关于古代女子英气外貌的描写

1、【关于古代女子英气外貌的描写】87版《红楼梦》中的首饰太美了，云鬓凤钗、流光潋滟，精美绝伦，这不仅展示着中国古代女子的风华绝代，更展现了一个时代的文化背景，连杨树云随手做的一个小物料，都成为黛玉的“生命之光”。

2、这活色生香、流光溢彩的服饰，

3、当然，这个手，是迎春金莉莉的，是王扶林找遍剧组所有女演员的手，精挑细选出来的。

4、倒不如就把她当作一幅画，永远地守护着她…

5、眉宇之间透着的，是与凡尘女子不同的灵气

6、贾宝玉原是无才补天的五彩灵石，

7、花钿，属于额妆，尤盛于唐代。其形似花，但也并非完全囿于花朵的形状，有月形、鸟形、叶形等等，当然为人们所津津乐道的应该是梅花妆。

8、同是贵族少女，三春与黛玉之形态妆貌以文字写来应多有相似。如常人观人，无非是眉眼之形，肌肤之色，体态之姿，衣饰之彩而已。往往上下扫视，得知概貌为先，若关系要进近，方继绘容貌，粗描言行。这是世人常为，也是作家通常写法。

9、雨村此番复职，可与旧日进京应考对照。其时士隐“速封五十两白银，并两套冬衣”，并欲再修书相荐，以为落足之地；而今林如海不待雨村开口，“预为筹画至此，已修下荐书一封，转托内兄务为周全协佐……即有所费用之例，弟于内兄信中已注明白”。贾政“优待雨村，更又不同，便竭力内中协助。轻轻谋了一个复职候缺”。三人先后热心相帮，助得这功利之徒高中、复职，终作恶反噬恩人。进京之后，作者先言雨村面见贾政谋职，再叙黛玉入府。一是先次后主，二是雨村求职心切，正见其急于复职也。

10、从此段描写中可以看出，芳官长的是很英气的，带着一些少数民族的特色，素来爱杜撰的宝玉见“貌”起意也是情有可原的。芳官的身份从戏子到丫头，名字也随之从“官”到了“奴”。

11、下面半露松花撒花绫裤腿，

12、我瞧这哈巴狗似的读书人，满意地点头。

13、与她温柔、随和的性格契合。

14、所谓“芳”，既是芳龄的“芳”，意指芳官处于豆蔻芳华之龄；又是芳姿的“芳”，意指芳官的姿容和才艺。在第十八回中，十二官为贵妃献唱中，“一个个歌欺裂石之音，舞有天魔之态。虽是妆演的形容，却作尽悲欢情状”。芳官虽不如“佳女主角”龄官，也是第二名的榜眼。

15、再回到题目，为何说杜少卿有千种风流？主要是因为他的行为，也源于他的思想。他追求平等、开放的思想和当时的社会环境是格格不入的。其他人就算想过，也不敢去做。每个人都有自己的追求，人各有命。站在自己的角度，我们无法说一个人的人生立志是对是错，因为本就没有对错之分。

16、一名红衣女子仗剑而立，穿着一件轻柔简约的红色滚金色云纹边的衣裙，腰间束着金色的腰带。眉心的画着一抹鲜红的火焰，女子手握起舞，神色明媚端庄，却又多了一丝傲然凌厉。女子的美丽，完全不同于任何女子的凛冽气势，和挥手挥剑的洒脱英气。那一瞬间让人以为自己看到了一个纵横沙场的名将。真是昔传佳人舞，一剑动四方。

17、首先是因为乌发与白脸，

18、既然这泼辣婆娘都劝我了，那我只好屈尊就卑，去贺喜他了

19、眉毛经常与眼相配合，比如浓眉大眼、峨眉细目、眉清目秀、和眉善目等有关眉眼的描述就说明了这个问题。另外眉毛还可以直接调整脸形，反映出一个人的气质和性格。

20、留下了一个“绝美”的形象。

21、加“杨妃色”(淡粉红)，

22、作为一名寄居在贾府的亲眷，

23、服饰华丽高贵、英气逼人

24、眉毛美的观念成熟于六朝，“黛眉”是魏晋南北朝女性美容化妆的主要手段，这时期仍延续前期的蛾眉与长眉。《妆台记》载：“魏武帝令宫人扫黛眉，连头眉，一画连头而细长，谓之仙蛾妆；齐梁间多之。”《中华古今注》亦云：“魏宫人女子画长眉，今作蛾眉惊鸽舍……梁天监中，武帝召宫人作白妆青黛眉。”汉曹植的《洛神赋》亦有“云譬蛾峨，似眉联娟”的赞辞，可见长眉仍是这个时代的审美标准。晏几道《浣溪沙》中有诗曰：“日日双眉斗画长，行云飞絮共轻狂。不将心嫁冶游郎。溅酒滴残歌扇字，弄花熏得舞衣香。一春弹泪说凄凉。”在这首诗中斗画长指画长眉来同别人争妍比美。语本唐秦韬玉《贫女》诗：“敢将十指夸针巧，不把双眉斗画长。”

25、第三次一反粉光脂艳的常态，

26、加之其肌骨莹润、肤如凝脂，

27、只见眼前站着一位身材高挑，深目高鼻的姑娘，吃力的拖着两个大大的行李箱，满脸期待的望着他们。

28、首先，曹雪芹的一生经历了梦幻般的生活变迁，

29、从她绝代姿仪、旷世风华的服饰中

30、身后那婆娘念念有词：“可怜他竟是疯了……”

31、王玉辉道：“亲家，我仔细想来，我这小女要殉节的真切，倒也由着他行罢。自古‘心去意难留’。”

32、再观其表演：这熙凤携着黛玉的手，上下细细打谅了一回：“天下真有这样标致的人物，这通身的气派，竟不像老祖宗的外孙女儿，竟是个嫡亲的孙女。只可怜我这妹妹这样命苦，怎么姑妈偏就去世了！”说着，便用帕拭泪。贾母笑道：“我才好了，你倒来招我。快再休提前话。”这熙凤忙转悲为喜道：“该打，该打！”

33、和其锦衣玉食的生活底子，

34、乌池女子尹静琬掩护一名陌生的年轻男子躲过了一场严密的搜查，后来才意外的发现，这名男子竟然是承军主帅慕容沣，静琬回到家中，和恋人许建璋平静快乐的恋爱着，但是不久，却传来了建璋在承军地界被捕入狱的噩耗。静琬只身前往承州，恳求慕容沣释放建璋。

35、这中间穿插了一段描写，一名叫魏好古的考生，交卷时求周学道面试，虽然他诗词歌赋都会，但周进仍把他批评了一通。这一段描写含蓄地表明了当时科举对人生的重要性。所以魏好古想牢牢把握住机会，也说明了科举只重视八股而不重视其它才能的荒唐规定。周进后还是让魏好古低低得进了学，也说明周进考了那么多年学，自然也懂得其中艰苦，明白魏好古心里所想，再加上他文字清通，也就让他进了学。

36、尽避你身材纤弱娇小，说话柔声细气，然而却很有力量，这是一种真正的精神美！

37、张晓熟知清史，原本是繁华都市的一名白领，却因一脚踏空而穿越了时空的隧道，化身为十六岁的清朝少女马尔泰·若曦，进入风云诡变的宫廷之中。刚到清廷的她个性张扬，言行举止没有古代女子的保守温婉，反而豪爽大气，她和阿哥斗嘴、和格格打架，连皇上都笑说她是“拼命十三妹”。时光荏苒，当年那个任性的小姑娘渐渐长大，误打误撞被收编到皇上御前奉茶，从此卷入九子夺嫡的暗战之中无法自拔，个人情感夹杂在宫斗的惨烈中备受煎熬。虽然剧中没能在一起但现实中还是有情人终成眷属了放一张他们的结婚照

38、花花公子张鹏为躲避前女友们的围堵，意外落水。醒来后，发现自己不仅穿越了千年，还变性成为了当朝的太子妃——张芃芃。猎女的张鹏无法接受这个事实，可也无法改变。张芃芃一方面对太子后宫的三千佳丽垂涎三尺，一方面又不得学习如何在后宫自处。让她头疼的是作为“太子妃”，不得不去讨好太子齐晟。因此，女儿身、男儿心的张芃芃为了自保，不得不陷入太子、九王、赵王夺嫡的争斗中

39、美化眉毛的手段，经历过画眉、修眉的年代，现在已经走进文眉、绣眉的纪元。说起来文眉、绣眉也是适应现代社会发展需要的美容方式，因为可以省却职业女性们很多对镜弄眉的时间。不过有必要提醒爱美的女士们，正因为文眉、绣眉的不容易变更性，之前一定要好好请专业人士为你分析、设计，免得落个“眼角眉梢都是恨”的后果。

40、我也忘了从哪里抄来的。。。。英气逼人的五官清晰而立体，一双湛蓝色的眼眸闪烁着不知名的光芒。性感的薄唇紧紧的抿着，配上柔美的脸部曲线让人有亲吻的冲动。接近一百八的精壮身躯有着令人羡慕的比例。小麦色的肌肤是我欣赏的颜色。尤其当冷硬的线条被羞意打破后，他整个人充满了令人疯狂的魅惑。俊朗的眉，清丽的眼，挺直的鼻梁，不染而朱的嘴唇。乌黑的头发直达臀际，披散在洁白的颀长身躯上，装点出妖魅般的美丽。黑金色的深邃眼眸，俊美非凡的脸庞，举手投足在在都流露出浑然天成的帝王霸气，看了叫人难以抗拒那野性的魅力

41、因此，在这回中她穿上了

42、王夫人与邢夫人的凤冠。

43、曾经的《大话西游》风靡了整个校园，剧中出现的许多爱情金句至今仍被人称道。也许我们怀念《大话西游》不仅仅是因为曾经有份真挚的爱情，更是由于那个人好像一条狗的经历！星爷在爱情上讲的太透彻，每个人在内心深处都有动人的故事，而当我们在某个夜深人静的夜晚再次想起时，也一定有足以泪流满面的理由！这里将紫霞和宝放在第二的位置只是因为他们的故事毕竟以悲剧结尾，所以既然青春留不住，我们还是把第一给美好吧。

44、【关于古代女子英气外貌的描写】他见那少女大约十八九岁年纪，双颊晕红，容貌娟秀。

45、眉被古人称为“七情之虹”，人的喜怒哀乐几乎都要牵动它，忧伤时会皱起，愤怒时会上扬，因此眉也成了绘画中表现人物情绪的重要部分。不同的是，古风插画中，因为要表现古人知书达理的一面，所以脸部的情绪波动一般不会特别大。这时候，怎样利用眉毛表现人物微妙的情绪，就考验你的功力啦！

46、邢王二夫人起居写来更为奇怪，邢夫人一语带过，王夫人则写了两三处。原来王夫人时常居坐宴息，亦不在这正室，只在这正室东边的三间耳房内……临窗大炕上铺着猩红洋罽，正面设着大红金钱蟒靠背，石青金钱蟒引枕，秋香色金钱蟒大条褥——颇感奢华；再被引到小正房内：靠东壁面西设着半旧的青缎靠背引枕。王夫人却坐在西边下首，亦是半旧的青缎靠背坐褥——半旧之物，才是起居之地。

47、这个钗，探春戴上显得更加的英气，飒爽和华贵。喜欢探春远嫁时的装扮，喜庆，又大气。

48、对继承传统服饰也不乏借鉴意义。

49、《论语八佾篇》子入太庙，每事问。或曰：“孰谓鄹人之子知礼乎？入太庙，每事问。”子闻之，曰：“是礼也。”熟知周礼的孔子有感于太庙执礼之人多不懂礼，以问而责。时人不明，反谓其无知，谓其“鄹人之子”，用今天的话说，看那个乡巴佬！读过《四书》的黛玉一定记得这一幕，从扬州来到京城，她自感是一个乡巴佬，惟恐被人耻笑，因为那样，无疑是对生养她的父母的羞辱。

50、琳琅本以为此生就这样在深宫中寂寂而终，康熙的出现扰乱了她的生活，而她与容若的重逢也让她燃起了希望。康熙认出琳琅就是当年自己魂牵梦萦的少女，千方百计要让她记起昔日约定，而容若却暗中费劲心思要带她远走高飞。一个是霸道帝王，一个是青梅竹马，两人交错的进攻和示爱，让琳琅措手不及，左右为难

51、杜少卿是一个很特别的人物，他的原型就是作者吴敬梓本人，在儒林的众多伪儒中，他也算是一个少有的正派角色。

52、古今女子对美孜孜不倦的追求，说明美实在是人本能的需求。时光终究流逝，然而，美的记忆将长存。金戈铁马，有时倒抵不过美人额间、眉梢、嘴上的那一抹姿色吧。

53、唐人李长吉有诗句云：“新挂如蛾眉，秋风吹小绿”，把俏皮逗人的桂叶眉之小巧可爱描写得十分形象。

54、只见一个身穿藕色纱衫的女郎,脸朝着花树,身形苗条,长发披向背心,用一根银色丝带轻轻挽住.他望着她的背影,只觉这女郎身旁似有烟霞轻笼,当真非尘世中人。一双眼只是瞧着她淡淡的眉毛这么一轩,红红的嘴唇这么一撅。

55、(唇妆)红唇轻点，娇俏动人

56、被王夫人逐出大观园之后，芳官不堪日后被干娘苛待，走投无路情愿剪了头发作尼姑去，结果被“巴不得拐两个女孩子做活去”的水月庵的尼姑智通带了去。

57、这是探春远嫁时戴的“银点翠头面”。

58、让我们看看这些首饰有多美？

59、原来比肩褂竟有此妙用！

60、追逐名利之心可有，礼教亦可遵循，但这一切不能以别人的痛苦甚至是生命为前提。封建礼教中的陋俗必须摒弃，而得以保存的才是真正的礼。

61、改变这一切的，居然是那场乡试。

62、我吩咐老婆子与女儿煮了猪肠。

63、符合她不争奇斗艳的大家闺秀风范。

64、有一种寄人篱下的感觉，

65、蛾眉因为《诗经》中的第一位美人庄姜而闻名于世，远山眉则是因为历史上另一位美人——西汉才女卓文君。提到她，估计很多人会想到她与司马相如的爱情故事，以及她的横溢才情，不过她的眉色之美也是颇为时人仿。《西京杂记》云：“司马相如妻文君眉色如望远山，时人画远山眉”。

66、让读者去感受黛玉“世外仙姝寂寞林”

67、严监生这个人物就是如此矛盾，但矛盾却又不失逻辑，反而让这个人物更加立体化，更能给读者留下深刻印象。

68、妆靥，靥原意为“酒窝”，这靥饰吧，说是古人觉得有酒窝的女人笑起来特别动人，但是酒窝是打娘胎里带来的，不能人人都有。所以呢，就有了人工酒窝，即嘴巴两边的小红点儿。

69、那妇人身穿缟素衣裳，脸上薄施脂粉，眉梢眼角，皆是春意，一双水汪汪的眼睛便如要滴出水来，似笑非笑。

70、天然素淡、成熟稳重的风格。

71、他人稍一触及便羞愤不已。

72、建筑是无言的，要感受“钟鸣鼎食之家”，我们还得来看贾府的日常生活。

73、整个着装既不有意展示华丽，

74、贾府作为“诗礼簪缨之族，钟鸣鼎食之家”，其生活起居自然非同凡响。

75、继承者们，尹灿荣&李宝娜，饰演者：姜敏赫&郑秀晶

76、经典的《神雕侠侣》就要数古天乐和李若彤那一版了，当年该剧在无线播出时，引起了巨大的轰动。剧中，杨过和小龙女阴差阳错分开了16年，当再次相见时早已不复当年音容，这种生离死别的爱情总会碰及心里柔软的部分。在剧中，玉女般的李若彤搭配英气逼人的古天乐，更是将金庸武侠的绝代风华淋漓尽致的展现出来，杨过和小龙女也由此成了一代武侠绝唱。

77、老妇人从听说女儿要寻死到女儿绝食而死之间，大哭三次，而且一次比一次更悲伤，更绝望，而王玉辉在女儿死后则是连说了三个“死的好！”然后仰天大笑，出去游山玩水了。两者一对比，更体现王玉辉被封建礼教毒害后的冷酷、麻木。

78、赤金缨络、缕金百蝶花、五彩刻丝、

79、玫瑰紫二色金银鼠比肩褂，

80、纵观整本《儒林外史》，其实表现得夸张的还是范进。首先说说他的身世，他出生于白庙村一户穷苦人家，一直没什么钱，人生的出路是考试中举，很不幸的，他一直没有中举，饱尝了饥饿与绝望，50多岁还是个童生，在文中，已经是12月的天气，他却还穿着单衣服，可以说是毫无出路，那么在仕途路上一无是处的范进，他的亲人是如何对待他的呢？他岳父胡屠户对他冷淡嫌弃，还被一口唾沫啐在脸上，让他哪儿凉快哪儿呆着去。他的妻子连个眼神都不给他，亲戚们都觉得他是来增加负担的。

81、在今天，眼睛被诗人们誉为心灵的窗户，是面部生动活跃的部位，喜怒哀乐、痴呆灵秀，尽现于此。但是在古代，眼睛是装饰性较差的。贴睫毛、割双眼皮是近代人的事情，而眉毛的可塑性、装饰性则极强，甚至可以完全剔掉，重新画一个。

82、黛玉三岁时，一个癞头和尚，要化她出家。“除非从此以后总，除父母之外，凡有外姓亲友之人，一概不见，方可平安了此一世。”这一幕与英莲当日何其相似，这两个女孩，同样的聪慧可人，同样一生与父母生离死别，而又因为奇妙的缘份，终在贾府相聚，结成一段亲密的师徒之谊。只是这癞头和尚当初既将一众仙子遣送下凡，为何又追踪而来，说出这些“不经之谈”？她既要偿泪，怎可“不许见哭声”，怎能不见宝玉这“外姓亲友”？难道他不忍黛玉悲苦一生，意欲违逆天命？

83、贾母的这个毛病造成了贾府两代男人的悲哀！

84、腰下系着杨妃色绣花绵裙。”

85、王熙凤是《红楼梦》倾尽浓墨重彩

86、严贡生，姓严，名大位，字致中，他在书中是一位贡生，所以常称他为严贡生。贡生往往都是贡献给中央的人才，要求是“学德兼优”，然而严大位的性格却和贡生应有的品性相去甚远。在吴敬梓笔下，他是一个丑恶刻到骨子里的衣冠禽兽。在书中重点体现的莫过于他变化多端的讹诈碰瓷的手法。

87、自来美人，不是温雅秀美，便是娇艳姿媚，这位赵小姐却是十分美丽之中，更带着三分英气，三分豪态，同时雍容华贵，自有一副端严之致，令人肃然起敬，不敢逼视。

88、头戴方巾，身穿旧宝蓝直裰，面皮深黑，花白胡须，约有六十多岁光景。

89、描绘了她天仙般的风姿。

90、黛玉：“姐姐们说的，我记着就是了。究竟那玉不知怎么个来历？上面还有字迹？”袭人道：“边一家子也不知来历，上头还有现成的眼儿，听得说，落草时是从他口里掏出来的。等我拿来你看便知。”黛玉忙止道：“罢了，此刻夜深，明日再看也不迟。”

91、风回小院庭芜绿，柳眼春相续。

92、宋代名妓莹姐“画眉日作一样”，宋陶谷《清异录》载：“莹姐，平康妓也。玉净花明，尤善梳掠，画眉日作一样。唐斯立戏之日：西蜀有十眉图，汝眉癖若是，可作百眉图；更假以岁年，当率同志为《修眉史》矣。”

93、凤姐和宝玉的外貌描写都是浓墨重彩，出场即绘。黛玉则不然，雨村为师，可由雨村而绘，一不绘也；弃舟登岸，可由贾府婆子而绘，二不绘也；三春相见，可一同描摹而绘，三不绘也；熙凤“上下细细打谅了一回”，正好顺势而绘，却只空言其标致气派，四不绘也。其理何在？雨村为师，势利之徒；婆子接船，粗鄙之人；凤姐夸赞，阿谀之态。心地不纯，心智不足，心机太过者，皆不足当。凤姐虽极力夸赞，所谓“美言不信”也。三春姊妹，不宜对比，以厚黛薄姊。

94、红丝结束，共攒至顶中胎发，

95、然而，从另一方面，“玻璃”之名似乎成了芳官命运的谶语。玻璃虽晶虽莹，却是易碎之物。抄检大观园的飓风也捎带上了芳官，因为她在王夫人眼里也像晴雯一样，属于大观园中“妖精”之属，是需要“清君侧”的。

96、上添花洋线番羓丝的鹤氅”，

97、让人了解当时根植民心的佛、道思想

98、——我评《儒林外史》中杜少卿一角

99、这少女约莫十六七岁年纪,满脸都是温柔,满身尽是秀气。只见她抿着嘴,笑吟吟的斜眼瞅着自己,肤白如新剥鲜菱,嘴角边一粒细细的黑痣,更增俏媚。

100、四处望着，瞧着。这小破茅屋真寒酸！“嗬！亲家母平日身子不好。住在这儿，怕也是吃的清淡。连同我女儿进你家门十几年，油水也不曾尝过！可怜！可怜天下父母心啊！若未来你竟是有些银子了，必定不要忘了我……我的女儿啊！”