对拙政园的评价的诗句

1、不久，潘岳被孙秀以谋反罪，夷三族。

2、(设计意图：挑选简单的借景手法，做阶段整理，缓冲一下课堂节奏。)

3、如果您喜欢我们的内容欢迎分享给您的朋友

4、芙蓉榭，不仅外观别致，功能奇特，里面更是别有洞天，我们一起走进去看一下吧。置身芙蓉榭中，左右望去，你会看到两个窗格，两边的景色被框入其中，像什么？

5、如果说苏州是水做的，那么拙政园也同样可以说是水做的。据苏州文物局编《大运河苏州古城段遗产研究报告》所揭示：“明代，苏州城内河道长度达到历史高峰，增挖的人工河道主要集中在城东…明代新建园林中有不少集中于城东北新增的六条人工河道周围。水道解决了园林引水的问题，同时城东北原来有一些空地，因此在城市河道新增之后，成为私家园林兴建的集中地”。

6、拙政园苏州园林中出名的就是拙政园，穿过古朴的南门和长廊，就是拙政园的核心，中国园林艺术的精华所在，花草，山石，潭水构筑了皇家园林的精致所在，感叹古人生活在这种优雅的环境中真是一种享受生活。这里凝聚了中华民族园林艺术的结晶

7、对，这样会减少受力面积，增加坚实程度。还有一个原因，南方潮湿，地面容易湿滑，通过这种方式，可以增加摩擦力。

8、《游狮子林得句》清弘历一树一峰入画意，几湾几曲远尘心。法王善吼应如是，居士高踪宛可寻。谁谓今时非昔日，端知城市有山林。松风阁听松风谩，绝胜满街丝管音。《拙政园图咏》清文明徽流水断桥春草色,槿篱茅屋午鸡声。绝怜人境无车马,信有山林在市城。《再题姜氏艺圃》清汪琬隔断城西市语哗,幽栖绝似野人家。屋头枣结离离实,池面萍浮艳艳花。棐几只摊淳化帖,雪瓯频试敬亭茶。与君企脚挥谈尘,杨柳阴中日渐斜。《狮子林即景》元惟则万竿绿玉绕禅房，头角森森笋稚长。坐起自携藤七尺，穿林络绎似巡堂。《沧浪亭》宋沈东草蔓花枝与世新，登临空复想清尘。只今唯有亭前水，曾识春风载酒人。

9、人道我居城市里，我疑身在万山中。――元·维则《狮子林即景》

10、韩寿与贾午私下生米煮成熟饭，贾充只好准两人的婚事。不过，韩寿须入赘贾家。这就是贾谧姓“贾”，其父却姓“韩”的原因。

11、名园拙政冠三吴，远溯前明创造初。

12、提出质疑的同时，要提出自己的解决办法。

13、一迳抱幽山，居然城市间。出自：宋·苏舜钦《沧浪亭》译文：一个直接抱着幽山，居然在城市间。人道我居城市里，我疑身在万山中。出自：元·维则《狮子林即景》译文：人说我住在城市里，我怀疑自己在万山中。绝怜人境无车马，信有山林在市城。出自：明·文徵明《拙政园图咏·若墅堂》译文：可怜人境内没有车马，相信有山林在市城。隔断城西市语哗，幽栖绝似野人家。出自：清·汪琬《再题姜氏艺圃》译文：谁说现在不超过这个距离，端知道道城市有山林。谁谓今日非昔日，端知城市有山林。出自：清·王赓言《游狮子林》译文：谁说现在不是过去，端知道城市有山林。

14、林庭昂则将这套册页与文人画家王维的杰作《辋川图》比拟，《辋川图》一直都是文人画家推崇甚至膜拜的佳作，在明清有大量的《辋川图》摹本传世，由此可知林庭昂对文徵明的《拙政园三十一景图》评价甚高。清代钱杜在册页跋文为：

15、当人们步入园林，期待着的是一个纳须弥于芥子的心灵家园、一个陶冶情操召唤性灵的文化空间。举凡园林中的山石水土、亭台楼阁、一花一草，从布局设置到日常维护，就需要经得起不同游客远观近抚、移步换景的领略和推敲。

16、原来少小时一直孜孜以求的功名，不过是一个虚幻的梦境，帝京不是家，家在笔底烟霞里。

17、官场上的机遇有时未必不是陷阱。

18、我手头的是董寿琪先生编著的《苏州园林山水画选》根据中华书局影印版再翻印的。仔细研看这三十一景，和今天拙政园的景点已经相去甚远。除了“小飞虹”和“小沧浪”外，其他景点已经与今天修复后大相径庭了。文氏记载的三十一景点是“堂楼亭轩、槛、池、台、坞、涧之属二十有二”。

19、被胜誉为“天下园林之典范”。

20、(设计意图)教师俯下身子，与学生一同参与课堂，不断提出问题，引导学生观察、思考、实践。

21、广西师范大学职业技术师范学院旅游管理系

22、可怜塞上燕支山，染花不就花枝殷。

23、我看到有同学跃跃欲试了，那我们赶紧到大门口集合，开始我们的行程吧。大家不要忘记，每逛完一个景点，要在导学案上相应的位置做出勾画，到时候我会提醒大家，我们的暗号是“请用茶”。(导学案的使用引领，可以淡化在课堂全程，边品茶、边游园、边勾画摘记，持久的学习兴趣。)

24、➤陈从周：中国园林的文化标杆

25、艺术，终究是人类文明的结晶；欣赏，还要从文化层面入手。观、思、悟、用、评五个方面，都要尽可能地导学生参与其中。

26、【对拙政园的评价的诗句】这句诗是出自：明·文徵明《拙政园图咏·若墅堂》。

27、明嘉靖十一年(1532)春天，画家文徵明专门来到拙政园，拜访园林主人、致仕御史王献臣。他们本来就是好朋友，在王献臣建造拙政园的过程中，文徵明作为文化顾问，一直给出主意。用现在时髦的话说，就是策划。还有人说，文徵明还曾经画过园林草图，指导工匠具体营造。

28、本文仅代表作者观点，不代表本号立场

29、同学们说的很好，“拙政”二字起源于《赋闲居》中“拙者之为政也”一句，一来自嘲园主自己拙劣的政治舞台表演，二来讽刺当局的政治形势。

30、在词方面有徐灿的《拙政园诗余》；在曲方面有近代俞粟庐及昆曲传习所在补园的活动；在赋方面，园名即取义于潘岳的《闲园赋》，而明代王宠的《拙政园赋》也引人瞩目。

31、走进大门，我们来到了今天的第一个景点“兰雪堂”，它取名于古诗句“独立天地间，清风洒蓝雪”，形容主人什么样的气节？(学生作答，如果回答不出，教师引导：我们再来读一读这句古诗)

32、第一景为“若墅堂”。画面中央为一主两次三间房屋。主屋面阔三间，中门大开，内为主厅，门两侧为柳条隔扇。两侧次间均后退于主屋，屋顶为歇山顶，以草茸覆屋面。侧边另有一间房屋，与主屋围合成中庭。庭中站有两人，站在前面的为明代士人装束，年级稍长。年轻者手拿长杆，缩于其后。屋后有城垛，前面为山坡，绘有高大的松树、樟树。坡下有折线型的篱笆墙，将山坡与庭院隔离开来。

33、居士高踪何处寻，居然城市有山林。――清·王赓言《游狮子林》

34、征稿文章以弘扬传统文化、宣传省情地情、展示地域风貌、讲述江苏故事为主。来稿一经采用，即根据相关规定支付稿酬。

35、诗后诗人还有注解写道：“拙政园始建于明代，由于多水，颇见疏朗，有远香堂、四面荷风亭诸胜。”远香堂外清如画，除了香远益清的荷花美景，还有亭台楼阁、山水美景，好像一幅动态的山水长卷映入眼帘。远香堂西边还有小飞虹等景点。

36、第六景为“小沧浪”。画面中央为大面积的水面，水面向左上角沿着曲折的河道延伸。水边有一座临水亭，名曰“沧浪亭”，歇山顶造型，正脊两端为翘起的纹头脊，亭顶博风板下有垂下的悬鱼。亭顶由四柱支撑，三面通透，入口处有一座隔墙，柱间有美人靠，可供人凭栏观水。岸线曲折，岸边种植有柳树、竹丛，右下方有一条水涧，涧上跨有一条石板桥。

37、不知城市有山林，谢公丘壑应无负。(清•徐崧《秋过怀云亭访周雪客调寄踏莎行》。怀云亭即今苏州北半园)

38、远香堂是一座四面厅，面阔三间，高大宽敞。远香堂的主要功能是园林主人在此招待宴饮来访宾客，四面均为玻璃镶嵌的落地明罩，很通透。远香堂面水而筑，一池清水中遍植荷花。夏日池中荷叶田田，荷风扑面，清香远送，是赏荷的之处。远香堂之堂名即源于这里的荷香，取宋代学者周敦颐《爱莲说》中“香远益清”的意境。蒋吟秋七绝诗赞曰：

39、《拙政园三十一景图》是文徵明的绝妙作品，从古至今一直得到学者们的品评与雅赏，清代文士倾向于称颂其画面表达的意趣与韵味，将之作为艺术作品进行评论；当代学者则较多将之归为与园林相关的历史材料进行研究。

40、毕明迩|尉迟长征|关不羽|江湖夜雨|林泠烟|吕明光|闽北修竹|塞林格格|刘勃|商角徵羽|方连辛|林黑|ernie|佳传球|辛泊平|湖北青蛙|三木|东风霹雳|清扬|深圳一石|王立|小钗横戴|买超|兰小花|江南有紫衣|夜何其|千江有月|汪晓欣|陈众慕|Cliff|jinghua|霍乱|季米|面冷心热|周苇杭|兴兴|从耳|愚人|湖人附近|关粉儿|守望古典|草鱼子|差不多小姐|风臣|dailu|黄涌……

41、前面介绍过拙政园是明代王献臣创建的。王献臣去世后，其子与人赌博，以拙政园为赌注，一夜豪赌，将名园输给徐氏。后来园主不断更换。清代顺治十年(1653)，拙政园归相国陈之遴所得。陈之遴，浙江海宁人。官至礼部尚书，顺治九年，任弘文院大学士，相当于宰相，可称相国。陈之遴一时间官场得意，很风光。然而，好景总是不长久，陈之遴后来官场受挫，顺治十五年(1658)因为结交宦官吴良辅获罪，陈之遴被严厉处分，削夺官职，全家流徙盛京。陈之遴的不幸遭遇为何能够牵动吴伟业的神经？因为陈吴两家是儿女亲家，吴伟业的二女儿嫁给了陈之遴的儿子陈容永，而容永也被流放。吴伟业女儿因忧愁而身染重病。这种亲情关系使得吴伟业对陈之遴的命运格外关切与同情。长诗中有这样几句：

42、如列表1所示，《拙政园三十一景图》中有16幅景致都以水景为画面元素，可见拙政园以水景见长。小飞虹、梦隐楼、小沧浪亭、芙蓉隈、意远台、钓䂬、水华池、深静亭、志清处、柳隩、怡颜处、听松风处、珍李坂、得真亭、桃花沜、湘筠坞、槐雨亭、芭蕉槛、竹涧等十八景都有水涧或湖泊，水面宽阔，表现了飘渺、灵秀、淡远的园林景致。

43、右手边望去你会看到一个亭子，这回是真的亭子了，但是又跟我们常见的亭子不太一样，它叫“梧竹幽居”。

44、说白了就是中国人说话要顾左右而言他，不直接说，这是西方人不能理解的，所以诗文就成了园主诉说心事的传话筒，想要更好的理解园林，那么园林中的诗文就是一个突破口。

45、③《文嘉钞本》卷八《新正二日冒雪访王敬止，登梦隐楼，留饮竟日》记载。《文嘉钞本》卷十二《槐雨先生邀泛舟遂登虎丘纪游十二绝》记载。

46、园林于古于今，其性质是不同的：从私人生活

47、禅寺园林狮子林|诗读苏州园林第二期

48、正是此诗淡雅芳心，归居田园，

49、设计意图：本环节设计有小的实践，学以致用。

50、(设计意图：引入文化层面的内容，感受古典建筑的文化特质。)

51、走进拙政园，感受苏州园林的艺术特色和文化特色，学会欣赏建筑艺术，树立文物保护的意识。

52、除了广泛的诗词曲赋的联结，拙政园更有立意高古的多处设景，如潘岳、陶渊明、鲍照等东晋南朝诗人的诗文化入。

53、梅村诗好久留传，拙政山茶写笔颠，

54、既是避阴纳凉，也可畅谈古今。

55、除此之外，坊间还一直流传着一个拙政园是“古典园林之母”的说法，出处一时难以确考，可能与1929年英国人威尔逊的著作《中国——园林之母》(《China—MotherofGardens》)有辗转的关联。

56、第十七景为“来禽囿”。画面中部与上部留白，下部有大面积的林檎树林，林间隐隐透出一段隔墙，中间有一处竹门，掩映在林木之间，隔墙前面向右有山坡逐渐隆起。

57、百年前是空王宅，宝珠色相生光华。

58、说的很好，今天我们逛了这么多景点，欣赏了这么独具魅力的拙政园，我们喝口茶，整理一下思路，也整理一下行囊吧，请用茶。

59、【对拙政园的评价的诗句】大部分构图都是采取“平远”(15)为主的俯视取景方法，地平线较低，12幅图的地平线都在画面二分之一以下，少数几幅略高，几乎所有图景的地平线都在画面之内，画面中水面处理主要以留白为主，水天之间也无分开的线条处理，连成了一体，画面空旷、深远。图中主体物以古树为主，建筑通常都置于古树之后，若隐若现，突出园居生活中“隐”的主题。树种包括槐树、松、竹等。景图中常见的人物为独处的文士，以线条简洁地勾勒、水墨晕染为主，未着色，突出文人静修的主题。整套册页给人展现的是空灵、古雅而静寂的园林景致，精妙，呈现出与其他艺术家的园林景图完全不同的艺术面貌。

60、大家观察的仔细，像这样半水半陆的亭子，古人谓之为“榭”，亭台水榭的榭。当我们置身于榭中，走上前去，会有一种什么感受？

61、或许在他看来，节义操守当在人生困境逆境中历练，而吴人的价值观却建立在市井气、烟火气上，不可思议。明代以来的苏州园林文化即是这种市井气烟火气与士夫气书卷气的嫁接，廊庙江湖，咫尺山林，在审美意味上别有情致。

62、一迳抱幽山，居然城市间。――宋·苏舜钦《沧浪亭》

63、这就是中国人独爱的“诗之情致”。

64、(设计意图：以美术作品的赏析，带动学生情感态度价值观的提升。)

65、拙政园初为唐代诗人陆龟蒙的住宅，元朝时为大弘(宏)寺。明正德四年(公元1509)，明代弘治进士、明嘉靖年间御史王献臣仕途失意归隐苏州后将其买下，请画家、吴门画派的代表人物文征明参与设计蓝图，历时16年建成。

66、秋来无事茗泉水,笑我多情共紫薇。

67、当年顾公任先生写下这篇十分有见地的文章时，还拿中国园林和日本庭院来做比较，他说：“中国向为士大夫中心政治，现存名园，亦多为士大夫思想之具体表现，此与诗歌词赋文人画所描写之山水景色，有极密切关系，故中国庭园设计，始终止于日本庭园史上所称林泉式、回游式的形态。在日本发达的平庭、茶庭，始终不曾形成中国庭园的主流。故日本庭园，虽是滥觞于中国，然他们却有中国所没有的禅味和涩味，与精巧的植物配植。此盖中国庭园多为士大夫阶级所构筑，而日本则多成于禅僧茶人之手。故一尚宏富，一尚枯寂；一为贵族的、入世的，一为隐逸的、出世的。拙政园实为中国士大夫庭园之良代表，知言者当加首肯。”

68、再来看，地砖铺装的样式，像一个汉字，什么字？学生答：人。对，方方正正的“人”字，那这又是为什么呢？

69、在画到梦隐楼的时候，不知是楼高可见郊外诸山，还是北望如何触动了文侍诏，他忽然借此图抒发平生际遇：

70、文徵明是吴门画派的典型代表。山水、人物、花卉都很擅长，风格清丽疏朗，意境清幽，文雅秀逸，充分表现出文人画的特色。他与王献臣关系友好。

71、那么，这里又要问了：王献臣所建园林为何取名“拙政园”？

72、⑤张之万，字子青，号銮坡，今河北南皮人，为清末名臣张之洞族兄，道光二十七年(1847)以一甲一名进士，即状元授翰林院修撰。历任河南学政、河南巡抚、署理河东河道总督、漕运总督、江苏巡抚、内阁大学士等。

73、投稿邮箱：jssdfzwxxz@1com

74、花留金谷迟难落，花到朱门分外红。

75、由于苏州城内河道纵横,又称为水都、水城、水乡,十三世纪的《马可波罗游记》将苏州赞誉为东方威尼斯

76、一是对拙政园景点的挖掘深度还不够，其中提炼的内容相对粗糙，蜻蜓点水，一蹴而就。

77、((2))卜复明，徐青：《明代王氏拙政园原貌探析》，《中国园艺文摘》，2012年第2期，第105—107页。

78、各组发言人，在黑板上写下名称，并做简要说明。

79、当然，拙政除了潘岳的典故外，曾任苏州刺史的白居易在《卧小斋》诗中也曾写道：拙政自多暇，幽情谁与同。

80、二十二景为“桃花沜”。画面描绘了水边的驳岸、土岗和桃花林。下方的水岸边建有四幢房屋，其中一幢为楼阁，登楼可观赏水景和桃花林。屋前有石板桥横跨溪涧，与左侧的驳岸相连，水塘后的岸边种植桃花林。

81、 拙政园，故大弘寺基也。其地林木绝胜，有王御史者侵之，以广其宫，后归徐氏久，兵兴，为镇将所据。已而海昌陈相国得之，内有宝珠山茶三四株，交柯合理，得势争高，每花时，钜丽鲜妍，纷披照瞩，为江南所仅见。相国自买此园，在政地十年不归，再经谴谪辽海，此花从未寓目。余偶过太息，为作此诗。他日午桥独乐，定有酬唱，以示看花君子也。

82、中国自古便有一种美学观点：将自然山水植物拟人化。比如，荷花比喻人品高洁。在苏州古典园林中，造园者经常通过花木经营将植物拟人化，超出植物本来的物象价值，而成为具有丰富人文内涵和审美价值的意象，以此来表达人们的精神追求和理想。远香堂、四面荷风亭以荷花来比喻人品，目的在于表达园主“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”高洁品质，其内涵深厚，令人寻味。

83、经近年出版的《拙政园志》统计，拙政园以花木命名的建筑占了全园百分之而且匹配充分、灵活，有以花木配植命名的建筑景观，如借喻兰花的“兰雪堂”；有以花木配植命名的庭院景观。

84、文徵明(1470—1559)，长洲(今江苏)人，初名璧，以字闻名于世，另有字徵仲，因祖籍衡山人而号衡山居士，学者亦称

85、为什么要种这种植物啊？(学生答：出污泥而不染、濯清涟而不妖)对，古人偏爱这种高贵的气节。再结合王献臣的工作性质，我觉得种莲，再合适不过。

86、这株紫藤夭矫蟠曲，鹤形龙势，被雅称“文藤”。藤架下立石碑一块，上刻“文衡山先生手植藤”，为清光绪末年苏州巡抚兼两江总督端方所题。因文徵明祖上为湖南衡山人，故号衡山。晚清蒋吟秋曾有诗曰：“拙政名园访紫藤，繁花密叶一层层，衡山手植资回念，盘旋神龙势欲腾。”民国时寓苏的李根源先生来观，将其誉之为“苏州三绝”之一(另外两绝当是太湖奇石瑞云峰和光福的“清奇古怪”四株柏树)。

87、艺事|人物|艺事|杂志推荐|市场趋势|艺闻追踪|封面故事

88、出品：桂林嘉熙地文化传播有限责任公司

89、用耳目一新的艺术细节装点您的生活

90、拙政园每年要接待200万人次的游客，每年都会有不同程度的损坏，痛心疾首。

91、洞仙歌洪欣拙政园顾禄苏州好调寄《望江南》周瘦鹃园林纪胜——拙政园蒋吟秋拙政园歌俞樾商山子歌袁枚题蒋玉照复园图沈德潜游拙政园夜归顾嗣立

92、从册中的题签和跋上得知，此图册曾收藏在海昌朱仲青家。朱仲青在道光十二年(1832)花费一年多时间，将此《王氏拙政园记》刻石为38行，每行12字，款旁两印改用“徴”“明”朱文联珠印。可惜的是，这本册页，在民国时期还曾经存世，上海中华书局影印出版过，引起轰动。但是，后来原件竟不知所终，鲜有露面。有人说真迹现藏苏州博物馆，馆方珍视，素来不轻易示人，但此说一直未得正式确认。苏博所藏究竟是中华书局的印刷版还是真迹，众说不一。

93、地平线低于画面二分之一处

94、学生答：荷花榭、莲花榭…….

95、明正德四年(1509年)，曾经官场得意的御史王献臣，因得罪当朝权贵弃官回到苏州，买下唐代陆龟蒙宅地和元代大弘寺旧址，拓建成花园。园子建设得助于一个叫文徵明的落魄画家。政治上失意的王献臣与落魄江湖的文徵明，彼此十分欣赏对方的品行。文徵明担任拙政园的“艺术总监”后，画出三十一幅美图，王献臣大力赞赏。王献臣苦心经营半生的园子，在他去世后不久被不争气的儿子一夜豪赌，输给一个财主。从此，这座江南大的私家园林频繁易主。

96、拜托楼上“任何时候结帐”妹妹，“出师”句出自杜甫的名诗《蜀相》，非白居易也，那时小白还未出生呐。全诗如下：丞相祠堂何处寻?锦官城外柏森森。映阶碧草自春色,隔叶黄鹂空好音。三顾频烦天下计,两朝开济老臣心。出师未捷身先死,长使英雄泪满襟。

97、感谢同学们的精彩表现，保护文物古迹从我做起，让我们一起向不文明说“NO”。

98、一直以来，江南的那些大大小小的园子，被誉为古典园林的典范，也寄予了江南人特有的自然观、人生观与诗性审美，凝聚了文人骚客的诗性雅趣和能工巧匠的无穷智慧，在那些沉浮于历史时空的园子里，走着走着，还能感受到深奥的文化伦理与生存哲学。

99、文徵明在《王氏拙政园记》中，借王献臣的话点题说，“昔潘岳氏仕宦不达，故筑室种树，灌园鬻蔬，曰：‘此亦拙者之为政也’”。

100、亭台楼阁，漫步拙政园，