千与千寻：穿越奇幻世界，探索心灵之旅千与千寻，一部由宫崎骏执导的奇幻动画电影，自2001年上映以来，便凭借其深刻的主题、独特的视觉风格和丰富的故事内涵，赢得了全球观众的喜爱。这部电影以其独特的魅力，不仅赢得了众多奖项，还成为了日本电影史上卖座的动画电影之一。《千与千寻》讲述了一个名叫千寻的小女孩在神秘的奇幻世界中冒险的故事。在这个世界里，千寻误入了一个被诅咒的神灵世界，她必须在这个世界中找到一份工作，以拯救她被诅咒的父母。在这个过程中，千寻遇到了许多奇怪的神灵和神秘的生物，经历了无数的困难和挑战。这部电影的主题丰富多样，涵盖了友情、亲情、勇气、成长等多个方面。在千寻的冒险中，观众可以看到一个小女孩如何在困境中成长，勇敢地面对挑战，终找到自己的价值。此外，电影中的各种角色也都具有深刻的寓意，反映了人性的多样性和复杂性。《千与千寻》的视觉风格同样令人惊艳。宫崎骏运用了丰富的色彩和细腻的笔触，创造了一个充满幻想和神秘的世界。电影中的景色和建筑独具特色，让人仿佛置身于一个梦幻般的仙境。此外，电影中的音乐也是一大亮点，久石让为电影创作的主题曲《千与千寻》优美动听，为观众带来了一场视听盛宴。总之，《千与千寻》是一部值得每一个人去欣赏的电影。无论你是喜欢动画电影，还是喜欢探讨人性和成长的故事，这部电影都能给你带来无限的惊喜和感动。让我们一起踏上这场奇幻的心灵之旅，去探索《千与千寻》中那个充满神秘和美好的世界吧！#千与千寻# #推荐好看电影#

《千与千寻》主题曲在电影中的作用是什么？《千与千寻》是一部由宫崎骏执导的动画电影，以其独特的叙事风格和精美的画面而闻名于世。然而，除了出色的视觉效果，电影的音乐也是其成功的关键之一。《千与千寻》的音乐创作以魔幻为主题，通过音乐来表达电影中奇幻世界的神秘和奇特之处，音乐作曲家久石让在创作音乐时巧妙地运用了一系列元素，使得音乐与电影的画面和情节相得益彰，音乐中常常运用到古典乐器，如钢琴、小提琴和管弦乐器等，这些乐器的声音质感与电影中的画面相互呼应，营造出一种梦幻和神秘感。例如片头曲《千と千尋の神隠し》采用了柔和的钢琴旋律，给人一种温暖而神秘的感觉，预示着千寻即将进入神秘的世界，《千与千寻的神隐》或称为《千与千寻》为该电影的主题曲名，这首主题曲曲调悠扬，富有神秘感，与电影的幻想世界相契合。歌曲以日语演唱，歌词内容描绘了主人公千寻在神秘的灵界中寻找家人的旅程。《千与千寻的神隐》主题曲在电影的开场和结尾处都有使用，成为了这部电影的标志性音乐之一。这首歌曲不仅在日本国内取得了巨大的成功，也在国际上广受欢迎，并赢得了多个音乐奖项。这种音乐的表达使得观众能够更加深入地体会到角色之间情感的复杂和纯粹，增强了电影的感染力，还在电影的高潮和转折点起到了烘托和引导的作用。在电影中的紧张和战斗场景中，音乐会转变为激烈且紧张的节奏，增强了观众的紧迫感和情绪的激动，而在平静和感人的场景中，音乐则变得温柔而柔和，引导观众进入角色的内心世界，音乐与情感的交融使得电影更加具有吸引力和深度。《千与千寻》的音乐创作还展现了声音的多样性，音乐也相应地采用了不同的音色和节奏，以突出各个场景的独特氛围，电影中的不同场景具有各自的特点，音乐通过声音的变化来创造出独特的氛围。此外在电影的描绘神灵的场景中，音乐采用了华丽而壮观的管弦乐器，创造出一种庄严和威严的氛围。而在描绘千寻与妖怪之间亲密互动的场景中，音乐则变得轻快而欢快，增添了一种活泼和友善的氛围。这种声音的多样性使得电影的每个场景都独具特色，为观众呈现出一个丰富多彩的音乐世界。《千与千寻》的音乐创作巧妙地与角色的发展和成长相呼应，为观众提供了深入理解和共鸣的机会，在电影中，千寻是一个普通的小女孩，通过她在神奇世界的冒险，她经历了许多挑战和成长，音乐在这个过程中扮演着关键的角色，通过音乐的变化和发展，展现了千寻内心的变化和成长。开始的时候，千寻的音乐主题是柔和而稚嫩的，反映出她天真无邪的个性，然而随着她进入神奇世界并面临各种困难，音乐开始变得更加复杂和充满挑战。旋律中的紧张和激烈的音乐元素表达了她面临的危险和困境，随着故事的发展，千寻逐渐变得坚强和勇敢，音乐随之转变，开始呈现出更加积极和激励人心的主题，在千寻与湖之神交流并解救父母的关键时刻，音乐达到高潮，通过强烈的旋律和壮丽的编曲，展现了千寻内心的勇气和决心。终随着千寻成功完成了她的使命，音乐再次回到了柔和而温暖的主题，表达了她的成长和心灵的宁静，这种音乐与角色发展的呼应不仅丰富了电影的情感表达，也为观众提供了深入理解和共鸣的机会。通过音乐，观众能够更好地体会到角色的成长和内心的变化，进一步加深对故事的投入和情感连接。《千与千寻》的音乐创作在电影中发挥了重要作用，通过魔幻的音乐主题、情感的表达、声音的多样性以及与角色发展的呼应，创造了一个丰富、奇幻、感人的音乐世界。音乐不仅与电影的画面相得益彰，还深入地传达了角色的情感和故事的内涵。它与角色的发展和成长相互呼应，为观众提供了深入理解和共鸣的机会，《千与千寻》的音乐创作向我们展示了音乐在动画电影中的重要性，以及音乐如何成为故事叙事的有力工具，这种独特的音乐风格也使得《千与千寻》成为了一部经典之作，深受观众的喜爱和赞赏。

宫崎骏的作品你喜欢那一部那？1896年（天空之城）上映，1992年（红猪）1997年（幽灵公主）狂澜200亿票房，全球火爆2001年（千与千寻）一上映狂揽316日元票房，蝉联日本电影20年票房，奥斯卡，柏林电影节，金熊奖等很多奖项2004年（哈尔的移动城堡）上映2008年（悬崖上的金鱼姬）同年68岁2013年（起风了）同年72岁宫崎骏的作品里充满了，对大自然敬畏和社会关爱还有人心灵，#千与千寻电影简介#

《千与千寻》是宫崎骏老先生的巅峰之作，该片讲述了千寻意外来到神灵世界后，为了救因贪吃受到惩罚而变成猪的家人，经历许多磨难的故事。小时候看不懂，当看到千寻父母在误入神灵世界以后，不顾千寻的劝阻，认为自己带有信用卡和现金就可以大吃大喝而变成猪的时候，我会觉得特别好笑。但是长大以后，我发现其实并不搞笑，因为这个场景恰恰表现了成年人的贪婪，这种贪婪不仅体现在千寻的父母身上，还在无脸男身上得到了体现。他看出了人性的贪婪，变出金子诱惑，很多人为了得到金子，想尽办法讨好他，卑躬屈膝地伺候他，他毫无节制地大快朵颐，越吃身体就变得越恐怖。当他想用金子诱惑千寻时，千寻没有接受并且跑开了，其它人一窝蜂去抢金子时，无脸男彻底发怒了，他一口吞掉了很多人，人们吓得四处逃窜，无脸男也变得越发可怕。还好，后来千寻把来之不易的准备给父母吃的药丸给无脸男吃了，让他把吃下去的所有山珍海味和吞下去的人类全部吐了出来，让他恢复了之前的样子，也让他变得不再贪婪！变成了彬彬有礼的样子，给人感觉很有好感。所以，我从这部影片中感悟到：人太贪心就会失去自我，就像影片中的经典语录“别吃太胖了，会被吃掉的”。好的动画片总是给人启示，我们确实不应该做贪婪的人，那样会在欲望中迷失自己，失去很多快乐，所有贪恋的背后，都是竹篮打水，一场空！

豆瓣评分9分以上的90部电影1、肖申克的救赎 9.72、霸王别姬 9.63、控方证人 9.64、美丽人生 9.55、阿甘正传 9.56、辛德勒的名单 9.57、 人生果实 9.58、忠犬八公的故事 9.49、十二怒汉 9.410 、千与千寻 9.411、泰坦尼克号9.412、这个杀手不太冷 9.413 、末代皇帝 9.314、七武士 9.315、 星际穿越 9.316 、机器人总动员 9.317、教父 9.318、摩登时代 9.319 、鬼子来了 9.320 、大闹天宫 9.321、素媛 9.322、海豚湾 9.323、 楚门的世界 9.324 、活着 9.325、 城市之光 9.326 、海上钢琴师 9.327 、放牛班的春天 9.328、 乱世佳人 9.329、盗梦空间 9.330、 熔炉 9.331、海蒂和爷爷 9.232、辩护人 9.233 触不可及 9.234、忠犬八公物语 9.235、小鞋子 9.236 、美国往事 9.237、无间道 9.238、 龙猫 9.239 、天书奇谭 9.240 、疯狂动物城 9.241、指环王3:王者 9.242、 东京物语 9.243 、三傻大闹宝莱坞 9.244 、天堂电影院 9.245、大话西游之大圣娶亲 9.246、 蝙蝠侠:黑暗骑士 9.247、 教父2 9.248 、钢琴家 9.249、寻梦环游记 9.150、 窃听风暴 9.151、的世界 9.152、天空之城 9.153 、闻香识女人 9 .154 、两杆大烟枪 9.155、当幸福来敲门 9.156、 指环王2:双塔奇兵 9.157 、海洋 9.158、 怦然心动 9.159 、穿条纹睡衣的男孩 9.160、何以为家 9.161 、死亡诗社 9.162、 哈利·波特与魔法石 9.163、饮食男女 9.164 、无人知晓 9.165、少年派的奇幻漂流 9.166、哪吒闹海 9.167 、狩猎 9.168 、飞越疯人院 9.169 、哈尔的移动城堡 9.170、一一 971、 摔跤吧!爸爸 972、 我不是药神 973、狮子王 974、 音乐之声 975、飞屋环游记 976 、美丽心灵 977、 小森林 夏秋篇 978 、我爱你 979、大话西游之月光宝盒 980、拯救大兵瑞恩 981、猫鼠游戏 982、 惊魂记 983 、搏击俱乐部 984、 雨中曲 985、 黑客帝国 986 、未麻的部屋 987 、小森林冬春篇 988 、指环王1:魔戒再现 989 、罗马假日 990、红辣椒 9

第一次看《千与千寻》，是在高一的时候。当时看完这部动漫，并没有多大的感想，只是对其中的琥珀川、千寻和那个貌似多余人的无脸人有印象，还有就是宫崎骏影片风格的简洁明了、节奏明快，画面古典，配乐精湛，不像大多数被戏称为“民工漫画”的日本动漫，叙事拖沓，每到关键时刻总要插上一段无关紧要的废话，考验人的耐性。第二次看《千与千寻》，是在大三的寒假。好像是接触社会多了，隐隐约约感觉到作为导演和编剧的宫崎骏，用这部电影不仅在讲一个小女孩在一个异世界里如何冒险，还隐喻了一个正在长大的孩子走向社会的现实故事。千寻的性格影片的开头，是千寻无精打采地抱着一束鲜花，懒洋洋地躺在车后座上的画面，这是编剧着重刻画了千寻的依赖父母、爱向父母撒娇的一面。当千寻一家开车到神秘的建筑物时，千寻的爸爸妈妈好奇走进里面，千寻害怕一个人留下，一点也不情愿跟着爸妈进了里面。这可以看出千寻性格里也有柔弱、胆小的一面。千寻的名字千寻的全名是“荻野千寻”，因为要在异世界的浴场工作，被钱婆婆不怀好意地夺走了“寻”字。如果千寻只记得她被夺走后的名字“小千”，忘记了她原来的名字“千寻”，那她一辈子就得在浴场工作，也就拯救不了自己的爸爸妈妈。幸运的是，她遇到了以前的河神朋友——小白（原名是琥珀川，全名叫真早见琥珀主）。当他告诉了她的原名“千寻”，千寻所有的记忆又回来了。琥珀川和千寻当琥珀川在第二天早上叫醒千寻带她去找爸爸妈妈时，千寻在臭烘烘的猪栏里一眼就发现了自己的爸爸妈妈。看完爸爸妈妈，千寻终于没能忍住自己的情绪，在异世界留下了自己的第一滴眼泪。琥珀川好像知道表面上一直很坚强的千寻一直在强撑，柔和地说：“一定受了不少苦吧，来，吃吧”。在那道篱笆前，千寻就在好像自己男朋友的琥珀川旁边，吃着琥珀川带来的饭团，放心地大哭着。珠光宝气的汤婆婆和和蔼可亲的钱婆婆当千寻想找巫女汤婆婆要一份在浴场的工作，来到汤婆婆的门前，正在犹豫敲门还是推门时，汤婆婆粗暴的声音传了过来：“连门都不敲一下，真没礼貌”。接着就是门自动打开，千寻突然被凌空飞到她身边，吓得千寻立马毛骨悚然。可见，汤婆婆有点像我们现实生活中的BOSS,当我们作为下属稍微犯一丁点错误时，批评肯定就是后面的急风暴雨噼啪乱响。与汤婆婆形成鲜明对比的，是千寻在找巫女钱婆婆的场景。当千寻刚走到离钱婆婆住所附近的小湖旁边，钱婆婆就让自家的路灯人蹦蹦跳跳地为千寻一行人照明带路。画面又出现一扇门时，千寻刚要敲门问候一下，这时门又自动开了。不同的是，这次是钱婆婆亲自开的门，还带着一个和蔼的声音：“请进来”。奇怪的是她本可以像汤婆婆那样把门打开，直接让千寻飞到她身边。我觉得看到这里，可以把钱婆婆认为是我们现实中的亲人，她们不需要我们虚伪的礼节，她们对待我们，是满心的爱护与慈爱，凡事都在细节上为我们这些晚辈们着想，呵护备至，不求回报。当千寻一行人拿着锅炉爷爷40多年前的车票搭上前往钱婆婆住所的电车时，一路上碧波荡漾，如诗的画面不断映入眼帘。可惜的是，列车上的乘客们似乎都没有兴致欣赏沿途的风景。千寻一家的归途影片的结尾，当千寻通过考验拯救出自己父母时，回到父母身边的千寻好像又变回了那个柔弱胆小、喜欢依赖父母的小女孩，紧紧地牵着妈妈的手。这似乎又回到了原点。好像千寻一家从来也没有来过这个异世界，千寻也没有离开过自己的父母在异世界里坚强地冒险。但这正是宫崎骏展示其精湛编剧功力的埋伏。钱婆婆在千寻离开前，让千寻的朋友帮自己纺了一个紫色的头发结，然后送给千寻戴上。这个头发结是象征着钱婆婆、无脸男、坊宝宝（此时是小老鼠）以及汤鸟的祝福与关心，希望千寻在以后日子里能够快乐生活，没有烦恼丝。影片结尾时，镜头故意给了千寻头上那个紫色头发结的特写，在阳光下那么一闪，告诉千寻，也在告诉观众，千寻的这次冒险之旅是真实存在的，紫色的头发结就是千寻曾经在异世界里冒险的好证明。根据影片的时间线索，一直写下来，我越觉得一部真正优秀的影片，越是经得住细节的考验与推敲。一部《千与千寻》，是在细节上用足了心思的。流畅的情节，丰富的人物性格，诗意的画面，精湛的配乐，隐喻的生活哲学，这些因素造就了这部影片的成功与经典。其实这部影片还有很多很好的角色和细节值得细说，比如无脸男，千寻在大雨中为他开门；脏兮兮的河川主人，从他身上洗出来的垃圾其实就是对我们工业文明对环境污染的控诉；浴场里的青蛙男，典型的生活中见钱眼开的势利眼；还有刀子嘴豆付心、善良的小铃姐姐……这些都不是一两句话可以说完的，只是篇幅有限，须有取舍，只能写到这里。其实，每一次观看《千与千寻》，总能够得到不一样的体会，向导演宫崎骏致以诚挚的问候。#千与千寻电影简介#