郑板桥五言诗

1、村中杀鸡忙作食，前村后村已屏息。

2、欲把霜翎斗霜色，直随孤鹤去摩天。

3、暮云明灭，望破楼隐隐，卧钟残院。院外青山千万叠，阶下流泉清浅。鸦噪松廊，鼠翻经匣，僧与孤云远。空梁蛇脱，旧巢无复归燕。

4、不堪充虎饿，虎亦弃不取。

5、忽如斐旻舞双剑，七星错落缠蛟龙。

6、种竹不须多，多则刮耳目。

7、这个是一个猜谜的，中秋过后又重阳，谜底是一节复一节。这个出自郑燮(郑板桥)的诗《竹》，全诗是:一节复一节，千枝攒万叶。我自不开花，免撩蜂与蝶。

8、无人信高洁，谁为表予心。

9、日日红桥斗酒巵，家家桃李艳芳姿。

10、一杯白水荒途进，惭愧村愚百姓心。

11、时平兼地僻，何况又丰年。

12、《江南文脉》诗词篇35项羽《垓下歌》

13、世人只作红尘梦，哪晓清风皓露时。

14、宏光建国，是金莲玉树，後来狂客。草木山川何限痛，只解征歌选色。燕子衔笺，春灯说谜，夜短嫌天窄。海云分付，五更拦住红日。

15、边墙渐以南，黄沙浩无宇。

16、四五十家负郭民，落花厅事净无尘。

17、枫叶芦花并客舟，烟波江上使人愁。

18、《行书五言诗》轴，纸本，纵136厘米，横47厘米。现今收藏在北京故宫博物院。本幅书录五言诗一首，末作者自识：“普宁寺牡丹丁卯深秋录于癖斯堂，吴昌硕年八十四。”下钤“仓硕”印。无藏印。“丁卯”为1927年。此轴书法古拙遒劲，于法度之外别开生面。用笔时而厚重沉着，时而潇洒飘逸，起笔与横笔多沉实，撇笔多细长，有如其画梅之法。结字多欹侧，但以笔画之粗细保持字形的稳定，无倾倒之势，充分体现了吴氏书法“用笔遒劲，气息深厚”，“结体以上下左右取姿势”的书法特征，并可从中看到许多绘画的用笔特点，面貌独具一格。

19、《江南文脉》诗词篇37苏轼《惠山谒钱道人烹小龙团登绝顶望太湖》

20、写来竹柏无颜色，卖与东风不合时。

21、东南王气，扫偏安旧习，江山整肃。老桧苍松盘寝殿，夜夜蛟龙来宿。翁仲衣冠，狮麟头角，静锁苔痕绿。斜阳断碣，几人系马而读。

22、露重飞难进，风多响易沉。

23、千里山海关，辽阳戍。

24、春雨春风写妙颜，幽情逸韵落人间。

25、笔落惊风雨,诗成泣鬼神.(杜甫)

26、张公性嗜酒，豁达无所营。

27、《江南文脉》诗词篇36白居易《武丘寺路》

28、此联对仗工整。室、花为名词对；雅、香为形容词对；何须与不在，皆为副词；大与多，又皆为形容词；大与雅修饰室，多与香修饰花，照应得当。

29、不过数片叶，满纸混是节。

30、【郑板桥五言诗】新篁写得四三茎，浓淡相兼自有情。

31、《江南文脉》诗词篇23刘禹锡《乌衣巷》

32、为凤为龙上九天，染遍云霞看新绿。

33、明月映照着幽静的松林间，清澈泉水在山石上淙淙淌流。

34、女称绝色邻夸艳，君有奇才我不贫。

35、若论经霜抵风雪，是谁挺立风婆娑。

36、画出人间真具庆，诸孙罗抱阿家翁。

37、新竹高于旧竹枝，全凭老竿为扶持。

38、《竹石》清朝·郑板桥咬定青山不放松，立根原在破岩中。

39、佳趣少人知，幽情在空谷。

40、 作者：唐代元稹 原文 秋丛绕舍似陶家，遍绕篱边日渐斜。

41、官罢囊空两袖寒，聊凭卖画佐朝餐。

42、字牧马牛羊，斜阳谷量数。

43、竹是秋风应更多，打窗敲户影婆娑。

44、心虚节直耐清寒，阅尽炎凉始觉难。

45、花亦无知，月亦无聊，酒亦无灵。把夭桃斫断，煞他风景；鹦哥煮熟，佐我杯羹。焚砚烧书，椎琴裂画，毁尽文章抹尽名。荥阳郑，有慕歌家世，乞食风情。

46、峭壁一千尺，兰花在空碧。

47、 作者：宋代王安石 原文 墙角数枝梅，凌寒独自开。

48、《绍兴》清朝·郑板桥丞相纷纷诏敕多，绍兴天子只酣歌。

49、即今湖柳如烟，湖云似梦，湖浪浓于酒。山下藤萝飘翠带，隔水残霞舞袖。桃叶身微，莫愁家小，翻借词人口。风流何罪？无荣无辱无咎。

50、《江南文脉》诗词篇11常建《题破山寺后禅院》

51、敢云少少许，胜人多多许。

52、一节复一节，千枝攒万叶。

53、【郑板桥五言诗】吾家颇有东篱菊，归去秋风耐岁寒。

54、今日醉，明日饱，说我情形颇颠倒。

55、春秋社燕雁，封泪远寄将。

56、起来向壁不停手，一行数字大如斗。

57、清代书画家、文学家郑板桥出生

58、出门气颇壮，半道神已微。

59、写取一枝清瘦竹，秋风江上作渔竿。

60、我今不肯从人法，写出龙须凤尾排。

61、村里小船上的人隔着烟雾在呼唤自家的鸭子，酒家沿着河岸扎着篱笆。

62、《竹》是清代画家、文学家郑燮所著的五言诗之一。写竹子气节清高，不与百花争艳争香，也借喻作者自己洁身自好、超脱世俗的亲近自然的为人处世的方式。

63、东汉文学的另一重大收获，是在乐府民歌和民谣影响下，文人五言诗的形成，无名氏的古诗十九首是东汉文人五言诗的成熟作品。东汉文人五言诗是东汉后期中下层士人生活和思想的反映。它们的作者有一定的文化素养，在创作中既保持了乐府民歌的朴素自然、平易流畅的特色，又能借鉴《楚辞》的艺术手法，在朴素自然中求工整，在平易流畅中见清丽，“深衷浅貌，短语长情”，极大地提高了诗歌的表现力和抒情性，这对以后魏晋五言诗的发展和的产生都产生了巨大影响。

64、倾城哲：《诗经·大雅·瞻卬》，“哲夫成城，哲妇倾城。”

65、一枝卧竹一枝昂，石笋萧然与竹长。

66、博观而约取,厚积而薄发.(苏轼)

67、而今究竟无知己，打破乌盆更入山。

68、《江南文脉》诗词篇44郭崇规《赋紫云山》

69、春宵一刻值千金，花有清香月有阴。歌管楼亭声细细，秋千院落夜沉沉。——苏轼《春宵》

70、 不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。 翻译 一丛一丛的秋菊环绕着房屋好似到了陶渊明的家。绕着篱笆观赏菊花，不知不觉太阳已经快落山了。

71、等到九九重阳节到来时，我还要来这里观赏菊花。

72、半生图利图名，闲中细算，十件常输九。跳尽胡孙妆尽戏，总被他家哄诱。马上旌笳，街头乞叫，一样归乌有。达将何乐？穷更不如株守。

73、郑板桥61岁时弃官回到扬州，继续卖画。当时，盐商附庸风雅，争奢斗侈，而以郑板桥为代表的“扬州八怪”，孤傲淡泊，洁身自好，在争名逐利的世俗中成为一股清流。他们大胆创新的艺术风格，影响深远，为中国画发展增添了新的活力。

74、赠我菱花镜，遗我泥金箱。

75、烟飘豆架青，香透疏篱竹。

76、西陆蝉声唱，南冠客思深。

77、画舫乘春破晓烟，满城丝管拂榆钱。

78、《峭壁兰》清朝·郑板桥峭壁一千尺，兰花在空碧。

79、今日雨晴风又便，扁舟载得过江来。

80、(6)乾隆丙子秋，板桥郑燮。

81、老竹苍苍发嫩梢，当年神化走风骚。

82、旨在弘扬文化传承丰富大家精神生活

83、他年纵有毛公檄，捧入华堂却慰谁？

84、兴来走笔如旋风，醉后耳热心更凶。

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86、老渔翁，一钓竿，靠山崖，傍水湾，扁舟来往无牵绊。沙鸥点点轻波远，荻港萧萧白昼寒。高歌一曲斜阳晚，一霎时、波摇金影，蓦抬头、月上东山。

87、《由兴化迂曲至高邮七绝句》清朝·郑板桥烟蓑雨笠水云居，鞋样船儿帽样庐。

88、画根竹枝插块石，不比竹枝高一尺。

89、裴相功名冠六朝，许浑身世落渔樵。

90、墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为有暗香来。——王安石《梅花》

91、《江南文脉》诗词篇43苏舜钦《过苏州》

92、公瑾伯符：周瑜和孙策的字。

93、后夫携儿归，独夜卧空房。

94、县门一尺情犹隔，况是君门隔紫宸。

95、徘徊立庭树，皎月堕晨辉。

96、水流曲曲树重重，树里春山一两峰。

97、我有胸中十万竿，一时飞作淋漓墨。

98、郑板桥，原名郑燮，字克柔，号理庵，又号板桥，人称板桥先生，江苏兴化人，祖籍苏州。康熙秀才，雍正十年举人，乾隆元年(1736年)进士。

99、尽把黄金通显要，惟余白眼到清贫。

100、桃花知我至，屋角舒红芳。