【包包头扎法】简单时尚的各种盘头发包包头扎法

本文是包包头扎法、简单时尚的各种盘头发包包头扎法的相关知识内容，以下精选简单时尚的各种盘头发包包头扎法的相关解答方案，一起来看看吧！

简单时尚的各种盘头发包包头扎法【1】

1、羽毛球是一项很受人们喜爱的球类运动，许多羽毛球爱好者会挑选一把适合自己的球拍。

简单时尚的各种盘头发包包头扎法【2】

1、方巾选什么花色好　　方巾选什么花色好，小方巾搭配得当，给各种穿搭增亮点，气质提升好几度，丝巾的颜色可以说是丰富了，很多人在选的时候也都会觉得比较头疼，所以方巾选什么花色好？　　方巾选什么花色好1　　优雅风铃绿　　这种感觉的绿色典雅优美，搭配在我们秋天穿的衣服上面其实是很加分的。

2、大家可以像左边这样选择小丝巾绑成领结，也可以像右边这样用一整块大丝巾系出假两件的感觉，其实都很特别。

3、而且本身风铃绿这种颜色就比较少，所以也会让你更加独特。

4、高贵孔雀蓝　　这种饱和度很高的孔雀蓝丝巾也是很时髦的，这种颜色会比之前的要有正式感一些，搭配小礼裙是很有气质的。

5、全身的蓝色穿搭也是有个性的，在色调上面区分出不同的层次，一个小蝴蝶结显得很俏皮。

6、娇俏樱花粉　　粉色是这两年当道的颜色，感觉出去旅游到处都能看到粉色的穿搭，一些装饰品也会带有粉色的“热点”。

7、所以在丝巾上面我们当然也是不能少了粉色的，浅粉色和深粉色都被演绎的很漂亮，左边比较少女，右侧的更加成熟，看你喜欢哪种吧。

8、方巾选什么花色好2　　经典的黑白穿搭，有职场干练的知性气质，但是黑白的简单搭配虽然不会出错，但是会略显沉闷。

9、一双红色的高跟鞋可以提高整个搭配的亮度，运用一条藏青鹅黄加红色的大格方巾会把下装鞋的颜色呼应起来，这样的方巾系在颈部，立显优雅。

10、江疏影的机场街拍就是运用这样的搭配，白色衬衣随意系在收腿九分西装裤里，一双黑色一脚蹬出街随意休闲，颈部系上了一条藏青条纹的小方巾，墨镜加上单肩黑包的搭配，气场立马提升。

11、除了全身黑白需要点亮破除沉闷。

12、全身牛仔加白色T恤内搭也很常见，简单干净的牛仔套装会让全身顺色，没有层次感，系上明亮的黄绿条纹小方巾，立马显白好几度，并且高级感直接能体现出来。

13、现在初秋搭配运用小方巾正好合适，黑色金丝绒上衣搭配浅色蓝牛仔裤，头发底盘，透露着一股法式的温柔，v领的上衣让脖子前显得空空荡荡，搭配一条红色哑光的小方巾让整个人精神不少。

14、我觉得，金丝绒本来就有折光的效果，就不太适合用丝滑的方巾材质搭配上身。

15、在裤装的搭配中让人干练显气质，在裙装的搭配里更显优雅。

16、黑色针织上身加上半身中长裙的搭配，可以是雪纺面料也可以是西装面料，在初秋搭配一个棕黄色的包包，更展现秋天的.美好。

17、呼应包包的颜色，就可以选择一条明黄色或者黄褐色的方巾，黑色上下装的搭配面积多的话，可以选择一条稍大的方巾，系上一个结，留出两条长边随意侧搭在肩上。

18、方巾的搭配在一年四季都可以运用的到，夏天燥热流汗不方便系在脖颈上，可以搭配在包包上，这种方法可以给全身的搭配增加一个看点。

19、再是给日常审美疲劳的包包一个焕然一新的机会。

20、像是颜色较深褐色包包，可以增加像鹅黄、橘黄这样的明亮的颜色，颜色比较跳跃的包包则可以搭配深色的着装，还可以系上一条深色花纹的方巾，压低全身颜色的跳跃感。

21、我觉得把方巾绑在手腕上是一种很酷的搭配，适合朋克摇滚风。

22、像是穿上皮衣或者短夹克，手上佩戴着花纹夸张大胆的方巾，又加了几分这个酷帅的劲儿。

23、绑在手腕上的方巾，比较适合窄边的长方形方巾，这样系在手上可以随着走路飘荡，给人一种灵动活力的感觉，适合走酷酷个性风格的女孩子参考。

24、方巾可以搭配在头发上。

25、头发颜色较深的话，可以选择明亮颜色的方巾搭配，配合发型的佩戴方式就很多了。

26、包头式的佩戴，把头发盘起或者扎上一个马尾。

27、我觉得这样的发型很适合去海边度假，搭配一条度假风长裙，就是海滩上各种回头的焦点。

28、还可以扎上一个丸子头，用轻薄面积小的方巾挽在丸子头上，这样可以元气减龄。

29、方巾的妙用你学会了吗，一块小小的单品，就可以给我们的着装添色不少，方巾赶紧用起来吧，出街自信大步走起来。

30、方巾选什么花色好3　　时尚篇、早秋，丝巾该怎么选择？从这三个点来挑选适合你的丝巾　　个好的穿搭，总要有一样饰品来做点睛之笔，例如包包、丝巾、耳环、项链等。

31、而在早秋，丝巾的出镜率可以说是高的啦。

32、在这个乱穿衣的季节，如果有丝巾为脖颈保暖再好不过。

33、而且随着大家的审美度不断的提高，丝巾的款式也是多元化，为造型带来的风格也是各有千秋。

34、而想要挑选一款合适自己的丝巾，我们就得从形状、花色和面料上进行分析。

35、国为不同的形状带来的佩戴方法不同，呈现也的风格美也就不同。

36、而面料和花色也同样决定整体的档次好坏，与在服装的穿搭上也是有所讲究的。

37、首选讲从丝巾的讲究上说起、其实，在初所谓的丝巾，不过就是一块普通的布而己。

38、随着人们的审美度提高，以及设计师的大胆创新，在形状上有了很大的改进。

39、例如正方形、长方形和三角形。

40、正方形的丝巾可以说是为常见的，将小方巾围绕脖颈一圈，在侧边打个结，温婉秀气，而将它作为头巾佩戴，也是十分雅致的。

41、而长方形的丝巾，长和宽没有固定的规格，在佩戴方式上就更加的多元化，而且因为它的长度，有一点飘逸的感觉。

42、尺寸比较大的的长方形丝巾不仅可以作为披肩，还可以将它围绕脖颈，或者垂顺在胸前或是在脖颈处打个蝴蝶结，都是十分温婉迷人的。

43、三角形的方巾在丝巾中是比较少见的，通常它会给人一种减龄俏皮的感觉。

44、围绕于脖颈一小圈打个结，十分精美，而且作为头巾，也能将少女气息尽情彰显，特别是将它与流苏设计相结合的时候就更加显得灵动了。

45、第二个，我们讲丝巾的花色，花色简直就是丝巾的灵魂所在了，不仅是风格的表达方式，也是彰显档次的一个不可忽视的因素。

46、而在丝巾中，常见的就是几何图案、印花绣花、以及纯色。

47、将几何图案点缀于丝巾之中，满满的复古与摩登味道，比较流行的有格纹与条纹。

48、小格纹的会显得比较文艺质感，但是对于一些胖MM来说，不适宜选择格子太大的花色。

49、而选择竖条纹的长方形丝巾，将会有很好的修身效果。

50、除了格纹与条纹还有波点图案，大一点的波点丝巾与纯色的上衣搭配。

51、对于小波点而秀气温婉，喜欢文艺风格的女生可以选择再适合不过了。

52、印花绣花十分的多元化，面积较大的色彩艳丽给人大胆热情的感觉。

53、总之记住房繁简相宜，丝巾花色浓重就搭配比较简约纯色调的服装。

54、纯色的丝巾，没有鲜艳的色彩和繁复的图案，简约大气，在穿衣搭配上有点很好的包容性，纯色的丝巾纯净自然，但是难免显得单调和沉闷，所以在搭配服装上就不要过于简单，服装的色彩与丝巾的色彩不要一样。

55、第三个就是丝巾的面料了，面料就决定着档次的高低因素，常见的面料就是真丝面料和棉纺面料。

56、真丝面料一般以桑蚕丝为原料，拥有细腻丝滑的触感、光泽度也是温滋生淡人、轻薄如蝉翼，有很好的垂坠感，能将女性的风情万种魅力尽显。

57、而棉麻面料就是将棉和麻混纺而成，一般用它制作面积较大的丝巾，小方巾之类很少见。

58、在很多民族风或者度假风的丝巾，一般都是由这种面料打造，不过是披肩还是裹头，都是文艺感满满的。

简单时尚的各种盘头发包包头扎法【3】

1、儿童发型扎法儿童发型扎法儿童头发怎么扎好看图片和步骤小朋友们天真无邪，稚嫩可爱，每个妈妈都希望自己的孩子漂漂亮亮的，给小朋友扎个漂亮的头发，会给妈妈和孩子都增添更多的开心和幸福！工具/原料皮筋数根发卡数个发带一个方法/步骤11留着整齐的刘海，直接带上发带，很文静吧小孩子头发怎么扎2中分，扎两个辫子，编成麻花辫，然后弯过来扎好小孩子头发怎么扎3中分扎成两个辫子后，在分别用皮筋盘起来，扎不住的短头发用发卡卡雹庆住小孩子头发怎么扎4中分，两边分别编成龙骨辫小孩子头发怎么扎5四六分，扎好辫子，然后每个辫子分成三个小麻花辫小孩子头发怎么扎6头发短的可以上下各扎两个小辫小孩子头发怎么扎7也可以直接买个带假发的帽子一戴，也很漂亮哟小孩子头发怎么扎8扎龙骨辫，后脑勺部分直接散着披下来小孩子头发怎么扎9前面部分像一根发带一样编成龙骨辫，后面盘起来，连同编龙骨辫的那束头发一起盘。

2、加上个皇冠，漂亮极了小孩子头发怎么扎10盘发于头顶，带上发带，很清爽哟小孩子头发怎么扎11留着整齐的刘海，直接扎个马尾注意事项小孩子的头发不适宜过于的编花样，容易伤到头皮。

3、不要经常给小朋友用发胶、啫喱水之类。

4、小孩子的头发怎么扎才好看？要过程因为还是学生，小孩子嘛！所以简单自然点好！看小孩子的脸型怎样了，现在很多小孩子都是可爱的BOBO头，齐刘海，很可爱，卡哇依！如果是长头发，扎马尾是普通的.如果想时尚又可爱的，那就用流行的包包头！先抓一个马尾，蓬松点，不用一直梳的.一般马尾要扎三个圈的，在后一个圈不要把头发完全抓出来，留一个包包，把剩下的头发分两边缠绕到包包上，喊肆羡然后用发卡固定！后再把包包抓一抓，抓出蓬松随意的造型，就OK啦！如果想显得可爱，就把包包头梳在头的左边一边或者右边一点，歪歪的，很可爱！而且小孩子是好打扮的，因为皮肤好，脸也很嫩，多买一些漂亮的发卡，蝴蝶结，各种颜色的，搭配在一起，会很可爱的！儿童怎样扎头发简单好看100种扎头发100种这里发不下，你先把这几个学好吧第一款、沙滩阳光盘发把头发用皮筋高高梳起，把马尾上的头发握起，把发尾留出，用皮筋固定。

5、把剩余发尾的发丝顺时针绕在马尾根部固定好。

6、握起头发的部分向前后左右四个方向拉开。

7、把发丝拉成如图效果，并用发卡固定好。

8、把碎头发用发卡一一固定好，让表面看上去比较整齐，再配上可爱的大花发饰，让你成为沙滩上的郑拍焦点女孩。

9、第二款、非主流凌乱风盘发长发MM要盘发，发量有多，可能点费力气，下面看这位长发MM是怎样把头发盘的美美的，高高梳起一个马尾，有皮筋固定。

10、把马尾上的头发握起，把发尾留出，用皮筋固定。

11、把剩余发尾的发丝顺时针绕在马尾根部固定好。

12、用手把绑好的头发轻轻拉开。

13、轻轻拉出发丝。

14、把后面的头发拉成花的形状，让头发看起来更加的蓬松。

15、用卡子从头发里面把头发固定好，再套上一个可爱的发饰，这款凌乱丰盈的盘发就完成了。

16、第三款、超优雅韩式盘发高高梳起一个马尾，用穿法针从马尾中间穿过去。

17、马尾穿过工具的圈圈，抓住盘发针用力往下拉整个辫子翻起来。

18、基本的完成后就是辫子下面扎起来防止松掉。

19、抓起发梢往内卷起，用的是平头的鸭嘴夹牢固点，翻下去直接夹起来，左右各一个就可以固定了，再用个小小的发饰遮住皮筋就完成了！注意事项有一头漂亮的长发，盘起来当然方便。

20、如果没有，买一副时尚的假发也一样可以当女神。

21、儿童怎样扎头发简单好看你好、NO.1卷马尾儿童发型扎法看起来很简单，但是要想将小女孩发型扎得好看，那么还是需要掌握一些小技巧的。

22、新手爸妈常常喜欢给宝贝扎马尾，可是马尾怎么扎好看呢？图片中的这款卷发马尾特别的清新、俏皮，新手爸妈可以在给宝贝吹干头发之后，稍稍用发卷来给宝贝的头发卷一下，那么自然不伤发的卷发效果具形成了。

23、在扎好马尾之后，还要记得戴上可爱的发箍哦！NO.2刘海马尾马尾怎么扎好看？新手爸妈可以侧扎、斜扎，还可以将小女孩的长刘海取出来，单独扎一个马尾，这样的话，既可以让小宝贝更清爽舒适，还可以增添宝贝的甜美感。

24、怎么给小女孩扎头发小女孩发型绑扎方法侧马尾发型扎法打造儿童发型，关键要体现小朋友的可爱之处。

25、小女孩发型适合齐刘海，给小女孩修剪出整齐划一又轻盈慵懒的齐刘海，然后将小女孩的头发都固定到一侧绑扎成俏皮的侧马尾，后戴上一款又大又可爱的发箍，这款小女孩发型就分外抢眼了。

26、双发辫发型这款齐刘海双发辫发型，令小女孩看起来好乖巧啊。

27、都说女儿是妈妈的小棉袄，看到这个娇娇软软的小宝贝，妈妈就恨不得把什么都给她，只为了让她笑。

28、扮靓小女孩是一件既愉快又纠结的事情，尤其是要给小女孩绑扎头发的时候。

29、不过，给小女孩扎这款发型确实是一个不错的选择哦。

简单时尚的各种盘头发包包头扎法【4】

1、汉服　　汉服是中国汉民族的民族服饰。

2、其由来可追溯到三皇五帝时期一直到明代，连绵几千年，华夏人民(汉族)一直不改服饰的基本特征，这一时期汉民族所穿的服装，被称为汉服。

3、自炎黄时代黄帝垂衣裳而天下治，汉服已具基本形式，历经周朝代的规范制式，到了汉朝已全面完善并普及，汉人汉服由此得名。

4、随后各朝代的汉服虽有局部变动，但其主要特征不变，均是以交领右衽为基本特征。

5、唐装　　唐装(亦属于汉服)唐代的汉服，多特指对襟上衣、齐胸襦裙加上披帛的女子装束。

6、男子装束则多为圆领袍衫。

7、我们现在总说到的衣裳二字，其实衣是衣，裳是裳，衣是上身穿的，裳其实是指现代所说的裙子，衣与裳分开。

8、这种妇女的服饰不是连衣，而是分两截的穿法一直延续到明末。

9、上衣的穿法基本上是右衽交领或对襟系上带结，下面的裙子围起来系上长长的裙带，上衣或者掖里面或者自然的松散着，后来这种松散的上衣不断加长，一直覆到膝盖部，就后来发展成了宋代的褙子。

10、P.S.现代因APEC兴起的“唐装”是以清朝马褂为原型的时装，与汉服及唐朝没有任何关系。

11、清装　　戏曲演出中的清代服饰。

12、康熙年间已有清装在戏曲舞台上出现。

13、如孔尚任的《桃花扇》，其后一出《余韵》，剧本注明、“副净时服扮皂隶暗上”。

14、“时服”就是清朝服装。

15、这出戏在康熙三十九年(1700)由金斗班首先演出。

16、但戏曲运用清装是受到过许多限制的。

17、乾隆年间曾禁止“演学本朝服色”的戏演出(见江西巡抚郝硕奏折，《史料旬刊》第22期)。

18、嘉庆年间也发生过副宪下令夺优人冠珊瑚顶的事件，认为优人亵渎朝廷“名器”(焦循《剧说》)。

19、所以，反映在乾隆末年《扬州画舫录》所记的“江湖行头”以及道光年间平署《穿戴提纲》中，清装都很少。

20、清末出现了一批清代故事戏，清装的增加仍然不多。

21、除了上述的原因外，还由于戏曲的装扮历来不注重表现某朝某代的历史细节的具体性。

22、近百年来保留在传统衣箱中的比较明显的清装，也就是马褂、箭衣、纬帽等有数的几种，并且作了不同程度的艺术加工。

23、元朝服饰　　元代的服装制度与辽金相似。

24、元代是由蒙古人统治，所以元代的服饰也比较特别。

25、蒙古人多把额上的头发弄成一小绺，像个桃子，其他的就编成两条辫子，再绕成两个大环垂在耳朵后面，头上戴笠子帽。

26、元代人的衣服主要是「质孙服」是较短的长袍，比较紧、比较窄，在腰部有很多衣褶，这种衣服很方便上马下马。

27、元代的贵族妇女，常戴着一顶高高长长，看起来很奇怪的帽子，这种帽子叫做「罟罟冠」。

28、她们穿的袍子，宽大而且长，走起路来很不方便，常常要两个婢女在后面帮她们拉着袍角，一般的平民妇女，多是穿黑色的袍子。

29、男服服饰、冕服、天子衮冕服。

30、皇太子衮冕服。

31、公服、行礼时百官所穿的。

32、常服、元代上层主要服装。

33、元朝留辫束发元朝并没有完整的冠服制度。

34、蒙古人入主中原后仍保持其生活习俗，但同时又受汉族的影响，服饰日趋华丽。

35、元代服装以长袍为主。

36、官员和士庶的日常服装多为窄袖长袍。

37、另外，在元代大宴活动中，天子百官要穿统一颜色的服装，称为「质孙服」，据古籍记载，天子的质孙服款式繁多，冬服有11种，夏服有15种。

38、这个时期的妇女也穿长袍，而汉族妇女则以襦裙为主。

39、由於蒙古民族的风俗习惯影响，在元代，男子流行留辫发和髡发，其特徵是先用刀剃开两道直线，脑后头发全部剃去，左右两侧留出辫发或随意散落披肩。

40、明朝服饰　　明朝服饰属于汉族传统服饰体系，在经过元代蒙古人统治之后，明朝恢复汉族的传统，明太祖朱元璋重新制定了服饰制度。

41、明代许多男子流行的发式都是明太祖的。

42、比如「网巾」，有象征国家法令齐全的意思，「四方巾」象征国家太平，还有「瓜皮帽」，它几乎被现代的西方人当作中国典型的帽子了。

43、服饰发展到明代，突出的特点是以前襟的纽扣代替了几千年来的带结。

44、但是纽扣并非始于明代，从元代的辫线袄子腰围部分曾经见到过钉纽扣的形式。

45、纽扣的使用也是一种变革,体现着时代的进步。

46、步摇步摇是在顶部挂珠玉垂饰的簪或钗，由于古时女子行走，裙裾也要保持不动，否则即是不稳重，但步摇上的垂饰却摇曳生姿，极大地丰富了女性的美态。

47、佩步摇者多为身份高贵之女性，因步摇这种发饰所用材质高贵，制作精美，造型漂亮，故而非一般妇女所能使用。

48、华胜华胜是插于髻上或缀于额前的发饰。

49、从《红楼梦》剧照中王熙凤的装扮，我们可以观赏到典型的金钗(朝阳五凤挂珠钗)与华胜。

50、梳篦梳篦在古时是人手必备的发饰，尤其是妇女，几乎梳不离身，时间一久，便形成插梳的风气。

51、篦是一种比梳子密的梳头工具，初时用以去除发垢。

52、笄女子满十五岁便算成人，谓之“及笄”之年，笄就是固定发髻的一种发饰，“笄礼”是由一个妇人给及龄女子梳一个发髻，插上一支笄，礼后再取下。

53、簪簪是笄的发展，同样起固定发髻之用。

54、在前端加以纹饰，雕刻成植物(花草)、动物(凤凰孔雀)、吉祥器物(如意)等形，并可用金、玉、象牙、玳瑁等贵重材料制作，工艺也愈发丰富，有錾花、镂花及盘花等。

55、钗很多人都分不清古代女子发饰钗与簪基本相同，民间通常用“一脚为簪两脚为钗”来做简单区别。

56、发型、发式是妇女头部的重要装饰，能增加其仪容的俊美。

57、古代妇女发式造型的变化，极为富丽而多姿，历代相承，不断变化，从简至繁，，又从繁复简，往返交替，有关记载甚多，仅就《髻鬟品》记载就不下百余种。

58、这些发名皆是由发型与首饰寓意而命名，绰号虽多，按其编法与发式可概括为几种基本类型，简述于下、结鬟式这类发型，皆是结鬟而成，有的耸立头顶，有的倾向两侧，有的平展，有的垂挂，妇女自身头发有限，往往加上‘假发”，首饰，巍峨华丽。

59、据记载、相传汉武帝时，瑶池王母来会，诸仙女之发髻皆异人间，高环巍峨，帝令官妃仿效，因此号为“高鬟望仙髻”①，再饰有各种珠宝，金簪风钗或步摇，就更华丽高贵。

60、这种高环发型有一至九鬟，是尊贵的发式，多用来表示神话中之仙女，皇后贵妃与贵女流的发型(从八十七神仙图卷与永乐宫壁画的玉女等发式亦可见证)。

61、未出室的少女也可采用，但装饰不宜过分华丽，这种发式秦汉两代及秦以前各代颇为盛行，汉以后各代多崇为仙女发型，名流仕女也有采用。

62、其形式有高鬟，有乎鬟，有垂鬟，有在头顶，有在两侧，鬟数也可随意结扎而定，变化很多，可灵活运用。

63、拧旋式这是汉代末期始创的一种发式，据记载为甄后所刨，后相互崇向而流行。

64、这种发式的编法是将头发分成几股，象拧麻花似地把发蟠曲扭转而缠盘在头上。

65、据记载甄后入魏宫时，宫中有一绿蛇，甄后每日梳妆时，此蛇则盘缠成形，甄后仿效而梳成为髻，每天皆因蛇形变化而梳髻不同，因而号为“灵蛇髻”①。

66、这种发型灵活生动又饶有风韵，为神女与未出室的名贵女流所好用。

67、这种发式变化的形式很多，可拧可盘，旋扭于头顶、头侧，头前，变化生动舒美，在古代仕女画中尤为多见。

68、造型时可灵活运用。

69、盘叠式这种发式在唐代的绘画、雕塑与墓壁画皆可见到，唐武则天的孙女永泰公主李惠仙的墓壁画中，有很多盘叠的螺髻。

70、据记载。

71、唐长安的妇女好梳盘桓髻(即螺髻)．回，其形高耸而不走落，号为螺髻。

72、在长安风靡一时，这种“螺髻”主要以盘叠形式作成，其法是将头发用丝线分股拢结系起，然后采用编、盘、叠等手法，把发髻盘叠成螺状，放置在头顶或两侧或前额与脑后，也可随意盘叠各种形式。

73、这种发型秀丽而富有装饰性，在王渔洋之诗赞有“青螺如髻秀堪餐”，按盘叠之方法，可作出各式各样的螺謦。

74、在造型中可灵活运用。

75、反绾式这类发式据段成式之《髻鬟品》中记有魏武帝宫中的宫妃梳反绾臀的记载，隋唐这种发式也甚为流行①，在《妆台记》中记有“唐武德中梳半翻髻，反绾髻，分髫臀”。

76、反绾是将头发拢高翻绾而成，也属于高髻的发式，其制法是将头发往后拢结，用丝线结扎，再分若干股，翻绾出各种式样。

77、有的梳编成惊鸟双翼欲展的样子，称为“警鹄髻”，也有梳编成单刀或双刀的样子，称为“翻刀髻”，也有将多股的头发翻绾成花式，称为“百花”。

78、其形式与手法甚多，皆靠拢结翻绾或反绾而成。

79、这种发型多为宫妃、名贵女流所好用，未出室的少女常在反绾的髻下留一发尾，使之垂在肩后，称为“燕尾，亦称“分髫髻”。

80、历代的称呼虽不相同，但其基本发式是相似的，在造型时，可灵活变化与参考。

81、结椎式这类发式在古代妇女的发型中，为普遍，采用广，历代都有采用，延续长，从商周、秦汉、隋唐、宋、元、明、清等历代皆沿用。

82、只是发型的高、平，低，及结椎在前、中、左右、后等变化不同而已。

83、这种发式的梳编法，是将头发拢结在头顶或头侧，或前额与脑后，在扎束后挽结成椎，用簪或钗贯住，可盘卷成一椎、二椎至三椎，使之耸竖于头顶或两侧。

84、据记载、梁翼之妻孙寿将结椎置于头侧，并使其下堕，称为“堕马髻”，亦称‘梁氏新妆’，曾风行一时，赵合德入宫时将发卷高为椎，称为“新兴髻”。

85、梁鸿之妻孟光好梳“椎臀”。

86、①这些发式皆是结椎式的变化，掌握其梳编法，就可变化或创制各式各样的椎髻，在造型时可灵活运用。

87、各式椎髻多为已婚少妇所用。

88、对称式这类发式从秦汉一直沿用下来，历代皆有采用，其典型的发式是“双丫髻”与“卯发”，“双丫髻”主要是宫廷侍女、侍婢丫环的发式，据传秦始皇令宫廷侍女梳双丫髻，穿背子与衫，历代沿继袭用，一直至清代仍是不变。

89、这种发式是将头发从顶中分两大股，往两侧乎梳，并系结于两侧，再挽结成两大髻，使其对称放置在两侧。

90、也可对称结鬟，使之垂下，为民间少女所好用。

91、“丱发”这是一种童发，男女皆可通用，因其形似“丱”，故称丱发”，其形制是将发分成两大股，对称系结成二椎，放置在左右两侧的头顶上，并在髻中引出一小绺尾发使其自然垂下，长可至肩，为历代童发的主要发型。

92、蝉鬓、博鬓，这两种不是发型，但是各种发型必需配备的两种鬓式。

93、蝉鬓，据记载是魏文帝曹丕的宫人莫琼树所制①，它是两鬓的装饰，将两鬓梳得很薄而透明，形如蝉翼，故称“蝉鬓’，古诗中形容妇女经常有“云鬟雾鬓”之句，薄而透明的蝉鬓与厚而高实的发式结合与对比，使妇女的发型富于变化而别致。

94、博鬓，历代僻L仪典0，《舆服志》皆规定宫中的后妃要博鬓，品贵夫人也须博鬓，博鬓即以鬓掩耳，或往后拢掩半耳，是一种礼仪的鬓式。

95、妇女常见的发型，按其梳编规律分为以上六大类，在造型时，可依据各类的梳编法，采用髻、鬟，盘，绾、叠，拧，结等等手法，梳编出更多的发式，并根据朝代、身分、年龄，个性崇好等结合而运用，就能创制较好的妇女发式。

96、唐代妇女发式多姿多态。

97、唐段成式在《髻鬟品》中写道、“高祖宫中有半翻髻、反绾髻、乐游髻。

98、明皇帝宫中，双环望仙髻、回鹘髻、贵妃作愁来髻。

99、贞元中有归顺髻，又有闹扫妆髻。

100、长安城中有盘桓髻、惊鹄髻，又抛家髻及倭堕髻”。

101、另外在《妆台记》，以及《新唐书》、《中华古今注》等书中，也有对唐代妇女发髻式样的记述。

102、文物考古工作者曾分别在唐代墓葬出土的陶俑，以及石椁线雕、壁画中见到一些如古籍中描述的发髻式样，但都没有我发现的西安东郊唐长安平康坊、西郊醴泉坊三彩窑出土陶俑发式实物这么集中和多样。

103、现将我发现和收藏的唐长安三彩窑陶仕女俑及其发式分别予以介绍，以便从唐代妇女多姿的发式这一侧面窥探唐代社会的兴旺和开放程度。

104、公元1368年，名太祖朱元璋在应天称帝，立国号明。

105、明朝建国后，采取了一系列讲求实效的措施，以利恢复生产。

106、由于生产力获得了提高，市场进一步扩大，新型工业不断涌现，一些工业城于是随之形成，统一后的多民族国家进一步巩固。

107、明从蒙古族统治的元朝夺取政权后，注重对不符合汉族习俗的礼仪进行了整治，多采用和恢复了唐宋时期的制度和习俗。

108、从所收集的资料看，明代妇女的发式，虽不及唐宋时期丰富多样，但也具有其本时代的一些特色。

109、明初基本承袭了宋元的发式，待嘉靖以后妇女的发式起了明显的变化，“桃心髻”是当时较时兴的发式，妇女的发髻梳理成扁圆形，再在髻顶饰以花朵。

110、以后又演变为金银丝挽结，且将发髻梳高。

111、髻顶亦装饰珠玉宝翠等。

112、“桃花髻”的变形发式，花样繁多，诸如“桃尖顶髻”、“鹅胆心髻”及仿汉代的“堕马髻”等。

113、双螺髻、明代双螺髻，其状类似于春秋战国时期的螺髻。

114、时称“把子”，是江南女子偏爱的一种简便大方的发式，尤其是丫环梳理此髻者较多，其髻式丰富、多变，且流行于民间女子。

115、假髻、又称鬏髻，为明代宫中侍女、妇人所仲爱。

116、当时有“宫女多高髻，民间喜低髻”之说。

117、此类假髻形式大多仿古，制法为先用铁丝编圈，再盘织上头发即成为一种待用的妆饰物。

118、明末清初特别时兴，在一些首饰店铺，还有现成的假髻出售。

119、头箍、又名“额帕”。

120、明代无论老妇、小女都盛行。

121、一说头箍是从原“包头”演变而来，初以粽丝编结而成为网住头发而已，初时尚宽而后行窄，其实用性为束发用，并兼之装饰性，取窄小一条扎在额眉之上。

122、此装饰物自明代始有。

123、牡丹头、高髻的一种，苏州流行此式，后逐渐传到北方。

124、尤侗诗、“闻说江南高一尺，六宫争学牡丹头。

125、”人说其重者几至不能举首，形容其发式高大，实际约七寸，鬓蓬松而髻光润，髻后施双绺发尾。

126、此种发式，一般均充假发加以衬垫。

127、明代宫女髻发式、戴莲花冠、簪花清朝发型解析清代的祖先，为原先居住在中国东北部的满族。

128、明末农民起义此起彼伏，满族贵族乘虚而入，于1644年在北京建立清王朝，自此至1911年清灭，这237年间，清王朝经历了三个阶段。

129、前期是一个统一的多民族国家，并获得了巩固，中期社会经济进一步发展，资本主义开始萌芽，末期步入封建社会制度的衰落和瓦解。

130、清统治者在关内建立政权以后，强令汉族遵循满族习俗，剃发留辫是其中之一。

131、清初妇女发式及妆饰还各自保留本民族的特点，以后逐步发生了明显的变化。

132、发髻上的装饰物，不用金银，而多用珠翠，这是崇祯年间的特点。

133、中期崇尚高髻，如模仿满族宫女的发式，是将头发均分成两把，谓“叉子头”，在脑后垂下的一绺发尾，修剪成两个尖角，称“燕尾”。

134、此后又流行平头，谓之“平三套”或“苏州撅”。

135、此髻老少皆宜，一改高髻风俗。

136、头发装饰亦有特色，“冠子”即是一例，老年妇女多好之。

137、还有“一字头”豪华奢侈，高如牌楼，皇室偏爱的大拉翅即是其中著名的一支。

138、高髻、清代高髻都以假发掺和衬垫梳理而成，如康熙、乾隆年间流行的牡丹头、荷花头、钵盂头即属此类。

139、其样式豪华，高高耸立达七寸余，犹如盛开的牡丹、荷花。

140、脑后梳理成扁平的三层盘状，并以簪或钗相固定，髻后作燕尾状，钵盂头则形如覆盂，因此类髻发梳理繁杂，故待到清末剪发风盛行时，就逐渐趋于淘汰了。

141、大拉翅、又名“旗髻”，是清代满族女子具特色的、集发式造型与妆饰于一体的著名发式。

142、其梳理方式特别繁复，是受汉族妇女“如意头”影响而演变而成的，为清宫廷贵妇所钟爱。

143、冠子、纂、清代老年妇女多在髻上加罩一硬纸和黑色绸缎制成的饰物，绣以吉祥纹样、寿字等，用簪扦于髻上。

144、中年妇女则多戴用鬃麻编成、再裱以绸缎的“纂”，然后饰以鲜花等，更显其秀美与华丽之色。

145、纂的形状象一只鞋帮，仅有二壁，以后又演变为不直接用纂，谓之“真纂”，实际就是在头上盘一元髻而已。

146、披发式、这是原始和自然的发式，古今皆有结发式、结发在发型变化中占主导地位。

147、古代男女都把头发盘在头上，这是由於夏季天热，或戴冠需要而结发。

148、因此结发在历代都是发式造型的基本表现手法。

149、中国古代男子的发型是四方髻，不同朝代有所不同(满清当然除外)，比如战国、秦、西汉是前面类似中分，头上的发髻略向左偏。

150、再就是不同的时期可能有些人上面的发髻有的高一些，有的低一些，有的包块麻布，有的系条布带，还有时什么也没有，或者散成马尾辩状(一般是囚徒或者市井乞丐，绝非大侠、公子帅哥的发型)。

151、大多数正常男子，都应该是束起来的，无论贵族、官吏，还是良民。

152、究竟什么人披散着后面呢？事实是除了当今的古装影视剧，很少有人这样，什么人这样呢，大概有、道士，也不是何时何地的道士都这样的发型，南方天师道的道士们做法的时候，有时披头散发，鲁迅曾在其藤野先生中说留日清国留学生解开发辫，后面像道士刘海蟾。

153、还有金庸的射雕中郭靖初见尹志平居然不知是男是女，就因为他没见过道士，男人怎么能披散头发呢？说明道士有时是披散头发的。

154、再就是江湖上的流浪汉，或者部分被称为游侠的家伙，好有乞丐，懒得或没人给他们收拾，于是披头散发，落得潇洒。

155、还有就是未成年的少年，可能前面的头发束起来了，后面的还没长太长，不容易束到一起，于是暂时披散。

156、比如红楼中的宝玉，没人觉得不爽。

157、其实真正的古代男子的发型也不可能像我所想象的那么标准规范，就是四周的头发都一丝不苟的盘在中央，包括后面的，要知道有两个原因、身体发肤受之父母，长出的头发不能经常剃掉，而且广大劳动人民是没有闲工夫使劲规矩头发的，差不多盘起来就是了，后面的头发也像历史书插图那样(多是贵族、官吏造型)没有杂毛露出不太现实，但是绝不可能所有人装酷(现代眼光)披散着头发，而且现在的影视剧中是从头顶一直披到底，后面看从头顶一直到肩膀好似飘柔广告，越发雷人，真要披发，我看也应该从后发际开始，后面的头发大多数盘在头顶，下面部分不太讲究的就披散下来也成，而且后面头发长的相对还快些，来不及束起来就散在后面，但不可能太长，长也就把脖子盖住就行了。

158、80年代香港古装片或武侠片大多数是这种发套造型。

159、头饰　古代男子头饰为束发冠笄。

160、冠的形制有高冠、弁、梁冠、笼冠、小冠、幞头、帻、帢、帽等。

161、其细别的各种冠帽之名，如委貌冠、通天冠、远游冠、进贤冠、大帽、圆帽、鹅帽、唐巾、席帽等，可达数十种。

162、也戴各式头巾如四方头巾、万字巾、云巾、软巾、幅巾、葛巾、华阳巾等。

163、还有的地区农民戴笠帽。

164、女子男子。

简单时尚的各种盘头发包包头扎法【5】

1、先来一个总体印象依次为公民、已婚妇女、地方行政官员、皇帝、将军、劳动者、奴隶。

2、扈从、皇帝和贵族日耳曼旗手和将军士兵贵妇和侍女。

3、听着歌更好。

4、服装古罗马的内衣、瑟布里加克勒姆(subligaculum)这是一种简单的缠腰布。

5、它是用一块长约32-40英寸，宽约16-20英寸的软亚麻布做成。

6、穿时经由胯部下缠绕起来，在腰间打结。

7、男用外袍、托加(toga)托加是古罗马重要的标志，用一块非漂白的大羊毛织物做成的，早期是长方形，后来为了穿着方便，改成椭圆形。

8、起初男女及儿童都可穿托加，到共和时期，除了低阶层的妓女可以穿一件表示她们职业的粗毛料托加外，只有男子才可以穿托加。

9、奥古斯都时期，通奸的妇女也必须身穿托加。

10、托加是世界上大的衣服，共和末期，长达5米，宽至5米。

11、1至2世纪时，其长度达到6米，并被作为一种礼服。

12、托加的穿着方法很多，介绍一种简单的，将之纵向折叠，以便较低部分比其它部分更深进去，之后一端从左肩垂至前面的地面，剩下部分披到身后从右臂下面穿过，经过胸部，再搭在左肩上。

13、到帝国时期，从托加的颜色、装饰和样式就能明显地判断出穿着者的身份、地位和职业，如皇帝的托加为紫色，元老的托加有红色或者紫红色的镶边，祭司的托加穿着一般包头。

14、虽然托加看起来很飘逸、很庄重，实际上是一种很不舒服的衣服。

15、衣服很重，穿法很复杂，没有仆人的帮助根本不可能自己穿。

16、而且冬天不能防寒，夏天因为它的重量又会感觉很热，并且不能防雨、防风和防晒。

17、此外它把严重的约束强加在身体行动上，只有右手可以自由活动。

18、穿着托加打仗或跑，几乎是不可能的。

19、所以到公元2世纪后就逐渐没落了。

20、打底衫、丘尼卡(tunica)这是一种袋状贯头衣。

21、作为内衣，男女均可穿。

22、它是用大约长36至48英寸，宽30至45英寸的两片毛织物在两侧和肩部缝合而成，留有领口和袖口，通常在腰部系带，形成优美的衣褶，但在室内穿时则不用系带。

23、男子通常穿长至膝的短袖丘尼卡，女子则穿长至脚踝的长袖丘尼卡。

24、直到共和末期，托加仍是罗马人的主要外衣，但是由于托加外形太过庞大，给日常生活带来了极大的不便，因而许多人就把丘尼卡作为外衣，必要的时候会在外面穿上托加。

25、两件套、丘尼卡+托加。

26、给楼主推荐两个帖子来对比。

27、http、//tieba.baidu.com/f?kz=1024592686http、//tieba.baidu.com/f?kz=1023031986。

28、女式外衣、斯托拉(stola)斯托拉通常被穿在丘尼卡的外面，长及脚踝或脚，这对于人们行走来说太长了，因此，额外的长度被提起来，在腰间系带，有时在乳下和低腰处各系一条带子，裙摆有褶，在斯托拉外面会披不同式样的斗篷。

29、斯托拉的颜色通常是红、蓝、黄、紫等色，这也是罗马女子喜爱的颜色，有的还有深红色或紫色条饰，而且在颈部有一条彩色的窄条饰。

30、有的斯托拉有袖，有的无袖。

31、有袖的斯托拉是一件T形的衣服，袖子长及肘部。

32、如果斯托拉是无袖的，那么穿在里面的丘尼卡则是有袖的。

33、如果斯托拉是有袖的，那么穿在里面的丘尼卡便是无袖的。

34、斯托拉是用两块布料做成的，在肩臂处用别针固定，在颈部留出一个开口以便头能伸出来。

35、前后布料都比较宽，能遮盖住伸长的手臂。

36、女式斗篷、帕拉(palla)帕拉是一块大约9英尺长5英尺宽的长方形麻织物或毛织物。

37、在不同时期，穿着帕拉的方式也各种各样，通常是先把布搭在左肩上，使前边部分长及脚，后面部分根据穿着者的意愿或者从右臂上面或者从下面松松地绕回到前面来，再一次通过左肩、左臂垂在后面。

38、帕拉通常被穿在丘尼卡或斯托拉的外面，公元2世纪，还被拉到头上兼作面纱。

39、当妇女坐着或者处于一种更加放松的姿势时，也可以把帕拉披挂在手臂上。

40、妇女外出时，要用帕拉遮盖住自己的身体和头部。

41、在古罗马人看来，这样做既可以避开寒冷的侵袭或者不得体的显露，又可以避开任何邪恶的眼睛。

42、尼禄的皇后波佩亚就是这方面的高手。

43、女式两件套、斯托拉+帕拉。

44、防寒斗篷、拉塞鲁那(lacerna)从北欧地区引入的一种很实用的防寒短毛织斗篷。

45、初为士兵和下层阶级所穿。

46、到帝国时期，由于它的方便实用，包括上层阶级、一般市民、军人在内的社会各阶层都开始穿这种斗篷。

47、其颜色除了紫、红色外，还有许多明快的颜色，下摆呈圆形，衣长略长于腰际线。

48、有的上面装饰有刺绣或饰边。

49、罗马人通常将其穿在托加的上面，穿时在右肩或前胸用别针固定，手臂可以自由地伸展。

50、没找到矢量图，找了一张剧照。

51、马龙·白兰度扮演的安东尼。

52、带帽斗篷、佩奴拉(paenula)初是下层阶级作为防寒、挡雨或旅行时都穿用的一种贯头衣，类似于今天的套头式简易雨披。

53、佩奴拉或是半圆形、圆形，或是椭圆形。

54、它用毛织物或动物皮革做成，在中间留有一个开口，以便头能伸出来。

55、它通常是无袖的，也有的从左边开门，有袖，用扣子(别针)固定在肩膀或前胸上。

56、衣长不等，长的到膝盖。

57、有些佩奴拉带有兜帽。

58、中世纪时成为教士的礼服。

59、士兵的服装罗马士兵穿固定在皮革或亚麻布上的锁子甲、鳞状盔甲和成片的盔甲。

60、锁子甲提供的保护多，而且是柔韧的。

61、高统帅穿的铠甲华丽，如哈德良的铠甲上面有精致而优美的浮雕，铠甲的下摆又配有短的褶裙，头盔的雕刻很精细，盔顶还装饰着羽毛，威武而洒脱。

62、士兵和军官都普遍穿斗篷。

63、拉塞鲁那是一种舒服的斗篷，士兵把它穿在托加的上面。

64、萨古姆(sagum)也是士兵所穿的一种斗篷，它用方形或三角形的粗糙毛织物做成，穿时用别针或两个布角系上固定在胸前或一个肩上。

65、将军和皇帝所穿的斗篷被称为帕鲁达门托姆(paludamentum)。

66、其颜色为紫色，上面有时绣有金线，在右肩处用扣子固定住。

67、罗马士兵在与高卢人作战的过程中，接受了高卢人所穿的裤子(bracae)，这种裤子是用皮革做成的，不仅可以抵御严寒，而且便于活动。

68、。

69、女性起初，古罗马女子的发型简单，将头发在中间分开，之后梳到后面盘成一个发髻，或者先把它梳成辫子，再盘成发髻，用一个发夹将其固定住，或者扎成马尾。

70、同时短发要梳出来，分散在脸的周围，并将其卷起来。

71、只是已婚妇女将头发盘起来，绕成发髻垂在脑后。

72、而年轻女孩在发后留长卷发或直发。

73、到了帝国时期，妇女的发式变得复杂了，奥维德在《爱经》中有这样一段描述、“脸长的适宜将头发分梳在额头上，不需要什么装饰，这就是拉奥达米阿的梳法。

74、脸圆的适宜把头发梳起来，在额前梳成一个小髻，让耳朵露出来。

75、有的女子应该让头发披拂在肩上，……有的却应该梳起辫子，……有的飘着卷曲的头发，……有的把头发梳得平平地贴在鬓边，……有的应该簪着玳瑁的梳子做装饰，有的应该把头发卷成波浪形。

76、每天都会出现更多的梳头新花样，无法数清所有发型。

77、”上层的妇女们，特别是皇室成员成了时尚的领导者，在某种程度上，她们主要依靠复杂的发型和珠宝而不是依靠衣服，来改变她们的外表。

78、第一位皇后利维亚在前30年发明了一种发型，在眉毛上方盘一个发髻或者打上一个发髻，余下的头发从两边向后梳，并以同样的方式在后面拢起来。

79、这种发型流行了将近三十年。

80、利维亚的发型(觉得不太好看)正面、侧面。

81、公元1世纪起，一种名叫“奥比斯”发型成为时尚。

82、这个发型是图密善的皇后多米提亚发明的，她将头发围绕着脸高高地堆放在特别的金属框架上，这种框架或者看不见或者是装饰性的。

83、这种发型从前面看似乎很高，但是从后面看正相反了。

84、。

85、完成这种发型，需要大量熟练掌握头发梳理和化妆品技术的奴隶，其方法是、使用一个塑料遮光帽檐，并用金属材料、涂料或金属薄片将其遮住，把它放在头上，将卷发牢固地固定在前面(或者先将假发粘到帽檐上，之后将它放在头上)，后面的头发盘成一个发髻。

86、如果头发不够长，再次使用假发。

87、另一种类似的发型将前面的头发放在支撑物上，再次遮盖住支撑物，把假发粘到上面示意图第一步、使用一个塑料遮光帽檐第二步、固定头发第三步、把头发绕上去(成品)。

简单时尚的各种盘头发包包头扎法【6】

1、将头发吹干整理好之后，抓取前额刘海的一束头发用手指从上往下倒梳，然后将其他刘海的发束也一起整理好，收拢在额头的后方然后用U型的夹子固定。 。

2、同样用手将其余的所有头发整理成一个高过枕骨的马尾辫。 。

3、将马尾辫扎好之后，用尖尾梳将马尾辫的发束由里到外分层然后用梳子倒梳，刮出蓬松丰盈的发量感。 。

4、将马尾辫的发尾分为两份，分别用手抓住发尾进行螺旋式的交错缠绕到发尾，然后顺势将旋转的马尾辫盘绕成发髻。 。

5、大致调整好的包包头的形状之后，用U型的夹子将发髻固定，然后随意拉出中间的发丝，打造出自然清新的活力感。 。

6、用手指随意插进前额和头顶的头发上，用手指在前额的位置轻微往前推，然后喷上定型液，打造出凌乱的线条感就大功告成啦。 。

简单时尚的各种盘头发包包头扎法【7】

1、小方巾颜色选择　　小方巾颜色选择，现在正值秋风起的季节，对于精准的女人来说，丝巾的季节又到了，同样的系法，放到不同的丝巾上，搭配不同的衣服，效果是完全不同的。

2、我教你小方巾颜色选择方法。

3、小方巾颜色选择1　　看颜色　　丝巾的颜色五花八门，主要是要根据自己的肤色选择，才能挑到适合自己的款式哦。

4、一般来说，亚洲人的皮肤比较百搭的是暖色系，也就是红色系、橘色系和黄色系。

5、暗色偏暗的女生或者妈妈们，千万不要挑选荧光色。

6、荧光色与肤色的对比太强，不仅显黑显老，而且看起来乡土气息浓重。

7、可以选择简约纯色的小丝巾，不必太花哨，现在也成为时尚的款式。

8、小丝巾不光可以系在包上、也可以系在头发上、手腕上，好看又百搭。

9、看材质面料　　面料能够决定一条丝巾的档次，而目前市面上比较常见的就是真丝面料和棉纺面料。

10、真丝面料通常以桑蚕丝味原料，手感细腻丝滑，光泽度更是润泽迷人。

11、另外它还有一个独特的有点，就是能够调节体温，对肌肤产生保健作用。

12、另外一种是棉麻面料，它既有很好的吸湿透气性，又有着麻的丰富的肌理感。

13、棉麻面料的丝巾轻薄，还自带淳朴气息，能够打造一种恬静文艺的气质。

14、看丝巾的形状　　丝巾的形状有很多，其中比较常见的是正方形和长方形。

15、正方形的丝巾可以说是为常见的，尤其是在初秋时节，几乎轻松的就能捕捉到小方巾的身影。

16、有趣的是将小方巾围绕脖颈一圈，在侧边打个结温婉秀气，而将它作为头巾佩戴，也是十分雅致的。

17、当然将它点缀在鞋子包包上，也能为造型增添不少的吸睛亮点。

18、长方形的丝巾能够给人飘逸的感觉，可以作为披肩，可以围在脖子上呈现，还可以垂顺地挂在胸前或者是勃颈处打个结，轻松打造温婉迷人的造型。

19、搭配方式　　丝巾搭配方式其实是简单的。

20、即便穿着再简单不过的白T出门也很吸睛，始终记得《罗马假日》出逃的公主脖子上的小丝巾，随风舞动，像极了可爱精灵的模样，上个世纪50年代开始，这种系法就盛行了，我们只需要将面积小的方巾卷成长条状，绕脖子一圈在侧面打一个结就可以。

21、穿T恤时总觉得少了点什么，丝巾，让单调的乏味绚烂起来，一身的低调在一片丝巾中释放精彩，一条静美的丝巾唤醒沉寂的气氛。

22、小方巾颜色选择2　　小方巾的丝滑材质，给很多的穿衣搭配提供了更多的可能性。

23、可以是素净全身的一个小点缀，也可以是呼应搭配颜色的一个元素，还可以随意系在各个部位展现女孩子的魅力。

24、用对小方巾的材质和颜色，会给每个穿搭加分，让你的气质提升好几度。

25、经典的黑白穿搭，有职场干练的知性气质，但是黑白的简单搭配虽然不会出错，但是会略显沉闷。

26、一双红色的高跟鞋可以提高整个搭配的亮度，运用一条藏青鹅黄加红色的大格方巾会把下装鞋的颜色呼应起来，这样的方巾系在颈部，立显优雅。

27、江疏影的机场街拍就是运用这样的搭配，白色衬衣随意系在收腿九分西装裤里，一双黑色一脚蹬出街随意休闲，颈部系上了一条藏青条纹的小方巾，墨镜加上单肩黑包的搭配，气场立马提升。

28、除了全身黑白需要点亮破除沉闷。

29、全身牛仔加白色T恤内搭也很常见，简单干净的牛仔套装会让全身顺色，没有层次感，系上明亮的黄绿条纹小方巾，立马显白好几度，并且高级感直接能体现出来。

30、现在初秋搭配运用小方巾正好合适，黑色金丝绒上衣搭配浅色蓝牛仔裤，头发底盘，透露着一股法式的温柔，v领的上衣让脖子前显得空空荡荡，搭配一条红色哑光的小方巾让整个人精神不少。

31、我觉得，金丝绒本来就有折光的效果，就不太适合用丝滑的方巾材质搭配上身。

32、在裤装的搭配中让人干练显气质，在裙装的搭配里更显优雅。

33、黑色针织上身加上半身中长裙的搭配，可以是雪纺面料也可以是西装面料，在初秋搭配一个棕黄色的包包，更展现秋天的美好。

34、呼应包包的颜色，就可以选择一条明黄色或者黄褐色的方巾，黑色上下装的搭配面积多的话，可以选择一条稍大的方巾，系上一个结，留出两条长边随意侧搭在肩上。

35、方巾的搭配在一年四季都可以运用的到，夏天燥热流汗不方便系在脖颈上，可以搭配在包包上，这种方法可以给全身的搭配增加一个看点。

36、再是给日常审美疲劳的包包一个焕然一新的机会。

37、像是颜色较深褐色包包，可以增加像鹅黄、橘黄这样的明亮的颜色，颜色比较跳跃的包包则可以搭配深色的着装，还可以系上一条深色花纹的方巾，压低全身颜色的跳跃感。

38、我觉得把方巾绑在手腕上是一种很酷的搭配，适合朋克摇滚风。

39、像是穿上皮衣或者短夹克，手上佩戴着花纹夸张大胆的方巾，又加了几分这个酷帅的劲儿。

40、绑在手腕上的方巾，比较适合窄边的长方形方巾，这样系在手上可以随着走路飘荡，给人一种灵动活力的感觉，适合走酷酷个性风格的女孩子参考。

41、方巾可以搭配在头发上。

42、头发颜色较深的话，可以选择明亮颜色的方巾搭配，配合发型的佩戴方式就很多了。

43、包头式的佩戴，把头发盘起或者扎上一个马尾。

44、我觉得这样的发型很适合去海边度假，搭配一条度假风长裙，就是海滩上各种回头的焦点。

45、还可以扎上一个丸子头，用轻薄面积小的方巾挽在丸子头上，这样可以元气减龄。

46、方巾的妙用你学会了吗，一块小小的单品，就可以给我们的着装添色不少，方巾赶紧用起来吧，出街自信大步走起来。

47、小方巾颜色选择3　　如何选图案　　选择带有一点卡通或者抽象的小LOGO的丝巾　　这类的图案LOGO以某种规律分布在丝巾上，不容易显得老气。

48、比如麦昆的丝巾，设计其实很简单，就是均匀分布，大小不一致的骷髅头。

49、这样的图案，看上去比较年轻化，所以戴起来也不会有老气的感觉。

50、大面积的色块图案　　除了小LOGO一样的图案之外，大面积的图案也相对保险一些。

51、比如爱马仕这一条丝巾，整个丝巾都是一只马的图案。

52、色块相对大，所以戴上去之后基本只看得出色块拼接的.颜色，而不是某个图案。

53、不选具象花鸟山水图案的丝巾　　丝巾作为许多旅游团妈妈们的标志，经常被吐槽。

54、所以如何选出跟她们戴的丝巾有所区别的丝巾呢？　　一定不要选有具象花鸟山水类图案的丝巾，比如下面这两种丝巾。

55、这里并不是说不能选带有花的图案，如果花的图案不是写实派，而是经过手绘平面化的，是可以的。

56、比如爱马仕也有很多花的图案，戴上去也是美的。

57、颜色的禁忌　　不选渐变色、扎染效果的丝巾　　颜色的变化之间好是清晰分界线的，这样才会有对比感，像是下图这种渐变的感觉，就会立刻老气，失去对比感。

58、尽量选鲜艳或对比强烈的颜色　　大家买丝巾的大部分目的都是为了作为衣服的点缀或者上镜效果更好。

59、所以本着这两个目的，丝巾的颜色尽量要鲜艳，或者对比够强烈。

60、根据不同肤色选择　　大部分亚洲人都是偏黄肤色，这种容易凸显面部肌理，普遍看起来没有精气神，显老。

61、所以在挑选颜色时，应当选择深于皮肤颜色的丝巾，并与皮肤的颜色相协调，能显示出一种深沉而持重的美。

62、比如可以佩戴蓝色或者浅黄等颜色的丝巾，这些颜色可以将微黄的皮肤衬托得洁白娇美。

63、偏红肤色应该避免白色，灰色，蓝色，绿色，紫色。

64、香槟金色，银色，黄色都会是不错的选择。

65、偏黑肤色会让五官显得凹陷，看起来枯瘦老成，不建议佩戴浅色的丝巾，这些颜色的映衬下会让你的皮肤显得更加暗淡。

66、同时也要避免渐变色，和碎花等样式的丝巾。

67、但肤色偏黑的人可以做另外的两种选择，一是选那些与肤色接近的颜色，如青色、绿色，这些颜色能显示出一种冷峻、威严之美。

简单时尚的各种盘头发包包头扎法【8】

1、红色方巾怎样搭配好看　　红色方巾怎样搭配好看，小小的方巾，加上绚丽的颜色，就变成了女生们多姿多彩的时尚单品，在这种寒冬的时候，也是很适合用小方巾的，那么，红色方巾怎样搭配好看。

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1、美图镇楼。

2、中国历代服饰大观(隋唐五代)原文配图地址连接、http、//www.esgweb.net/Article/Class58/Class104/fazan/200601/21htm隋唐五代妇女服饰之一(图)隋唐五代服饰隋代发式比较简单，变化较少，一般为平顶式，将发层层堆上，如帽子状。

3、唐代初期仍有梳这种发式的，只是顶部不如隋代那样平整，已有高耸趋势，大多作成云朵型。

4、到太宗时，发髻渐高，形式也日益丰富。

5、唐初妇女服饰，仍以小袖短襦及长裙为主，裙腰束至腋下。

6、本图为梳“抛家髻”、穿襦裙的妇女(陕西西安东郊出土陶俑)。

7、隋唐五代妇女服饰之二(图)隋唐五代服饰隋代发式比较简单，变化较少，一般为平顶式，将发层层堆上，如帽子状。

8、唐代初期仍有梳这种发式的，只是顶部不如隋代那样平整，已有高耸趋势，大多作成云朵型。

9、到太宗时，发髻渐高，形式也日益丰富。

10、隋唐妇女日常服饰，大多为襦、衫、袄、裙等。

11、本图为梳“单刀半翻髻”，穿窄袖襦、外加半袖、袒领露胸、长裙的妇女(陕西西安出土陶俑)。

12、隋唐五代妇女服饰之三(图)隋唐五代服饰隋代发式比较简单，变化较少，一般为平顶式，将发层层堆上，如帽子状。

13、唐代初期仍有梳这种发式的，只是顶部不如隋代那样平整，已有高耸趋势，大多作成云朵型。

14、到太宗时，发髻渐高，形式也日益丰富。

15、隋唐妇女日常服饰，大多为襦、衫、袄、裙等。

16、唐玄宗开元年间，胡服盛行，男女皆穿着胡服胡帽。

17、左图为隋唐戴高冠、穿大袖衫的唐代贵妇。

18、右图为隋唐穿翻领胡服及条纹裤的妇女。

19、隋唐五代妇女服饰之四(图)隋唐五代服饰隋代发式比较简单，变化较少，一般为平顶式，将发层层堆上，如帽子状。

20、唐代初期仍有梳这种发式的，只是顶部不如隋代那样平整，已有高耸趋势，大多作成云朵型。

21、到太宗时，发髻渐高，形式也日益丰富。

22、隋唐妇女日常服饰，大多为襦、半臂、披帛、衫、袄、长裙(裙腰束至腋下)等。

23、左1穿襦裙、披帛的妇女(陕西乾县李贤墓壁画)。

24、左2穿襦裙、半臂的妇女(陕西西安西郊出土三彩泳)。

25、左3麻鞋(新疆吐鲁番出土实物)。

26、左4蒲草鞋(新疆吐鲁番出土实物)。

28、隋唐五代官吏服饰(图)隋唐五代官吏服饰隋唐时期群臣服饰有衮冕(入朝、祭、亲迎等服之)、氅冕(侯八旒、伯七旒、服七章，受册、入朝、祭、迎亲服之)、毳冕(子六旒、男五旒，服五章)、弁服(自天子以下，内外九品以上，朱衣裳，素革带，穿皮履，为公服)、裤褶(五品以上为紫、六品以下为绛，宿卫及仗内加两裆，为文官副职)、礼服(承袭隋朝旧，、头戴介帻或笼冠，身穿对襟大袖衫，下佩围裳，玉佩组绶一应俱全，在大袖衫外加着裲)等等。

29、唐代官吏，除穿圆领窄袖袍衫外，在一些重要场合，如祭祀典礼仍穿礼服。

30、也是隋唐时期官吏服饰的一个特点。

31、左图为戴小冠、穿大袖衫及裲裆的隋朝侍臣(河南洛阳出土陶俑)。

32、中图为戴介帻、穿大袖衫及裲裆的隋朝文吏(河南安阳张盛墓出土白磁黑彩俑)。

33、右图为戴盔帽、穿披风式外衣的隋朝武士(黄釉陶俑，传世实物，原件现在藏上海博物馆)。

34、初唐文吏服饰(图)唐代文吏服饰唐代官吏，除穿圆领窄袖袍衫外，在一些重要场合，如祭祀典礼仍穿礼服。

35、礼服的样式，多承袭隋朝旧制、头戴介帻或笼冠，身穿对襟大袖衫，下佩围裳，玉佩组绶一应俱全。

36、在大袖衫外加着裲裆，也是隋唐时期官吏服饰的一个特点。

37、从出土的陶俑、壁画来看，穿着这种服饰的官员，身份不会太高。

38、本图为戴介帻、穿大袖衫的初唐文吏。

39、(彩绘陶俑，传世实物，原件现在藏上海博物馆)。

40、唐代《礼宾图》(图)唐代文吏服饰唐代官吏，除穿圆领窄袖袍衫外，在一些重要场合，如祭祀典礼仍穿礼服。

41、礼服的样式，多承袭隋朝旧制、头戴介帻或笼冠，身穿对襟大袖衫，下佩围裳，玉佩组绶一应俱全。

42、在大袖衫外加着裲裆，也是隋唐时期官吏服饰的一个特点。

43、本图为戴漆纱笼冠、穿大袖礼服的文吏(陕西乾县李贤墓壁画《礼宾图》)。

44、图左边三位为唐代官员朝服形象，左边第四位为东罗马使者，左边第五位为高句丽国使者。

45、唐代大袖衫及裲裆(图)唐代文吏服饰--唐代官吏，除穿圆领窄袖袍衫外，在一些重要场合，如祭祀典礼仍穿礼服。

46、礼服的样式，多承袭隋朝旧制、头戴介帻或笼冠，身穿对襟大袖衫，下佩围裳，玉佩组绶一应俱全。

47、在大袖衫外加着裲裆，也是隋唐时期官吏服饰的一个特点。

48、本图为戴冠、穿大袖衫及裲裆的文吏(河南洛阳关林出土唐三彩俑)。

49、唐代文吏冠饰(图)唐代文吏服饰唐代冠帽有幞头(由起初一块包头布逐渐演变成有固定的帽身骨架和展脚的造型)、进贤官(为历史上重要的冠式，在唐宋法服中仍保持重要地位)、平巾帻及武弁(平帻巾与武弁是同一种冠式，是古时一般人裹在头上的布，后成为只能罩住发髻的小冠，即平巾帻)、笼冠及貂蝉(将貂尾插在平帻巾上，平帻巾外罩笼冠)、武士冠(在帻上戴一种雄鸡冠)、通天冠及进德冠(通天冠是级位高的冠帽，与进贤冠结构相同，不同的是展筒的前壁)等等。

50、本图左3为戴武士冠、平巾帻、武弁的文吏(长安城郊隋唐墓出土陶俑)。

51、右1为戴武弁的文吏(河南洛阳出土陶俑)。

52、唐代文官大袖礼服(图)唐代文吏服饰--唐代官吏，除穿圆领窄袖袍衫之外，在一些重要场合，如祭祀典礼时仍穿礼服。

53、礼服的样式，多承袭隋朝旧制，头戴介帻或笼冠，身穿对襟大袖衫，下着围裳，玉佩组绶等。

54、本图为唐代文官大袖礼服展示图(根据出土陶俑及壁画复原绘制)。

55、唐代文吏服饰(图)唐代文吏服饰裹幞头、穿圆领袍衫是唐代男子的普遍服饰，以幞头袍衫为尚。

56、幞头又称袱头，是在汉魏幅巾基础上形成的一种首服。

57、唐代以后，人们又在幞头里面增加了一个固定的饰物，名为“巾子”。

58、巾子的形状各个时期有所不同。

59、除巾子外，幞头的两脚也有许多变化，到了晚唐五代，已由原来的软脚改变成左右各一的硬脚。

60、唐代官吏，主要服饰为圆领窄袖袍衫，其颜色曾有规定、凡三品以上官员一律用紫色。

61、五品以上，绯为色。

62、六品、七品为绿色。

63、八品、九(品为青色。

64、以后稍有变更。

65、另在袍下施一道横襕，也是当时男子服饰的一大特点。

66、此土为裹幞头、穿圆领袍衫、乌皮靴的官吏(陕西乾县李重润墓壁画)。

68、唐代官吏常服袍衫之一(图)唐代官吏服饰唐代男子服饰，以幞头袍衫为尚，幞头又称袱头，是在汉魏幅巾基础上形成的一种首服。

69、唐代以后，人们又在幞头里面增加了一个固定的饰物，名为“巾子”。

70、巾子的形状各个时期有所不同。

71、除巾子外，幞头的两脚也有许多变化，到了晚唐五代，已由原来的软脚改变成左右各一的硬脚。

72、唐代官吏，主要服饰为圆领窄袖袍衫，其颜色曾有规定、凡三品以上官员一律用紫色。

73、五品以上，绯为色。

74、六品、七品为绿色。

75、八品、九(品为青色。

76、以后稍有变更。

77、另在袍下施一道横襕，也是当时男子服饰的一大特点。

78、此土为裹幞头、穿圆领袍衫的官吏(唐人《游骑图卷》局部)。

79、唐代官吏常服袍衫之二(图)唐代官吏服饰唐代男子服饰，以幞头袍衫为尚，幞头又称袱头，是在汉魏幅巾基础上形成的一种首服。

80、唐代以后，人们又在幞头里面增加了一个固定的饰物，名为“巾子”。

81、巾子的形状各个时期有所不同。

82、除巾子外，幞头的两脚也有许多变化，到了晚唐五代，已由原来的软脚改变成左右各一的硬脚。

83、唐代官吏，主要服饰为圆领窄袖袍衫，其颜色曾有规定、凡三品以上官员一律用紫色。

84、五品以上，绯为色。

85、六品、七品为绿色。

86、八品、九(品为青色。

87、以后稍有变更。

88、另在袍下施一道横襕，也是当时男子服饰的一大特点。

89、此土为唐代圆领袍衫展示图及纱罗幞头图。

90、唐代官吏常服袍衫之三(图)唐代官吏常服裹幞头、穿圆领袍衫的帝王及官吏(阎立本的《步辇图》)。

91、《步辇图》画的是贞观十五年(公元641年)，吐番丞相禄东赞前往京都长安，迎文成公主入藏，受到唐太宗接见的历史故事。

92、画面右侧坐在步辇上的是唐太宗。

93、左侧站立三人，中间一人戴毡帽、穿锦袍的是吐番使者丞相禄东赞。

94、另外两人都是唐代官吏。

95、唐代男子服饰，以幞头袍衫为主，在这幅作品中反映得比较全面。

96、画中男子除吐番使者外，都着幞头袍衫，连皇帝也不例外。

97、按照常规，皇帝接见宾客，应穿繁重的礼服，而本图所绘通穿常服，这既表现了汉藏两族的亲密无间，也反映了幞头袍衫在当时流行的程度。

99、隋代短襦长裙披帛(图)隋代女服襦裙是唐代妇女的主要服式。

100、在隋代及初唐时期，妇女的短襦都用小袖，下着紧身长裙，裙腰高系，一般都在腰部以上，有的甚至系在腋下，并以丝带系扎，给人一种俏丽修长的感觉。

101、妇女的裙字有不少名目，在中上层妇女中，曾流行百鸟毛裙，由于这种裙子都用禽鸟羽毛制成，使大批珍禽瑞鸟遭受损害，后被朝廷下令禁止。

102、在广大妇女中间，则流行一种叫“石榴裙”的裙子，这种裙子用鲜艳夺目的红色染成，故名。

103、唐******中的李娃几霍小玉等就常穿这种裙子。

104、唐代裙子款式之新、颜色之多、质料之精、、图案精美，都达到前所未有的水平。

105、披帛，又称“画帛”，通常一轻薄的纱罗制成，上面印画图纹。

106、长度一般为二米以上，用时将它披搭在肩上，并盘绕于两臂之间。

107、走起路来，不时飘舞，美观。

108、本图为隋朝时期的短襦、长裙、披帛女服穿戴展示图及穿小袖短襦、长裙的隋代妇女(隋代瓷俑实物)。

109、隋代女服(图)隋代女服隋、唐时期妇女的日服饰，大多以上身着襦还、袄、衫，下身束裙子。

110、襦裙是唐代妇女的主要服式。

111、在隋代及初唐时期，妇女的短襦都用小袖，下着紧身长裙，裙腰高系，一般都在腰部以上，有的甚至系在腋下，并以丝带系扎，给人一种俏丽修长的感觉。

112、本图为隋朝时期内穿大袖短襦、长裙，外罩翻领窄袖衫的隋代妇女(敦煌莫高窟303窟壁画)。

113、初唐女服之一(图)隋代女服隋代时期妇女的日常服饰，大多以上身着襦还、袄、衫，下身束裙子。

114、短襦长裙是为基本形式。

115、它的一个特点是裙腰系得较高，一般都在腰部以上，有的甚至系在腋下，给人一种俏丽修长的感觉。

116、本图为隋朝时期的短襦、长裙及翻领窄袖女服穿戴展示图。

117、初唐女服之二(图)初唐女服隋唐女服多用披帛，又称画帛，通常以轻薄的纱罗裁成，上面印画图纹。

118、长度一般都在两米以上，用时将它披搭在肩上，并盘绕于两臂之间。

119、走起路来，随着手臂的摆动而不时飘舞，美观。

120、从大量图像来看，唐代妇女在各种场合，如劳动、娱乐或出行，都喜用披帛作为装饰。

121、隋、唐时期妇女的日常服饰，大多以上身着襦还、袄、衫，下身束裙子。

122、本图为初唐时期穿襦裙、披长帛的妇女。

123、初唐女服之三(图)初唐女服隋唐女服多用披帛，又称画帛，通常以轻薄的纱罗裁成，上面印画图纹。

124、长度一般都在两米以上，用时将它披搭在肩上，并盘绕于两臂之间。

125、走起路来，随着手臂的摆动而不时飘舞，美观。

126、从大量图像来看，唐代妇女在各种场合，如劳动、娱乐或出行，都喜用披帛作为装饰。

127、隋、唐时期妇女的日常服饰，大多以上身着襦还、袄、衫，下身束裙子。

128、襦裙是唐代妇女的主要服式。

129、在隋代及初唐时期，妇女的短襦都用小袖，下着紧身长裙，裙腰高系，一般都在腰部以上，有的甚至系在腋下，并以丝带系扎，给人一种俏丽修长的感觉。

130、穿襦裙、披长帛的妇女(河南洛阳关林出土唐三彩俑)。

132、隋唐胡服(图)隋唐胡服胡服流行于元、天宝年间。

133、它的特征是翻领、对巾、窄袖。

134、在陕西等地的墓中壁画有大量反映。

135、新疆吐鲁番阿斯塔那出土的绢画中也有这类服装的妇女。

136、凡穿胡服的妇女，腰间都系有革带，革带上原来是北方民族的装饰，在魏晋时传入中原。

137、到了唐代，曾一度定为文武官员必佩之物，上面悬挂算袋、刀子等七件物品，俗称“蹀躞七事”。

138、开元以后，由于朝廷有了新的规定，所以一般官员不再佩挂。

139、但在民间妇女中十分流行，省去“七事”，以窄皮条代替，仅存装饰之意，无使用价值。

140、本图为裹幞头、穿翻领胡服的男子。

141、隋唐侍卫(图)隋唐胡服隋唐时期的男子服装主要形式，为圆领袍衫。

142、官员的袍衫一颜色来区分等级。

143、唐人阎立本绘《步辇图》，是吐蕃丞相禄东赞进见太宗李世民的故事，其中汉族男子都戴幞头穿袍衫，惟以颜色区别。

144、图中所绘袍衫，下部施有一横襕，这种襕衫一直延续到宋代，当作“士人上服”。

145、胡服流行于元、天宝年间。

146、它的特征是翻领、对襟、窄袖。

147、在陕西等地的墓中壁画有大量反映。

148、此图为裹幞头、穿翻领胡服、腰束革带、革靴的侍卫。

149、隋唐侍女服饰之一(图)隋唐胡服胡服流行于元、天宝年间。

150、它的特征是翻领、对巾、窄袖、锦边。

151、女装男性化是唐代社会开放的表现之妇女穿着男装是当时一种时尚。

152、在陕西等地的墓中壁画有大量反映。

153、新疆吐鲁番阿斯塔那出土的绢画中也有这类服装的妇女。

154、凡穿胡服的妇女，腰间都系有革带，革带上原来是北方民族的装饰，在魏晋时传入中原。

155、到了唐代，曾一度定为文武官员必佩之物，上面悬挂算袋、刀子等七件物品，俗称“蹀躞七事”。

156、开元以后，由于朝廷有了新的规定，所以一般官员不再佩挂。

157、但在民间妇女中十分流行，省去“七事”，以窄皮条代替，仅存装饰之意，无使用价值。

158、本图为穿胡服及襦裙披帛的侍女。

159、隋唐侍女服饰之二(图)隋唐胡服翻领对襟胡服、条纹裤、蹀躞带穿戴展示图，图中所绘女服，是胡服的典型样式，流行于开元、天宝年间。

160、它的特征是翻领、对襟、窄袖、锦边。

161、在陕西等地的墓中壁画有大量反映。

162、新疆吐鲁番阿斯塔那出土的绢画中也有这类服装的妇女。

163、凡穿胡服的妇女，腰间都系有革带，革带上原来是北方民族的装饰，在魏晋时传入中原。

164、到了唐代，曾一度定为文武官员必佩之物，上面悬挂算袋、刀子等七件物品，俗称“蹀躞七事”。

165、开元以后，由于朝廷有了新的规定，所以一般官员不再佩挂。

166、但在民间妇女中十分流行，凡穿这种服装的妇女，腰间都系有革带，革带上还常有若干条小带下垂，只是装饰之意，无使用价值。

167、本图为穿胡服及襦裙披帛的侍女。

169、隋唐穿胡服的官吏(图)隋唐胡服唐代的胡服，流行于开元、天宝年间。

170、它的特征是翻领、对襟、窄袖、锦边。

171、唐代，曾一度定为文武官员必佩之物，上面悬挂算袋、刀子等七件物品，俗称“蹀躞七事”。

172、开元以后，由于朝廷有了新的规定，所以一般官员不再佩挂。

173、但在民间妇女中十分流行，凡穿这种服装的妇女，腰间都系有革带，革带上还常有若干条小带下垂，只是装饰之意，无使用价值。

174、本图为唐代裹幞头、穿翻领胡服的官吏(陶俑)。

175、隋唐侍卫服饰(图)隋唐胡服唐代的胡服，流行于开元、天宝年间。

176、它的特征是翻领、对襟、窄袖、锦边。

177、唐代，曾一度定为文武官员必佩之物，上面悬挂算袋、刀子等七件物品，俗称“蹀躞七事”。

178、开元以后，由于朝廷有了新的规定，所以一般官员不再佩挂。

179、但在民间妇女中十分流行，凡穿这种服装的妇女，腰间都系有革带，革带上还常有若干条小带下垂，只是装饰之意，无使用价值。

180、戴风帽、穿翻领胡服的侍卫(三彩俑)。

181、隋唐穿胡服妇女(图)隋唐胡服--胡服流行于元、天宝年间。

182、它的特征是翻领、对巾、窄袖、锦边。

183、在陕西等地的墓中壁画有大量反映。

184、新疆吐鲁番阿斯塔那出土的绢画中也有这类服装的妇女。

185、凡穿胡服的妇女，腰间都系有革带，革带上原来是北方民族的装饰，在魏晋时传入中原。

186、到了唐代，曾一度定为文武官员必佩之物，上面悬挂算袋、刀子等七件物品，俗称“蹀躞七事”。

187、开元以后，由于朝廷有了新的规定，所以一般官员不再佩挂。

188、但在民间妇女中十分流行，省去“七事”，以窄皮条代替，仅存装饰之意，无使用价值。

189、穿翻领胡服的妇女(陶俑)。

191、隋唐骑士服饰(图)隋唐胡服胡服流行于元、天宝年间。

192、它的特征是翻领、对巾、窄袖、锦边。

193、在陕西等地的墓中壁画有大量反映。

194、新疆吐鲁番阿斯塔那出土的绢画中也有这类服装的妇女。

195、凡穿胡服的妇女，腰间都系有革带，革带上原来是北方民族的装饰，在魏晋时传入中原。

196、到了唐代，曾一度定为文武官员必佩之物，上面悬挂算袋、刀子等七件物品，俗称“蹀躞七事”。

197、开元以后，由于朝廷有了新的规定，所以一般官员不再佩挂。

198、但在民间妇女中十分流行，省去“七事”，以窄皮条代替，仅存装饰之意，无使用价值。

199、此图为裹幞头、穿翻领胡服的骑士(唐三彩俑)。

200、隋唐妇女服饰之一(图)隋唐妇女服饰襦裙是唐代妇女的主要服式。

201、在隋代及初唐时期，妇女的短襦都用小袖，下着紧身长裙，裙腰高系，一般都在腰部以上，有的甚至系在腋下，并以丝带系扎，给人一种俏丽修长的感觉。

202、半臂，又称“半袖”，是一种从短襦中脱胎出来的服式。

203、一般为短袖、对襟，衣长与腰齐，并在胸前结带。

204、样式还有“套衫”式的，穿时由头套穿。

205、半臂下摆，可显现在外，也可以象短襦那样束在里面。

206、本图为隋唐襦裙、半臂穿戴展示图。

207、隋唐妇女服饰之二(图)隋唐半臂襦裙是唐代妇女的主要服式。

208、在隋代及初唐时期，妇女的短襦都用小袖，下着紧身长裙，裙腰高系，一般都在腰部以上，有的甚至系在腋下，并以丝带系扎，给人一种俏丽修长的感觉。

209、半臂，又称“半袖”，是一种从短襦中脱胎出来的服式。

210、一般为短袖、对襟，衣长与腰齐，并在胸前结带。

211、样式还有“套衫”式的，穿时由头套穿。

212、半臂下摆，可显现在外，也可以象短襦那样束在里面。

213、披帛，又称“画帛”，通常一轻薄的纱罗制成，上面印画图纹。

214、长度一般为二米以上，用时将它披搭在肩上，并盘绕于两臂之间。

215、走起路来，不时飘舞，十分美观。

216、从传世的壁画、陶俑来看，穿着这种服装，里面一定要穿内衣(如半臂)，而不能单独使用。

217、图为穿襦裙、半臂、披帛的宫廷侍女(唐代壁画)。

218、隋唐妇女服饰之三(图)隋唐半臂襦裙是唐代妇女的主要服式。

219、在隋代及初唐时期，妇女的短襦都用小袖，下着紧身长裙，裙腰高系，一般都在腰部以上，有的甚至系在腋下，并以丝带系扎，给人一种俏丽修长的感觉。

220、半臂，又称“半袖”，是一种从短襦中脱胎出来的服式。

221、一般为短袖、对襟，衣长与腰齐，并在胸前结带。

222、样式还有“套衫”式的，穿时由头套穿。

223、半臂下摆，可显现在外，也可以象短襦那样束在里面。

224、披帛，又称“画帛”，通常一轻薄的纱罗制成，上面印画图纹。

225、长度一般为二米以上，用时将它披搭在肩上，并盘绕于两臂之间。

226、走起路来，不时飘舞，十分美观。

227、从传世的壁画、陶俑来看，穿着这种服装，里面一定要穿内衣(如半臂)，而不能单独使用。

228、本图为穿襦裙、半臂、披帛的妇女(唐代陶俑)。

229、唐代妇女服饰之四(图)隋唐半臂襦裙是唐代妇女的主要服式。

230、在隋代及初唐时期，妇女的短襦都用小袖，下着紧身长裙，裙腰高系，一般都在腰部以上，有的甚至系在腋下，并以丝带系扎，给人一种俏丽修长的感觉。

231、半臂，又称“半袖”，是一种从短襦中脱胎出来的服式。

232、一般为短袖、对襟，衣长与腰齐，并在胸前结带。

233、样式还有“套衫”式的，穿时由头套穿。

234、半臂下摆，可显现在外，也可以象短襦那样束在里面。

235、披帛，又称“画帛”，通常一轻薄的纱罗制成，上面印画图纹。

236、长度一般为二米以上，用时将它披搭在肩上，并盘绕于两臂之间。

237、走起路来，不时飘舞，十分美观。

238、从传世的壁画、陶俑来看，穿着这种服装，里面一定要穿内衣(如半臂)，而不能单独使用。

239、此图为袒领套衫半臂及襦裙穿戴展示图。

240、唐代妇女服饰之五(图)隋唐半臂襦裙是唐代妇女的主要服式。

241、在隋代及初唐时期，妇女的短襦都用小袖，下着紧身长裙，裙腰高系，一般都在腰部以上，有的甚至系在腋下，并以丝带系扎，给人一种俏丽修长的感觉。

242、半臂，又称“半袖”，是一种从短襦中脱胎出来的服式。

243、一般为短袖、对襟，衣长与腰齐，并在胸前结带。

244、样式还有“套衫”式的，穿时由头套穿。

245、半臂下摆，可显现在外，也可以象短襦那样束在里面。

246、披帛，又称“画帛”，通常一轻薄的纱罗制成，上面印画图纹。

247、长度一般为二米以上，用时将它披搭在肩上，