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1、掌握时代风尚和作品风格。

2、选择考古发掘品作为标准器，有助于解决传世品断代。

3、在无发掘品可以对比时，就需长期累积目鉴经验，掌握玉器各个时代的风格和发展演变脉络。

4、辨明某种器物产生的上限和被取代的下限，鉴定家鉴定年代时才会胸有成竹。

5、例如商代动物形玉雕，能够运用写实和夸张等造型手法，并受到当时特定的意识形态制约，制造出很多杰出的作品，一般商墓出土佩玉多为扁平状的平浮雕，但发展到妇好墓，出土的是造型比较复杂的圆雕。

6、西周动物形佩玉，多雕出动物的外轮廓，宛如剪影。

7、春秋战国时期，扁平状动物佩玉大为减少，代之而兴的是成组佩玉。

8、佩玉不但相互连属，有一定组合，而且讲究形象和色泽的对称。

9、战国时期佩玉的纹饰日趋繁缛，线条多卷曲相连，与商周前期纹饰迥然不同。

10、到了汉代，使用玉材经过严格挑选，质地温润，洁白无瑕。

11、另外，封建统治者对传统的礼器重视程度减低，而以生前拥有的贵重的生活实用品和死后葬玉的多寡，来衡量他们社会地位的尊卑高下。

12、战国两汉盛行的谷纹、蒲纹，在汉以后全部消失，到北宋后期仿古之风兴起时才重新出现。

13、上述例证说明，随着时代风尚的变化，玉器制作都留下了时代的烙樱从工艺上着眼。

14、因雕工与工具及工匠的师承习惯有关，易于无意中透露出时代风格。

15、如、新石器时代玉璧、玉琮，孔为两面钻，对接处微有偏移，形成台痕，这时期玉器上的钻孔，孔外径大，越往里边直径越校同时，器表面留下绳锯加工时在两边下垂的弧线痕商代则为金属直锯加工留下的直线痕。

16、红山文化玉器表面喜用磨薄边缘，中心打洼的加工手法。

17、商代多用双钩隐起的阳线装饰细部，线条顺随造形的曲度弯转。

18、西周玉雕形成一面坡的独特作法。

19、战国玉器琢玉工具有较大改进，玉器表面磨出玻璃光泽，而且显得锋芒毕露。

20、汉玉纹饰中有细如发丝的阴刻线，习称“游丝刻”，并在玉兽，玉鸟某些部位上饰有细阴刻短平线，这是汉玉中极有时代特征的制作技巧。

21、宋、辽、金之玉雕中常见一种深层立体镂雕手法，用此类手法制作的玉器有玉佩、炉鼎等。

22、到了明代，改深层立体镂雕为上下不同图案的双层镂雕，如玉带饰。

23、明代雕琢立形器物，对侧面、内膛、底足不甚注意。

24、清代则平整规矩，作工考究，一丝不苟。

25、与同时代其他工艺品对比。

26、时代风格贯穿到同时期各个工艺部门，相互之间存在借鉴、交流、吸收、融合的地方很多。

27、商代玉器多有象征性和装饰性的图案，与青铜器工艺基本一致。

28、西周玉器上的鸟纹，往往高冠、喙嘴，长尾上卷，与青铜器上的鸟纹如出一辙。

29、春秋时期黄君孟夫妇墓出土的兽面纹玉饰，上边所饰近似窃曲纹，与同墓所出蟠螭纹壶上的窃曲纹雷同。

30、淅川下寺一号墓出土的春秋时代的玉牌饰，周身满蟠虺纹，与同出的荐鬲器身上的纹饰几乎没有差别。

31、汉代游丝刻在同时期线刻画像石中可以找到相同之处。

32、唐代玉器被人们称之为形神兼备，雕塑感增强，在一定程度上是唐代绘画、雕塑影响所致。

33、这时期玉器造形、纹饰与同时期的金银器也有密切关系。

34、宋代玉器有着浓厚的生活气息，本身形体又趋向图案化，与当时画院画风不无关系。

35、元、明、清玉器除了受文人画影响之外，其中明代的分层镂雕，又与织锦、雕漆的风格近似。

36、从文献中求得补证。

37、例如研究汉代从葬玉衣，从其渊源，春秋战国时代的缀玉面幕，发展到两汉的金镂玉衣，银镂玉衣，铜镂玉衣，直至玉衣的消亡，魏文帝禁止“珠襦玉匣”从葬，都找到了文献依据，从而对玉衣的断代得出令人信服的结论。

38、汉代的玉具剑、玉刚卯亦见诸文献，唐代始流行玉带板，史载唐高祖曾将于阗新进贡的十三銙玉带赐李靖，因此对上述的玉饰品出现的年代有了界定。

39、辽、金时代“春水玉”、“秋山玉”研究和断代，都从文献上得到了确凿的印证。

40、“春水玉”所指为鹘(海东青)捉鹅(天鹅)图案的玉器。

41、“秋山玉”所指为山林虎鹿题材的玉器，前者与辽史记载的辽帝行至“春捺钵”“鸭子河泺”进行狩猎活动情景相吻合，后者与辽史记载“秋捺钵”活动相一致。

42、金人依契丹旧制，金史上称前述题材的玉器为“其从春水之服，则多鹘捕鹅，杂花卉之饰”和“秋山之饰”。

43、微观细部特征和变化。

44、老一辈鉴定家在这方面都有许多过人之处，他们对各个玉器品类细部的变化都了如指掌，如对龙纹、螭纹的造形和纹饰，对玉璧、玉剑饰、玉人物形象等都做过深入细致的研究，能够逐一指出时代变迁的轨迹，再结合其他方面的认识，所做判断往往十分准确。

45、留心甄别仿古做假。

46、这有赖于掌握各时代真器的特征，认真分析比较，找出疑点。

47、伪器必然在某些方面露出破绽，尤其是后人仿制古玉，是可以鉴别出来的。

1、玉器的断代玉器断代可从以下几个方面入手、从玉材不同品种断代古人视玉与否的重要条件之是以当时坚硬的非金属和金属能否刻动为标准。

2、因此，生产力和工具发展水平不同，人们对玉的认识是有变化的，所用的玉料也不同。

3、一般来说时间越晚，生产力发展水平越高，其玉料选择的硬度也越高。

4、以玉器上不同的琢磨痕断代①玉器上留下多的琢制痕是器物上的穿孔。

5、这些穿孔，凡铁器出现以前的，无论其大小，若是一面穿钻成的，其孔眼都呈喇叭形。

6、若由两面对钻而成的孔眼，两面开如穿钻时的孔眼较大，越往接口接近则孔眼渐小。

7、人们从孔眼喇叭形明显程度不同，便可大概断定玉器是新石器时代或是青铜器时代的。

8、铁或钢铁，又比青铜坚硬，这些器具钻成的孔眼，上下直径是相等的。

9、凡有这种特征的钻孔，便可断定它是战国或战国以后的玉器。

10、孔径的大小和深浅程度不同，亦是玉器断代的依据之一。

11、一般规律是生产力发展水平越高，其孔眼越细越长。

12、②玉器切割和钻孔粗精情况也是断代的依据、一是看玉料的剖缝大小，二是看孔眼留下的琢痕。

13、③以琢玉技法来断代、早期玉器，即距今有6O00年以上的玉器，至今未见一件有琢饰纹图者、新石器晚期，虽已见纹饰，但一般较简单，所饰纹图都是用单条阴线刻成。

14、商代始，玉器上多见有用剔地阳纹法琢饰的纹图，更多的则用双勾法琢饰。

15、战国始，镂雕活环套练法已十分成熟，镂空饰纹法，至此时已广泛应用，且技法很先进。

16、汉代始，出现更多的立体器皿作品，所刻纹饰线条流畅，粗细相间。

17、宋元始，已能制作重达千斤以上的大型玉器，且见众多用多层镂雕法和立体镂雕法琢制的玉器。

18、从玉器造型品种的起始演变去断代中国玉器，不同的造型计有百余种。

19、①新石器时期、新石器时代的玉器，其造型只有30余种、主要作佩饰用的有玦、璜、、管、坠、环、瑗、手镯、戒指、项串等。

20、主要作礼器用的有琮、璧等。

21、②夏商时期、夏商玉器品种，有的是新出现的，突出的是一种称为礼仪用的玉器，另一类玉器是以鸟兽鱼虫为标本摹作的写实和神化形动物。

22、夏商玉器中的另一新情况是前期大量制作的玉琮、玉璧及近似石工具的玉器，有的相对少或逐步走向衰落，有的则走向消亡。

23、以写实为本，显示贵族王侯的玉器走向鼎盛。

24、③西周时期、玉器的基本类别与夏商时期基本相同，但在造型上和数量方面有明显的变化。

25、显示统治者威严和权力的玉器逐渐消亡，有的则向小型化发展变化，另一方面，如夏商时期并不很多的玉龙、玉凤等神化动物，至此时则数量大增，甚至在许多玉器上也广泛用其饰纹。

26、西周玉器中，也出现一些在以往玉器中未见的品种，突出的是出现“六器”中的所谓玉圭和可能是武器柄的玉饰。

27、④春秋时期、春秋玉器中兴盛的品种，常见和新出现的有成组佩玉、传供死者面部盖罩的玉面具、剑饰物等。

28、此外，一些圆球形扁平玉器，如玉璧、瑗和环等，在夏至西周时相对衰落后，又有了复兴。

29、⑤战国时期、重要的创新器是玉带钩、玉印等。

30、在春秋兴起的成组佩玉及玉具剑饰物，此时则走向鼎盛期，而且形式千姿百态。

31、写实动物中，所见的只有玉马。

32、人物造型中有仕女形舞形佩等。

33、供死者用的玉面罩仍偶尔有见。

34、玉韘已从商代的实用器转变为低矮的佩饰器，并向汉代的玉鸡心形佩发展演变。

35、战国玉器也是一个大变革时期，一些玉器虽早期已有，但至此时，在造型方面则有明显的差异，主要特点是所有器物或动物形器，其整体或局部，皆多作英文字母的“C”和“S”形弯曲，玉具剑中的玉剑首，从春秋晚期的梯形演变为扁圆形，人物也多从以往作跪地式或蹲跪式转变为多直立形。

36、而且开始出现能识别为童子和仕女的造型，而以往夸张的人神韵已消失。

37、璧璜多在内外楼雕出廓的龙凤和作双瑗合并形等。

38、⑥两汉时期，保留前期的玉器有玉印、玉具剑饰物、玉带钩、玉璧、玉圭等。

39、在春秋战国还能看到或兴盛起来的成组佩玉、玉面罩、玉玦、玉琮等，此时有的消失，有的改作他器用。

40、两汉是玉器品种大增的时期，所增品种主要的有死者陪葬的玉衣、玉枕、玉眼盖等。

41、⑦魏晋南北朝时期、此期玉器是一个相对衰落期，其数量品种均较历代少，品种造型几乎都是两汉器物的延续。

42、⑧唐代、玉器经魏晋南北朝时期相对衰落后，又有所复兴。

43、所见玉器，除个别品种，其他前流行的器物几乎全消失。

44、新出现的玉器，有供玉带上嵌饰的带板(包括和铊尾)，以西域各族人为本摹作的玉胡人及由胡人与动物绘雕的立雕器及玉梳及玉发簪和各式杯等。

45、尤以玉杯的形式变化引人注意，有写实性的云形杯、莲花形杯、瓜棱形杯、三鸠式杯和椭圆式杯等。

46、上述全新造型玉器的出现，为今后玉器的新变化开创了中国玉器史上又一新纪元。

47、⑨两宋、辽、金、元时期、玉器造型风格和品种大多沿续唐物，但也不是全盘照搬，在局部构造上略有变化。

48、⑩明代玉器、除了仿古、伪古及立体器皿等数量较多和形式变化较大外，其他品类大都沿续宋元物。

49、玉器中的文房用具，如玉砚，自宋始制作，但不多，及至明代，文具中的玉器除玉砚外，尚有玉笔管、玉笔架、玉洗、玉砚滴、王镇纸等。

50、⑾清代、清初玉器数量较之明代和清中期显得特别少，而其造型皆保留明晚期遗风。

51、清中期，主要是指乾隆、嘉庆时期玉器，主要有6大类，一是仿古器，二是生活用器，三是文房用具，四是书房陈设，五是吉祥和礼节用品，六是宗教用器。

52、清晚期玉器品种，大都适应商品需要和小市民思想意识而作，以佩玩、伪器居多。

53、玉器上的纹饰内容均“图必有意，意必吉祥”，给人一种庸俗、华而不实的感受。

54、此期可说是中国古玉中消极的时期。

55、从玉器上的纹饰图案去断代①从纹饰的手法断代、玉器上的纹饰手法很多，主要的有阴刻、剔地阳纹、浮雕、镂雕和圆雕等5种。

56、人们可以依据刻纹手法及其出现的年代等方面，进行断代。

57、②从纹饰的各类及其变化去断代、人们掌握不同时期出现什么纹饰及其历代的发展演变规律，便可以此来断定玉器的年代。

58、③从整组图案及其内容断代、它以玉器整组或整体纹饰及其内容含意作为断代的依据。

59、玉器的辨伪玉器的断代是确定某件玉器的年代，而辨伪除确定年代外，更主要的是确定其是否为真品。

60、玉器之所以要辨伪，是因为有些玉器貌似某代作品，而实际上是后人仿作或伪作的。

61、伪品作者的目的是为了营取利润，以假乱真，蒙骗收购者。

62、伪作制作年代从现有实物看，自明代迄今都有。

63、玉器中尽管有仿制和伪作两种，但从鉴定的角度看，都属于辨伪的范围。

64、辨识方法是一致的。

65、(l)掌握玉器断代的各种方法因为凡仿造或伪造的古玉，都是想达到与某一年代作品相似的目的。

66、但仿者尽管手法高明，也会留下某些不同时期各自风格特点，如果鉴者有前面那些熟练的断代能力，就会从所用玉料、所造形式或纹图等方面看出伪作的破绽。

67、(2)从玉质上辨伪战国以前的玉质很杂，有的硬度也不如新疆产软玉高。

68、伪作者利用这种情况，加之为节省原料的费用及较易仿造出土古玉浸色，故往往用次玉料，甚至石料去仿作。

69、其实，古代玉器特别是商代以后玉器，凡贵重器物，都是用较优玉料，如和田玉、南阳玉及岫岩玉而为。

70、因此，若有用次的玉料或近似玉料而作的古玉器，其真实性就要打问号。

71、(3)从浸色上辨伪古代玉器，凡出土品，除新疆和田玉等地玉制作者外，人都有深浅不一的浸色，有的其表面甚至已呈石灰质或鸡骨白色、有的浸色十分丰富，有特殊的美感。

72、值得指出的是，这些丰富的浸色，都是经长期形成的，有的已达到数千年之久，故所受浸色都比较自然，受浸的程度也较深。

73、伪造古玉者，为达到上述浸色的所谓古色效果，便用蒸煮烧烤、酸咸碱浸泡，甚至涂绘颜色等手法，摹仿古玉的浸蚀色。

74、总之，后仿和伪造者是以快速法或涂绘法所为，故其各种浸蚀色即使仿得天衣无缝，也只能浸及表面，与古玉自然形成的浸色有明显差异。

75、(4)从纹图上辨伪伪造玉器者，常见一种用光素旧玉器改作纹图以求高价出售的情况。

76、因此，辨伪者不能仅从一个方面，而要全面，哪怕一点细小的差错去辨识其真伪。

77、如那种用光素旧玉器改作的饰纹玉器，即使玉料和饰效仿作得很像，但因其刻琢纹图与玉器制造非同一时代，故其刻纹处与没有刻纹原表面浸色和熟旧程度是不同的，纹处色新，原器未刻纹表面色旧。

78、总之，玉器的断代和辨伪，是一种很复杂的工作，涉及的方法和知识内容很多，上述方法和注意事项仅是其中重要的或主要的，人们在实践中还会认识更多的内容。

79、多实践，并在实践中运用地质学、材料学、考古学、科技和历史学等多学科知识，是成功辨伪的关键。

80、否则，错识误辨是必然的。

1、玉器的断代玉器断代可从以下几个方面入手、从玉材不同品种断代古人视玉与否的重要条件之是以当时坚硬的非金属和金属能否刻动为标准。

1、玉器的断代玉器断代可从以下几个方面入手、从玉材不同品种断代古人视玉与否的重要条件之是以当时坚硬的非金属和金属能否刻动为标准。

1、中国的玉分为软玉和硬玉两类。

2、硬玉，我国俗称“翡翠”，是我国传统玉石中的后起之秀，又是近代所有玉石中的上品。

3、常见的翡翠颜色有白、灰、粉、淡褐、绿、翠绿、黄绿、紫红等，多数不透明，个别半透明，有玻璃光泽。

4、按颜色和质地分，有宝石绿、艳绿、黄阳绿、阳俏绿、玻璃绿、鹦哥绿、菠菜绿、浅水绿、浅阳绿、蛙绿、瓜皮绿、梅花绿、蓝绿、灰绿、油绿，以及紫罗兰和藕粉地等二十多个品种。

5、软玉称真玉，如白玉、青玉、清白玉、碧玉和墨玉等，它们均具有蜡状光泽，纯洁乳白，从历代玉器看，我国用玉以软玉为主，古软玉在我国被称为传统玉石。

6、软玉常见颜色有白、灰白、绿、暗绿、黄、黑等色，多数不透明，个别半透明，有玻璃光泽，软玉的品种主要是按颜色不同来划分的。

7、白玉中佳者白如羊脂，称羊脂玉。

8、青玉呈灰白至青白色，目前有人将灰白色的青玉称为青白玉。

9、碧玉呈绿或暗绿色，有时可见黑色脏点，是含杂质如铬尖晶石矿物等所致。

10、当含杂质多而呈黑色时，即为珍贵的墨玉。

11、黄玉也是一种较珍贵的品种。

12、青玉中有糖水黄色皮壳，现有人称其为“糖玉”，白色略带粉色者有人称之为“粉玉”，虎皮色的则称为“虎皮玉”等。

13、初玩玉的人由于不懂玉，怕遇到赝品。

14、目前市场上玻璃仿玉制品的辨识，恐怕是赝品中普遍、简单的一种。

15、常见的是被称为“翡翠”的光溜溜的小圆环、小鸡心、玉牌片等。

16、这种玻璃制品因为是浇模而成，合范时高温的玻璃液在器物的边沿多少会溢出一点，冷却后成为隐隐凸起的范线。

17、用手摸、眼看都会有所发现。

18、如果拿放大镜映光观察，其中定有大大小小的气泡。

19、如果不请专家，初玩玉者要自己鉴定玉的真假，可从三方面观察、由于玻璃质地十分脆硬，结构排列疏通，缺乏玉的致密和坚韧性，经不起强烈的高速旋刻，因此在玻璃上一般加工不出高浮雕和圆雕。

20、用放大镜查找气泡，哪怕只能见到一个，也能确认不是玉。

21、玻璃加入氧化铬，色近红宝石。

22、加入氧化钴，色近蓝宝石。

23、加入氧化铬和氧化铜，色近祖母绿……如此等等，还有好多种假玉。

24、但它们的色调总显得单薄，缺乏天然玉色之油润、浑厚的感觉。

25、新玉和旧玉的鉴定不同。

26、新玉的鉴定侧重于真假品种、质地优劣与雕工的精粗。

27、而旧玉的鉴定相对复杂，除了对新玉的几个基本要求之外，还要识别玉器的制作及其历史价值。

28、古玉器鉴定对玉制出土文物及传世文物质地、时代、名称、功能、等级、真伪等进行的考辨、识别和判定。

29、玉器质地的鉴定依凭视觉观察，并借助矿物学、宝石学的检测手段，确定各种玉的矿物种属以及化学成分、结晶构造和物理特性。

30、通常在不可破坏原件的前提下，可进行硬度、比重和折射率的测定。

31、如古玉原有伤残，允许少量近似无损的取样分析，可借助红外光谱，X光粉晶和扫描电子显微镜等仪器，观察被鉴定的玉材光学性质与结构，并测量其晶系。

32、按国际上宝石学及矿物学通用概念，玉仅只包括碱性单斜辉石的硬玉及钙角闪石的软玉，两者均为链状硅酸盐矿物，通称真玉。

33、不属于上述范围，即为假玉或半玉。

34、中国古代的真玉是软玉。

35、辽宁粗芹阜新查海遗址，共出土8件玉器，经测定全是真玉。

36、马家浜文化的河姆渡遗址，所出玉器全是假玉。

37、上海青浦崧泽遗址，所出玉器主要是真玉，杂有假玉。

38、晚期的良渚文化，余杭反山、瑶山遗址所出玉器让枣，几乎全是真玉。

39、对岩滑毕玉器质地的鉴定，还要研究其产地，探索古代玉器来源，研究各个地区的交往和各种文化之间的影响与交流。

40、玉器时代的鉴定除考古发掘品，运用地质地层学和考古类型学的方法，以及参照有纪年的器物年代，确定出土玉器的年代序列，认识其演化过程外，凡是失去了出土地点，无法辨认伴出的器物和原生环境，以及传世的古玉器都需要鉴定和断代。

41、中国有一些早年出土的玉器，由于几经辗转流传，已经和传世品等同了，近年学者依据考古新发现的资料，选择出土地点和时代明确的标准器为尺度，找出一些传世古玉器与上述标准器在形制、花纹上的相似性，从而归纳出某些古玉的地域性，重新找出正确的时空地点，这种鉴定断代方法已为研究者所采用。

42、各级博物馆和文物收藏单位，对玉器藏品都要进行断代、辨伪、建档和定级。

43、考古学界、文博部门鉴别真伪古玉器并确定其年代归属，大致通过以下途径、①掌握时代风尚和作品风格。

44、选择考古发掘品作为标准器，有助于解决传世品断代。

45、在无发掘品可以对比时，就需长期累积目鉴经验，掌握玉器各个时代的风格和发展演变脉络。

46、辨明某种器物产生的上限和被取代的下限，鉴定家鉴定年代时才会胸有成竹。

47、例如商代动物形玉雕，能够运用写实和夸张等造型手法，并受到当时特定的意识形态制约，制造出很多杰出的作品，一般商墓出土佩玉多为扁平状的平浮雕，但发展到妇好墓，出土的是造型比较复杂的圆雕。

48、西周动物形佩玉，多雕出动物的外轮廓，宛如剪影。

49、春秋战国时期，扁平状动物佩玉大为减少，代之而兴的是成组佩玉。

50、佩玉不但相互连属，有一定组合，而且讲究形象和色泽的对称。

51、战国时期佩玉的纹饰日趋繁缛，线条多卷曲相连，与商周前期纹饰迥然不同。

52、到了汉代，使用玉材经过严格挑选，质地温润，洁白无瑕。

53、另外，封建统治者对传统的礼器重视程度减低，而以生前拥有的贵重的生活实用品和死后葬玉的多寡，来衡量他们社会地位的尊卑高下。

54、战国两汉盛行的谷纹、蒲纹，在汉以后全部消失，到北宋后期仿古之风兴起时才重新出现。

55、上述例证说明，随着时代风尚的变化，玉器制作都留下了时代的烙印。

56、②从工艺上着眼。

57、因雕工与工具及工匠的师承习惯有关，易于无意中透露出时代风格。

58、如、新石器时代玉璧、玉琮，孔为两面钻，对接处微有偏移，形成台痕，这时期玉器上的钻孔，孔外径大，越往里边直径越小。

59、同时，器表面留下绳锯加工时在两边下垂的弧线痕。

60、商代则为金属直锯加工留下的直线痕。

61、红山文化玉器表面喜用磨薄边缘，中心打洼的加工手法。

62、商代多用双钩隐起的阳线装饰细部，线条顺随造形的曲度弯转。

63、西周玉雕形成一面坡的独特作法。

64、战国玉器琢玉工具有较大改进，玉器表面磨出玻璃光泽，而且显得锋芒毕露。

65、汉玉纹饰中有细如发丝的阴刻线，习称“游丝刻”，并在玉兽，玉鸟某些部位上饰有细阴刻短平线，这是汉玉中极有时代特征的制作技巧。

66、宋、辽、金之玉雕中常见一种深层立体镂雕手法，用此类手法制作的玉器有玉佩、炉鼎等。

67、到了明代，改深层立体镂雕为上下不同图案的双层镂雕，如玉带饰。

68、明代雕琢立形器物，对侧面、内膛、底足不甚注意。

69、清代则平整规矩，作工考究，一丝不苟。

70、③与同时代其他工艺品对比。

71、时代风格贯穿到同时期各个工艺部门，相互之间存在借鉴、交流、吸收、融合的地方很多。

72、商代玉器多有象征性和装饰性的图案，与青铜器工艺基本一致。

73、西周玉器上的鸟纹，往往高冠、喙嘴，长尾上卷，与青铜器上的鸟纹如出一辙。

74、春秋时期黄君孟夫妇墓出土的兽面纹玉饰，上边所饰近似窃曲纹，与同墓所出蟠螭纹壶上的窃曲纹雷同。

75、淅川下寺一号墓出土的春秋时代的玉牌饰，周身满蟠虺纹，与同出的荐鬲器身上的纹饰几乎没有差别。

76、汉代游丝刻在同时期线刻画像石中可以找到相同之处。

77、唐代玉器被人们称之为形神兼备，雕塑感增强，在一定程度上是唐代绘画、雕塑影响所致。

78、这时期玉器造形、纹饰与同时期的金银器也有密切关系。

79、宋代玉器有着浓厚的生活气息，本身形体又趋向图案化，与当时画院画风不无关系。

80、元、明、清玉器除了受文人画影响之外，其中明代的分层镂雕，又与织锦、雕漆的风格近似。

81、④从文献中求得补证。

82、例如研究汉代从葬玉衣，从其渊源，春秋战国时代的缀玉面幕，发展到两汉的金镂玉衣，银镂玉衣，铜镂玉衣，直至玉衣的消亡，魏文帝禁止“珠襦玉匣”从葬，都找到了文献依据，从而对玉衣的断代得出令人信服的结论。

83、汉代的玉具剑、玉刚卯亦见诸文献，唐代始流行玉带板，史载唐高祖曾将于阗新进贡的十三銙玉带赐李靖，因此对上述的玉饰品出现的年代有了界定。

84、辽、金时代“春水玉”、“秋山玉”研究和断代，都从文献上得到了确凿的印证。

85、“春水玉”所指为鹘(海东青)捉鹅(天鹅)图案的玉器。

86、“秋山玉”所指为山林虎鹿题材的玉器，前者与辽史记载的辽帝行至“春捺钵”“鸭子河泺”进行狩猎活动情景相吻合，后者与辽史记载“秋捺钵”活动相一致。

87、金人依契丹旧制，金史上称前述题材的玉器为“其从春水之服，则多鹘捕鹅，杂花卉之饰”和“秋山之饰”。

88、⑤微观细部特征和变化。

89、老一辈鉴定家在这方面都有许多过人之处，他们对各个玉器品类细部的变化都了如指掌，如对龙纹、螭纹的造形和纹饰，对玉璧、玉剑饰、玉人物形象等都做过深入细致的研究，能够逐一指出时代变迁的轨迹，再结合其他方面的认识，所做判断往往十分准确。

90、⑥留心甄别仿古做假。

91、这有赖于掌握各时代真器的特征，认真分析比较，找出疑点。

92、伪器必然在某些方面露出破绽，尤其是后人仿制古玉，是可以鉴别出来的参考资料、http、//zhidao.baidu.com/question/25729html。

1、中国的玉分为软玉和硬玉两类。