读喜剧愉悦人生，读悲剧醒悟人生。一千个读者，就有一千个哈姆雷特。忘记谁曾和我说，哈姆雷特是个英雄式人物，也是一个悲剧式人物，他替父申冤报仇，孝仁孝义，但他也葬送了自己和奥菲利娅的爱情，害了奥菲利娅一生。如果我们每个人都是哈姆雷特，我们会怎样选择？

西方伪作《哈姆雷特》给好莱坞提供了源源不断的灵感来源，甚至提供了一种固定模式既“哈姆雷特”模式，让我来总结这种模式的话，就是“变故——奇遇——成功”，举例来说就是一个人突遭变故导致人生一败涂地，后来经过一番奇遇获得了绝世武功或者无量财富，后成功夺回一切走上人生巅峰，再通俗一点来说:就是打脸。这种模式的电影在好莱坞比比皆是。比如说有一个国王被自己的堂弟打败掉落山崖(变故)，然后吃了一颗仙草没死成(奇遇)，后来杀了个回马枪夺回王位。对了，这个片子叫《黑豹》。大家有没有人觉得这种模式很眼熟，没错这就是经典的网文黄金前三章。后要说一下，西方有一本书是这种模式的集大成者，我本人特别爱看，在这里推荐给大家，这本书就是大仲马的《基督山伯爵》。

歌德是德国著名思想家、作家，是德国文学“狂飙突进运动”的代表人物。《浮士德》是其主要的作品，与古希腊《荷马史诗》、意大利但丁的《神曲》及英国莎士比亚的《哈姆雷特》一同，被称为“启蒙主义文学的压卷之作”、“欧洲文学四大古典名著”。郭沫若称之为“一部灵魂的发展史，或一部时代精神的发展史”。​图1：歌德(右）与席勒。2：歌德代表作《浮士德》。

哈姆雷特！生存还是死亡。人性是自私的。你看一下这句老话：你死我活。都是利己的。

人生悟语：带着音乐去流浪1828年，英国肯勃尔剧团来到巴黎，在奥德蓊剧院演出了莎士比亚的《哈姆雷特》、《罗密欧与朱丽叶》、《李尔王》、《奥赛罗》等剧。当时24岁的法国伟大的音乐家柏辽兹看了27岁的爱尔兰女演员斯密森的演出后，在感觉莎士比亚对他“犹如一阵雷击”的同时，感到美丽的斯密森对他“也是一阵雷击”，但是落花有意，流水无情，斯密森没有接受他的求爱，并爽快地告诉他：“没有比这更不可能的了。”对柏辽兹来说，这无疑是沉重的打击。虽然柏辽兹和斯密森度过了一段美好的时光，但还是以失败而告终。柏辽兹的第二次婚姻，则更显得冷酷而不幸。他曾经的好友瓦格纳和李斯特私下谈到柏辽兹的第二任妻子时说：“一个恶毒的女人可以毁灭一个辉煌的男人，她心里高兴了，却让男人很狼狈。”贫困的生活，加上贵族社会对他音乐的漠视以及情感的屡屡受挫，1842年起，他不得不多次来往于比、德、奥、捷、匈、英、俄等国，旅行演奏自己的作品，名副其实地过起了“在流浪中生存”的生活。流浪的旅途中，柏辽兹创作了大量辉煌、嘹亮的音乐，也谱写了大量含蓄、宁静的作品。两种风格集中地体现在他的《安魂曲》中。只是柏辽兹的音乐当时不被人接受和理解，这使他格外伤心，直到《幻想交响曲》被李斯特等音乐大家认定是藏在浪漫主义标题后面的古典杰作之后，他的音乐才被完全认可。瓦格纳曾这样评价柏辽兹：“贝多芬的精神飘逸到了他那里，这正是他向往的。而当他一拿起笔，血液中法国人的自然奔放就开始起作用了，应该说，柏辽兹的本质上是民族的、法国的。”柏辽兹的成就不是靠天赋，而是通过不懈地努力和创新，在流浪中找到了生命的方向。至少他自己这么认为。成名后的一天，一位青年音乐爱好者来到他的家，演奏自己的曲子，征求柏辽兹的意见，并想拜他为师。不料，柏辽兹听完他的演奏后毫不隐瞒地说，你根本没有音乐才能，我这样痛苦地给你下结论，是为了让你赶快放弃音乐，另找出路。青年人听了，从头冷到脚，满怀羞愧和不安，垂头丧气地离开了柏辽兹的家。他走到街上时，柏辽兹却从楼上的窗户探出头来，高声响他喊道：“我不改变我刚才的评语，但我得补充一句，大师们当初也对我这么说。请记住你和我当时一模一样，知道吗？一模一样！”就这一句话，足以说明柏辽兹当初为音乐付出了多少。在柏辽兹的世界里，旅途上的漂泊和流浪，是幸还是不幸，已是一目了然。“在流浪中生存”，不仅磨砺出了举世闻名的伟大音乐，也为我们造就出了的流浪音乐家。

疯狂的人往往能够说出理智清明的人所说不出来的话——《哈姆雷特》

你的头像[赞]正是我心目中周星星本真的样子近代艺人中，周恐怕是争议多的了吧？甚至往高里说“千人千面周星星”（Hamlet）