【京胡制作】京胡制作方法

本文是京胡制作、京胡制作方法的相关知识内容，以下精选京胡制作方法的相关解答方案，一起来看看吧！

京胡制作方法【1】

1、京胡是我国传统的拉弦乐器，有200多年的历史，在传统戏曲京剧的伴奏中扮演着十分重要的角色。

2、京胡琴筒的前口蒙着一块薄而坚韧的蛇皮，琴弦的震动传到蛇皮后，波及空气柱震动才能发出声音。

3、好的京胡具有“酥、脆、亮、厚、通”的特点。

4、蛇皮的选择，很大程度上决定了京胡的音色是否完整，捕蛇的时间和蛇的大小也都会影响到蛇皮的取材。

5、但蛇皮的寿命一般只有两年，且受环境和湿度影响大，尤其在高湿、高温的夏季，在南方城市容易塌皮，在北方又易爆裂，经常需要重新蒙皮，因此大量蛇皮被消耗掉了。

6、更重要的是，京胡上的蛇皮多采用野生的乌鞘蛇，一张蛇皮只能做6~8张。

7、据中国乐器信息中心的一项保守统计，一年中大约会有十几万条蟒、蛇遭到捕杀，用于京胡等乐器的制作，而这些蛇一年能吃掉1000万只老鼠。

8、“捕杀野生蟒、蛇制作乐器，不仅成本高，也严重破坏了生态平衡。

9、”。

京胡制作方法【2】

1、京胡是我国传统的拉弦乐器，有200多年的历史，在传统戏曲京剧的伴奏中扮演着十分重要的角色。

京胡制作方法【3】

1、担子做京胡担子的材料主要是紫竹，其次是凤眼竹(斑竹)、罗汉竹、龟背竹等等。

2、紫竹产于福建、江西、安徽等地。

3、上等紫竹(花紫竹)不仅花纹颜色好看、独特，而且质地坚实，是做京胡的上选之材。

4、当然凤眼竹也有纹若凤眼、花似斑豹的上等材料。

5、不过凤眼竹虽然质地一般都很坚实，但尺寸往往不甚理想。

6、好的罗汉竹、龟背竹也可做成高档的京胡来。

7、总之选料第一要看品相，即颜色与花纹。

8、常见的花紫竹有黑紫竹(俗称黑老虎)、白紫竹、黄紫竹(俗称黄老虎)、芝麻点、阴阳脸、鳝鱼黄等。

9、第二要看尺寸、(1)粗细、即直径，一般应在φ18mm～φ20mm之间。

10、(2)长短、京胡担子共分五节，通常要求第一节长80mm，第二节长90mm，第三节长100mm。

11、西皮担子自第一节至第四节应小于400mm(370~390mm)二黄担子自第一节至第四节应大于400mm(400~430mm)。

12、超出这个范围就不适用了。

13、凤眼竹往往第一节偏短，那没关系，只要第二节、第三节合适就行。

14、而罗汉竹和龟背竹则要看其下三节的尺寸，尤其是第五节为重要，不应长过120mm。

15、也不应短于100mm。

16、罗汉竹总节数一般都是奇数，所以罗汉竹琴常见的是、“三节棍”、“七节鞭”、“九节鞭”、“十三太保”等，当然难得的“十八罗汉”是偶数节。

17、筒子筒子是毛竹取其内径为φ42~φ52mm的竹节锯下而成。

18、筒子要质地坚实，竹黄厚且匀。

19、铁心里当然佳。

20、其尺寸、西皮筒长115mm,内径、φ42~mmφ44mm二黄筒长117mm~120mm,内径、φ45mm~φ52mm。

21、蛇皮京胡用的蛇皮乃野生的乌鞘蛇。

22、产于湖北、湖南、浙江、云南、贵州等地。

23、一般从颜色上分三种、黑色、褐色、绿色。

24、其中以黑色为好。

25、又因捕蛇的时间不同而皮子的厚薄质量不一样。

26、惊蛰后的蛇皮好，而夏天蜕皮后的蛇皮好不用。

27、蛇皮的花纹大小与蛇的粗细有关。

28、花越大越好。

29、花纹要黑白分明。

30、常说的“白如线，黑如缎”就是对好皮子的精辟的形容了。

31、一张蛇皮能取6~8张。

32、尾端的皮子厚，但花也小，适用于西皮琴。

33、靠近肚皮的皮子薄，可用于二黄琴。

34、琴轴一般琴轴常用的木料有枣木、黄杨、红木、乌木、檀木等。

35、长短尺寸为、148~152mm。

36、其中枣木轴为好用，因枣木又硬又有韧性，因此能“咬住”坚硬的竹子。

37、但因价值低而往往被人所忽视，所以高档琴上的轴子大多都是屋木或紫檀的。

38、琴弦琴码市场上的京胡弦有天津、北京、上海等产的各种品牌。

39、笔者通过实践认为上海产的“鸽牌”弦为好用。

40、弦软而不易断，音色透明。

41、琴码是老竹子刻制而成的，分空心码和马蹄码两种。

42、琴弦和琴码是京胡发音的关键部件，一把琴做出来而经过多次调弦和换码才能发出悦耳的声音来。

43、烤担子因为竹子是在山里自然生长的，故而其外形扁、园、弯、直不一。

44、一旦选好料后，必须对其进行加工烤制校直调圆达到要求工具烤担子的工具有、炉子、板凳、校圆钳等。

45、炉子就用普通的蜂窝煤火炉即可。

46、板凳用平常家用木凳即可，但必须在上面钻一个斜孔。

47、在烘炉用的火钳头上焊上两块铁板，铁板上用螺钉镶上木块。

48、木块是特制的，上面各有一个半圆孔。

49、这就是校圆钳。

50、烤制将要烤的担子上打上工业用蜡，当蜡被溶化后渗透竹皮内，使担子色泽光亮。

51、这种自然色是任何油漆都难以比拟的。

52、然后将担子放在蜂窝炉上方约6厘米处进行烘烤。

53、烤至担子本身温度达70～80℃立即拿下用校圆钳将其夹圆，快速转动担子，用钳子给与压力，这样，扁的就变成圆的了。

54、夹至担子的椭圆度不超过0。

55、5mm即可。

56、在校园的同时，利用板凳上的斜孔，将担子调直。

57、这两样工作可交替进行，而且必须进行多次加工，才能达到技术要求。

58、加工过程中，千万不要心急，否则容易造成担子的劈裂。

59、在校圆和调直的同时，担子也烤干了。

60、加封头烤制前的担子一般为6节，烤完后须将上一节锯掉，然后锯第五节。

61、西皮F调琴(娃娃调琴)后一节为、103mm西皮E调琴(旦角琴)，后一节为、105mm。

62、二黄F调琴(生、净琴)后一节为、107mm。

63、二黄D调琴(旦角琴)，后一节为、110mm。

64、下料后，将锯口挫平，然后加封头(如图三)。

65、用502快速胶粘好。

66、封头的木料一般用红木或乌木车制而成。

67、钻烫轴孔分出担子的前后(阳前阴后)在第一节和第二节之间，对称划一直线，然后在第一节的二分之一处上下画横线，与原先的线成十字，从此处量至第二节80MM画第二条横线。

68、在这两点(上下共四个点)上用钢锥钻下样冲眼。

69、画好线后，即可钻孔。

70、前面的两个钻φ10MM的孔，后面的两个钻φ12MM的孔。

71、孔钻完后，即可烫孔。

72、烫孔用的火棍是特制的。

73、烫孔时应注意两孔的平行度和同心度。

74、一般一个孔要烫3～5次，每烫一次后，都要将选好的琴轴安上试一下。

75、随时校正孔的偏正和深浅，至达到要求为止。

76、轴头的长度一般为、36MM～39MM。

77、轴孔烫好以后，用刀子把轴孔被烧焦的部分刮掉，然后配研修刮轴孔、琴轴，直至琴轴和轴孔配合严密好使为止。

78、后在轴孔上下缠上黑色尼龙线。

79、烤筒子筒子烤前先撑内圆、将筒子放在锅内用沸水煮4～6分钟，然后取出，一头塞上一个木撑子两头轻轻敲击，直至撑子与琴筒无缝隙为止，然后将琴筒带着木撑子放置在微波炉内。

80、用中火烘烤2～3分钟后取出，待冷却后将木撑子取下，即可上车床车旋外圆。

81、筒子的壁厚一般为、5。

82、5MM～6。

83、5MM。

84、筒子钻孔钻孔前，先在筒子上画线、在筒子小头的端面上划一中心线，然后在筒子上下将中心线各引出一条直线，用游标卡尺在上面线上40MM处划一横线，与原线交叉成十字，再用游标卡尺在下面线上41。

85、5MM处划一横线与原线交叉成十字，并在上下十字处用钢锥钻出浅孔为钻孔记号。

86、钻孔前应先量一下所配担子的直径，如担子粗19MM的话，就选φ18MM的扩孔钻。

87、如担子粗18MM的话，就选φ17MM的扩孔钻。

88、孔钻好后，就可以配担子了。

89、担子与筒子的研配量一下筒子的直径，然后把担子下端往上在筒子内径的尺寸上加上10mm处划一圈铅笔印，先用锉刀将封头下端至封头与担子结合处上延10mm滚锉成圆锥形，后用砂布(80#)自铅笔印处至末端打磨圆滑光洁。

90、要注意不要磨成椭圆。

91、此时将打磨好的担子与筒子进行研配。

92、筒子的上孔要用刀子刮修成正锥形，即上小下大。

93、下孔则修刮成反锥形。

94、筒子的上下孔一定要与担子研配得十分严密，以研好后不透气为准。

95、蒙蛇皮过去老艺人蒙蛇皮用的是“八卦阵”法，即用八根小木棍缝在皮子上，用木楔子将蛇皮拉紧。

96、而现在看来这种办法显然是有些笨拙与落后了。

97、大多数人都采用了模架与锥圈蒙皮。

98、这种方法的有点是方便、快捷、蛇皮受力均匀。

99、这套蒙皮工具.蒙蛇皮之前应将筒子前端内外打坡口。

100、将蛇皮放在冷水中浸泡5～6小时，取出剪去肚皮部分，呈八角形，用报纸将蛇皮上的水份吸干。

101、在筒子上抹匀已经熬好的骨胶，将蛇皮放正，在筒子上用锥形套压住，上模架，用扳手均匀旋紧四个螺母，放在通风干燥的地方，等待干固，切莫曝晒或烘烤。

102、蛇皮蒙得松紧程度完全是靠经验来完成的。

103、而蛇皮的松紧又与琴的调门、音色有关。

104、一般高调门的琴蒙得紧一些。

105、低调门的琴蒙得松一些。

106、总之，蒙的多了，也就驾轻就熟了。

107、蒙布蛇皮蒙上后，放在通风处夏天6小时，冬天八小时后即可把筒子从模架上取下来，除去锥套，将多余的胶用小刀刮掉，在蛇皮周围蒙上一块宽30MM的黑色或蓝色棉布，以作封边保护。

108、蒙布前，应在筒子下沿粘一块垫皮，以免琴弦磨破蛇皮。

109、开风口将担子插入蒙好的琴筒内，用铅笔在筒内划线，然后取中开风眼(音孔)。

110、一般琴的风眼约长20～25MM，宽约3～4MM。

111、风眼要开正，如音不理想，可加长加宽风眼，但风眼对琴音的影响是有限的。

112、这时将担子插在筒子上，就可以上弦、拴千斤钩了。

113、拴千斤钩千斤钩是用H68黄铜或不锈钢作成S形。

114、直径是1。

115、2MM～1。

116、5MM。

117、千斤的宽度一般是20MM左右。

118、千斤钩的宽度与音色有关，如音色不理想，调整一下千斤钩会起到一定作用。

119、调试琴声拴好千斤钩后，就可以安上琴码试音了。

120、一般地说，小琴码的音比较透，而大琴码的音则比较闷。

121、一把琴要经过反复调试，才能找出它的佳声音来。

122、一把好的京胡应具备相当的穿透力，同时又要有酥音和金属音，如果这些都有了，那么一把好琴就诞生了。

京胡制作方法【4】

1、担子做京胡担子的材料主要是紫竹，其次是凤眼竹(斑竹)、罗汉竹、龟背竹等等。

京胡制作方法【5】

1、京胡于清乾隆年间在胡琴基础上改制而成，因主要用于京剧伴奏而得其名。

2、京胡、原称“胡琴”，早也称“二鼓子”。

3、京剧的主要伴奏乐器，其名也是因用于京剧伴奏而得。

4、京胡是在清乾隆五十年(1785)左右，随着京剧的形成在胡琴的基础上改制而成的弦乐器，至今已有200余年历史。

5、早的京胡，不仅琴杆短，琴筒也小，为了能拉高调儿，还有蒙蟒皮的，而且是用软弓子(不张紧弓毛)拉弦。

6、19世纪以后，才开始出现硬弓。

7、现安徽、山东、河南、四川等地仍有保留用软弓演奏，音色较硬弓演奏的柔软，并有一种特殊的碎弓效果，演奏技巧也很高，而硬弓的发音则刚劲、嘹亮。

8、20世纪上半叶，京剧演员不断降低音高，讲究行腔圆润，京胡的结构也随之变化，琴杆、琴筒不断加长。

9、嗣后，京胡逐渐流行全国，在北京尤为盛行。

10、20世纪30年代，京剧空前兴盛，京胡的制作也出现了繁荣时期，不但乐器行业的牌匾改为胡琴铺，就连京剧界的名琴师们也招聘工人制卖起京胡来。

11、有的在制作工艺上采用打光剂代替打蜡。

12、使竹皮表面光泽细润，深得爱好者的称赞。

13、早的京胡琴杆很短，琴筒也小，用软弓拉奏，当时，人们把它称为软弓京胡。

14、19世纪以后，京胡逐渐开始用硬弓拉奏，琴杆、琴筒不断加大，京胡也逐渐在中国各地流行起来，特别是在北京尤为盛行。

15、京胡主要由琴杆、琴筒、琴码、琴弦和弓子等部件构成。

16、京胡的琴筒呈圆筒状，是京胡的音响共鸣部分，琴弦的振动通过弦马传至琴筒，使筒内空气振动，发出清脆明亮的音色。

17、演奏京胡时，演奏者将琴筒放在左腿上，左手按弦，右手持弓拉奏。

18、早期的京胡只有一种规格，经过制琴师与演奏者长期的实践，京胡发展为各种规格，以适应京剧音乐发展的需要。

19、如今，中国的作曲家还为京胡创作了很多独奏、协奏曲，京胡也从为京剧伴奏的角落走到了舞台的中央。

20、早期琴杆短、琴筒小，蒙蟒皮或蛇皮，张丝弦，用软弓拉奏，称软弓胡琴(参见“软弓京胡”条)。

21、十九世纪后出现硬弓。

22、二十世纪上半叶形成今日形制。

23、本世纪五十年代始用钢丝弦。

24、京胡是随着京剧的形成和发展，在胡琴的基础之上改制而成的一种拉弦乐器。

25、它的声音刚劲嘹亮，是京剧管弦乐伴奏中的主要乐器。

26、上个世纪六十年代以前，京剧界一直沿用着胡琴的称呼，在这之后，为了区别于其他剧种，才正式将这种乐器称为“京胡”。

27、清乾隆五十五年，安徽的“三庆”、“四喜”、“和春”、“春台”四大徽班，陆续来到了北京演出，他们同来自湖北的汉调艺人合作，相互影响，又接受了昆曲、秦腔的曲调和表演方法，逐渐融合、发展成为了今天的京剧。

28、京剧的主要唱腔有二黄、西皮两个系统，所以京剧也称为“皮黄”。

29、京胡是“皮黄”音乐的代表。

30、它是伴着“皮黄腔”的逐渐形成而发展起来的。

31、京胡具有神奇而响亮的音色，能在润腔韵味上与演员的嗓音、唱腔熨帖地结合，地体现出京剧原汁原味的特色。

32、成为京剧必不可少、不可替代的伴奏乐器。

33、京胡由琴杆、琴筒、弦轴、千斤钩、琴码、琴弦和弓子等部分构成，琴杆、琴筒都是竹制，琴杆置有千斤钩，筒口蒙蛇皮，用马尾弓拉奏。

34、京胡由琴杆、琴筒、弦轴、千斤钩、琴码、琴弦和弓子等部分构成。

35、琴杆又名担子，多用紫竹、白竹、龟背竹或染竹制成，通常有5节，在上方的第一和第二节上，各装有一个弦轴，下端的底节插入琴筒中，在筒里的一段杆身上，开有长方形、前后对穿的风口，它是琴筒的复共鸣部分。

36、琴筒长后口直径3厘米，用毛竹制，前口蒙蛇皮，后敞口。

37、弦轴黄杨或黄檀木制。

38、琴码竹制。

39、弓子江苇竹制，上拴马尾，长74厘米。

40、张二弦，设有“千斤”。

41、五度定弦，据唱腔和曲牌不同分别为、反二簧do、Sol弦，二黄Sol、re弦，西皮Ia、mi弦，反西皮re、Ia弦。

42、常用的是D调、E调二黄京胡和E调、G调西皮京胡。

43、音域约两个八度。

44、琴筒为圆筒状，用毛竹制成。

45、20世纪70年代以后，也有用低发泡(ABS)材料模压成型的。

46、筒的前口蒙以薄而坚韧的蛇皮或其他新股膜料。

47、琴筒是京胡的音响共鸣部分，琴弦的振动通过弦马传导到蛇皮上，然后波及筒内空气柱振动，发出强而有力的音响，音色清脆、嘹亮。

48、弦轴又叫捻子，多用木质细腻、颜色姣艳的黄杨木制成，也有使用黄檀或大檀木的。

49、千斤钩是用铜丝或铅丝制成的S形小钩，前弯钩住两根琴弦，后湾用细丝弦系在琴杆第三节的中部，它是划定琴弦有效强长的固定点。

50、弦码用竹材制成，有桥空式和空心式两种。

51、琴弦是京胡的发音体，原用两根丝弦，系在下轴的弦较细，称外弦，系在上轴的弦较粗，称里弦。

52、现多用钢丝弦，音准比丝弦好，发音清脆，不易断弦。

53、弓子用富有弹性的江苇竹制作，两端烘烤出弯来，竹子细的一端在弓的尾部，系上一股马尾而成，马尾置于两弦间摩擦琴弦而发音。

54、演奏时，坐姿，琴筒置于左腿正中央处，琴杆向左稍倾斜，左手持琴杆按弦，右手执马尾弓夹于两弦间拉奏。

55、弓法有拉弓、推弓、颤弓、抖弓、顿弓、带弓、快弓等，指法有按音、揉弦、打音、滑音、倚音等技巧。

56、用于伴奏或独奏。

57、是京剧的主要伴奏乐器，也用于其它剧种。

58、独奏曲多源于京剧曲牌，如《小开门》、《夜深沉》、《柳青娘》、《迎春》、《万年欢》等。

59、京胡的品种很多，常见的有紫竹京胡、染竹京胡和白竹京胡。

60、此外还有罗汉竹京胡和凤眼竹京胡。

61、早期的京胡，只有一种规格，经过制琴师与演奏者长期实践，根据京剧曲牌的不同，而发展为多种规格，创制了西皮、二黄、娃娃调和拨子等几种专用京胡。

62、放大了低调门京胡的尺寸，以适应京剧音乐发展的需要。

京胡制作方法【6】

1、二胡制作用硬木，而京胡制作用晒干的竹子。

京胡制作方法【7】

1、锥套蒙皮法锥套蒙皮法在业内被称之为“撸子皮”，由于加工速度快主要用于“工厂级别琴”的制作方法，此类琴大多数为低档品。

2、锥套蒙皮的大缺点就是不能有效地单独调节多方向的拉力。

3、同时，锥套蒙皮法用的是化学胶，这种胶的大缺点就是“伤筒子”。

4、还有个问题就是凝固速度很快，如果是新手用这种方法，蛇皮的报废率要比传统蒙皮法高很多。

5、锥套蒙皮看似简单，实际上对琴筒的圆度和锥度要求很高，稍不注意就会形成蛇皮张力不一样，蒙完了“闹”是很正常的事情。

6、传统蒙皮法传统蒙皮法的大优点就是可以有效地多个方向控制蛇皮的拉力，也就是说，先把伸展性大的一侧进行“预拉”然后再统一“加劲”。

7、在各个面伸展能力相同的情况下，无论怎么“加劲”，蒙好的蛇皮各个方向的拉力是一样的。

8、效率低是传统蒙皮的方法的大缺点。

9、以上只是简单的说说，不知您是否明白。

10、您有京胡制作爱好是个很好的事情，我很愿意帮助您，希望您能先学习正确的方法，无论用什么材料，先把“做工”练好。

11、“工到了”做什么材料都是好琴。

京胡制作方法【8】

1、担子　　做京胡担子的材料主要是紫竹，其次是凤眼竹（斑竹）、罗汉竹、龟背竹等等。　　紫竹产于福建、江西、安徽等地。上等紫竹（花紫竹）不仅花纹颜色好看、独特，而且质地坚实，是做京胡的上选之材。　　当然凤眼竹也有纹若凤眼、花似斑豹的上等材料。不过凤眼竹虽然质地一般都很坚实，但尺寸往往不甚理想。　　好的罗汉竹、龟背竹也可做成高档的京胡来。总之选料第一要看品相，即颜色与花纹。常见的花紫竹有黑紫竹（俗称黑老虎）、白紫竹、黄紫竹（俗称黄老虎）、芝麻点、阴阳脸、鳝鱼黄等。第二要看尺寸：（1）粗细：即直径，一般应在φ18mm～φ20mm之间。（2）长短：京胡担子共分五节，通常要求第一节长80mm，第二节长90mm，第三节长100mm。西皮担子自第一节至第四节应小于400mm(370~390mm)。二黄担子自第一节至第四节应大于400mm(400~430mm)。超出这个范围就不适用了。凤眼竹往往第一节偏短，那没关系，只要第二节、第三节合适就行。而罗汉竹和龟背竹则要看其下三节的尺寸，尤其是第五节为重要，不应长过120mm；也不应短于100mm。　　罗汉竹总节数一般都是奇数，所以罗汉竹琴常见的是：“三节棍”、“七节鞭”、“九节鞭”、“十三太保”等，当然难得的“十八罗汉”是偶数节。。

2、筒子筒子是毛竹取其内径为φ42~φ52mm的竹节锯下而成。筒子要质地坚实，竹黄厚且匀。铁心里当然佳。其尺寸：西皮筒长115mm,内径：φ42~mmφ44mm;二黄筒长117mm~120mm,内径：φ45mm~φ52mm。。

3、蛇皮京胡用的蛇皮乃野生的乌鞘蛇。产于湖北、湖南、浙江、云南、贵州等地。一般从颜色上分三种：黑色、褐色、绿色。其中以黑色为好。又因捕蛇的时间不同而皮子的厚薄质量不一样。惊蜇后的蛇皮好，而夏天蜕皮后的蛇皮好不用。蛇皮的花纹大小与蛇的粗细有关。花越大越好。花纹要黑白分明。常说的“白如线，黑入缎”就是对好皮子的精辟的形容了。一张蛇皮能取6~8张。尾端的皮子厚，但花也小，适用于西皮琴；靠近肚皮的皮子薄，可用于二黄琴。。

4、琴轴一般琴轴常用的木料有枣木、黄杨、红木、乌木、檀木等。长短尺寸为：148~152mm。其中枣木轴为好用，因枣木又硬又有韧性，因此能“咬住”坚硬的竹子。但因价值低而往往被人所忽视，所以目前高档琴上的轴子大多都是屋木或紫檀的。。

5、琴弦琴码目前市场上的京胡弦有天津、北京、上海等地产的各种品牌。笔者通过实践认为上海产的“鸽牌”弦为好用。弦软而不易断，音色透明。琴码是老竹子刻制而成的，分空心码和马蹄码两种。琴弦和琴码是京胡发音的关键部件，一把琴做出来而经过多次调弦和换码才能发出悦耳的声音来。。

6、烤担子　　因为竹子是在山里自然生长的，故而其外形扁、园、弯、直不一。一旦选好料后，必须对其进行加工烤制校直调圆达到要求。工具　　烤担子的工具有：炉子、板凳、校圆钳等。　　炉子就用普通的蜂窝煤火炉即可。　　板凳用平常家用木凳即可，但必须在上面钻一个斜孔。　　在烘炉用的火钳头上焊上两块铁板，铁板上用螺钉镶上木块。木块是特制的，上面各有一个半圆孔，这就是校圆钳。烤制　　将要烤的担子上打上工业用蜡，当蜡被溶化后渗透竹皮内，使担子色泽光亮。这种自然色是任何油漆都难以比拟的。　　然后将担子放在蜂窝炉上方约５、６厘米处进行烘烤。烤至担子本身温度达７０～８０℃立即拿下用校圆钳将其夹圆，快速转动担子，用钳子给与压力，这样，扁的就变成圆的了。夹至担子的椭圆度不超过０。５mm即可。在校园的同时，利用板凳上的斜孔，将担子调直。这两样工作可交替进行，而且必须进行多次加工，才能达到技术要求。加工过程中，千万不要心急，否则容易造成担子的劈裂。在校圆和调直的同时，担子也烤干了。加封头　　烤制前的担子一般为６节，烤完后须将上一节锯掉，然后锯第五节。西皮F调琴（娃娃调琴）后一节为：103mm;西皮E调琴（旦角琴），后一节为：105mm；www.zw-j.com二黄F调琴（生、净琴）后一节为：107mm；二黄Ｄ调琴（旦角琴），后一节为:110mm。下料后，将锯口挫平，然后加封头。用５０２快速胶粘好。封头的木料一般用红木或乌木车制而成。。

7、钻烫轴孔分出担子的前后（阳前阴后）在第一节和第二节之间，对称划一直线，然后在第一节的二分之一处上下画横线，与原先的线成十字，从此处量至第二节８０ＭＭ画第二条横线。在这两点（上下共四个点）上用钢锥钻下样冲眼。画好线后，即可钻孔。前面的两个钻φ１０MM的孔，后面的两个钻φ１２ＭＭ的孔。孔钻完后，即可烫孔。烫孔用的火棍是特制的。烫孔时应注意两孔的平行度和同心度。一般一个孔要烫３～５次，每烫一次后，都要将选好的琴轴安上试一下。随时校正孔的偏正和深浅，至达到要求为止。轴头的长度一般为：３６ＭＭ～３９ＭＭ。轴孔烫好以后，用刀子把轴孔被烧焦的部分刮掉，然后配研修刮轴孔、琴轴，直至琴轴和轴孔配合严密好使为止。后在轴孔上下缠上黑色尼龙线。。

8、烤筒子筒子烤前先撑内圆：将筒子放在锅内用沸水煮４～６分钟，然后取出，一头塞上一个木撑子两头轻轻敲击，直至撑子与琴筒无缝隙为止，然后将琴筒带着木撑子放置在微波炉内。用中火烘烤２～３分钟后取出，待冷却后将木撑子取下，即可上车床车旋外圆。筒子的壁厚一般为：５。５ＭＭ～６。５ＭＭ。。

9、筒子钻孔钻孔前，先在筒子上画线：在筒子小头的端面上划一中心线，然后在筒子上下将中心线各引出一条直线，用游标卡尺在上面线上４０ＭＭ处划一横线，与原线交叉成十字，再用游标卡尺在下面线上４１。５ＭＭ处划一横线与原线交叉成十字，并在上下十字处用钢锥钻出浅孔为钻孔记号。钻孔前应先量一下所配担子的直径，如担子粗１９ＭＭ的话，就选φ１８ＭＭ的扩孔钻；如担子粗１８ＭＭ的话，就选φ１７ＭＭ的扩孔钻。孔钻好后，就可以配担子了。。

10、担子与筒子的研配量一下筒子的直径，然后把担子下端往上在筒子内径的尺寸上加上10mm处划一圈铅笔印，先用锉刀将封头下端至封头与担子结合处上延10mm滚锉成圆锥形，后用砂布（80＃）自铅笔印处至末端打磨圆滑光洁。要注意不要磨成椭圆。此时将打磨好的担子与筒子进行研配。筒子的上孔要用刀子刮修成正锥形，即上小下大。下孔则修刮成反锥形。筒子的上下孔一定要与担子研配得十分严密，以研好后不透气为准。。

11、蒙蛇皮过去老艺人蒙蛇皮用的是“八卦阵”法，即用八根小木棍缝在皮子上，用木楔子将蛇皮拉紧。而现在看来这种办法显然是有些笨拙与落后了。目前大多数人都采用了模架与锥圈蒙皮。这种方法的有点是方便、快捷、蛇皮受力均匀。这套蒙皮工具。蒙蛇皮之前应将筒子前端内外打坡口。将蛇皮放在冷水中浸泡５～６小时，取出剪去肚皮部分，呈八角形，用报纸将蛇皮上的水份吸干。在筒子上抹匀已经熬好的骨胶，将蛇皮放正，在筒子上用锥形套压住，上模架，用扳手均匀旋紧四个螺母，放在通风干燥的地方，等待干固，切莫曝晒或烘烤。蛇皮蒙得松紧程度完全是靠经验来完成的。而蛇皮的松紧又与琴的调门、音色有关。一般高调门的琴蒙得紧一些；低调门的琴蒙得松一些。总之，蒙的多了，也就驾轻就熟了。。

12、蒙布开风口拴千斤钩蛇皮蒙上后，放在通风处夏天６小时，冬天八小时后即可把筒子从模架上取下来，除去锥套，将多余的胶用小刀刮掉，在蛇皮周围蒙上一块宽３０ＭＭ的黑色或蓝色棉布，以作封边保护。蒙布前，应在筒子下沿粘一块垫皮，以免琴弦磨破蛇皮。将担子插入蒙好的琴筒内，用铅笔在筒内划线，然后取中开风眼（音孔）。一般琴的风眼约长２０～２５ＭＭ，宽约３～４ＭＭ。风眼要开正，如音不理想，可加长加宽风眼，但风眼对琴音的影响是有限的。www.zw-j.com这时将担子插在筒子上，就可以上弦、拴千斤钩了。千斤钩是用Ｈ６８黄铜或不锈钢作成Ｓ形。直径是１。２ＭＭ～１。５ＭＭ。千斤的宽度一般是２０ＭＭ左右。千斤钩的宽度与音色有关，如音色不理想，调整一下千斤钩会起到一定作用。调试琴声拴好千斤钩后，就可以安上琴码试音了。一般地说，小琴码的音比较透，而大琴码的音则比较闷。一把琴要经过反复调试，才能找出它的佳声音来。一把好的京胡应具备相当的穿透力，同时又要有酥音和金属音，如果这些都有了，那么一把好琴就诞生了。

京胡制作方法【9】

1、橘早导语、京二胡和民乐的二胡区别在于、琴筒比较小，音色和民乐二胡颇有差异，演奏技术和手法比较接近京剧胡琴(京胡)，而和民乐二胡有所区别。