形容鲸鱼跃出海面的句子

1、(陈东东：《解禁书》，2008)

2、实际上自古至今，人们都在把很多自然现象赋予寄予特殊的意义。比如，将菊花与隐者，牡丹与富贵相联系；将淫雨与心情联系，将秋霜与白发作联系；于谦把石灰与青白做人去联系；郑板桥把竹子与自己的人格作联系，如此等等，都很正常，各凭自己的心境与喜好。

3、河西：《陈东东：守护诗歌之银》，载《时代周报》文化版，2010年7月28日。

4、美国的鲸类学家罗杰斯•佩恩则认为鲸的跳跃可能与需要呼吸有关，因为鲸跳跃时所采用的“腹拍式”能使鲸的喷水孔离开水面的时间更长。

5、初步了解古文，读出古文的节奏。

6、无聊牌戏幸好还可以变化小说：

7、Warren,RobertPenn.AnInterviewwithU.S.News&WorldReport,19

8、师：古时以七尺或八尺为一仞，一仞约为6米或8米，千仞高约为1800米，也就是说，大海比400多层楼还高。我们一起再来感受一下大海的辽阔吧。

9、鲸鱼能发出多种变化多端的声音,包括旋转的颤音、嘎嘎叫、似钟声、尖锐的啪啪声(可能由拍击颚部所产生)、与近似推动生锈门板的声音.

10、关键的还不是对宇宙/航天题材的涉猎——这只是取得成的第一步——而是经由这样的宇宙图景的描摹，使得陈东东的不少诗(譬如借用关晶晶画题而写的《剩山》，就不是航天题材，只是将棋局比喻成“戏剧宇宙”)都能获得全新的视野，并且因此刷新了惯常的认知，舒缓了我们在题材审美方面的疲劳——这应该是一个杰出诗人该有的功能。或者，这种题材更新或视角转换所带来的拓展和启示，可以称为“宇宙学的视野”。在《宇航诗II(前传)》(2015)里，有两行诗可以用来为这种宇宙学视野作一脚注：“在万有引力场弯曲的想象里/穿过宇宙学幽渺的针眼”。它形象而奇迹般地揭示了陈东东在新世纪以来诗歌写作上获得新变的路径：以想象力的变形，经宇宙学的幽渺，而达致恢弘面貌。

11、——我生活在这里真快乐。这就是本段的——中心句。

12、井底之蛙原来很快活，后来为什么觉得自己很渺小呢？我们一起走进课文继续学习。

13、青蛙是怎么对鳖说的？指着()，请学生齐答：夸耀(课件出示：夸耀)

14、可以用拟人或者比喻的手法。天上的雨滴在云朵小妹的玩耍搓揉下，变成了一粒粒可爱的冰晶，云朵将它弄丢了，它与朋友们跳下了云层，飞到了地面，落得到处都是，闪闪亮亮的，格外美丽漂亮。

15、陈东东：《我与上海(随笔二则)》，载《山花》，2015年第23期。

16、过渡语：青蛙是这样的得意，一眼又浅又小的枯井，在它的夸耀下简直成了一座天堂。鳖听了青蛙的描述，也心动了，禁不住诱惑的鳖准备下井去看看。但是……

17、鲸鱼是海洋中的大型哺乳动物，地球上的生命早起源是海洋，在海洋中发展进化了三十多亿年，之后才进行登陆发展出四足脊椎动物，而随着恐龙的灭绝，哺乳动物的大发展时期到来了，在一千万年左右的时间里，迅速的填补了因恐龙灭绝而产生的空缺。海洋占据了地球70%的表面积，哺乳动物当然也不会放弃这片广阔天地，开始在陆地上重返海洋。

18、不过鲸鱼跃出海面的这个过程，只符合成语的前半部分那就是厚积。在一跃而起之前，它做好了充足的准备。但是在跃出水面的那一刻就并不是薄发了，而是有爆发性的，有力量的一次跳跃。鲸鱼所做的这个过程与这个成语所比喻的含义是相同的。

19、难怪，青蛙会对鳖夸耀：——生读：我生活在这里真快活！

20、陈东东：《海神的一夜：陈东东诗选》，北京：改革出版社，1997年。

21、外滩也好，苏州河也罢，或者那幢古老的大楼，它们出现在陈东东的书写之中，作为经验与记忆的载体或见证，而不是一种供猎奇或“走马观花”的元素(所以，这里所谓的“本地的抽象”，并不是经验贫乏的体现，也不是具体经验的简化)。这使一个独属于陈东东的上海成为了可能，因为即使是在(上海)诗人之间，各自的经验和记忆也无法彼此取代。钟鸣在《走廊》(1997)一文中，这样描述过他昔日陪同陈东东(文中的C)走入这幢大楼时的情景：

22、大气是首要的关切。航天器不设终点而无远

23、陈东东：《宇航诗》，载《山花》，2015年第23期。

24、“肉鲜美，皮可制革。”标牌上刻写

25、接着，或许是同时，苏州河、黄浦江日益发臭、变黑和高涨，岸边的马路落到了这两股浊流的水平线下。探出堤坝的是赤杨树梢、孤黄的路灯和有轨电车翘起的辫子。像是要告别传奇时代，一个偏离开父辈航线、扇动由鸟羽、麻线和密腊做成的弧形翅膀的小儿子飞临了。他围绕回楼盘旋三周，然后沿江掠出吴淞口，隐没进太平洋……

26、朱大可：《焦灼的一代和城市梦》，诗集《城市人》序，上海：学林出版社，1986年。

27、杜詔、杜庭珠：《中晚唐詩叩彈集》，康熙间采山亭刻本，1704年。

28、生：因为没有人打扰它，因为井壁窟窿里很，天敌看不见他。

29、师：谁想读青蛙的话？［可加上表情、动作］其他同学仔细听。个读——齐读……绵软舒适。(还要读出夸耀)

30、像不明飞行物指示每一个方向之晕眩

31、【形容鲸鱼跃出海面的句子】做生意的人梦到鲸鱼跳跃，代表有财利可得，宜金、木行业，往北也不利。即使有的鲸鱼会在死前跃出水面，那也只是代表鲸鱼想在海面上多停留一段时间，多呼吸一些氧气而已，或者是它临死前的挣扎。

32、拓展读《夜郎自大》《望洋兴叹》

33、【形容鲸鱼跃出海面的句子】陈东东很明确自己作为“上海诗人”的角色。这种自我明确，并不关乎地域性，也不牵扯到某种被称之为“地方主义”的观念。他深知自己的使命，也具有诗人应该具备的构想能力。2014年的“陈东东号”诗歌船首航仪式上，诗人发表了主题演讲，《我们此刻是在上海》(2014)。我将之视为一份阐述陈东东诗学观念的“纲领性文献”——即使将“上海”替换成“中国”、“世界”或“宇宙”这样的空间词汇，或者“汉语”或“人类”这种性质词汇，也都成立：

34、在钟鸣的笔下，有着诗人这层隐秘身份的“公务员”陈东东，宛如一个中国版的卡夫卡，面对这座古老的大楼(城堡)而无计可施。只不过，相对于卡夫卡而言，陈东东即使经常出入于大楼，“枯坐”于它的内部，依然拿它无可奈何，除了以钟鸣所谓的“诗意的蛮横主义和腾出”的方式，将之在精神上拆除或改造外。关于这种改造和拆除，钟鸣的描述足够引人入胜而又说明问题：

35、都说明了在做一件事情之前都需要做好充足的准备，不过却与这个成语所解释的意思有一定的出入。鲸鱼跃出水面并没有做到勃发，而是一瞬间就将强大的力量给释放出来了。鲸鱼想要涌出海面前都会先潜入海底，这并不能说明厚积才能薄发，因为鲸鱼并没有做到薄发。

36、新视野里除了冰脊，只有时间

37、过渡语：在井外的青蛙无拘无束，是快活的。井中的青蛙可以安心休息，是快活的，还有哪里它也是快活的呢？

38、柏桦：《论江南的诗歌风水及夜航七人》，收录于柏桦(编)《夜航船：江南七家诗选》，上海：上海文艺出版社，2007年。

39、鲸鱼可谓是地球上的“憋气高手”。吉尼斯世界纪录里，世界上在水下憋气久的纪录是15分58秒，他在下水前吸足了氧气，然后泡在水里一动不动，自己的身体不会有任何多余的消耗，才打破了这项纪录。而和它想必，鲸鱼就厉害得多了。抹香鲸是鲸鱼中的“憋气”，他们在水上呼吸一次，就能在海底活动2小时。除了它们外，大部分鲸鱼一次呼吸都能在水下活动50分钟左右。

40、它的身体好像一座山，嘴巴张开像一个火山口。有的鲸鱼背上还有一些圆圆的豆，那是它背鳍上白色的斑点，这些斑点像人的指纹一样每个个体各不相同。所有的鲸鱼背上都有一个鳃子，那是用来呼吸空气的。有些鲸鱼，眼睛好像全都是白色的，我觉得很奇怪，你们知道它的眼睛为什么像白色的吗？

41、一千年后的另一个伊周送来过一只

42、陈东东：《明净的部分》(诗集)，长沙：湖南文艺出版社，1997年。

43、师：是啊，与鳖生活的大海相比，更能看出青蛙生活的浅井是多么渺小，青蛙当初的表现是多么可笑，多么无知。看课文，当青蛙听完鳖说的话后，是什么表情？

44、正好是这样一夜，海神的马尾拂掠

45、生：读——浅井之蛙听了这些话，瞠目结舌，觉得自己很渺小。

46、鲸歌在响着，这是大海的灵魂在歌唱。鲸歌中，上古的闪电击打着的原始的海洋，生命如荧火在混沌的海水中闪现；鲸歌中，生命睁着好奇而畏惧的眼睛，用带着鳞片的脚，第一次从大海踏上火山还没熄灭的陆地；鲸歌中，恐龙帝国在寒冷中灭亡，时光飞逝，沧海桑田，智慧如小草，在冰川过后的初暖中萌生；鲸歌中，文明幽灵般出现在各个大陆，亚特兰蒂斯在闪光和巨响中沉入洋底……一次次海战，鲜血染红了大海；数不清的帝国诞生了，又灭亡了，一切的一切都是过眼烟云……蓝鲸用它那古老得无法想象记忆唱着生命之歌，全然没有感觉到它含在嘴中的渺小的罪恶…

47、陈东东：《即景与杂说》(诗集)，北京：中国工人出版社，2000年。

48、我是只化身孤岛的蓝鲸，有着巨大的身影，鱼虾在身侧穿行，也有飞鸟在背上停。我路过太多太美的奇景，如同伊甸般的仙境，而大海太平太静，多少故事无人倾听。我爱地中海的天晴，爱西伯利亚的雪景，爱万丈高空的鹰，爱肚皮下的藻荇，我在尽心尽力地多情。直到那一天，你的衣衫破旧，而歌声却温柔，陪我漫无目的地四处漂流。我的背脊如荒丘，而你却微笑摆首，把它当成整个宇宙，你与太阳挥手，也同海鸥问候，陪我爱天爱地的四处风流，只是遗憾你终究。无法躺在我胸口，欣赏夜空辽阔的不朽，把星子放入眸。

49、鲸歌在响着，这是大海的灵魂在歌唱。鲸歌中，上古的闪电击打着的原始的海洋，生命如荧火在混沌的海水中闪现；鲸歌中，生命睁着好奇而畏惧的眼睛，用带着鳞片的脚，第一次从大海踏上火山还没熄灭的陆地；鲸歌中，恐龙帝国在寒冷中灭亡，时光飞逝，沧海桑田，智慧如小草，在冰川过后的初暖中萌生；鲸歌中，文明幽灵般出现在各个大陆，亚特兰蒂斯在闪光和巨响中沉入洋底。一次次海战，鲜血染红了大海；数不清的帝国诞生了，又灭亡了，一切的一切都是过眼烟云，蓝鲸用它那古老得无法想象记忆唱着生命之歌，全然没有感觉到它含在嘴中的渺小的罪恶。

50、师：什么是夸耀？1生回答

51、规模或程度相当大的

52、傍晚你和他终于厌倦了输赢、反复……

53、鲸是我们人类的好朋友，我们应爱护他们。请大家不要忘记，人类虽然比鲸更加聪明，但是我们也是动物。如果有鲸像我们残害鲸一样的害我们，将会怎样？我们不但要自己做到保护鲸，还要不断提醒身边的人一起来保护自然之子——鲸。现在我国的一些鲸正濒临灭绝，它正面临许多灾难，人类的捕杀，鲸的捕食关系，自然的灾害……它们现在很危险，我在此倡议：一定要保护我们的朋友——鲸。

54、(zhuàngjiàn)

55、陈东东：《词的变奏》(随笔集)，上海：东方出版中心，1997年。

56、师：读了这句话，你知道大海是什么样的？从哪些词看出来的呢？

57、你只有探索才知道答案平常采到一个有珍珠的贝，他们才能得一分钱，何况他们采得的贝里面多数是没有珍珠的.我的心还在这个，并且，直到我后一口气，我的心也是在这个!”信不信，到底也没有什么关系。固然他的命运是离奇古怪，但他也是崇高伟大的。但愿所有的仇恨都在这颗倔强的心中平息!

58、有感情地朗读课文，体会青蛙的快活和大海的辽阔。

59、陈东东：《夏之书·解禁书》(诗集)，重庆：重庆大学出版社，2011年。

60、看吧，有了记忆的渲染，我下起结论来愈加肆无忌惮。但对陈东东，对那些八十年代生长出来的诗歌友谊，不该吝惜赞美。无论是柏桦，还是陈东东，都曾各自和已故诗人张枣(1962—2010)缔造过可比于俞伯牙钟子期式的知音传奇。既称知音，自有资格分享“伟大”这颗持久燃烧的心灵太阳的光焰。

61、(鲁迅)外国部分：世界上快而又慢，长而又短，平凡而又珍贵，易被忽视而又令人后悔的就是时间

62、翟月琴：《论陈东东的上海诗》，载《星星》，2015年11月号。

63、鲸涛鼍浪、鲸吞虎据、鲸吸牛饮、鲸波万仞、鲸呿鳌掷鲸涛鼍浪鲸吞虎据鲸吸牛饮鲸波万仞鲸呿鳌掷

64、从东京移向海那边一座空寂的城

65、替换。它有如一座移动码头

66、但是，我对“鲸落”的感觉几乎没有温柔，只是莫名其妙地感到悲凉与失落。

67、粗陋的铁栅栏，挡住麒麟和外星独角兽

68、写作《外滩》的时候，诗人还在工商联老上海史料室上班，对这个外滩之晨的观察，是再日常不过的一瞥。但那是动人的一瞥，是被抽象出来以凝固成摇曳生姿之光影的一瞥，是上海真正的城市性在人心的精彩投射。目睹双层巴士从外白渡桥下来，在银行大厦的玻璃光芒里缓缓刹住车，或许是在外滩上了十多年班的陈东东当年普通不过的日常，但这个被记录下来的瞬间，却可能成为当代汉语诗歌经典的瞬间之一。他为这段漫长的时光留下了一篇/首《回楼》：

69、如果你打算把视线捆绑在叫不出名字的归鸟脚杆上

70、从语言的角度来理解臧棣的“钻石论”无疑会更直观有，因为陈东东诗的语言特色太过鲜明：干净，洗练，利落，富有节奏，闪耀着魅惑之光。更难得的是，一种华彩和静气贯穿于他写作的始终：从1980年代初执诗笔到如今的气定神闲，体现于语言方面的优雅、放松和熨帖，以及那种钻石般的珍贵色泽，无日或离。而“钻石”的切面在不断折射着各种色彩，另有一种源自古典江南的温润悠扬的玉石相扣之声来应和：这是我形容陈东东诗的“声色之美”的方式，似乎只有这种隐喻式话语而非逻辑性陈述，才能更好地描述出我的感受和判断。

71、正是因为如此快活，所以他才对鳖夸耀说：——我生活在这里真快活！

72、陈东东：《只言片语来自写作》(批评集)，北京：北京大学出版社，2014年。

73、生：疲倦了……安然休息。

74、那是令我时常向往而未曾真正经历的九十年代，是心灵解禁、在“垂死的晚夏”中能够“快活鸣唱”的九十年代。至于创作于此一时期的《解禁书》，它庞杂而丰富的特性，迂回又蕴藉的风格，一度让我对谈论它望而却步……

75、④鲸鱼的求偶行为通常也是在靠近海面的地方进行，而动物的求偶活动与人不同，动物必须尽力表现出自身的优点，跳出水面等可代表其身体状况的动作。

76、很多人看见这东西头皮发麻，那么就说明你是正常的，有想要把藤壶翘起来的冲动。那么对于鲸鱼本身来说就更不舒服了，可能很痛也可能很痒，在海水中又没有树去蹭一下，只能通过这种简单的方式来冲击掉身体上的异物。

77、陈东东是众多雅集和诗歌沙龙的策划者，但在这些活动上，他从来不是一个高谈阔论、吸引眼球的中心人物。他躲在暗处，安静地观察，除非在很熟的人群里，才会冒出几个标志性的冷笑话。但这十多年来，“江南幽隐”的陈东东一直以这种独特的方式在漫游：这是诗人意义上的漫游——肉身的或心灵的，情感的或信息的，在场的或出神的。柏桦曾用“隐逸与漫游”(柏桦，2007)来形容这些江南诗人诗意生存的特色(它让我想到生活于南宋的诗人/词人姜夔，或许，可以将陈东东视为我们这个时代的姜夔)，确是眼光独到的概括。

78、(1)高兴时，我跃出井外，攀援栏杆，尽情地蹦跳。

79、被切割开来的黑暗未知如果是诗，没有被切割

80、突然裂眦：潭水暴涨倒映一枚锈红的

81、师：你用的理解词语的方法是——换词法，请你就用这样的语气来读一读。(个读)生：1人试读青蛙的快活。

82、面对《金钟儿》这首馈赠之诗(财部鸟子试图将陈东东比喻成那种叫“金钟儿”的、铃声般鸣叫的日本蟋蟀吗？)，受赠人迟至数年后——九十年代悄然隐去，新的世纪已经来临——才写出一首正式应答的作品，《雨》(2000)，副标题是：“回赠财部鸟子。她有个雨女的雅号”。陈东东是这样写它的头两节的：

83、寓言通过讲述故事来讽刺现实中的人或事情，讲的就是我们生活中的道理。因此，我们理解寓意的时候可以联系生活实际来深入体会它的哲理。(右侧副板书：体会哲理)

84、师：你们看他，想跳多高跳多高，想跳多远跳多远，这就叫尽情。

85、鲸、鲳鲼鱼以及“魔鬼鱼”都愿跃水腾空，但它们为什么要跃水腾空却始终是个谜。

86、它对天呈一个简化的“回”字，落成在城市的三角洲上。由六根圆柱撑起的门楣斜对着苏州河。门楣沉重的石头花饰是模棱两可的，看上去像一对倦怠的美人，或整齐地卷刃的双重波浪。下面，大铜门朝河上的机器船敞开，稳坐在船头的奥德修会发现，这外表阴沉的建筑内部却阳光猛烈。透过深奥的拱形门厅，他看见一根孤高的圣像柱，在大理石天井正中央闪耀。

87、黄金云朵偶尔会飘过，偶尔会堆砌

88、喷泉边，青铜塑像的四副面容

89、关于我和陈东东相识的以上追述，可能会惹来另外一个当事人的疑问，甚至连问句都是现成的：“它们属于想象对于回忆的创造，还是就当初眼前所见的素描？”(陈东东：《游侠传奇》，2011)这句话蕴含的时空错乱感，以及对此产生的反思，初被陈东东运用于《在旅顺》(1986)一诗的自我谈论上，在这首诗中，他描绘了自己两年前(1984年)第一次乘船出海的情景，那宛如一面“打碎的镜子”的“夕阳下的古旅顺海”，并不能地照出诗人自身的形象，反而会时常让它扭曲、变幻或着色，让它于时空的跌宕交杂中不断地进行对自我的丰富和美化，捏合记忆中分属于不同场景的碎片，而进入梦幻般的领地。

90、陳東東：《導遊圖：陳東東詩選》，台北：秀威科技資訊，2013年。

91、师：生活中有这样的人吗？

92、探进我窗户的垂死的晚夏

93、学习中心句，理解“夸耀”词义

94、我生活在东海真快乐！高兴时……疲倦时……跳出海面……爬上沙滩……

95、(3)跳进井水中，井水刚刚浸没我的两腋，托住下巴；稀泥没过我的双脚，

96、在这种“本地的抽象”里，具体景观并非隐匿，而以一种细节的方式得到了呈现，但这种细节，经由诗人的描摹和叙述，被抽象成一种具有典型性的氛围，体现着作者的转化能力和处理能力的情境。这方面的作品，可参看《冬日外滩读罢神曲》(1990)和《外白渡桥》(《喜剧》之陈东东：《夏之书·解禁书》，2011)等作。而在《外滩》(1997)中，“本地的抽象”体现得尤为：

97、生：分享自己找到的资料。

98、鲸鱼虽然是海里的一种大鱼，可它实质上却并不是鱼类，而是一种哺乳动物，在千万年以前它也是用4个脚在地上行走的。只是为了适应自然环境的变迁才渐渐下到海里，外表和四肢都退化得更适应海水中的生活，可是鲸鱼的内部构造很多都没有改变，比如它的呼吸方式就还是用肺来呼吸，而不是像鱼那样用鳃呼吸，而且本来在脑袋前面的鼻孔也被它转移到了头顶上，所以它呼吸空气的时候就是浮上海面，让鼻孔暴露在空气中呼吸氧气。鲸鱼有时候从海水里跃到海面上，停留在空中的时间会长一些，也能呼吸到更多的氧气。

99、共同体，他无限的意识不仅被复制

100、望着已经高过院墙的杏树,密密麻麻的,如同一把巨大的绿伞,为我们撑托起了一片绿荫。