要写的是神话故事;一本是捷克作家卡夫卡的,这本似乎更有名

16、谁也不再和他说话，还把房里的家具全部搬走。格莱戈尔满身灰尘，终日挨人咒骂，后是父亲盼他早死，母亲不再抱希望，妹妹的照料敷衍了事，终于在寂寞孤独中死去。全家为摆脱了累赘而感到轻松愉快。

17、弗兰兹·卡夫卡，生活于奥匈帝国(奥地利帝国和匈牙利组成的政合国)统治下的捷克德语小说家，本职为保险业职员。主要作品有小说《审判》、《城堡》、《变形记》等。

18、《变形记》中主人公格里高尔·萨姆沙在一家公司任旅行推销员，长年奔波在外，辛苦支撑着整个家庭的花销。当萨姆沙还能以微薄的薪金供养他那薄情寡义的家人时，他是家中受到尊敬的长子，父母夸奖他，妹妹爱戴他。

19、在卡夫卡的童年记忆中，父亲很多类似的「教育」行为令他无法理解，其中印象深的，当属那次卡夫卡因喝水而为自己招来的「祸患」。

20、“一天早晨，格里高尔·萨姆沙从不安的睡梦中醒来，发现自己在床上变成了一只大得吓人的害虫，硬如铁甲的背贴着床。”

四、卡夫卡变形记原文

1、——他的心情也变得忧郁了。“要是再睡一会儿，把这一切晦气事统统忘掉那该多好。”他

2、「即使我跟您意见一致时，您也习惯反对我。」

3、在《变形记》中，由于沉重的肉体和精神上的压迫，使人失去了自己的本质，异化为非人。它描述了人与人之间的这种孤独感与陌生感，即人与人之间，竞争激化、感情淡化、关系恶化，也就是说这种关系既荒谬又难以沟通。

4、小说中的旅行推销员格里高尔·萨姆莎变成甲虫之后，时刻面临着被父亲一脚踩死的危险。当他听到家人拒绝承认自己，并用「它」来指代自己的时候，当他被父亲用苹果砸伤，领悟到父亲那句「如果他能懂得我们的意思」言外之意的时候，他对自己的厌恶和对父亲、家庭的罪恶感达到极点。

5、他们聊着未来前景，感觉一片温暖光明。

6、家里亲人：惊慌、同情——逐渐憎恨——“把他弄走”

7、因此，卡夫卡称自己是一个「有着某种卡夫卡气质的洛维」。他软弱、羸小、瘦削……总之一切都显得与父亲背道而驰，而与母系家族诡异和怪癖一脉相承。

8、卡夫卡文学作品中的「儿子」形象，通常带有其自身的投影。他们既崇拜父亲，又诋毁父亲；既依赖父亲，又渴望独立；既赞叹父亲的强大，又憎恨因此给自己造成的不自信……但是，诸多复杂的感情在面对「父亲」的时候，都化为泡影，只剩下的服从与恐惧。

9、起初，只有妹妹时常地来照顾他。格里高尔也逐渐地适应了虫子的生活，不过他仍然保留着人的心理特点和思维习惯，并且为家人的生活烦恼而感到不安和痛苦。

10、弗兰兹・卡夫卡(1883—1924),奥地利小说家,西方现代派文学的先驱.其代表作《变形记》《城堡》《审判》等对现代派文学的发展产生了深远的影响,一度在文坛掀起卡夫卡热.

11、格里格尔，一个普通的旅行推销员，在一觉醒来之后发现自己变成了一个巨大的甲虫。这场突如其来的变故之后，他不再是家里的顶梁柱，悲惨地变成了全家人的负担与累赘。在忧郁与绝望中，格里格尔开始绝食，并在家人的嫌恶与放弃中走向了生命的终点。这并不是一个情节复杂的故事，但一读开头，便能感受到卡夫卡那“剑走偏锋”的想象力，并且随着情节的推进，越来越感到恐惧与绝望。

12、父亲对此十分恼火，用苹果去掷他，留下伤痕累累；母亲悲伤不已，只有妹妹表示同情和关心，给他送饭食，照料他的生活。他无法去上班，公司不久就辞退了他，一下子成了全家的累赘和负担，家里人也由同情变成讨厌和憎恨。

13、值得注意的是，无论是《审判》中无罪被捕的主人公，还是《城堡》中欲进城堡而不得的勘测员，都有着一个共同的名字K。这个似乎是从「卡夫卡」(Kafka)脱胎出来的名字，为人们理解卡夫卡与作品主人公的关系提供了更大的想象空间。

14、人才坐下来吃早餐。我若是跟我的老板也来这一手，准定当场就给开除。也许开除了倒更好一些，谁说得准呢。如果不是为了父母亲而总是谨小慎微，我早就辞职不干了，我早就会跑到老板面前，把肚子里的气出个痛快。那个家伙准会从写字桌后面直蹦起来！他的工作方式也真奇怪，总是那样居高临下坐在桌子上面对职员发号施令，再加上他的耳朵又偏偏重听，大家不得不走到他跟前去。但是事情也未必毫无转机；只要等我攒够了钱还清了父母欠他的债——也许还得五六年——可是我一定能做到。到那时我就会了。不过眼下我还是起床为妙，因为火车五点钟就要开了。”

15、当然，卡夫卡的父亲也不总是如此恐怖，起码在卡夫卡的记忆中，还是有个别温情时刻的。比如当母亲生病，父亲浑身颤抖默默啜泣的时候，当星期天父亲筋疲力尽地赶到山庄与孩子和妻子相聚的时候，以及在卡夫卡写信前不久生病卧床，父亲蹑手蹑脚地去探望他的时候。

16、▲《变形记》插图

17、归根结底，格里高尔是被自己充满惶恐的心所吞噬，而这种不幸又反倒成为他的罪孽，他自己无法呐喊，无法控诉，只好由卡夫卡来完成一个遭到扭曲的可怜人的葬礼。

18、作者把这种冷酷的社会关系写得极其平淡、“合情合理”,似乎无论什么人处在那种情况下都会采用同样的态度。

19、的只是细小的腿，它们一刻不停地向四面八方挥动，而他自己却完全无法控制。他想屈起其中的一条腿，可是他偏偏伸得笔直；等他终于让它听从自己的指挥时，所有别的腿却莫名其妙地乱动不已。“总是呆在床上有什么意思呢。”格里高尔自言自语地说。

20、在金钱社会中，竞争异常激烈，生存的压力使许多人精神被扭曲、摧毁。

五、卡夫卡变形记是什么主义作品

1、弗兰兹·卡夫卡于1883年出生在一个犹太商人家庭，18岁进入布拉格大学学习文学和法律。父亲赫尔曼·卡夫卡出自一个农村家庭，在服完兵役后，在布拉格开始慢慢累积财富，成为了一个成功的商人。但是他对自己的儿子却没有半点温柔可言，他只关心自己的生意，对儿子的写作事业并不理解，更谈不上支持。赫尔曼对子女威严的管制方式对本就内向孤独的弗兰兹而言，无疑是一种巨大的心理压力。

2、有没有一种恐怖片结尾的感觉？这可是写于1912年的小说！

3、卡夫卡的父母也没必要自责，因为精神病这种东西完全是内因决定的，有的人天天挨批斗也挺过来了，有的人挨了几个白眼儿就觉得自己是虫子了。像小卡夫卡这样意识到自己是虫子还能积极主动征求别人看法其实已经很好了。据说精神病无法完全，比较好的结果就是接受自己是一只“虫子”的现状，过上正常生活。像《变虫记》结尾，卡夫卡发现自己又变成人了，实在有点儿太过理想化，这么容易就治好了，以后会不会很容易复发？

4、甲虫又具有人的思想感情,并对其所受折磨产生了极为复杂的反应,更是不可思议。

5、(组队对抗惰性，一起坚持学习)

6、在《变形记》里，现实与梦幻、合理与悖理被扭结在一起，造成独特的艺术果。

7、没有真实是不可能生活的，真实大约就是生活之道。

8、时，他床头后面的门上传来了轻轻的一下叩门声。“格里高尔，”一个声音说，——这是他

9、父亲甚至已将对卡夫卡的否定内化为一种习惯，卡夫卡说道：

10、卡夫卡的父亲赫尔曼·卡夫卡(Hermann Kafka)是一位精明能干的商人。老卡夫卡依靠自己的劳动，辛苦支撑起这个家，给孩子们带来还算不错的经济条件。但是，对卡夫卡而言，与父亲专制式的以及无时不在的否定、嘲讽相比，所有这些看得见摸得到的物质满足，都不值一提。

11、而另一部分时间里，他一直沉浸在担忧和渺茫的希望中，但他想来想去，总是只有一个结

12、他来到门边，这才发现把他吸引过来的事实上是什么：食物的香味。因为那儿放了一个

13、我所写的一切都是关于您

14、卡夫卡的变形记人物有:主人公格里高尔萨姆沙，格里高尔的父亲和母亲，格里高尔的妹妹，以及女仆。基本情节是:格里高尔在不安的睡梦中醒来，发现自己变成了一个巨大的甲虫，家人对其越来越视为累赘，好格里高尔悲惨的死去。

15、初见《变形记》三字，本以为是一个有趣的故事，阅读时才发现与自己的想法大相径庭，合上书后是对格里高尔的同情和对其家人的厌恶。与其说“变形”的是格里高尔的外形，不如说变的是其家人的人性，在格里高尔的那个年代，社会充斥着的是拜金主义，金钱至上，扭曲了他们的心理。但从另一个方面来说，卡夫卡用荒诞的手法向我们抛出了一个问题：“爱到底存不存在？”格里高尔爱他的妹妹，夸奖她，愿意为她支付高昂的学费，妹妹是第一个提出要照顾他的人，但也是第一个提出抛弃他的人，此类情节看似矛盾，实则揭示了当时社会中人性的扭曲，人格的丧失和生存的痛苦。《变形记》中人性的扭曲、亲情的冷漠正是作者卡夫卡的亲身遭遇，这样，内心的悲凉感又会加重一分。

16、终，格里高尔怀着对家人的爱意，坚定了「消失」的决心，悄然死去。

17、这次经历给卡夫卡年幼的心灵造成了伤害。他再一次意识到， 自己在「至高的」，父亲的眼里，是多么微不足道。

18、诺贝尔文学奖获得者博尔赫斯评论卡夫卡：“初我认为卡夫卡是文坛前所未有的，的。看了他的作品以后，我觉得在不同的，不同时期的作品都能辨别出他的声音，或者他的说话习惯！”

19、《变形记》表现出人作为生命主体在社会中的虚无和异化。

20、变虫记的卡夫卡主动就自己变虫这一事件征求家人的看法“妈妈，爸爸，凯特琳，我变成虫子了。你们看，我是一只大甲虫。”