[玫瑰]莫言老师重要的作品并不是《蛙》，也不是《红高粱》，也不是《大红灯笼高高挂（丰乳肥臀）》而是《酒国》。文/李海棠/海棠馆主/文学是肮脏的。《酒国》是莫言老师发表于1993年的长篇小说，这本小说写的什么我就不赘述了。这部作品被葛浩文老师誉为创作手法有想象力、为丰富复杂的中国小说，而且自从我看完这部作品之后，写的很多东西也都变的诡异，要不然也不会被称为屁眼才子。丁钩儿到酒国市去调查一个特殊的案子，但到酒国市的人没有能经得起诱惑不喝酒的，丁钩儿虽不断提醒自己不要喝酒，但后却醉酒被淹死在茅厕里。这个就是《酒国》的内容，为什么丁钩儿要起这样的一个名字，就是因为这个酒，每时每刻都在勾引着他的舌头。在莫言老师笔下，我们这个世界可能包含有三重真实性，不是坚持以单一的眼光看待世界真实性的人士所能理解的，而是需要借助酒精的魅力才可以达到看清楚一种或几种。这个作品呈现出一种极为复杂的结构和重叠交错自相悖谬的立场，或许在很多批评者看来，这不不足以表达那时候中国现实生活的复杂性和荒诞性。但惟其荒诞，才显写实，从这个意义上说，莫言老师甚至可以说是一位现实主义作家。或者如评论界说“这是一部真正意义上的先锋小说”。文化界的某些人对《酒国》的看法很多持肯定态度，对《酒国》的“吃人”象征和对现实的强烈批判色彩进行了肯定，但同时又不肯对《酒国》叙述形式上尤其是“纯粹陌生化”创作手法的探讨研究，就如同你说一个作品好，但是为什么好，你的回答是没有错别字一样。而为什么会这样？这个你没有必要知道，你只要知道《酒国》里的莫言先生说自己：“我像一只寄居蟹，而‘莫言’是我寄居的外壳。‘莫言’是我顶着遮挡风雨的一具斗笠，是我披着抵御寒风的一张狗皮，是我戴着欺骗良家妇女的一副假面。有时我的确感到这莫言是我的一个大累赘，但我却很难抛弃它，就像寄居蟹难以抛弃甲壳一样。”

莫言写的作品从《红高粱》起就是毒草，大规模批判始于《丰乳肥臀》，但那时候没网络，只有文学爱好者才知道这事。

因为你没有看过莫言的中篇小说《红高粱》，那澎湃激昂的抗日热情令人热血沸腾，所以你不懂，关键是与文化层次有关。

《红高粱》（Red Sorghum），是一部1988年上映的电影，改编自诺贝尔文学奖得主莫言的同名小说《红高粱》，由中国第五代导演张艺谋执导，姜文、巩俐主演。整部影片在一种神秘的色彩中歌颂了人性与蓬勃旺盛的生命力。因此，赞美生命是该片的主题。该片于1988年2月23日荣获第38届柏林国际电影节金熊奖，因此使张艺谋声名大噪。此片亦是在剧中饰演女主角的巩俐的第一部电影，当时仍是中央戏剧学院的大学生，亦因此片获国内外瞩目。#红高粱小说简介#

莫言先生的小说一本没买过，只看个电影《红高粱》，抗日故事，能写抗日作品的基本上都是爱国人士。

莫言用《丰乳肥臀》的女主角，演绎他这样一个自以为先进实则落后的思想——英言在《丰乳肥臀》里，采用了为原始的现实主义顺时叙事模式，追求简洁性和易读性。一部长达五十万字的长篇小说，跨度超过八十年的时空，如果再玩弄结构形式，就会失去了小说本来想向自己的读者呈现的思考果实。莫言对此心知肚里明。在《丰乳肥臀》这部篇幅浩大的长篇小说里，莫言塑造了一个中国传统能里所缺乏的老婴儿上官金童的形象。“上官金童”这个极其特别的小说主人公，是莫言在整个中国现当代文学中的重大贡献。“每个人心中都隐藏着一个小小的上官金童。”这个无法断奶的老男人至老都是一个小孩，对自己身体外面的未知世界充满着恐惧。这个生于 1938 年日本人进攻和屠杀中——在这里，莫言接续上了《红高粱》的故事背景——的婴儿，一直无法断奶。他只能一直吃奶，吃别的东西都会导致窒息。这样一来，这个无法断奶的上官金童，从情感上来说，也一直停留在婴儿水平。他从肉体和精神上都无法断奶。而小说里，值得关注的还有上官鲁氏这个类似《百年孤独》里那个女族长乌苏拉式的母亲。她用自己博大的母爱羽翼着自己的孩子们，无论女儿们是跟什么阶级的情人在一起，她们生下来的孩子都会交给上官鲁氏抚养。上官鲁氏抚养着土匪的、国军的、共d的、美帝的后代，对于她来说，所有这些孩子都是值得珍视的生命，她不理会那些众所周知的所谓爱与憎，那些所谓的阶级仇恨。她对孩子只有博大的爱。这样一来，上官鲁氏就变成了一个没有立场的人物。而缺乏立场，正是我们这个时代为恐惧为憎恨的一种态度。收养小孩可以不要立场，但“收养”成年人呢？这就是莫言认为先进思想的超越国家、超越阶级、超越d派。

十几年前，莫言写出了《红高粱》，因为这题目和这小说，“高粱”这种贫贱的作物焕发出神奇的光芒，从此，提起这个词，我们会想起刺目的血、妖冶的绿，想起丰饶而残忍的大地。——《玉米》

很显然这位作者更本没看过莫言的小说（图一），连莫言早扬名的《红高粱》（图二）都没看过。不然，他绝然不会提出如此尖锐的，同时又打脸自己的质问。不得不说他的这一问又一次诠释了什么是“矮子看戏”！#红高粱小说简介#