中字开头的诗句7个字

1、分开不用刀：“分”字“不用刀”为八；

2、dōuhùjun1shūzhì，xiōngnúwéijiǔquán都护军书至，匈奴围酒泉。

3、李商隐以“此情可待成追忆？只是当时已惘然”收尾，留给世人无限想象，“此情”的具体含义是什么？有人认为，是李商隐对青春不在的追悔；有人认为，因看到家中的锦瑟，顿时睹物思人，想起与亡妻在一起的快乐时光，这首诗是为悼念妻子所写；也有人认为，这是一首爱情诗，写给名叫“锦瑟”的姑娘。究竟真相如何，或许只有李商隐自己清楚，你怎么看？

4、明字清晨日升月落、日月并现景象；

5、这首诗的主要内容，便如题目所说，通过对苍江从傍晚到夜半、天气由阴雨转晴的变化过程，来表现江上秋夜景色的变幻。全诗短短4句，却一句一转，一句一景，然后又紧密结合成一幅完整的画面，美得令人心醉。下面我们便来具体看看道潜的这首《江上秋夜》：

6、这首诗的白话译文如下：可笑自己一生为了口腹生计在奔忙，结果到老了，却因为这“口中事”闹得一场荒唐。长江环绕着黄州，我也知这鱼味鲜美，黄州附近多注竹子，似乎能闻到阵阵的竹笋香气。被贬谪的人不妨就做个员外置身事外，按照诗人一贯的风格，且悠然做做水曹郎。只是惭愧被贬之后对于政事没有什么帮助，还要官家破费给我钱灌满酒囊。

7、逍遥近边道，憩息慰惫懑。

8、可见，只靠像什么的意会法做出的判断可能不够准确。而且需要作出判断的词语，未必出现意会法凭籍的“像”字和“如”字，如“人字梁”“丁坝”“网格”。有的出现“像”字，但那是性质比喻中的“像”字，不足作为依据。而字形状貌格(字形格)所使用的这种验证模式，对需要验证的词语，都可以作出准确的验证。

9、中堂促管淹春望，字向纸上皆轩昂。当轩下马入锦茵，头风不敢多多饮。

10、满江红93字，水调歌头95字，满庭芳95字，八声甘州97字，凤凰台上忆吹箫97字，

11、半郭半乡村舍，半山半水田园。

12、写作实在是一项耗费心力的工程，到了2014年7月间，吉建军遭遇了创作瓶颈期，往往是写了七个开头的文章，终没有一篇完结。吉建军如同被扔进了创作的牢笼，困顿其中，难以自救。

13、guānshānzhèngfēixuě，fēnghuǒduànwúyān关山正飞雪，烽火断无烟。

14、这首《镜中》开始两句，有两个字形相近的字，“悔”和“梅”。梅花落了，“梅”字少了一横之后，就变成悔了。整首诗里面好像有两个共生的形象鲜明地冲突又相融着，他们隔着时空和年岁纠缠。一个是站在梅花飘零的树下回首往事的白发苍苍的老者，他沉湎在梅花飘零的宁静气氛中，

15、到了晚唐时期，尽管不缺孕育诗人的环境，但与之前相比，创作水平下降，幸亏“小李杜”横空出世，勉强续写华丽篇章。小李杜是谁？“李”指的是李商隐，“杜”则是杜牧，就是写“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂”的哥们。李商隐自称具有皇族宗室身份，即使他的话可信，应该也只是旁支，血缘关系比较远，因为祖并没有人做过大官。

16、如今的吉建军，摆脱掉所有的羁绊和束缚，告别外界的喧哗，做起了自由撰稿人。但在这个诗歌几乎全盘倾覆的时代，又如何独享诗情？生活与理想有时候就是难以两全，但这并不妨碍对理想的追求。经过了数年打磨砺炼的吉建军，已不再选择逃离，而是坚持！他将创作分为生活需要与精神犒赏两个层面，互为支撑。为了生活，他会写一些论文、年终总结、媒体评论、剧本，以此来维持每个月的固定收入；但小说、诗歌等文学创作，却是他心目当中的精神高地，他从不放弃，也绝不妥协。

17、从字形状貌格(字形格)中的比喻与通常用的比喻的异同观察

18、当然，作为一本通用词典，《现汉》没有专门从修辞学角度对字形状貌格(字形格)词语进行释义的任务，它可以根据自己的需要进行释义。比如“孕妇”，从字形状貌格(字形格)角度看，是“孕妇成(呈)孕字形状，像孕字”，而《现汉》释义为“怀孕的妇女”(1623页)。这是十分得当的。因为《现汉》要解释的是“孕妇”的概念词义，而不是“孕妇”的修辞结构。

19、童仆半能半拙，妻儿半朴半贤。

20、《现汉》在现在通行的汉字之后，列出的它的繁体字、异体字，则是可以作为我们所用的那个字形字的参照的。

21、此外，有一些说法也是非用“字”字不可的，不用“字”字也会令人产生误解，甚至不知所云。比如“一字师”“三字经”“千字文”“金字招牌”“数字中国”“数字丝绸之路”。不过它们不是字形状貌格(字形格)词语，自当别论了。

22、【中字开头的诗句7个字】一个孤僧独自归，关门闭户掩柴扉。

23、凸tū形高于周围(跟凹相对)：~出|~起|挺胸~肚|凹~不平。(第1323页)

24、《现汉》的释义有不够完善的地方，反证了“这种词语成(呈)什么字形，像什么字”的验证标准，是行之有的。

25、李商隐命运多舛，原本父亲当过县令，只是在李商隐十岁时，父亲就病中去世，家庭状况瞬间改变，城里生活成本太高，母亲只能带他回到农村老家。作为家中长子，李商隐必须早日肩负起家庭重任，而可以改变命运的方法，就是努力读书，未来考取功名，除此之外别无他法。

26、剥皮诗是以前人较有名气的诗做基础，颠倒、删除、增添或者改动几个字，变成另一种意义。

27、分开不用刀，从今莫把仇人靠，

28、下楼来，金钱卜落：“下”字“卜落”为一；

29、半中岁月尽幽闲，半里乾坤宽展。

30、囚笼qiúlónɡ名古代解送或囚禁犯人的木笼。(第1073页)

31、或许有人问，字形状貌格(字形格)词语是否具有美学元素?汉字是否具有美学元素?我以为，至少一些修辞实例是有的。

32、炮响一声天地震，相若心头为人揪。

33、shílǐyīzǒumǎ，wǔlǐyīyángbiān。十里一走马，五里一扬鞭。

34、杏园千树欲随风，一醉同人此暂同。(崔)

35、香字开头的中药名相对少些，如：香橼叶、香橼根、香橼柑、香附子、香附草等。三字开头的也不多，主要有：三七草、三七花、三七叶、三叉苦、三分三白草、三枝枪、三角草、三颗针等。

36、紧接着一句“楼头夜半风吹断”，则是紧承上句中的风声，以风声的变化过程，来衬托诗人立足于江楼上的所见。从这句诗的意思可以得知，这场风吹了半夜才停，也就是说诗人目睹了大自然景色变化的全过程。它既凸显了诗人的敏锐感受，也流露了诗人乐于亲近大自然的情怀。

37、【中字开头的诗句7个字】那么，形示修辞方式何以也能正确认定并使用“人字梁”“十字花科”这些形示例词呢?为什么也能够排除像“一字师”“金字招牌”之类似是而非的词语闯入形示修辞方式呢?我以为，可能用了没有模式验证的意会法。就是看到“一字师”不像“一”字形状，“金字招牌”不像“金”字形状便作出否定判断。

38、四是基于音律调节的需要，“之江大学”的“之江”，不能作“之字江”，“孕妇”不能作“孕字妇”，这个“字”字是不能用的，因为汉语没有这么拗口的说法。

39、百年苦乐半相参，会占便宜只半。

40、这首诗传到了好友苏轼耳里，苏轼拍案叫绝，连连称赞，说此诗：“一气盘旋而下之感”，黄庭坚的这份洒脱令他甘拜下风。这首黄庭坚洒脱的诗，大家喜欢吗？

41、④酒泉：郡名，在今甘肃省酒泉县东北。

42、心怀六洞丹霞客，口诵三清紫府章。

43、“美丽纯洁的夏日之恋，像风一样，吹拂在那条静谧的小路上，当小路布满鲜花，每一朵，都定格在你的模样。”吉建军告诉我们，当时自己还是一个懵懂的少年，由于暗恋同班的一个女孩子，又羞于表白，只能每天沉迷在自己制造的浪漫中，然后拼命的给那个女孩子写诗，却又不敢拿给人家看。现在想来，感慨之余却又倍觉珍贵。这首小诗的发表，对吉建军来说，就如同一根救命稻草，让他对文学生出了虔诚的膜拜。

44、从字形字只能略像于它所映照的客观事物的形状观察

45、“全国中语名师工作室联盟”会员招募中

46、再如“刀豆”，正喻是“刀像豆”，倒喻是“豆像刀”，“一字长蛇阵”，正喻是“一字像长蛇阵”，倒喻是“长蛇阵像一字”。

47、弓字背弓字路弓字丈量器具弓足；

48、世人都说苏轼洒脱，这话说得不错。东坡居士无论身在何处，身处何境，都能拿着锅铲炖着东坡肉，再吟上一首《赤壁赋》，何等地风流洒脱。所谓物以类聚，人以群分，像东坡先生这样率性之人，结交的好友也必是同道中人，比如他的挚交好友黄庭坚。

49、或许有人问，关键词中有“略像”，对“略像”应如何准确理解?能否从理论上并以实例加以说明?我认为，从理论上说，两个不同的事物，其形状是可以相互映照的。但不可能完全相像，字形也只能略同或者说略像于客观事物。

50、问苍天，人在何方：“天”字“人”去为二；

51、招提凭高冈，疏散连草莽。出泉枯柳根，汲引岁月古。石间见海眼，天畔萦水府。广深丈尺间，宴息敢轻侮。青白二小蛇，幽姿可时睹。如丝气或上，烂熳为云雨。山头到山下，凿井不尽土。取供十方僧，香美胜牛乳。北风起寒文，弱藻舒翠缕。明涵客衣净，细荡林影趣。何当宅下流，馀润通药圃。三春湿黄精，一食生毛羽。

52、串字珍珠项链串字冰糖葫芦；

53、数字诗即将数字嵌入诗中，与其它词语组合，全诗融为一个整体。

54、离情抑郁，金缕织硫黄。

55、十六字令16字，捣练子27字，忆江南27字，渔歌子27字，西楼月27字，寿阳曲27字，

56、娇娇嫩嫩，停停当当人人。

57、如果把字形状貌格(字形格)看作是形示修辞方式的下属分类辞格，或者把形示修辞方式看作是字形状貌格(字形格)的下属分类辞格，都是不能成立的。因为下属辞格在界定上不能与其上位的辞格有所不同。为此，字形状貌格(字形格)与形示修辞方式只能是两个不同的辞格。总之，这个辞格是具备一个新建的辞格的资格的。

58、雨暗苍江晚未晴，井梧翻叶动秋声。

59、从字形状貌格(字形格)同析字格相比较观察

60、从今莫把仇人靠：“仇”字“莫”“人靠”为九；

61、而种差反映在外延上，为此两个交叉概念的外延大小不同，就是两个定义的种差不同。在这种情况下，两个种差不同的定义，不可能是两个相同的定义。换言之，形示修辞方式同字形状貌格(字形格)不是两个相同的辞格。

62、就是词的格式的名称。词的格式和律诗的格式不同：律诗只有四种格式，而词则总共有一千多个格式(这些格式称为词谱)。词，又称长短句。人们为了便于记忆和使用，所以给它们起了一些名字。这些名字就是词牌。有时候，因为它们是同一个格式的若干变体，几个格式合用一个词牌；有时候，因为各家叫名不同，同一个格式又有几个词牌。

63、例如“丁字尺”是正喻，意思是“丁字像尺”，“尺像丁字”是倒喻。解读的顺序前者是由前到后，后者是由后到前，而不论如何解读，都是针对原有的一个比喻进行的。

64、摊破浣溪沙48字，贺圣朝49字，太常引49字，西江月50字，南歌子52字，醉花阴52字，

65、某些汉字的确具有的美学元素是人所共知的。例如：

66、十字架十字路口十字街头十字路；

67、囚qiú动关押；囚禁：被~|~在牢房里。囚犯：罪~|死~。(第1073页)

68、联句诗是指每人一句或两句诗，连续做出的一种诗体。

69、一蓑一笠一扁舟，一丈丝纶一寸钩；

70、杜甫也不遑多让，用现实主义手法，打造出极具影响力的个人IP，代表作之一的《春望》，兼具爱国情怀与思乡之情，诗圣的尊称受之无愧。紧随其后的是白居易，虽然没有李白天马行空的想象力，也不像杜甫那般多愁善感，但白居易独辟蹊径，以通俗易懂的手法，创作出妇孺皆知的诗作，被世人誉为诗王。

71、梅的轻，一直是一个沉重的话题，让我们都喘息犹且不及，遑论审美。但是张枣却写出了一种悠长，像梅花一样轻轻落下，清软绵长。

72、具体地说，是因为它为字形状貌格(字形格)建立了一个行之有的修辞模式，是因为它阐明了字形修辞现象同汉字、客观事物、美学元素相互映照的关系，是因为它凸显了修辞现象与人的感知、联想、想象的内在联系，是因为它确立了字形状貌格(字形格)在外族语言学、修辞学的应用和研究中的重要地位，是因为它善于借助逻辑学上的概念、定义来证实了字形状貌格(字形格)与包括析字格和形示修辞方式在内的其他修辞格不是相同的辞格。

73、归园田居(其三)陶渊明种豆南山下，草盛豆苗稀。晨兴理荒秽，带月荷锄归。道狭草木长，夕露沾我衣。衣沾不足惜，但使愿无违。

74、只要想起一生中后悔的事

75、从字形字与字义有无瓜葛观察

76、③匈奴：这里泛指我国北部和西部的少数民族。

77、应该说明，陈先生的析字格，包括释字体、释字音、释字义三部分，而只有其中的释字体部分与本文论述的字形格有关，可以用来对比辨异。

78、采桑子44字，谒金门45字，九回肠(又名好女儿)45字，诉衷情45字，忆秦娥46字，

79、三是避免语义不明，如果“国字脸”不用“字”字，“一字长蛇阵”不用“字”字，那么“国脸”“一长蛇阵”就都会叫人不知所云了。

80、(唐代)崔群李绛白居易刘禹锡

81、道潜，本姓何，字参寥，是宋代一位僧人，赐号妙总大师。道潜自幼为僧，能文善诗，在诗坛享有盛名。苏轼认为他的诗句清绝，与林逋不相上下。后来苏轼与其结为忘形之交，常唱和往还。本文要向大家介绍的这首诗《江上秋夜》便是道潜的代表作之一。

82、我以为《现汉》所使用的正确的释义方法，能够把字形状貌格(字形格)词语的根本性特点解释清楚。这种方法，可以作为验证词语是不是字形状貌格(字形格)词语的依据和准则。

83、迟回寄雁无音讯，久别离人阻路途。

84、曲江日暮残红在，翰苑年深旧事空。(白)

85、这首回文诗顺读为夫思妻，倒读则是妻思夫，意为“两相思”。

86、我以为，对于一种修辞格的分析就事论事是必须的，这或可称之为描写辞格学。不过，必要时也应该从理论上加以说明。这一方面，形示修辞方式没有注意到。字形状貌格(字形格)则进一步从理论上加以说明，认为汉字形体之所以能够具有这种修辞作用是因为汉字具有具象的形体，人、事、物，即客观事物也具有具象的形体；也因为人具有感知、联想、想像的认知能力，能把字的形体同客观事物的形体关联起来，相互映照。这种观点散见于上文。可参看部分。

87、草莱荒蒙茏，室屋壅尘坌。

88、水洗尘埃道未甞，甘于名利两相忘。

89、②都护：官名。汉代设置西域都护，唐代设置六大都护府以统辖西域诸国。

90、有上交无下交。皂白何须问？

91、前者巧妙地隐含了一个“出去”的“出”字；后者形象地描绘出一幅层峦叠嶂的风景画。修辞上各有用场，难分高下。当然，在辞格的归属上，析字格与字形状貌格(字形格)是界限分明的，可以说是“格格不入”。后者可以通得过“层峦叠嶂成(呈)出字形，像出字”的验证，前者与这种验证是完全不搭界的。

92、字形字映照的客观事物种类繁多，到处都可以找到。我们找它们，可以近取于身，旁取于物，下取于山川，上取于日月，而同一个字形字有可能用于多个字形状貌格(字形格)词语，比如“网”字用在“网巾”中，又用在“网格”中。再如“高”字四用。这就增加了字形字的使用频率，并且使字形状貌格(字形格)的使用更加丰富多彩。

93、兵卒堕河皆不救，将军溺水一起休。

94、禅伏诗魔归净域，酒冲愁阵出奇兵。

95、首句“雨暗苍江晚未晴”，道潜先是对傍晚的雨中苍江之景进行了描写。即苍江阴雨绵绵，到了傍晚也不见转晴。虽是朴素质朴的语言，但是这里的“暗”字却气象雄浑，它描绘出了一幅天低云暗、秋水苍茫的壮阔江景。同时，它还将绵绵的阴雨和即将来临的暗夜连城一体，可以说是一句诗便写尽了苍江白昼到傍晚的天色。

96、再者，二者各为一个概念，其外延虽有交叉但大小并不相同。形示修辞方式可以使用任何一个能够与客观事物的状貌相像的汉字，而字形状貌格(字形格)则只限于使用定中结构的名词、名词词组中的与客观事物的状貌相像的汉字。也就是说，作为交叉概念，前者的外延大于后者的外延，两个外延大小不同的交叉概念，不可能是两个相同的概念。从辞格说，就不可能是两个相同的辞格。

97、例(1)(2)(3)(4)(5)(6)是名词，例(7)是名词词组，《现汉》对例(7)未能正确释义，应释义为“一字长蛇阵成(呈)一字形，像一字”。释“一字长蛇阵”为“长蛇阵”，等于没有释义。值得注意的是，《现汉》第(6)版也是把“一字长蛇阵”释义为“长蛇阵”的，《现汉》第(7)版仍未改正。

98、安稳眠(唐)白居易家虽日渐贫，犹未苦饥冻。白发(唐)白居易家人不惯见，悯默为我悲。春思(唐)皇甫冉家住秦城邻汉苑，心随明月到胡天。

99、《现汉》收了“金字招牌”作词条，释义为：“金字招牌jīnzìzhāopái商店用金粉涂字的招牌，用来显示商店资金雄厚信誉卓著。比喻向人炫耀的名义或称号。”(第677页)可见这个“金”字用的不是它的形状，而是它的质量(金粉)，也就是“金”字的字义。至于“一字师”的“一”字，不是用了它的字形，也是用了它的字义：数词“一”。

100、全诗先叙事，讲明自己在下班后才来到快阁；再写景，站在快阁上看着天高海水阔，诗人的心境也大不一样。诗的第一句，仅7个字何等快意，“痴儿”是自谦也是自嘲，当世人把读书人当成书呆子，这句“痴儿”是对自己人生意境的总结，正如郑板桥那句“难得糊涂”一样，一切都在这个“痴”字上。“了却公家事”在诗人眼中，国事、官场事都是公家事，这种叫法是黄庭坚。读书之人十年寒窗苦读为的就是一朝出仕，能实现毕生抱负，了却君王事，赢得生前生后名。但这些事，在黄庭坚眼里都不过是个“公家事”，完成这些事之后的人生才是他自己的。