写暮春美景的诗

1、十首美的初夏诗词，带你品尝夏的滋味

2、这首词描绘春天的田园风光，词人运用朴素的语言、轻快的格调描写农家风景，可谓异类，与秦观的一贯词风也不大相同。全词下笔轾灵，意兴盎然，洋溢着一种由衷的快意和舒畅。

3、柴扉日暮随风掩，落尽闲花不见人。

4、行藏独倚望江楼，双燕度帘幕。

5、这首诗是描写农村早春风光的，诗人把景物与人物融为一体描绘，别有情趣。

6、家住江南，又过了、清明寒食。

7、不要埋怨大好春光归去匆匆，剩下几朵红花点缀一下花丛。只要将花的根子留在地里，年年都会有按时吹来的东风。

8、第一句是纯景物的静态描写。篱笆和小路，点明这是农村，“篱落”是有宽度的，用“疏疏”指出它的状态，显见其中有间隔，才能看见篱笆外面的山道。“一径深”，表明山道只有一条，并且很长很长，延伸向远方。宽广的篱落与窄小的一径相对照，稀稀疏疏与绵绵长长相对照，互相映衬，突出了农村清新与宁静。

9、灯花结，片时春梦，江南天阔。

10、一春春事好，病酒起常迟。

11、暖风不解留花住，片片着人。楼上望春归去，芳草迷归路。

12、三见柳绵飞，离人犹未归。

13、上阕断肠三句，一波三折。从“飞红”到“啼莺”，从惜春到怀人，层层推进。下阕由“占卜”到“梦呓”，动作跳跃，由实转虚，表现出痴情人为春愁所苦、无可奈何的心态。

14、门外无人问落花，绿阴冉冉遍天涯。

15、百啭无人能解，因风飞过蔷薇。

16、双双瓦雀行书案，点点杨花入砚池。

17、这首词上片写春意阑珊，蜘蛛结网沾絮，想留住些春色，极写自己的幽愤。下片“长门事”的典故，取自司马相如《长门赋序》，词人通过这个典故表达了自己的失意和对朝廷的不满。后一句“斜阳正在，烟柳断肠处”，比喻南宋国势衰微。

18、惜春长怕花开早，何况落红。

19、《人民日报》推荐36个古诗词之，换种方式读古诗，更有趣！

20、还忆当年，绮席新相见。

21、词中以以清新细腻的笔触，表现了词人对美好春光的珍惜与热爱，抒写了作者对美好事物的执着和追求。作者以拟人的手法，创造出优美的意境。全词构思新颖委婉，思路回环反复；笔情跳脱，风格清奇；语言轻巧，淡雅饶味；有峰回路转之妙，有超轶绝尘之感。

22、遥想当年依依惜别时的深情约定啊。如今一别经年，依然杳无音讯，可晓得我这份断肠的思念吗？妆奁久未开，菱饰尘灰满，眼下竟然连照镜的心都懒了。只是落寞地倚在栏杆上，心下纵有万语千言，却又向谁人说起？惟有无语凝噎，暗自销魂罢了。天空灰蒙蒙的，黯然地衔着绵绵不尽的芳草，一如我的思念。

23、花向牛羊落，泥香接一园。

24、宿新市徐公店(宋)杨篱落疏疏小径深，树头花落未成阴。儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻。

25、百舌无言桃李尽，柘林深处鹁鸪鸣。

26、白首还乡故旧稀，桃花落尽李花飞。

27、曲水浪低蕉叶稳，舞雩风软纻罗轻。

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29、想问一下，谁又看见春天离去了？离此而去的春天，被飞来的燕子在金色的夕阳中碰上了。

30、【写暮春美景的诗】今天我们一同来欣赏"文起八代之衰，道济天下之溺"的中唐诗人—韩愈的名篇《晚春》，看看一代文豪，一位出色的政治家笔下的暮春景象及惜春感悟。

31、伤漂泊。负了花前期约。

32、此词通过对暮春景色的描写，抒发作者所感到的“闲愁”。“试问”一句的好处还在一个“闲”字。“闲愁”，即不是离愁，不是穷愁。也正因为“闲”，所以才漫无目的，漫无边际，飘飘渺渺，捉摸不定，却又无处不在，无时不有。这种若有若无，似真还幻的形象，只有那“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”差堪比拟。作者妙笔一点，用博喻的修辞手法将无形变有形，将抽象变形象，变无可捉摸为有形有质，显示了超人的艺术才华和的艺术表现力。

33、此时的崇明是什么样子，你想知道吗？

34、此乐无声无味、难名。

35、休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。

36、总是听闻忧愁之声的双耳更爱听那雨声，时常惦记着不要误了游览的时机、辜负了大好山色空自寂寞。

37、春色将阑，莺声渐老，红英落尽青梅小。

38、啼鸟喃喃，恨春归去春谁管。

39、不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。

40、词的上片主写暮春，微露与李公择的惜别之情，“照坐”之“坐”，点出话别之题旨。下片写送别，兼及对再受重用的渴望，写与李公择二人同情相怜，友情深厚。

41、破阵子●诗词歌赋春耕(新韵)

42、见说江头春浪渺，殷勤欲送归船。《临江仙·暮春》赵长卿

43、这首词是伤春之作，感叹春光易逝、佳人难见，颇有“流水落花春去也”之感。苏轼长于豪放，亦擅婉约，这首词写春景清新秀丽。作者的“多情却被无情恼”，也不仅仅局限于对“佳人”的相思，是一首很好的婉约词。王士祯《花草蒙拾》所说的“枝上柳绵，恐屯田缘情绮靡，未必能过。”

44、【写暮春美景的诗】这首诗是写古时的读书人，一心埋头书案，浸沉在书中的那种专注精神。

45、上阕重在写景，写这女子眼中的暮春景象。下阕重在抒情，写女子的孤寂和苦闷，羞涩和矜持，把一个含羞含情的年轻女子的相思情愫，进行了深刻刻画。

46、赏昙花能让人变得清明与宁静。如果地球与宇宙相比，地球只是“太平洋上的一粒沙”。昙花虽然弾指芳华，轰轰烈烈，但也是刹那美丽，瞬间永恒！人呢，以百年记，也不过是三万六千五百多天，在历史长河中，能有雪爪鸿妮，实是不易。有一付对联说得有意思：若不撇住终有苦，各能捺住即成名。横批：撇捺人生。撇不出即苦，捺收得住是名，一撇一捺是人字。人生几何？我欣赏昙花。巜人类简史》中有一句的话：“新世纪的口号，快乐来自于内心”。

47、晓看红湿处，花重锦官城。

48、曾把芳心深相许。故梦劳诗苦。

49、风住尘香花已尽，日晚倦梳头。

50、始怜幽竹山窗下，不改清阴待我归。《暮春归故山草堂诗》钱起春去匆匆，山窗下的修竹实在幽雅，惹人怜爱；它依旧苍劲葱茏，等待着我的归来。

51、想不想像她一样自由奔跑呢？

52、红粉暗随流水去，园林渐觉清阴密。

53、(1)“黄鸟稀、辛夷花尽、杏花飞来具体表现花落鸟稀、春光逝去的暮春景色。(2)体现出幽竹坚持自我的气节，歌颂了幽竹不畏春残内美与外美的和谐统一

54、未辞花事骎骎盛，正喜湖光淡淡晴。

55、念柳外青骢别后，水边红袂分时，怆然暗惊。

56、那堪片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴。

57、梦回人远许多愁,只在梨花风雨处。

58、春水碧于天，画船听雨眠。

59、是他春带愁来，春归何处？

60、十首经典《一剪梅》，一枝梅花一段相思

61、“靖康”之变后，北宋亡于金人，宗室纷纷南迁。有的人苟安一隅，整天歌舞升平，醉生梦死。然而也有一些人不忘故国，时时通过他们的诗词抒发怀念故国的感情，表达收复失地的愿望。在这样的背景下词人怀着悲愁与壮志写下了这首抒怀词。

62、试问春归谁得见？飞燕，来时相遇夕阳中。《定风波·暮春漫兴》辛弃疾

63、简答：“树头花落未成阴”这一句可以看出时节是暮春。原诗：宿新市徐公店宋·杨篱落疏疏一径深，树头花落未成阴。儿童急走追黄蝶，飞入菜花无处寻。译文：稀稀落落的篱笆旁，一条小路通向远方，路旁树上的花瓣纷纷飘落，新叶刚刚长出还未形成树荫。小孩子奔跑着追赶黄蝴蝶，可是蝴蝶飞入菜花丛中就再也找不到了。

64、翁妪携孙放纸鸢，升空似燕瞰河川。

65、蝴蝶双双入菜花，日长无客到田家。

66、半亩诗田逐梦，桃红布谷催耕。杏李迎春花第次，竹柳怡然佳韵盈。诗词笔墨情。

67、十首旷达诗词：睡前放下一切，醒来便是新生

68、上片以神话之笔，写梦醒后词人在友人家所见之情景。下片以象征的笔法，回忆着写春游中所见到的景象，回答上片所提出的问题。

69、月台花榭，琐窗朱户，只有春知处。

70、漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，

71、草木知春不久归，百般红紫斗芳菲。

72、卜算子·送鲍浩然之浙东

73、红树青山日欲斜，长郊草色绿无涯。游人不管春将老，来往亭前踏落花。单从字面意思来看，“红树……”这两句是描写景色的；但是如果联系行人动作来看“踏落花”也可以看做是对暮春景色的侧面描写，暮春到了，花儿都过了花期，败落了，也是暮春景色之一。但是一般这样问的话，应该是指正面描写，所以应该是前两句吧。

74、熙宁四年(1071年)，苏轼上书谈论新法的弊病。王安石很愤怒，让御史谢景在皇帝跟前说苏轼的过失。苏轼于是请求出京任职。元丰二年调往湖州任知州，此词即为为流放期间所写。

75、曲径穿深樾，支流旁小亭。

76、绿池芳草满晴波，春色都从雨里过。

77、帘外秋千闲彩索。断肠人寂寞。

78、溪水旁边，有一道长堤，堤上长着一行杨柳，暮春时节，嫩绿的柳丝笼罩着长堤，轻拂着溪水，词人每天早晚到溪旁柳下盼望离人早日归来，可是“三见柳棉飞，离人犹未归”。

79、天涯岂是无归意，争奈归期未可期。

80、十首春花诗词：一枝红杏出墙来，游园甚值

81、物是人非事事休，欲语泪先流。

82、说这首诗平中翻新，颇富奇趣，还在于诗中拟人化手法的奇妙运用，糅人与花于一体。“草木”本属无情物，竟然能“知”能“解”还能“斗”，而且还有“才思”高下有无之分。想象之奇，实为诗中所罕见。末二句尤其耐人咀嚼，读者大可根据自己的生活体验进行毫无羁绊的大胆想象，使人思之无穷，味之不尽。

83、芳事阑珊三月时，春愁惟有落花知，

84、枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！

85、此词为早春怀人，抒写相思离愁之作。以其构思别致、章法新颖而独有特色。全词以景起，以景结，前之柳丝、风雨、燕子、绿水，后之花坞、残照、黄鹂，烟波遥映，意象清丽，笔致宛转，造语俊拔，情蕴详厚。

86、应怜屐齿印苍苔,小扣柴扉久不开。

87、观自在菩萨，行深般若波罗

88、谩教人、羞去上层楼，平芜碧。

89、暮色已浓，明月倒映，把一涓春水照得上下透明，打破了溪上昏暗的暮色，仿佛一切都无所隐匿，连词人的满怀相思也没有可安顿的地方，真个是“寸心外，安愁无地”，闲婉深曲的细腻感情在低低的诉语中得到的吐露。“春月”，一作“春水”。水字不如月字。用月字，既写月光月色，又映带出水光水色，水月相融的清美含蓄意境宛然可见。句中的“点”字形象地写出月光映澈溪水，点破黄昏，消去暮色的明秀清幽景象。而且春月点破黄昏又富有一种动态感，化静为动，饶有情趣。

90、提剑风云涌动，居家酌酒思乡。楼下小区亭醉舞，十二阑干联袂狂。相思白月光。

91、试问春归谁得见？飞燕，

92、来如春梦不多时，去似朝云无觅处。

93、萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。

94、缓步春山春日长，流莺不语燕飞忙。

95、寒入罗衣春尚浅，过一番风雨。

96、这首词写思念恋人感伤春情，从视觉到听觉交织成一幅生动的春天风物画。然而“欲黄昏”时，“深闭门”的沉寂，又给这般春景笼罩上一层断魂的感伤。全词景中含情，含蓄隽永，意境优美，语言朴素清丽，十分自然。“欲黄昏，雨打梨花深闭门”，被后人评为“情景双绘”“趣味无穷”。

97、万事何须计，人生各有遭。

98、晴日柳阴池阁。风絮斜穿帘幕。

99、竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。

100、词人用两个“送”字递进，深刻描写词人的离愁幽情。“才始送春归”写出才刚送别春天，心中还满怀着伤春之愁；“又送君归去”则再添了别恨，离愁更深。“若到江南”二句再发奇想，词人将心中沉痛之情暂时搁置，对友人送出美好祝福，叮嘱友人如能赶上江南春光，务必与春光同住。既饱含惜春之情，又寓之祝福之意。这两句，一反送别词中惯常的悲悲切切，写得情意绵绵而又富有灵性。这首词，轻松活泼，比喻巧妙，耐人寻味，几句俏皮话，新而不俗，雅而不谑。