1、首先我们需要知道雷霆数珠的出处，出自于魔物”雷音权现“体内。

1、1)古体诗、包括古诗(唐以前的诗歌)、楚辞、乐府诗。

2、“歌”“歌行”“引”“曲”“呤”等古诗体裁的诗歌也属古体诗。

3、古体诗不讲对仗，押韵较自由。

4、古体诗的发展轨迹、《诗经》→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗歌→陶诗等文人五言诗→唐代的古风、新乐府。

5、①楚辞体、是战国时期楚国屈原所创的一种诗歌形式，其特点是运用楚地方言、声韵，具有浓厚的楚地色彩。

6、东汉刘向编辑的《楚辞》，全书十七篇，以屈原作品为主，而屈原作品又以《离骚》为代表作，后人因此又称“楚辞体”为“骚体”。

7、②乐府、本是汉武帝时掌管音乐的官署名称，后变成诗体的名称。

8、汉、魏、南北朝乐府官署采集和创作的乐歌，简称为乐府。

9、魏晋和唐代及其以后诗人拟乐府写的诗歌虽不入乐，也成为乐府和拟乐府。

10、如《敕勒歌》《木兰诗》《短歌行》(曹操)。

11、一般来说，乐府诗的标题上有的加“歌”“行”“引”“曲”“吟”等。

12、③歌行体、是乐府诗的一种变体。

13、汉、魏以后的乐府诗，题名为“歌”“行”的颇多，二者虽名称不同，其实并无严格区别，都是“歌曲”的意思，其音节、格律一般都比较自由，形式采用五言、七言、杂言的古体，富于变化，以后遂有“歌行”体。

14、到了唐代，初唐诗人写乐府诗，除沿用汉魏六朝乐府旧题外，已有少数诗人另立新题，虽辞为乐府，已不限于声律，故称新乐府。

15、此类诗歌，至李白、杜甫而大有发展。

16、如，杜甫的《悲陈陶》《哀江头》《兵车行》《丽人行》，白居易的许多作品，其形式采用乐府歌行体，大多三言、七言错杂运用。

17、(2)近体诗、与古体诗相对的近体诗又称今体诗，是唐代形成的一种格律体诗，分为两种，其字数、句数、平仄、用韵等都有严格规定。

18、①一种称“绝句”，每首四句，五言的简称五绝，七言的简称七绝。

19、②一种称“律诗”，每首八句，五言的简称五律，七言的简称七律，超过八句的称为排律(或长律)。

20、律诗格律极严，篇有定句(除排律外)，句有定字，韵有定位(押韵位置固定)，字有定声(诗中各字的平仄声调固定)，联有定对(律诗中间两联必须对仗)。

21、例如，起源于南北朝、成熟于唐初的律诗，每首四联八句，每句字数必须相同，可四韵或五韵，中间两联必须对仗，八句押韵，首句可押可不押。

22、如果在律诗定格基础上加以铺排延续到十句以上，则称排律，除首末两联外，上下句都需对仗，也有隔句相对的，称为“扇对”。

23、再如，绝句仅为四句两联，又称绝诗、截句、断句，平仄、押韵、对偶都有一定要求。

24、(3)词、又称为诗余、长短句、曲子、曲子词、乐府等。

25、其特点、调有定格，句有定数，字有定声。

26、字数不同可分为长调(91字以上)、中调(59~90字)、小令(58字以内)。

27、词有单调和双调之分，双调就是分两大段，两段的平仄、字数是相等或大致相等的，单调只有一段。

28、词的一段叫一阕或一片，第一段叫前阕、上阕、上片，第二段叫后阕、下阕、下片。

29、(4)曲、又称为词余、乐府。

30、元曲包括散曲和杂剧。

31、散曲兴起于金，兴盛于元，体式与词相近。

32、特点、可以在字数定格外加衬字，较多使用口语。

33、散曲包括有小令、套数(套曲)两种。

34、套数是连贯成套的曲子，至少是两曲，多则几十曲。

35、每一套数都以第一首曲的曲牌作为全套的曲牌名，全套必须同一宫调。

36、它无宾白科介，只供清唱。

1、1)古体诗、包括古诗(唐以前的诗歌)、楚辞、乐府诗。

1、爱的，绝句和律诗的区别为：彼此的起源时间不同，绝句开始于汉魏时期，而律诗始于南朝。

2、两者的句子数量不同，绝句规定全诗为四句，而律诗的话全诗为八句。

3、在格律上面有着不同的要求，绝句讲究的是押韵，而律诗讲究对平仄和对仗，比较严谨。

1、亲爱的，绝句和律诗的区别为：彼此的起源时间不同，绝句开始于汉魏时期，而律诗始于南朝。

1、唐代出现的格律诗，分为律诗和绝句。

2、律诗格律严格，篇有定句(每首八句)，句有定字(五字或七字)，字有定声(平仄相对)，联桐镇有定对(中间两联对仗)。

3、绝句同律诗的区别，明显的是句数不同，绝句每首四句，通常有五言、七言两种，简称五绝、七绝。

4、绝句的平仄对仗没有律诗那么严格。

5、唐朝以前的绝句叫做古绝句，押韵平仄对仗都较自由。

6、唐朝以后的绝句称为近体绝句，大部分也不讲究对仗，称作散体，如贺知章的《回乡偶书》、“少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。

7、儿童相见不相识，笑问客从何处来？”有的绝句像律诗的一半，格律同于律诗的前四句、后四句或中间四句。

8、同于律诗前四句的，后两句对仗，如孟浩然的《宿建德江》、“移舟泊烟渚，日暮客愁新。

9、野旷天低树，江清月近人。

10、”同于律诗后四句的，前两句对仗，如王之涣的《登鹳雀楼》、“白日依山尽，黄河入海流。

11、欲穷千里目，更上一层楼。

12、”同于律诗中薯轮迹间四句的，前后两句都对仗，如杜甫的《绝句》、“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

13、窗含西岭千秋雪，门泊东吴船。

14、”古代诗歌分两类，一是古体诗，一是近体诗。

15、近体诗包括律诗和绝句。

16、古体诗又称古诗、古风，有四言、五言、六言、七言、杂言诸体。

17、后世使用五言、七言较多。

18、五言简称“五古”，七言简称“七古”。

19、古体诗不拘句数，不求对仗，也不大讲平仄，用韵较为自由。

20、近体诗是相对古体诗而言的，产生较晚，起源于南朝，至唐初成熟。

21、其中的律诗，形式固定，格律严密，每首八句。

22、单句叫出句，双句叫对句，合起来称为一联。

23、一二句叫首联，三四句叫颔联，五六句叫颈联，七八句叫尾联。

24、颔联、颈联一般要对仗。

25、首句可用韵可不用韵，通常押平声韵。

26、五言简称“五律”，七言简称“七律”，十句以上的称排律。

27、其中的绝句，又称绝诗、截句。

28、它好像截取律诗的一半，每首四句。

29、就其规格看，有的后一联对仗，类似律诗的首联、颔联。

30、有的前一联对仗，类似律诗的颈联、尾联。

31、有的两联都对仗，类似律诗的颔联、颈联。

32、有的不用对仗，类似律诗的数并首联和尾联。

33、绝句的韵脚在四两句，通常押平声韵。

34、第一句如押韵，也押平声字。

35、绝句有五言绝句、七言绝句两种，简称“五绝”和“七绝”。

36、绝句、中国诗体，是近体诗的一类。

37、又称截句、断句、绝诗。

38、每首四句，通常有五言、七言两种。

39、简称五绝、七绝，也偶有六绝。

40、五言绝句首句以不入韵为常见，七言绝句首句以入韵为常见。

41、五言绝句以仄起为常见，七言绝句以平起为常见。

42、它源于汉及魏晋南北朝歌谣。

43、“绝句”这一名称大约起于南朝。

44、梁、陈时，已较普遍地用绝句泛指四句短诗，其押韵平仄都较自由，或称古绝句。

45、唐以后盛行近体绝句，格律同于八句律诗中的前、后或中间四句。

46、所以，唐人有的在诗集中把绝句归于律诗。

47、后来也有学者认为绝句是截于律诗之半而成。

48、律诗、中国近体诗的一种。

49、格律严密。

50、发源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐沈佺期、宋之问时正式定型，成熟于盛唐时期。

51、律诗要求诗句字数整齐划每首分别为五言、六言、七言句，简称五律、六律、七律，其中六律较少见。

52、通常的律诗规定每首8句。

53、如果仅6句，则称为小律或三韵律诗。

54、超过8句，即10句以上的，则称排律或长律。

55、通常以8句完篇的律诗，每2句成一联，计四联，习惯上称第一联为破题、第二联为颔联、第三联为颈联、第四联为结句。

56、每首的三两联(即颔联、颈联)的上下句必须是对偶句。

57、排律除首末两联不对外，中间各联必须上下句对偶。

58、小律对偶要求较宽。

59、律诗要求全首通押一韵，限平声韵。

60、第八句押韵，首句可押可不押，律诗每句中用字平仄相间。

61、上下句中的平仄相对，有“仄起”与“平起”两式。

62、另外，律诗的格律要求也适用于绝句。

1、律诗是中国近体诗的一种,格律要求严格.常见的类型有五律,七律和排律三种.特点律诗发源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗,至初唐就开始出现广义五律,武周年代沈佺期、宋之问定型狭义七律,其成熟于中晚唐时期.律诗要求诗句字数整齐划每首分别为五言、七言句,简称五律、七律.通常的律诗规定每首8句.超过8句,即10句以上的,则称排律或长律.通常以8句完篇的律诗,每2句成一联,计四联,习惯上称第一联为破题(首联),第二联为颔联、第三联为颈联、第四联为结句(尾联).每首的三两联(即颔联、颈联)的上下句习惯是对仗句.排律除首尾两联不对外,中间各联必须上下句对仗.律诗要求全首通押一韵,律诗通常押平声韵。

2、第八句押韵,首句可押可不押.广义律诗允许失粘,狭义律诗不允许失粘.有“仄起”与“平起”两式.另外,律诗的格律要求也适用于绝句.广义律诗的包容顷州度很大,它允许拗格存册祥在,允许三仄尾.如崔灏的(黄鹤楼)就是典型代表.绝句起源于两汉,成形于魏晋南北朝,兴盛于唐朝,当时都是四句一首,称为“联句”,《文心雕龙·明诗》所谓“联句共韵,则柏梁余制”.唐宋两代,是中国经典诗歌的黄金时代,绝句风靡于世,创作之繁荣,名章佳什犹如群芳争艳,美不胜收,可谓空前绝后.对于“绝句”的称谓,有两种说法、第一种“绝句”又叫“绝诗”,或称“截句”、“断句”,截和断都含有短截的意思.按照《诗法源流》的解释,绝句是“截句”的意思,就是截取律诗四句,或截首尾二联,或截前二联或后二联,或是中间二联(首尾、前后中二).作品赏析第二种“绝句”是从“五言短古,七言短歌”变化而来,唐人赋予它以声律,使它定型,就成绝句.绝句每首四句,通常有五言、七州乎搏言两种,简称五绝、七绝,也偶有六绝.说明绝句称谓的第一种说法是不正确的,关于绝句是截取律诗之半的说法,清代思想家王夫之曾经指出过、“五言绝句自五言古诗来,七言绝句自歌行来,此二体本在律诗之前,律诗从此出,遂令充畅尔.有云,绝句或截取律诗一半,或截前四句,或截后四句,或截首尾各两句,或截中两联.审尔,断头刖足,为刑人而已.不知谁作此说,戕人生理。

3、”而《声调谱》作者赵执信也指出过、“两句为联,四句为绝,始于六朝,元非近体后人误以绝句为截律诗,故致多此一问.”由此可见,截句的说法,是一种形式主义的臆断,不足为信.分类按格律分类按照诗歌格律,绝句分为律绝和古绝.律绝是律诗兴起以后才出现的,古绝远在《玉台新咏》律诗出现以前就有了.南朝陈代的徐陵主编《玉台新咏》就有“古绝句”的名称.但这种绝句虽然押韵,而相对来说平仄(zè)较为自由,或者可以说有些诗人不愿受格律的约束.在律绝盛行以后,古绝句仍然被沿用发展下来.古绝句五言特多,而七言之少.所以,七言八句不是很常见.按字数分类按照每句的字数,绝句可分为五言绝句、六言绝句和七言绝句,其中以七言绝句居多,六言绝句很少.特点律绝律绝跟律诗一样,依照律句的平仄,讲究粘对、押韵.绝句按字数分、五言绝句及七言绝句.五绝(1)平起式两字压韵平平平仄仄,仄仄仄平平.仄仄平平仄,平平仄仄平.(2)仄起式两字压韵仄仄平平仄,平平仄仄平.平平平仄仄,仄仄仄平平。

1、概念不同。

2、律诗是中国传统诗歌的一种体裁，属于近体诗范畴，因格律要求严格而得名。。

3、绝句，又称截句、断句、短句、绝诗，属于近体诗的一种形式。。

4、起源不同。

5、律诗起源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对仗的新体诗，至初唐沈佺期、宋之问等进一步发展定型，盛行于唐宋时期。。

6、绝句起源于汉魏六朝的乐府短章，其名称可能来自六朝文人的“联句”。文献记载，六朝时期文人宴集，有联章作诗的风气，每人作四句五言，合成一首整诗。。

7、特征不同。

8、广义律诗的包容度很大，它允许拗格存在，允许三仄尾。如崔颢的《黄鹤楼》就是典型代表。狭义律诗格律严谨，在字句、押韵、平仄、对仗各方面都有严格规定。。

9、绝句每首四句，按每句字数，可分为五言绝句、六言绝句、七言绝句。五言绝句、七言绝句较多，六言绝句极少。按格律要求的严格程度，可分为律绝和古绝。。

10、参考资料来源：百度百科-律诗。

11、百度百科-绝句。

1、起源不同、律诗，定型于初指燃或盛唐间，成熟于中晚唐时期，绝句起源于汉魏六朝的乐府短章。

2、字句数不同、绝句由四句组成，每句有几字就是几言绝句，绝句分为律绝和段让古绝。

3、常见的绝句是有五言绝句、六言绝句、七言绝句，律诗通常每首八句，每句五言或七言，分别称五言律诗、七言律诗。

4、绝句，又称截句、断句、短句、绝诗，律诗在字句、押韵、平仄、对仗各方面都唯伍有严格规定，绝句不一定要对仗对偶。