?追不及斋藏当代中国名人签名实寄封一一书法家陈巨锁?一句话评价人物：与姚奠中一起被誉为“当代山西书法的两座高峰”。#高峰书法家简介#

百年古宅一一吴昌硕纪念馆西泠道人己仙游，百年空余昌硕楼。诗书画惊海内外，篆刻印撼华夏秋。昊昌硕（1844-8-1一1927-11-29）缶道人，苦铁，老缶，石尊者…西泠印社首任社长。石鼓篆刻书第一人！文人画后的高峰！是杰出的国画家，书法家，篆刻家，海上画派巨擎，中国文化史承前启后一代旗帜宗师，与任伯年，蒲华，虚谷合称清末海派四大家，指导过著名画家潘天寿，张大千，刘海粟等。

“笔力”在书法审美中有何地位和意义？对于书法的审美，既有形体要素也有人文要素的展现，而笔力对于书法的重要性是明显的，无论是哪个历史时期的书法作品，无一不是通过笔力，展现着不同的艺术魅力。一、在书法发展的早期，笔力呈现的是直接的力量之美。这里的力量并不是物理意义上的力，而是通过笔触的书写，展现出一种刚劲有力之美。早期的甲骨文并不是实际意义上的文字，人们以象形文字或图画文字，作为沟通的媒介，由于书写工具的落后。当时的文字并没有展现出刚劲有力的书法之美。比甲骨文稍晚的钟鼎文，则开始出现了文字的艺术之美。钟鼎文出现的时代盛行青铜器，刻在青铜器上的文字有力透金属的力量，这种力量也与当时的社会环境有关。钟鼎文笔画极为饱满，体态呈现出端庄有力的气势，观之有高雅的殿堂之气，又有厚重古朴之感。通过后期发掘的钟鼎文作品可以看出，当时的书法作品笔力极为刚硬，体现的是苍茫、雄浑之韵。二、书法发展中期，笔力着点的不同，体现了更加丰富的人文艺术之美。秦朝统一六国之后，秦篆被大力推广，这种字体横平竖直，笔力更加均匀，体现的是平衡对称的和谐之美。上紧下松的书写方式也是这种字体的一大特点，通过观察秦篆的书写方式，可以看出，笔触的着力点在字体的上半部分，下半部分趋于柔软，让字体呈现出更加生动的韵味。隶书的出现，是古代书法的一大改革，其字体形态更加宽扁，结构也更加工整。隶书的笔力相对柔软，少了前期各种字体的刚硬，通过微微挑起的笔画，展现柔和的艺术之美。笔力趋于缓和，并不代表文字本身缺乏力量，隶书的力量，来自于精巧的笔触。每一个点、撇、捺的书写充满了抑扬顿挫之感，多种多样的展现方式，也让艺术欣赏价值达到了另一个高峰。书法进入魏碑时期，出现了更为宏大宽博的字体。在汉隶的基础上，魏晋时代的书法家书写更加自由潇洒，这也与当时的社会环境有直接关系。魏碑书法的主要特点是笔画更加圆润有力，书法家善用雄奇角出的方法，落笔既有刚劲有力之感，又有婉转长入之韵。笔力的转化方式更加多样，其字体呈现的是刚强苍劲之感。三、书法发展到达巅峰时期，笔力着点方式更加多样，不同历史时代呈现出多彩多姿的艺术之美。在繁荣昌盛的唐朝时期，书法作品呈现出的是更加绚丽多姿之态。盛唐时期，社会发展到达了一个高峰，无论是经济、文化以及政治，都处于高度发展的状态，尤其是文化艺术的发展，达到了空前的繁荣昌盛。艺术文人在此时期更加恣意张扬，盛唐频频出现被后人称之为典范的大书法家，比如善书狂草的怀素和张旭。两位书法家的书法作品，呈现出潇洒自由之态，为传世的难得佳品。狂草书法笔触恣意狂放，笔力着点巧妙，看似柔弱无骨，实则表达了一种暗藏的艺术之力。人们在欣赏狂草作品时，无不为作品的热情点燃，此时笔力呈现的是柔中有刚之美。狂草书法家张旭是个名副其实的酒仙，他与唐代诗人李白一样，饮酒之后会呈现出更为精彩的作品。许多书法作品表达了张旭狂放不羁的个性，时而有疾风骤雨般的激烈，时而又有淋漓酣畅的流走。宋代时期，书法风格一改唐朝的自由潇洒，受理学影响所致，此时的书法特点呈现出浓厚的书卷气。从众多宋代书法作品中，甚至能看出富有哲理的一面。宋代书法家更喜临摹魏晋时代的书法作品，其笔力的展现，由唐代的直接转为含蓄表达。从宋代书法家的作品中可以看出，他们呈现的是一种特别的审美意境。每一笔，每一画，仿佛蕴藏深刻的哲理，笔力着点趋向于均衡，这也是因为深受理学影响的缘故。南宋时期的书法发展像是进入了瓶颈期，少了北宋时期的笔墨功底，其艺术表达相对内敛。明朝时期，人们喜欢将书法作品装裱整理后悬挂欣赏，因此，书法呈现出来的是更加强烈的视觉冲击力。单个字体中的用笔要素逐渐减弱，书法家更讲注重的是章法和结字要素。明代后期书法作品追求的是标新立异的特点，许多书法作品展现了别具一格的的风采。比如张瑞图的书法作品，笔力既有婉转之态，又有刚硬之力，呈现出跌宕起伏之美。董其昌擅用柔软婉约的笔力，表面上看起来似乎少了力道，但其书法作品却体现了一种飘逸清雅之美，作品的力量也暗藏其中，通过书法家的笔触完整地展现。清代的书法作品呈现出一段时间的繁盛景象，在康乾盛世之时，清代书法作品呈现出奔放自由之感，颇有魏晋书法之风。比如从八大山人的作品中可以看到奔放超然的气质。所谓笔力，并非指的是下笔用力，而是采用各种笔触书写方式，展现出字体的刚劲有力、婉转之美、生命美学、人文情怀。书法家运用笔力，为其作品塑造筋骨，将自己的个性以及对自然的理解融入字体之中，创造出有艺术美感的书法作品。历代书法家将笔力视为书写的关键要素，极大的推动了中国书法的发展。作者：黄健滨编辑：葛剑生#历史开讲#

高山文丰（高峰）诗词集2022年10月高山文丰（高峰）：陕西咸阳市礼泉县北屯人，退休教师。毕业于咸阳市乾县师范学院，高级教师，酷爱音乐、诗词、书画。咸阳市书法家协会会员、礼泉县书协会员。广交同道好友，以陶冶情操。.... 楹 联忆杭州，世人尽慕西湖景，痴迷书法，吾辈苦临古圣帖。各有所好经历艰辛坷坎路，获得圆满幸福家。苦尽甘来萬衆心齊同努力，千山虎啸勝頑疾。濁雲散去出紅日，清氣迎來溢彩年。门前绿树银妆裹，室内书文雅气生。诗 词五律 秋韵霜临草木凋，树静蝉声消。北雁南天度，菊香庭院飘。琴音娓娓语，秋雨绵绵聊。谈笑皆儒友，何言悲寂寥。七律 送瘟神.神州庚子降疾瘟，万众同心战恶神。水雾一江含恐意，城乡两域隐危身。白衣有勇赴国难，大爱无疆驱鬼魂。待到浊云消散去，留得清气润乾坤。七律 房奴危楼耸立密如林，闹市繁华天地新。梓庶纷迁留空舍，华城暴溢聚国民。身居楼内一席地，背负债台百万金。政令住房为大众，奈何商界敛财心！七律 秋韵霜临草木百花凋，树静蝉声早已消。雁去南天身渐远，菊开庭院香微飘。琴音娓娓切磋语，秋雨绵绵尽兴聊。谈笑风生皆挚友，品茶论道胜春朝。七绝 雅居屋前绿树花相衬，.室内诗书雅有神。和惠春风容万物，文章秋水写红尘。清明寄哀思又是阳春四月天，迎春花艳土坟前。萧萧细雨亲人泪，缕缕清香思绪绵！庚子春有感春临大地无春意，绿树花开有也迟。万物伤情怀胆悸，只缘天厄撒瘟疾。七绝 丹凤朝阳大千世界多苍茫，唯有拼搏能自强。夜尽曙光撒世界，身凌赤翼迎朝阳。七绝 房 奴身居楼内一席地，背负债台百万金。颁令住房为大众，奈何商界敛财心！七绝 乡村行宅楼林立市商盈,车轿如蜗街满行。绿水青山何处去？田园美景渡心情。七绝 怀 志月冷风萧添惆怅，幸得室雅有茶香。人间莫道忧和乐，无志焉能享小康。七绝 月月红春来百草扮家园，姹紫嫣红数牡丹。名卉娇娜几日落，寻常月季百天妍。七绝 早 春寒冬初尽入春怀，未有群芳桃早开。绿树千姿风巧剪，红霞万朵天边来。学友聚会舒怀四十余载才相逢，学子前程各不同。岁月催人夕日近，嵕山映雪晚霞红。五绝 初 冬雪落菊花艳，冬来月季香。天寒院简陋，唯有花芬芳。五绝 咏 荷娇面玉盘托，迎风多健娜。洁身雨露沐，何惧污泥浊！五绝 果园行春来花蕊红，夏至果乡忙。到处歌声语，园深人无踪。七绝 樱桃园游泾河清碧蓝，红果挂樱园。游客田头恋，果农心里甜惜古镇北屯唐陵宝地出才英，带起烟霞有色声。古镇繁华萧默去，图强有日再春风！远眺唐陵有感北看神工一柱天，西瞧巧匠笔架山。千年唐代多奇智，万载帝陵落礼泉。七绝 莫 愁月冷倚窗观夜象，日和书画品茶香。人生难遇雨风顺，心静多谋出彩虹。七绝 山 居葱山日尽依然美，夜静鸟栖人亦归。云现空山添月影，翠积松叶掩宅门。.清平乐 迎凯旋瘟疾延漫，数月遭隔难。万众一心敌疫染，医护危临火线。江城水冷天寒，白衣功赫心丹。今日瘟消疫遁。血沾银甲凯旋！卜算子 咏荷夏末水塘中，鱼跃蜻蜓舞。片片绿盘出莲蓬，且有荷花处。沐雨露甘甜，争艳娇容楚。出自污泥不染身，高稚群芳慕！忆秦娥 环保春时节，天蓝园绿晚明月。晚明月，山投倒影，水泊星夜。污排治理志如铁，荡涤尘埃雾霾灭。雾霾灭，神州如洗，苍穹更晔。来自作品集高山文丰(高峰)书画#高峰书法家简介#

他的才华能与苏轼比肩，笔下楷书不染纤尘，惊艳程度堪比“二王”！大家都怀念大唐盛世，但其实宋朝才是我国封建社会经济和文化发展的高峰，而大宋王朝大的骄傲，就是苏轼。不论是在哪一个领域，书法，诗文，美食……苏东坡单拎出来都是领军人物。在大宋，只有一个人，是公认的能与东坡比肩的人物，他就是南宋文学家、音乐家、书法家姜夔。姜夔是一位全才，诗词、散文、音律、书法他无一不通。出生于一个没落士宦家庭的他在十四岁父亲死后，几乎就一直过着寄人篱下的生活。姜夔是一个真正靠才华吃饭的人。姜夔曾前后四次参加科考，屡试不中，迫于生计，只能以贩卖自己的字画为生，但是这并不影响他才华的施展，也不影响他在文人圈中的地位。清人陈锐所撰写的《褒碧斋词话》当中说姜夔如“盛唐之李杜”，《宋七家词选》中又说他是“词中之圣”。当时许多上层名流，文人士大夫都想与他交往，他与辛弃疾是惺惺相惜的知己，就连儒学大牛朱熹本人也对他赞叹不已。除了诗词，姜夔大的骄傲就是他的书法。姜夔的人生经历与王宠类似，出身贫苦，屡试不中，但是都是文人圈中的名流，他们的书法当中都有一种淡泊和疏淡空灵之气，姜夔的楷书，更是不染纤尘。虽然以卖字为生，但是姜夔留下的墨迹并不多，具代表性的，是他的楷书《小楷跋王大令（献之）保母帖》，又称《王大令楷书保母砖题跋卷》，被誉为“宋朝美小楷”，如今被珍藏在北京故宫博物院。《王大令楷书保姆砖题跋卷》很明显地收到“二王”书风的影响，其给人的惊艳程度也不输“二王”，其中还显露着唐人森严的法度。宋谢采在《续书谱序》当中说：“白石先生好学无所不通，书得魏、晋古法，运笔道劲，波澜老成”。其中的文字结体不是一味地疏散，而是疏密有致，作为小楷，要在极有限的字体空间内，以及不同的字与字之间写出精巧的疏密变化，格外考验笔者的精思巧心。杜甫在《李潮八分小篆歌》当中说“书贵瘦硬方通神”，姜夔的这帖小楷风格瘦硬，但是文字笔画灵活。并且姜夔的这一卷《王大令楷书保姆砖题跋卷》并没有追随宋人“尚意”的时代潮流，反而受到了极大的初唐欧阳询等楷书的深厚影响。能够在小楷之中将欧体的意蕴运用得如此出神入化的，姜夔是第一人。姜夔的书法直入魏晋，既有晋人的质朴风韵和多变，又有唐欧楷之中森严的法度和开张之势，地满足了小楷大家对楷书的审美和日常实用性要求。我们采用进口微喷技术，将这卷《王大令楷书保姆砖题跋卷》进行了1:1超高清的复刻，期待您的喜欢。

少年上人号怀素，草书天下称独步。怀素与唐代另一书法家张旭齐名，人称“张癫素狂”或“张癫醉素”。形成唐代书法双峰并峙的局面，是中国??草书史上两座高峰。怀素的打草《千字文》原碑，藏与西安碑林博物馆。

民国第四任大总统徐世昌书法作品欣赏（1）徐世昌（1855—1939），字卜五，号菊人，又号弢斋、东海、涛斋，晚号水竹村人、石门山人、东湖居士，民国第四任大总统，是一位进士出身的民国总统，其诗词歌赋出色，书法更是精湛，榜书处民国高峰。他的书法植根于中国传统书法，尤以行草书法功力为深厚，诸体皆能，其中楷书为出彩，欧楷、褚楷、柳楷在他的笔下都能轻松驾驭。徐世昌的书法名重一时，在津门各殿堂里有其墨迹，如天律老字号“正兴德茶庄”、“成兴茶庄”、“直隶书局”等匾额均出自他的手笔，他的书法多以对联，其余为条幅、册页之类。徐世昌的书法出入明清之中，享誉民国一时，是一位名副其实的书法家。