郑板桥七言诗大全

1、道旁见遗婴，怜拾置担釜。

2、看图闲教阵，画地静论边。乌垒天西戍，鹰姿塞上川。

3、行书年代不详辽宁省博物馆藏二五一

4、从此对花并对景，尽拘风月入诗怀。

5、行书七绝诗一七四○年作首都博物馆藏○一○

6、梨花自寒食，进节只愁余。

7、玉砧调鸣杵，始捣机中纨。

8、殷疑曙霞染，巧类匣刀裁。

9、花亦无知，月亦无聊，酒亦无灵。把夭桃斫断，煞他风景；鹦哥煮熟，佐我杯羹。焚砚烧书，椎琴裂画，毁尽文章抹尽名。荥阳郑，有慕歌家世，乞食风情。

10、行书节录怀素《自叙帖》一七五五年作扬州博物馆藏○七三

11、萧萧二三竿，自然清风足。

12、桃花落后蚕齐浴，竹笋抽时燕便来。

13、江上澄鲜秋水新，邗沟几日雪迷津。

14、嘴尖肚大耳偏高，才免饥寒便自豪。

15、郑板桥作品今年的市场价格？我们先从历史角度来看郑板桥字画价格现在多少，在三百多年后的今天看来，郑板桥的艺术风格颇具现代感。他画路不宽，主打兰、竹、石，画风类似当下流行的极简主义，寥寥数笔，却充满张力；书法自创“乱石铺街体”，纸上的字像大大小小参差不齐的石头铺在地板上一样，展览中的《草书“天台才子”诗轴》《行书“江上愁心”七言诗轴》均属此体。明末清初，中国书画艺术已落入保守的窠臼，临摹照抄盛行，郑板桥的作品不沿袭前人风格，不精功细作，是对传统画坛的一次逆袭，且逆袭成功了。

16、罗袜凌波微步，玉盘承露低垂。

17、【郑板桥七言诗大全】春风写与平安竹，依旧江南一片青。

18、不堪红叶青苔地，又是凉风暮雨天。

19、郑燮作品欣赏郑燮兰石图立轴水墨纸本

20、行书年代不详广州市美术馆藏二四四

21、托根乱岩图一七六二年作南京博物院藏一二八

22、清郑燮梅竹图轴北京故宫博物院藏

23、郑燮作品欣赏郑燮墨竹立轴水墨纸本

24、行书年代不详清华大学美术学院藏二三四

25、若论风月江山主，丁卯桥应胜午桥。

26、竹坞无尘水槛清，相思迢递隔重城。

27、墨竹图年代不详安徽省博物馆藏三二七

28、郑板桥(1693—1765)清代官吏、书画家、文学家。字克柔，汉族，江苏兴化人。一生主要客居扬州，以卖画为生。“扬州八怪”之一。其诗、书、画均旷世独立，世称“三绝”，擅画兰、竹、石、松、菊等植物，其中画竹已五十余年，成就为突出。著有《板桥全集》。康熙秀才、雍正举人、乾隆元年进士。中进士后曾历官河南范县、山东潍县知县，有惠政。以请臻饥民忤大吏，乞疾归。

29、山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休？

30、我亦有亭深林里，酒杯茶具与诗囊。

31、秋之为气，正一番风雨，一番萧瑟。落日鸡鸣山下路，为问台城旧迹。老蔓藏蛇，幽花贱血，坏堞零烟碧。有人牧马，城头吹起篥。

32、他夕无相类，晨鸡不可听。

33、秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。

34、千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。

35、虽然一尺让他高，来年看我掀天力。

36、画根竹枝扦块石，石比竹枝高一尺。

37、宏光建国，是金莲玉树，後来狂客。草木山川何限痛，只解征歌选色。燕子衔笺，春灯说谜，夜短嫌天窄。海云分付，五更拦住红日。

38、画竹诸家问老夫，近来泼墨怕模糊。

39、江上人家翠竹光，竹屏竹几竹方床。

40、本幅自题：“昨日山头烂酸归，路旁密筱乱牵衣。何须定要千寻竹，自有清光满翠微。见翁年学长兄正画，板桥郑燮。”钤“郑燮之印”白文印、“二十年前旧板桥”朱文印。鉴藏印有：“福山邓氏”、“黎堂”等。郑燮喜画竹，也擅长表现各种环境下不同形态的竹子。此图描绘了在清风中摇曳的劲竹与石相伴而生的画面。构图简洁，笔法健挺洒脱，于写意之中见写实功底，将竹之高洁素雅、坚韧不屈的物性尽现笔底。

41、老夫自任是青山，颇长春风竹与兰。

42、幽兰图年代不详辽宁省博物馆藏二五○

43、竹石图年代不详炎黄艺术馆藏一九九

44、墨竹图年代不详天津历史博物馆藏一九五

45、【郑板桥七言诗大全】着意临摹全不是，会心只在有无间。

46、节气是指二十四时节和气候，是中国古代订立的一种用来指导农事的补充历法，是汉族劳动人民长期经验的积累成果和智慧的结晶。

47、睡起秋色无觅处，满阶梧桐月明中。

48、《雪梅》〔宋)卢梅坡梅雪争春未肯降，骚人阁笔费评章。梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香山中雪后郑燮(清)晨起开门雪满山，雪晴云淡日光寒。檐流未滴梅花冻，一种清孤不等闲.

49、行书七绝诗一七五五年作扬州博物馆藏○七六

50、乃知此老笔非凡，挺挺千寻之壁立。

51、喝道排衙懒不禁，芒鞋问俗入林深。

52、爱晚凉佳客至，一壶新茗泡松萝。

53、郑燮(1693—1765年)，字克柔，号板桥，江苏兴化(今兴化市，旧属扬州府)人。清乾隆元年(1736年)进士，曾官山东县令等职。为人耿直，不事权贵，能书擅画，工绘兰、竹、石等。其画取法于明徐渭、清石涛等的大写意，运笔秀劲潇洒，横涂竖抹而不失章法。书法创“六分半”体，又称“乱石铺街体”，以隶书体参入行、楷体而别有韵致。著有《板桥全集》。因其独具艺术创新的言行和长期流寓扬州卖画，被列为“扬州八怪”之一。

54、墨竹图年代不详旅顺博物院藏二二六

55、谷雨是采茶的时节，民间谚云“谷雨谷雨，采茶对雨”。明代许次纾在《茶疏》中谈到采茶时节时说：“清明太早，立夏太迟，谷雨前后，其时适中。”谷雨时采摘的茶细嫩清香，味道，故谷雨品新茶，相沿成习。

56、敢云少少许，胜人多多许。

57、举世爱栽花，老夫只栽竹。

58、孀妇义不卖藏书，况有孤雏是遗腹。

59、装成令儿暖，母衣单薄凉。

60、总为本源同七穆，欲修旧谱与君看。

61、本是同根复同气，有何卑下有何高！

62、君正虚心素心客，岩阿相借又何难。

63、行书年代不详清华大学美术学院藏二三六

64、仿文同竹石图一七六二年作北京故宫博物院藏一六六

65、兰芝图年代不详安徽省博物馆藏三二五

66、岁寒四友图年代不详四川省博物馆藏二六六

67、行草一七五七年作广东省博物馆藏○九四

68、《夜雨寄北》——唐代李商隐

69、逶迤曲巷，在春城斜角，绿杨荫里。赭白青黄墙砌石，门映碧溪流水。细雨饧箫，斜阳牧笛，一径穿桃李。风吹花落，落花风又吹起。

70、一枝瘦竹何曾少？十亩竹篁未见多。

71、一阵狂风倒卷来，竹枝翻回向天开。

72、行书词年代不详安徽省博物馆藏三一七

73、死者葬沙漠，生者还旧乡。

74、石缝山腰是我家，棋枰茶灶足烟霞。

75、一窗风雨三更月，相伴幽人坐小斋。

76、行书四言联年代不详湖北省博物馆藏二一四

77、行书笔谈一则一七六三年作南京博物院藏一六八

78、曹邺《老圃堂(一作薛能诗)》邵平瓜地接吾庐，谷雨干时手自锄。昨日春风欺不在，就床吹落读残书。郑板桥《七言诗》不风不雨正晴和，翠竹亭亭好节柯。爱晚凉佳客至，一壶新茗泡松萝。几枝新叶萧萧竹，数笔横皴淡淡山。正好清明连谷雨，一杯香茗坐其间。

79、毡幄掷卢忘夜睡，金羁立马怯晨兴。

80、边城多老将，碛路少归人。点尽三河卒，年年添塞尘。

81、1751年，有个人在潍县“衙斋无事，四壁空空，周围寂寂，仿佛方外，心中不觉怅然”。他想，一生碌碌，半世萧萧，人生难道就是如此？争名夺利，争胜好强，到头来又如何呢？看来还是糊涂一些好，万事都作糊涂观，无所谓失，无所谓得，心灵也就安宁了。于是，他挥毫写下“难得糊涂”。这个人便是我们熟知的“扬州八怪”之一的郑板桥。郑板桥的诗书画均旷世独立，人称三绝。我们可以从他的诗词中了解到他关心民情以及因案辞官的高操志节；疏放狂荡中，更见其真性情，故人有云，板桥三绝充满了三真：真气、真意、真趣。

82、注释晴和：指天气晴朗，气候温和。亭亭：高耸直立的样子。节柯：竹节交叉的枝茎。晚凉:在傍晚凉爽的天气中。佳客：嘉宾；贵客。新茗：新茶。松萝：即松萝茶。为黄山历史名茶，属绿茶，因产于黄山市休宁县松萝山，而得名。萧萧：冷落凄清的样子。横皴：山水画中常用技法。有的画家为了简单，把披麻皴、荷叶皴、乱麻皴等中锋用笔的皴法叫竖皴；把斧劈皴、折带皴、马牙皴等侧锋用笔的叫横皴。香茗：香茶。

83、霜降滮池浅，秋深太白明。嫖姚方虎视，不觉请添兵。

84、兰石图一七六二年作扬州博物馆藏一六二

85、春风春雨正及时，亭亭翠竹满阶墀。

86、公门日多暇，是月农稍忙。

87、而今春去秋来，一江烟雨，万点征鸿掠。叫尽六朝兴废事，叫断孝陵殿阁。山色苍凉，江流悍急，潮打空城脚。数声渔笛，芦花风起作作。

88、《山中雪后》描绘了一幅冬日山居雪景图。

89、本文针对这一现象进行探讨,认为其原因是多方面的,既有文学体制的原因,也有时代文类系统整体的原因,还有文体发展中由简到繁的自然规律的作用,这些因素的共同作用,造成了七言诗发展滞后的文学史现象。请给我好评吧谢谢

90、郑燮作品欣赏郑燮竹立轴水墨纸本

91、春雨春风写妙颜，幽情逸韵落人间。

92、仍将竹作芭篱，求人不如求已。

93、隋地几翻覆，泪面涂泥浆。

94、凛凛秋闺夕，绮罗早知寒。

95、努力作秋声，瑶窗弄风雨。

96、饧箫：卖麦芽糖的人吹的箫。

97、石上披兰更披竹，美人相伴在幽谷。

98、二十四节气的命名反应了季节、物候现象、气候变化三种。反应季节的是立春、春分、立夏、夏至、立秋、秋分、立冬、冬至，又称八位；反应物候现象的是惊蛰、清明、小满、芒种；反应气候变化的有雨水、谷雨、小暑、大暑、处暑、白露、寒露、霜降、小雪、大雪、小寒、大寒。

99、娟娟戏蝶过闲幔，片片轻鸥下急湍。

100、巧穿帘罅如相觅，重压林梢欲不胜。