描写苏州烟雨的诗唯美

1、《咏山茶》爱新觉罗·弘历火色宁妨腊月寒猩红高下压回栏(写了茶花花色火能阻止腊月严寒气势而且也写了猩红色茶花压住回栏盛开之貌)滇品有七十二谁能取次看《山茶花树子赠李延老》梅尧臣南国有嘉树花若赤玉杯(原产南方红色茶花)曾无冬春改常冒霰雪开客从天目来移比琼与瑰赠我居大梁蓬门方尘埃举武尚有碍何地栽每游平棘侯大第夹青槐朱栏植奇卉靡碧壅台于此岂宜亟致勿徘徊看荣茂时莫嗤寒园梅《山茶花》释普荷冷艳争春喜烂山茶按谱甲于滇树头万朵齐吞火残雪烧红半天《月丹》郝经小艇移来江涨桥盘盘矮矮格乃娇丹霞皱月雕红玉香雾凝春剪绛绡(色红花大重瓣茶花品种月丹像红霞映照得起皱月亮又雕刻成红色玉石更似剪叠而成红色绡纱)。。

2、戴叔伦，字幼公，唐朝诗人，虽然他的名气并不是很大，流传下来的诗作也不是很多，而这首《苏溪亭》却是写得很唯美，通篇短短的四句，一共二十八个字，却是把温婉秀丽的晚春美景，而诗人正是被江南的美景所陶醉，于是写下了这么一首经典的七言绝句。我们读这种作品的感受那就是唯美，也无比的真实，即使是没有到江南，那也会在脑海里留下深刻的印象。

3、小桥流水。古镇人家。粉墙黛瓦。水岸阁楼。红油纸伞。寂寥雨巷。当然，还有那结着愁怨的，丁香一般的女子。

4、此联构思新巧，立意深刻，既切合身份，又不失尊严。尤为可贵的是作者毫不忌讳，直抒“愧姓秦”之感慨，既有自惭之情，又有自解之意。上联“从”系介词，而下联以动词“到”与之相对，从宽之。

5、【描写苏州烟雨的诗唯美】江山如有待，花柳更无私。——拙政园与谁同坐轩联。

6、涧底松摇千尺雨，庭中竹撼一窗秋。——《夏日留题张山人林亭》杜荀鹤

7、江南之美，刻在中国人的骨子里，那是对诗意生活的一种向往，是对诗意人生的一种期望。

8、春水碧于天，画船听雨眠。——《菩萨蛮·人人尽说江南好》韦庄

9、知道寒山寺，是从儿时背诵的唐代诗人张继的《枫桥夜泊》开始的：月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。

10、传说中的“苏州四大名园”只差一个沧浪亭没有去，算是给自己留个再来的理由吧。

11、点歌的人浅读：小清新，扣题准确。月光下，我追不上你带着光芒的影子，这已足够诗意。寄情于心中的山水。

12、唐诗它更多的还是以抒情为主，这也就是为什么当我们读这些作品时，往往会觉得很美，也的顺畅，它不像后来的宋诗，只是一味地偏向于哲理，所以读唐诗让我们可以从中感受到独特的美，戴叔伦的这首诗也是描写江南晚春美景中为传神的一首，细腻的笔触写出了完全不一样的春色美景，也把江南朦朦胧胧的烟雨气质展现得淋漓尽致。

13、怀吴中冯秀才(唐)杜牧

14、必须指出的是，在楹联创作实践中，真正三句成独立一章的极少，而往往是以“鼎”对“鼎”用之，即以三个词组属句缀偶、排比自对的形式出现，如世传名联“花好月圆人寿，时和岁乐年丰。”

15、死得其所，光第真光第也；

16、隐娘说：这首诗是送给好友刘景文的一首勉励诗。此诗前半首说“荷尽菊残”仍要保持傲雪冰霜的气节，后半首通过“橙黄橘绿”来勉励朋友困难只是一时，乐观向上，切莫意志消沉。抒发作者的广阔胸襟和对同处窘境中友人的劝勉和支持，托物言志，意境高远。

17、就楹联格律而言，“基本规则”只是初级的、简化的表述形式，初学楹联创作者只要遵循上述六条基本规则，就可以创作出中规中矩的楹联作品来。换言之，在所有的情况下，只要遵循了上述六条基本规则的楹联，肯定是合格的作品，甚至有可能是上乘之作；但是，在特定的条件下，未能遵循上述六条基本规则的楹联，未必就是出格的作品，甚至有可能是传世佳作。

18、小九浅读：以偶然老师的实力而言，这首诗就有些弱了，开篇不错，不过接下来怎么感觉等雪只是晃子，等春才是主题了呢，个感冒昧了

19、小桥流水，船渡人家，杏花微雨，山水如画……浸润着中国人的诗意。

20、看见夜。长长地空着，醒着

21、黄胤然撰联，王岳川书法

22、写江南经典的10首诗词，如梦如幻，找到属于你心中的江南之美。

23、隐娘说：杜牧生活的晚唐时代，唐王朝已有大厦将倾之势，杜牧这年来到江南，不禁想起当年南朝、尤其是梁朝事佛的虔诚，到头来是一场空，不仅没有求得长生，反而误国害民。这首诗将自然风景和人文景观交织起来进行描写，把美丽如画的江南自然风景和烟雨蒙蒙中南朝的人文景观结合起来。在烟雨迷蒙的春色之中，渗透出诗人对历史兴亡盛衰的感慨和对晚唐国运的隐忧。

24、小九浅读：小诗开篇精彩，有情有景，画面感强，好美的一场雪，值得期待

25、多多浅读：呵，好引人的开篇！这雪，是来好呢还是不来好呢？想去吧！

26、来苏州，若不去寒山寺听听钟声，总觉得自己不够文艺。

27、重栾承游极，回轩启曲阿。

28、未老莫还乡，还乡须断肠。

29、《乌栖曲》李白姑苏台上乌栖时，吴王宫里醉西施。

30、联语化自宋徐庭筠《咏竹》诗之颔联：“未出土时先有节，便凌云去也无心”，表达了竹节节高升、积极向上之精神风貌，但又不失虚心豁达、刚正不阿之美德。上联“未”“先”为副词，下联“纵”为连词“也”为副词，配合用之而成对。

31、隐娘说：白居易在青年时期，曾漫游江南，旅居苏杭，他对江南有着相当的了解，故此江南在他的心目中留有深刻印象。当他因病卸任苏州刺史，回到洛阳后十余年，写下了这三首《忆江南》。

32、会当凌绝顶，一览众山小。

33、等闲识得东风面，万紫千红总是春。

34、衬字。衬字，是元曲中特有的句法特点，即曲牌所规定的格式之外另加的字。它的作用是补充正字语意的缺漏，使之内容更加完整、充实，语言更加周密、丰富或生动，或者使字句与音乐旋律更加贴合。衬字一般用于句首或句中，不占用乐曲的节拍、音调。衬字在对联中偶有运用，因为衬字多无实际意义，故平仄要求可以不拘；与其对应的字，可用衬字，也可不用衬字。

35、【描写苏州烟雨的诗唯美】例如，题明魏忠贤生祠联：

36、例如，民国喻长霖题浙江杭州岳飞庙墓联：

37、点歌的人浅读：巧用暗喻。心中的寒怎仅仅是眉间的雪？诗意延伸，收放自如。

38、芙蓉江上占林泉，解组归来，胜境重开摩诘画；

39、路过“猫的天空之城”，看到了久负盛名的丝袜奶茶。给自己点了一杯，夜色中细细品味。

40、河之北修建了一条路，称为“山塘街”。又因山塘河和山塘街长约七里，因此叫做“七里山塘”。

41、许是心理作用，越匆忙，越觉得留园处处都是美景，手里的相机根本停不下来。哪里都不想错过，却哪里都无法看的仔细。

42、路上，先遇到西园寺。据说这里是苏州的首刹。寺内的放生池里有只300多岁的大鼋，藏经楼内更是汗牛充栋。

43、相传春秋末年，吴王夫差为取悦美女西施，在灵岩山顶建馆娃宫，并增筑姑苏台。“三年聚材，五年乃成”，木材源源而至，竟堵塞了山下的河流港渎，积木塞渎，木渎由此得名。

44、置身其中，仿佛进入一个久远的梦境。如此熟悉，而又如此陌生。

45、宜雨宜晴，宜西施淡抹浓妆。

46、《联律通则》第三章及附则解读

47、日长篱落无人过，唯有蜻蜓蛱蝶飞。

48、八族未足侈，四姓实名家。

49、破山寺在哪里？破山寺就是如今常熟虞山脚下的兴福寺。

50、你我是否还在那首留白扉页里

51、芳草密粘天，缥缈楼台开画本；

52、君到姑苏见，人家尽枕河。古宫闲地少，水巷小桥多。夜市卖菱藕，春船载绮罗。遥知未眠月，乡思在渔歌。——唐·杜荀鹤《送人游吴》

53、立意不错，略显单薄，还可以精彩！

54、例如，民国王闿运题浙江杭州曲园联：

55、春水碧于天，画船听雨眠。

56、聆听遥远浅读：尽管有些单薄，但还是写岀了作者的小心思。比较灵动。

57、千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。

58、居士高踪何处寻，居然城市有山林。——王赓言《游狮子林》。

59、画船儿天边至，酒旗儿风外飐。爱杀江南！

60、聆听遥远浅读：作品借李白的一首诗入题，通俗易懂。霜让游子踩疼故乡，升华了作品的主题。情感饱满。

61、月转碧梧移鹊影，露低红草湿萤光。

62、联语遣词俗语化，且历史典故化而用之。上联化自三国蜀后主刘禅“此间乐，不思蜀也”之句。下联化自唐李白《夜宿山寺》“危楼高百尺，手可摘星辰。不敢高声语，恐惊天上人”之诗句，将服务令人满意、所处位置高峻等意思，委婉含蓄地以口语表达出来，高明之至。上联“来”动词、“吧”语气助词；下联“轻”形容词、“点”动态助词，互为相对。

63、清晨入古寺，初日照高林。竹径通幽处，禅房花木深。

64、放慢自己，且与芳华交接

65、《联律通则》第三章，即词性对从宽范围部分。纵观《联律通则》，第一章主要从现代汉语语法学的角度规定了对联的“基本规则”，第二章更深入一步，从修辞学的本源上确立了对偶辞格在对联形式要求上的中心地位，规定在与对偶辞格发生矛盾时，语法学所归纳的“基本规则”必须放宽，但语法学是一门精细的学问，只用模糊的“放宽”二字很可能会造成“基本规则”的混乱，如何把握“放宽”的尺度便成为一个重要的话题，于是《联律通则》第三章便从语法学角度更为详细、具体地阐述了“词性对从宽范围”。与此同时，谐巧类对句往往会因为追求技巧而降低词性对偶以及平仄声律等形式上的要求，《联律通则》也对此作出从宽的规定。

66、看沙鸥舞再卷香风十里珠帘。

67、白居易早年曾因避乱来到江南，旅居苏、杭二州，晚年又担任杭、苏刺史多年；江南的山山水水、一草一木都给他留下了极深的印象。后来他虽回了北方，但对江南仍然恋恋不已，三首《忆江南》词就是这种心情下的产物。第一首可以看成是整体概括江南的美景，第二首写的是杭州，第三首写的是苏州。

68、站在佛前，凝神仰望。总觉得不似寻常大殿的肃穆威严，到有几分笑眼看红尘的轻松与随性。

69、江南忆，其次忆吴宫。吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉。早晚复相逢！

70、隐娘说：这首绝句几乎所有人都会背。此诗极具画面感，每一句似乎都是一个美妙的画面。第一句：两个黄鹂在柳树上鸣叫。第二句：一行白鹭飞向青天。第三句：坐在窗前，可以望见西岭上堆积着终年不化的积雪。第四句：门前停泊着自外的东吴远行而来的船只。

71、市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。

72、路人浅读：情感不错，句子稍硬，老师该是写过古韵吧！

73、春晓(孟浩然)春眠不觉晓,处处闻啼鸟。夜来风雨声,花落知多少。春夜喜雨(杜甫)好雨知时节,当春乃发生。随风潜入夜,润物细无声。野径云俱黑,江船火独明。晓看红湿处,花重锦官城。咏柳(贺知章)碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀。清明(杜牧)清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂。借问酒家何处有,牧童遥指杏花村。大林寺桃花(白居易)人间四月芳菲尽,山寺桃花始盛开。长恨春归无觅处,不知转入此中来。江畔独步寻花(杜甫)黄四娘家花满蹊,千朵万朵压枝低。留连戏蝶时时舞,自在娇莺恰恰啼。

74、《望天门山》唐·李白天门中断楚江开，碧水东流至此回。

75、云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。

76、李白大概对金陵城南特别有感觉，他还有一首写城南的诗，也很有名，叫做《劳劳亭》。

77、荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。

78、兰韵浅读：作品立意唯美，虚实叠加，情感通透饱满。不错！尾句盘活整首作品。

79、南浦春来绿一川，石桥朱塔两依然。年年送客横塘路，细雨垂杨系画船。——范成大《横塘》。

80、四百多座佛寺是南朝遗迹，如今，在江南烟雨中，显得迷离而深邃。

81、苍松翠竹真佳客，明月清风是故人。——狮子林立雪堂联。

82、原创不易，给个爱的鼓励吧?

83、一迳抱幽山，居然城市间。

84、琴意赊来明月满，墨香融尽远山长

85、碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许?一川烟雨，满城风絮，梅子黄时雨。

86、江南的美典型的就是山水之美，每一处风景都犹如一幅画，而文人们正是把所见之物，再通过文字很细腻地表现出来，使得我们在这些文字中能够感受到江南的美。文人们对于江南的喜爱，也是远远要超过其它地方，的文人都在江南生活过，也为江南写过很多的唯美的诗作，所以现在提到江南，我们会有广义和狭义两种理解，广义的江南那就以长江为分界线，长江以南都可以称为江南，但是狭义的江南，正是文人构建的江南，大概就是今天的杭州和苏州一带。

87、四百八十寺，过眼成墟，幸岚影江光，犹有天然好图画；

88、秋已风干。燃尽后的枯萎

89、掩埋梦掩埋虬枝上的相许

90、雨中访崔十八(唐)白居易

91、江南景再好，人再好，却治不了“乡思病”。

92、历经900余年的沧桑变迁，周庄仍完整地保存着原始的水乡古镇的风貌。凭借“镇为泽国，四面环水，咫尺往来，皆须舟楫”的特有自然环境，极为生动地展现了“小桥、流水、人家”的江南风情。

93、这是一首描写对心上人相思之情的词，上阕写梦里相思，词人在梦中走向了烟水迷蒙的江南，走遍了江南大地，也未能与离别的心上人相遇。下阕写醒后遣怀，想诉说相思故而提笔给心上人写信，但是雁去鱼沉，到头来这封信也没能寄出。

94、垆边人似月，皓腕凝霜雪。

95、双章书法：黄胤然诗联，张殷实书法

96、两岸青山相对出，孤帆一片日边来。

97、隐娘说：这是一首描写杭州西湖六月美丽景色的诗。全诗通过对西湖美景的赞美，曲折地表达对友人深情的眷恋。诗人用充满强烈色彩对比的句子，给读者描绘出一幅大红大绿、精彩绝艳的画面：“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”看似平淡的笔墨，给读者展现了令人回味的艺术境地。

98、细雨鱼儿出，微风燕子斜。落花人独立，微雨燕双飞。闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨萧萧。春未老，风细柳斜斜。试上超然台上看，半壕春水一城花。烟雨暗千家。杏花微雨里，吹笛到天明。

99、例如，元曲四大家之一马致远《夜行船·秋思》中的“红尘不向门前惹，绿树偏宜屋角遮，青山正补墙头缺”，用鲜明的对比色描写作者隐居尘外的清幽环境，构图别具匠心：绿树青山本来一近一远，层次分明，但一遮屋角，一补墙缺，便象四围遮挡红尘的屏障，将自己严严实实地封闭在竹篱茅舍之中，成为隔绝是非名利的小天地。此三句同样采用鼎足修辞手法，收到了的艺术果。

100、译文：东出盘门景物看得格外分明，落一阵萧萧细雨改换了阴晴。绿杨依依白鹭点点，全都各自怡乐欢欣，近处的水远处的山，一处处隐含着深情。