1、百度怎么鉴定古董首先需要分门别类地进行学习，书本知识，转古玩市场，增加见识增长眼力才能具备一双慧眼，现在假古董充斥市场，特别需要静下心来学习，踏踏实实实践，经得多见得广才能更好地辨别古董的真假。

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1、具体是不是真品，这里就可以鉴定。

2、补充图片看看就知道，图片发到这里就可以！。

1、陶瓷类不同时代、不同地区、不同窑口出品的陶瓷制品都有各自不同的风格特色，例如所采用的原料、火候、造型、纹饰、手法等。这些都可以从一些专业书上找到详细的说明。即使用现代技术高仿的赝品，只要仔细观察比对，还是会发现赝品是无法做到完全一致的模仿。常见的鉴定真伪方法有：看刀法是否流畅自然；釉面无耀眼浮光；用兽皮去擦可见极细小的细纹；真正出土的古董陶瓷上的土锈是渗入到瓷器里的，而仿制品的土锈经过反复擦拭是可以去除的；听音，瓷器因年代、原料、窑口不同，敲击发出的声音也不尽相同。要注意的是，有时候造假者为了做到以假乱真的效果，会采取“拼接”的手法，就是一件瓷器由真假两部分拼接而成，通常这发生在一些残缺的真品上。瓷器中，元青花、珐琅彩瓷尤为珍贵，然存世的真品凤毛麟角，可以说，现在市面上流传的十件中有九件是赝品或残缺品。有意收藏此类古董的爱好者要尤为当心。 。

2、 。

3、玉石类国人的传统文化中有很多关于待遇可以庇佑、安神、避邪等益处的说法，这几年古玉的价格一直居高不下。一般古玉有传世玉和出土玉，传世玉即此玉经几代人的收藏、把玩，一般都保持了原色，这些玉都有一定的历史可循，我们可以以此根据从玉的种类、包浆、出处、工艺等方面一一印证。另一种是出土玉，这些玉因为某些原因在近年出土并流入市场，因为它们长期埋于地下，通常会因为地下水、土质环境等影响而产生沁色，沁色分血沁、铜沁、土沁、水银沁等。如果真是多年埋藏后出土的古玉，仔细闻，多少会有一些土腥味，而经化学药水浸泡过的则有一股刺鼻味。也有特别残忍的造假者会把玉烧热，直接戳进牲口体内，形成血沁，这种情况下就要从玉的表面火烧裂纹、红丝纹理等方面去辨别。另外，玉的包浆也是一个重要的鉴别要点。古玉在漫长的历史进程中形成的包浆自然漂亮，而人工作出来的包浆难免会有些松散，很难做到完全天然浑成，仔细看，总会有种违和的感觉。 。

4、书画类鉴定书画类藏品，要从纸、墨/色彩、画风、笔触的流畅性等方面去观察识别。首先，你要对作者的各个时期的风格、功力有相当的了解，好多看看一些他收藏在博物馆等地被确认为真品的作品，了解他的习惯，甚至是他所用的印鉴也要仔细观察。有时候，模仿者可能对作者的书画风格临摹的相当到位，但是在用章时，因为印泥的缘故而留下破绽。纸是很容易被造假的一个环节，例如泛黄、破损、折皱等历史痕迹是常见的作旧手法。一般来说，古人用墨讲究，尤其是大师，都收藏有上等好墨，即使经历了历史沧桑，仔细闻一闻，还是会分辨出沉年好墨的令人舒适的清香与现代仿墨的略微刺鼻的气味。另外，大家还需要了解书画用到的一些材料的历史进程。例如：唐以前只有卷轴、壁画，唐以后才有立轴；到了后唐五代时期，有了布壁画（绢面木框）。而镜框则是民国以后才传入中国的。了解这些历史知识可以帮助你在被卖家忽悠时轻易识破。还有一种情况是需要注意的，就是“旧纸旧墨作新画”，这种时候就完全要看你对作家的了解有多少了。。

5、一般来说，鉴定古董需要借助一些工具，例如放大镜，聚光手电筒，看的时候要仔细，每一个部分都要顾及。用手电筒的时候，要从不同角度观察，而有些藏品鉴定时有规定的观察角度。这些都是初步的手段，更仔细的鉴定，就需要用到一些现代仪器，例如光谱、质谱仪等，来分析确定藏品的成分及年代。 。

1、古玉鉴定要着重以下几个环节、工艺痕迹鉴定谈古玉工艺，主要是古玉加工工艺。

2、其无外有两大方面，其一为清以前至新石器时代的古代手工及半自动化工艺。

3、其二为近代电动砣具工艺及砂袋、砂箱抛光工艺。

4、新石器时代晚期，已发明手动砣具，抛光用解玉砂、兽皮轮砣、棉、麻布轮砣等，其特点为钻孔多为喇叭状，长孔多为对钻而成，孔为中细，两端大，孔壁可见粗细不等的螺旋纹，且表面光滑。

5、机械孔壁则较规整，留有细密均等的螺旋纹，另外，孔口边缘也可发现硼碴。

6、这是穿孔鉴定重要方法。

7、战国铁器发明以后穿孔则较规整，但孔壁螺旋纹还不同机械孔壁螺旋纹细密均等。

8、新石器时代与商周之时抛光多用解玉砂、兽皮等为之。

9、10倍或20倍放大镜下可观察粗细不均，但较为顺畅的细凹线，间或也有杂乱无章细凹线，区别于机械抛光或仿照古法抛光的细密均等较为平行的细凹线。

10、这种工艺是鉴定古玉真伪的重要方法之一。

11、也是主要鉴定方法，望大家多观察实物，多比较，需强调一点、必须用放大镜才能观察鉴定。

12、氧化鉴定这也是鉴定古玉极为重要的方法之一。

13、氧化是指玉在各种自然环境下与空气、水及其它物质所产生的化学变化。

14、氧化有三种现象、一是钙化程度轻重不一的鸡骨现象。

15、二是蚀孔、蚀斑现象。

16、三是氧化严重成粉状。

17、从矿物学角度上看玉器，它的质地致密程度是不同的，也夹杂含有一些其它物质，在长时间的化学作用下质地弱的部分，特别是玉器表面可出现不同程度的浸蚀形成的小孔洞，有的口小腹大，在放大镜下可观察到孔内的化学变化形成的闪亮结晶体，这一点是目前任何方法都不能伪造的。

18、再一种有氧化情况较重，通常在玉器表面钙化形成白斑，程度轻重不但自然地覆盖在玉器局部或全部，程度轻的，表面仍有光泽，严重的则浸蚀成粉末。

19、重要一点是、玉薄弱部位通常氧化较重，火烧假玉器就不这样。

20、目前用酸类物质浸蚀伪造的玉器，其表面通常呈大面积凸凹不平的浸蚀，蚀孔、蚀斑明显，可以说砣工化尽，这样处理的古玉其蚀孔常常是外大里小，无结晶体，呈斑驳状。

21、此种方法需注意的是，有个别作伪者利用天然氧化成的玉料作成器，这需从加工痕迹上看氧化是否具有普遍性。

22、凝结物鉴定包浆通常是指玉在各种环境中，由其它物质在玉器表面粘附形成的一种物质，主要有三种形式、一是土壤中可溶性矿物凝结物。

23、二是玉器表面粘附墓土或腐烂杂物。

24、三是传世品上的污垢。

25、这几种物质都很微妙，颜色不通常是靠多年的对实物观察所得。

26、出土品的包浆是凝结在玉器表面的物质，这种物质在放大镜下观察也呈斑驳状，有的是矿物质溶化后形成的。

27、有一些是透明状。

28、有的则是墓土。

29、无论哪一种，都十分自然，凝结较实，并伴有墓葬气味，这种气味有的即使刷洗也仍然有，这也是气味辨伪的一个重要方法。

30、假器就不是这样，包浆松散，无墓葬味，无透明矿物质，即使有泥土包浆坚固的，也是胶一类物质所为，一烧、一洗即知。

31、现流行一种把古玉用细铁丝缠上，放入土中数月或数年后取出，红褐土锈可固结在玉上。

32、但古玉很少与铁一类物质共同存放、埋葬，只有一类玉剑具是如此。

33、这样的伪品有的竟然在一些拍卖行出现，并且在玉器上很明显地看出用铁丝缠过的痕迹。

34、真不可思议！艺术水平鉴定这也是难仿制的因素。

35、在中国玉器制作工艺史上，每个时期都有特点鲜明的艺术风格，不同时期有不同的艺术风格，而且，每个时期既有成熟的艺术，又有不成熟或成长中的艺术。

36、熟悉各个时代、各个地区的玉器工艺水平是鉴定古玉的先决条件，这就要求我们不仅要看一些玉器理论书籍，而且还要多看玉器图录及博物馆、收藏家的实物资料。

37、另外，还要从历史的角度去思考，列宁说、“对任何一个历史问题的研究判断、结论，都必须把这个问题放在当时的、具体历史条件和社会文化中去考虑。

38、”在古代玉器艺术水平中，成熟的艺术是当今难以仿制的，具体体现为那些艺术水平高的玉器更难仿制，鉴定起来也相对容易，正所谓有形无神。

39、辟如汉代玉人物、马、兽类，特别是圆雕作品，那种圆润、饱满、流畅的线条，迄今仍极难仿制。

40、可以说，愈是技术含量高的大件作品，圆雕作品，器型复杂作品，愈容易鉴定。

41、原因是制作难度大，容易留下破绽。

42、相反，那些器形简单的、艺术含量低的玉器仿制特别容易，鉴定起来更难。

43、沁色鉴定沁色鉴定重在学习理解古玉长时间在各种存放环境下与所接触的器物之间的颜色变化，实则是实物现象，它所产生的自然质变到色变。

44、我们通常叫“沁色”，如古玉存放于红色漆器内，可能受红色沁，黑漆则可能产生黑色沁，黄土内埋藏，则可能产生黄褐色沁。

45、在强白灯光下观察，沁色通常是在玉的接触部位薄弱或自然解理、绺等部位所产生的。

46、然后沿解理或裂隙部分扩大渗透，严重的可浸透全器，这叫“满浸(沁)”，盘玩之后颜色鲜艳，大多沁色颜色由灰白变红。

47、重要一点是、通常情况下，真品沁色比较单一。

48、颜色较暗，较乱的沁色和鲜艳沁色就值得怀疑了。

49、真品即使玉有解理、裂隙，但不是接触部位，不一定有沁色。

50、采用化学或物理方法仿造沁色通常为满沁。

51、也有局部沁，特点是沁色较多，火烧伪沁并不一定在玉的薄弱或裂隙处进行的。

52、通过强白灯光下观察可知这一点。

53、但有用高科技沿玉解理或绺处进行激光伪造沁色的。

54、还有一点就是玉的存放环境干燥或玉质致密可以无沁。

55、气味鉴定此种方法较不易掌握，玉器埋藏环境的不同，气味也不同，大多有墓葬味、土腥味，还有传世味。

56、一般玉器气味以新近出土为浓烈，熟悉这种气味好的办法是多嗅老窑陶瓷特别是新近出土的陶瓷气味，尤以战国、汉代陶器为重要，它们的气味与同墓出土的玉器相同。

57、此种方法仅限于新近出土或近期出土的玉器，对于鉴别那些伪造出土古玉特别灵验，它们不仅没有墓葬气味，相反，有种刺鼻的化学气味或单纯的土气味。

58、此种方法要求我们多实践、多对比，才有所收获。

59、但有一点需注意的是、带有泥土杂物的玉器，不论早晚出土，必须有墓葬味，用水一浸或呵气其味更大，反之，无味则必假。

60、古玉辨伪四误区很多谈古玉鉴定方法，常以下列方法作为主要鉴定方式。

61、根据中国古玉出土的数量以及我们研究的水平，还远远不够，特别是商至汉的玉器类型学还不完善，我们发现的数量更有限，每一次大量玉器的出土，都有一些新的器型、新的艺术风格、新的类型，所以，下列老生常谈四点鉴定意见充其量，也只能作为参考而已。

62、、造型辨伪。

63、有些资料很强调这一点，其实原始艺术出自于民间，历史上所有的玉器的造型，对于现代科技及民间艺人来说，仿制还不算太难。

64、造型及某些艺术风格现在并不能作为辨别真伪的内容。

65、但也存在某些特别精湛的造型的艺术品特别难仿，这就是所说仿品的“有形无神”了。

66、难仿的是艺术水平，而不是造型。

67、、玉质、玉材辨伪。

68、其实，玉的质地与真伪并没有直接关系，“千种玛瑙万种玉”，无论是古代，还是现代，古玉材都十分繁杂，每个时代，玉材都很复杂，《山海记》记载玉的产地有二百多处。

69、只能说明的是、商周至秦汉，重要礼玉多用和田玉材，但也不，也常伴有其它不明产地的玉类出土。

70、特别是近年，高仿古玉基本不用玉粉及俄罗斯、阿富汗白玉。

71、玉材不可用辨伪依据。

72、、纹饰辨伪。

73、千万不要一遇到同种纹饰数量较多的玉器即认为是伪器，同一品种，甚至珍贵品种集中出土一批，也在情理之中，有些人眼中的古玉精品好象世间只有一件，只要看见第二件就说这是仿此制做。

74、不要忘记，在商周秦汉数千座王侯贵族墓葬里，我们只由发掘了屈指可数的几座完整墓葬。

75、由各种原因出土的玉器大部分还都散存于民间，它基本上是不朽、不腐、不碎的。

76、我们知道、当前古玉的高科技作伪都已利用电脑成像，玉器纹饰并不复杂，都比较容易仿出来，但也有未知新的纹饰玉器出土，也不值得大惊小怪。

77、所以当前以“纹饰”不能做辨伪依据。

78、、风格辨伪。

79、很多人一眼望见形制特殊风格的精品，就不再细看，就不屑一顾地妄断“伪品”。

80、其实，不是形制超越时代局限所为的风格玉器的存在，是可以理解的，它是一种合乎自然规律的东西，不值得大惊小怪，不能以先入为主的思想去观察玉器，很多朝代玉器类型学的建立目前还不成成熟。

81、再重复一句、“数千座垄断玉器的王侯贵族墓，我们只发掘屈指可数的几座。

82、由所掌握的玉器数量大概还不到古玉总数的千分之一。

83、”这是不可争辨的事实。

84、每次发掘，我们都会看到新风格玉器出土，今后还会发现新的风格玉器作品，当然每个时代，有其特定风格，但这早被作伪者掌握。

85、其他还有、“以科学发掘为主，颜色辨伪等”均不太适合玉器辨伪方法，仅能作参考而已。

86、另外，无论哪一种鉴定方法，多属于阶段性成果，没有一成不变的自然法则。

87、作伪水平的提高促进了鉴伪水平的提高，而作伪的水平会无休止的发展下去，这就要求我们不能拘泥于传统方法，停留在已掌握的技术水平之上，“道高一尺，魔高一丈”。

88、这就需要我们不断地深入研究，不断地深入市场，深入实践，多摸索，才能长期地提高我们的鉴定水平，不唯经验论。

89、现在文物界有一个普遍认识、只要是研究某领域或专题文物理论文化的大专家，大师级人物，就一定毫无异议地认为他同样也是鉴定家，我们不怀疑文物理论研究有助于文物鉴定，也有一少部分既是理论大家又有实践鉴定经验。

90、但事实上，文物学研究和文物鉴定是两个概念。

91、文物研究，如玉文化研究可以坐在室内，在文献上研究，至著书、立说。

92、但他不一定是一个鉴定真伪的专家，鉴定真伪是实践学，是市场经验，是收藏经验，是那些夜以继日对实物研究，痴迷的收藏家，而不是有些所谓的文物理论家。

93、直白地说，现在玉作坊的玉工大多都能看出古玉或仿古玉的“老工、新工”，但他们对玉文化，或理论研究可能一窍不通。

94、再者，我们求鉴定，也不要迷信部门，人士，高龄人士。

95、我们首先看部门的专题文物收藏量，人士是否象收藏家那样，整天有资格接触藏品？是被动研究？还是兴趣研究？是否经常去市场研究？特别是鉴定伪古玉与年龄无直接关系，因为当前鉴定伪古玉的对象主要是近几年的高科技造假，老办法不够用了。

96、这就要求我们辨证对待人和物，有些学者在某些文物领域的理论与文化研究确为大家，乃至大师，德高望重，但辨伪未必有水平，因为那是属于另一门专业技术。

1、古玉鉴定要着重以下几个环节、工艺痕迹鉴定谈古玉工艺，主要是古玉加工工艺。

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2、古玩怎么鉴定真假观察包浆，是在岁月中因为灰尘、汗水、把玩者的手泽或土埋水浸，甚至空气中射线的穿越，逐渐形成的表面皮壳。观察包浆的老气程度是古董鉴定，简单的一个小方法。基本的鉴定方法就是对比法，若手上有件藏品，可找件差不多的真品进行对比。科学仪器的鉴定，可以说是目前专业的方法，应选择一家专业、的相关机构。。

1、鉴定古董是个很严肃的问题！没有捷径可循，而且古董的门类有很多，内涵复杂，质地各异，若按质地和类别大致可分为、陶瓷、玉石、纺织品、金银、珠宝、玻璃、珐琅、漆木、青铜、书画、法帖、碑碣、墨迹、钱币、玺印、雕刻、建筑、家具、远古动植物标本化石、遗址遗迹等等。

1、您好。

2、鉴定古董真假需要考虑的因素多，这里只提供一些基本的鉴定方法：通过材质鉴定：看物品是否有明显的缝合痕迹、接合处等，若有可能是仿品。

3、观察物品表面质地和光泽度等，真品通常会有独特的光泽和细腻的纹理。

4、通过年代鉴定：了解物品的历史背景和年代，通过与该时代的文物进行比较来判断真假。

5、通过文化历史鉴定：了解物品的文化历史背景和来龙去脉，与该文化历史的相关文物进行比较来鉴定真假。

6、通过专业人员鉴定：寻求有资质的专业鉴定机构或人员进行鉴定。

7、需要注意的是，古董鉴定是一门综合性极强的学科，需要多方面的知识和经验，鉴定结果也不可能是百分之百准确，只能做到尽量准确。