有关写草的诗句古诗

1、秋到长门秋草黄。——唐代：薛昭蕴《小重山·秋到长门秋草黄》

2、青草连沙无血溅，黄榆锁塞有莺翻——唐·黄滔《帼?李相公》

3、释文：辛巳书事七首。居庸碣石控胡门。玉几由来北极尊。阁道逶迤经海岱。天河隐见出崐崘。斗间遥识三阶列。日下从知九轨奔。奠鼎卜郊非浪事。万年圭鬯保文孙。其二。泰陵松柏五云高。再见姬康握赤刀。南斗龙文占王气。中原驰道拥旌旄。委裘不乱贻谟远。磐石相维缔构牢。弘治名臣天憗在。元功应数旧萧曹。其三。龟食庚庚夏启光。龙颜日角映扶桑。九朝琬颜琰陈东序。万国山河履职方。摠道翔麟传宝籙。即看天马度银潢。轩虞落落洪钧转。矫首沧溟望八荒。嘉靖甲申(1524)五月二十三日，雨中坐辛夷馆......录旧作请政。王宠履吉书。

4、嫩绿柔香远更浓，春来无处不茸茸。明·杨基《春草》

5、启功练字秘诀：神似为要

6、译文：纷繁的花朵渐渐开放使人眼花缭乱，浅浅的青草刚刚够上遮没马蹄。

7、尚艺书院71场名家讲座摘要集锦

8、《游子吟》唐孟郊慈母手中线，游子身上衣。临行密密缝，意恐迟迟归。谁言寸草心，报得三春晖。《和张仆射塞下曲·其二》唐卢纶林暗草惊风，将军夜引弓。平明寻白羽，没在石棱中。《归园田居·其三》魏晋陶渊明种豆南山下，草盛豆苗稀。晨兴理荒秽，带月荷锄归。道狭草木长，夕露沾我衣。衣沾不足惜，但使愿无违。供参考。

9、描写西湖的诗疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏天莲叶无穷碧,映日荷花别样红山外青山楼外楼/西湖歌舞几时休/暖风薰得游人醉/直把杭州作汴州仲夏夜之梦垂柳依依西湖暖风醉游人山外青山楼外楼,西湖歌舞几时休水光潋艳晴偏好,山色空蒙雨亦奇船头研鲜细缕缕,船尾炊玉香浮浮映山黄帽璃头肪,夹道青烟雀尾炉

10、京城大道上空丝雨纷纷，

11、乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。

12、译文：农历二月，青草渐渐发芽生长，黄莺飞来飞去，轻拂堤岸的杨柳陶醉在春天的雾气中。

13、花易凋零草易生。宋·苏舜钦《题花山春壁》

14、远望草色依稀连成一片，

15、冉冉孤生竹，结根泰山阿。与君为新婚，兔丝附女萝。兔丝生有时，夫妇会有宜。千里远结婚，悠悠隔山陂。思君令人老，轩车来何迟！伤彼蕙兰花，含英扬光辉。过时而不采，将随秋草萎。君亮执高节，贱妾亦何为！

16、【有关写草的诗句古诗】青青河畔草，郁郁园中柳。——两汉：佚名《青青河畔草》

17、天明作诗罢，草草随所如——唐·元稹《酬乐天书怀见寄》

18、编辑不确定作品之真伪，不作为投资收藏的依据

19、明收藏家鄞人丰坊(道生)跋尾

20、满地寒风满面尘，荒烟白草旧通津——明·刘基《过苏州(九首)》

21、予也家淮南，游吴尝草草——宋·朱翌《淮人多食蛙者作诗示意》

22、译文：野花竞相开放就要让人眼花缭乱，春草还没有长高才刚刚没过马蹄。

23、译文：兴庆官和甘露殿，处处萧条，秋草丛生。宫内落叶满台阶，长久不见有人扫。

24、王铎一直把“修身、齐家、治国、平天下”视为追求的高境界，直言纳谏，忧国忧民，但一生沉浮坎坷。

25、释文：昨辱手教，在山庄失裁答，罪罪，贱体稍佳，尚未全胜，游饮石湖之上未能也。家兄四月廿八日出京，到陕军中纪功，幸北虏引退，五月廿二日已有旨取还，此时想在京矣。前寄上尧峰卷，幸为挥洒。山僧每来致恳，望勿绐其意，千万早赐，感感。门生王宠百拜，尊师大人先生门下。

26、(9)丘公，与尔共纷繙。岩下一老公

27、长长的原上草是多么茂盛，每年秋冬枯黄春来草色浓。

28、20尚艺书院都干了啥？

29、诗句：离离原上草，一岁一枯荣。

30、文征明《琵琶行》：千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面

31、青山犹古人，碧草亦大雅——宋·白玉蟾《感咏十解寄呈杨安抚》

32、《古诗四帖》是张旭以独特的狂草书体，在名贵的“五色笺”上，纵情挥写南北朝时期两位文豪的古诗共4首，前两首是庾信的《步虚词》，后两首是谢灵运的《王子晋赞》和《四五少年赞》(疑为伪托)。作品落笔力顶千钧，倾势而下，通篇笔画丰满，绝无纤弱浮滑之笔。行笔婉转自如，跌宕起伏，动静交错，有急有缓地荡漾在舒畅的韵律中，奔放豪逸，笔画连绵不断，有着飞檐走壁之险，满纸如云烟缭绕，信手即来，一气呵成，给人以痛快淋漓之感，实乃草书颠峰之篇。今人郭子绪云：“《古诗四帖》，可以说是张旭全部生命的结晶，是天才美和自然美的典型，民族艺术的精华，永恒美的象征。”

33、指景寻灵草，排云听洞箫——唐·顾况《送从兄使新罗》

34、敬请原作者告知，我们将立即删除

35、几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。

36、细草微风岸，危樯独夜舟。唐·杜甫《旅夜书怀》

37、李靖树唐业，晚乃遇真仙。至理本一致，达人能大观。

38、密铺萱草衬，巧傍牡丹栽——宋·陈著《四月五日后圃酴?芍药侍郎三花盛开醉吕成三》

39、城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花。宋·辛弃疾《鹧鸪天·代人赋》

40、萋萋总是无情物，吹绿东风又一年。

41、东明九芝盖，北烛五云车。飘飖入倒景，出没

42、大姑庙前花草香，女儿港口江水长——明·汪广洋《江上(六首)》

43、(3)问棘花。应逐上元酒，同来访蔡家

44、涉江采芙蓉，兰泽多芳草。采之欲遗谁，所思在远道。还顾望旧乡，长路漫浩浩。同心而离居，忧伤以终老。

45、诗句：一番桃李花开尽，惟有青青草色齐。

46、张旭的草书以雄浑奔放的气概、纵横捭阖的笔姿和恣肆浪漫的势态而为世人看重。该卷通篇笔势纵逸，古意蓬勃，跌宕起伏间如锥画沙，无浮滑纤巧之笔，满纸似云烟缭绕，堪称我国草书颠峰之作。其书法始化于二王、张芝一路，以继承“二王”传统为自豪，《古诗四帖》虽属高难的狂草作品，但他严格遵守了传统成法，从笔法到字法都与魏晋正统的草书一脉相承，如《诗品》所言：“超以象外，得其环中。”。张旭如神明一般被后世书者虔诚膜拜，在后人论及唐人书法时，对欧、颜、柳、虞、褚、素等均有微词，唯对张旭无不折服，这是我国艺术史上的。

47、松间小草栽培稳，掌上明珠弃掷难——元·元好问《别程女》

48、《西北有高楼》西北有高楼，上与浮云齐。交疏结绮窗，阿阁三重阶。上有弦歌声，音响一何悲！谁能为此曲，无乃杞梁妻。清商随风发，中曲正徘徊。一弹再三叹，慷慨有余哀。不惜歌者苦，但伤知音稀。愿为双鸿鹄，奋翅起高飞。

49、片章驰上云霄动，一檄飞前草木惊——唐·朱长文《上运使陈兵部》

50、因兹一念差，失足坠尘寰。意将别稼莠，奋手恣锄芟。

51、张旭的草书以雄浑奔放的气概、纵横捭阖的笔姿和恣肆浪漫的势态而为世人看重。相传他在河南邺县时爱看公孙大娘(唐朝舞蹈家)舞西河剑器，并因此而得草书之神。颜真卿曾两度辞官向他请教笔法。

52、孟冬寒气至，北风何惨栗。愁多知夜长，仰观众星列。三五明月满，四五詹兔缺。客从远方来，遗我一书札。上言长相思，下言久离别。置书怀袖中，三岁字不灭。一心抱区区，惧君不识察。

53、几只黄莺，争先飞往向阳树木，谁家燕子，为筑新巢衔来春泥？

54、前两首是庾信《步虚词》二首：

55、中国10大草书大家及其作品欣赏

56、西风吹秋来，草木含凄凄——宋·郭印《次蒲大受检覆韵》

57、【有关写草的诗句古诗】草堂近日犹增价，添得汤休两首诗——宋·魏野《依韵和酬用晦上人见题所居》

58、砥砺、前行——2018尚艺“之”

59、《明月何皎皎》明月何皎皎，照我罗床纬。忧愁不能寐，揽衣起徘徊。客行虽云乐，不如早旋归。出户独彷徨，愁思当告谁！引领还入房，泪下沾裳衣。

60、叶舒春夏绿，花吐浅深红。唐·李峤《萱》

61、遇见是缘，恳请点个在看

62、变化是书家创作风格形成的原因。在规范的基础上产生变化，比如说有人以写扁字为主，有人以写长字为主；有人喜欢写得紧凑，有人喜欢写得开张；有人习惯于右上取势，有人偏重于右下宽博。对于字法的研究，作为狂草作品的《古诗四帖》具有很强的代表性。

63、牧童真可乐，摘草吹画角——宋·释印肃《金刚随机无尽颂·一相无相分第九》

64、释义：长长的原上草是多么茂盛，每年秋冬枯黄春来草色浓。

65、恰是山花汀草远——宋·韩?《蝶恋花·次韵伊一》

66、起雁看荒草，惊波尚白沙——唐·朱庆馀《宿江馆》

67、南轩草间去，后乘林中出——唐·储光羲《巩城东庄道中作》

68、③字体宽博：宽博才会大气，宽博才能雄浑。古人把高境界的书法作品称为“逸品”，象征魏晋风度的词叫“晋世清韵”，晋世清韵的核心内容是“雅逸”。什么是逸？逸是自由、散淡，是潇洒、随意。没有宽博就无所谓“逸”。张旭抓住了这个问题的根本。

69、尚艺书院2022春季(第16期)书法高研班招生简章

70、①草法精熟：草法精熟是狂草书家的共同特点，然而张旭草法的精熟又在古今众多狂草书家之上。以《古诗四帖》为例，首先，作品中所有文字均为纯正的草书，没有一个行书。清一色的草书很大程度上增加了作品创作的难度，这一点古今草书家很少有人能做到。第此帖草法和书写的熟练程度以及表现上的写意程度也达到了的高度。沈鹏先生常说，写草书的人要进入狂草。什么是进入狂草？就是一定要写出纯正的草书的感觉。张旭的《古诗四帖》之所以感人，之所以能给人以耳目一新的震撼，其根本原因就在于他写出了纯正的与所有今草作品都截然不同的狂草气息。

71、译文：北风席卷大地把白草吹折，胡地天气八月就纷扬落雪。

72、一番桃李花开尽，惟有青青草色齐。

73、几处王孙芳草地，胡僧相对坐看经——宋·连文凤《湖上》

74、郁孤台法帖释文，宋拓郁孤台法帖，黄庭坚郁孤台

75、68位画家，为何都到这里学书法?

76、赋得古原草送别赋得古原草送别

77、生年不满百，常怀千岁忧。昼短苦夜长，何不秉烛游！为乐当及时，何能待来兹。愚者爱惜费，但为后世嗤。仙人王子乔，难可与等期。

78、(5)大火练真文。上元风雨散，中天哥吹分。虚驾千寻上

79、图文源自网络，作品真假请自辩。

80、无烟知有焰，著草不曾焦——宋·舒岳祥《萤》

81、别可？其书非世教，其人必贤哲。

82、李东阳小楷《清明上河图》，漂亮！

83、闭门寂无事，满院生秋草——唐·戎昱《长安秋夕(一作中秋感怀)》

84、王铎，世称“神笔王铎”，其书法与董其昌齐名，有“南董北王”之称。魄力沉雄，丘壑峻伟，独标气骨，英姿卓荦。

85、故侯幽隐直城东，草树扶疏一亩宫——宋·柳永《赠内臣孙可久》

86、子能脱屣去，可以长周旋。伊余聆师语，如渴临长川。

87、我喜爱生长在涧边的幽草，黄莺在幽深的树丛中啼鸣。

88、有人会问，烧草坪会把草烧死吧?其实，烧掉的只是草枯黄的叶、茎，长在土中的地下根是不受影响的。春天来了，草还能照旧生长。古诗“野火烧不尽，春风吹又生”描写的就是这种现象。

89、丰坊《自书诗》卷，明，纸本，手卷，纵4厘米，横75厘米，草书，124行，北京故宫博物院藏。

90、白居易的诗歌题材广泛，形式多样，语言平易通俗，有“诗魔”和“诗王”之称。官至翰林学士、左赞善大夫。公元846年，白居易在洛阳逝世，葬于香山。有《白氏长庆集》传世，代表诗作有《长恨歌》、《卖炭翁》、《琵琶行》等。

91、(谢灵运王子晋赞)淑质非不丽，难之以万年。储宫非不贵，岂若上登天。王子复清旷，区中实哗嚣。喧既见浮丘公，与尔共纷繙(翻)。

92、暖云芳草媚晴川，花正娇春柳欲眠——宋·刘应时《即事》

93、乾刚万物父，坤顺母德肩。乾坤既会合，互体亏其元。

94、原(yuán)读第２声，整体认读音节。

95、张旭的草书以雄浑奔放的气概、纵横捭阖的笔姿和恣肆浪漫的势态而为世人看重。相传他见公主与担夫争道，又闻鼓吹而得笔法之意；在河南邺县时爱看公孙大娘(唐朝舞蹈家)舞西河剑器，并因此而得草书之神。颜真卿曾两度辞官向他请教笔法。

96、天意怜幽草，人间重晚晴。唐·李商隐《晚晴》

97、芳草经年梦，幽禽隔径闻——宋·释斯植《宿云山房》

98、②分区域、分段落有不同的风格韵律。《古诗四帖》虽然没有从空间上进行人为的设计，但并没有因此而减少它在章法上的丰富性。一个十分的特点就是，随着作品内容和作者创作情绪的延伸变化，而表现出成片的、丰富的风格韵律变化。这些由于线条质感、书写速度等因素形成的变化，是自然递变、浑然天成的。

99、辇路江枫暗，宫庭野草春——唐·司空曙《金陵怀古》

100、冉冉草堂趾，骊骊蕊珠言。大道匪他训，太极分坤乾。