王宠楷书辛巳书事诗七首书法欣赏王宠《辛巳书事诗册》又名《辛巳书事七首》，是当年王宠与刘稚孙交游时所作，款识云：“ 嘉靖甲申五年廿三日，雨中坐辛夷馆，风竹萧疏，斋无杂客，于刘复孺晤语，因录旧作请政。王宠履吉书。”纸本，前副纵26厘米，横34．5厘米，后副纵25．8厘米，横35．8厘米，属于为可信的王宠楷书作品之一。现藏于台北故宫博物院，#书法欣赏##书法爱好者##书法##楷书##王宠楷书辛巳书事诗七首#我是书法有云，一名书法爱好者，从事软、硬笔书法基础教学，偶尔有点疯，喜欢，就关注我吧。

王宠小楷书法之美——醇古自然【小知识】王宠是中国历史上著名的书法家之一，他的小楷书法以其“雅”为特征，表现出醇古自然的书作格调。这种格调的形成得益于两大方面的滋养和影响。首先，王宠在养器方面下了功夫，即养笔墨的功夫。他不仅从前辈书法家中汲取养分，而且还研究了晋唐时期的法帖，取魏晋之风韵，收隋唐之含蓄，大胆运用于自己的书法创作中。王宠并不是囿于古代书法，而是在自己的创作中融入了古代书法的元素，从而形成了自己独特的风格。正如包世臣所说，要想掌握古代书法，必须将其内化于心，然后将其自然流露于笔下。其次，王宠在养气方面也下了功夫，即养学识、修养、眼界之气。尽管他的一生并不长久，但是他的聪慧和精神修养在他的书法作品中得到了充分的体现。他的书法作品虽然没有达到“老而愈妙”的境界，但是他在内在修养上已然超脱凡尘，笔下流露出清逸之气和自然之气。这种气质正是他在学富五车的基础上，通过长期的精修苦练得到的结果。王宠的小楷作品既有书卷气息，又自然流溢，不落尘俗。王宠小楷书法醇古自然，这得益于他在养器和养气两方面下了不少功夫。他不仅汲取前辈书法家的精华，还研究了晋唐时期的法帖，形成了自己的独特风格。他的聪慧和精神修养在他的书法作品中得到了充分的体现，形成了自然流溢的不落尘俗的书作格调。王宠的小楷书法在中国书法史上具有重要地位，对后人有着深远的影响。附·王宠小楷书法作品临《阴符经》欣赏

在书法史上，王宠留给后人一个落寞的背影。但王宠，也是个有故事的主儿。王宠书法曾名重一时，与祝允明、文徵明并称“吴中三家”。能和另外两位“大佬”平起平坐，知道厉害了吧？王宠和唐寅是儿女亲家。王宠8次应试，8次落榜，这个和蒲松龄先生有一拼，都是屡战屡败、屡败屡战的典型。王宠40岁病故，可惜了。有人说，他要是像文征明那样长寿，书法成就不可限量呵。如图，是王宠的一幅草书作品。看着简单，试读一下，竟然被开头一句就难住了。第二句后一个字，又成了“拦路虎”，端详半天，没看明白。左上角第一个字，也是稀里糊涂，猜不出来。你能完整读出来吗？

王宠草书李白古风诗卷欣赏王宠(1494年-1533年)，字履仁、履吉，号雅宜山人，吴县(江苏苏州)人。明代书法家。邑诸生，贡入太学。博学多才，工篆刻，善山水、花鸟。诗文声誉很高，尤以书名噪一时，书善小楷，行草尤为精妙。传世书迹有：《千字文》、《古诗十九首》、《李白古风诗卷》等。王宠草书《李白诗卷》，书于戊子年（1528）正月十六日，时王宠35岁。作品宽25.3厘米，长310厘米。内容为李白五古四首，诗境旷远高迈，意接鬼神，极尽造景抒情之能事。#书法欣赏##草书##书法爱好者##王宠##书法##王宠草书李白古风诗卷#我是书法有云，一名书法爱好者，从事软、硬笔书法基础教学，偶尔有点疯，喜欢，就关注我吧。

王羲之这件书法被称作“正书第一”，多亏褚遂良临摹才让它得以传世！笔笔精妙，王宠、吴玉如都从中学习笔法，远超当今的“印刷体”！书法界有一大遗憾，便是王羲之无真迹传世，如今我们能看到的他的作品均是摹本与拓本，但我们仍能从这些书帖中看到王右军书艺之高绝，这也离不开临摹者自身超凡的书法素养。在为唐太宗整理、临摹王羲之书帖的人中，就有褚遂良这样的名家圣手。褚遂良是初唐四大书法家之一，其书法不仅在唐代就已经名满天下、门人众多，还直接影响了宋徽宗、文徵明、王宠，以及当代众多书法家，如欧阳中石的老师吴玉如。现在我们能看到的王羲之书法唐摹本，尤其以褚遂良摹本佳，其中有一帖《乐毅论》，更是被称为“正书第一”！隋代智永称赞道：“《乐毅论》者，正书第一。梁世模出，天下珍之。自萧、阮之流，莫不临学。”褚遂良在看到王羲之《乐毅论》原作时，曾感叹此帖：“笔势精妙，备尽楷则。”怎奈它后来被赏赐给太平公主，又毁于火中。所幸褚遂良进行了细致入微、纤毫毕现的临摹创作，使我们仍能一睹其风采。此作原文是曹魏文学家夏侯玄所写的战国名将乐毅征讨各国之事，全文750余字。褚遂良临摹于唐贞观六年（633年）。褚遂良书法学自钟繇、二王以及虞世南，以秀雅端正著称，这种端正谨严与当今“印刷体”的板滞无蕴有天壤之别！《乐毅论》极好地保留了王羲之小楷笔法与风格，也融入了篆隶笔意。此帖行笔爽辣，露锋直入，向右结势，提按顿挫，笔法多变、笔势丰富，转折婉转圆润、灵动自然。《乐毅论》结体丰润、瘦健相宜，以横取势之字如“古”“燕”“樂”间架宽博平正、疏朗开张；以纵结势之字如“令”“贪”“業”等字则瘦挺酣畅，因字赋形，以横竖构建重心，富有节奏性与韵律美。《乐毅论》章法整肃但不失灵动，尽显雅正气清。行与行间疏达通透、宽展自然；字与字间气势紧实、连贯致密。布白之间尽显虚实相生、阴阳调和之韵味。《乐毅论》自经面世，备受推崇，很多书法名家都从此帖中学楷书笔法，王宠、吴玉如也临摹过这篇名帖。《乐毅论》是王羲之得意之作，他甚至不愿意让世人欣赏。王羲之曾对王献之说道：“今书《乐毅论》一本及《笔势论》一篇，贻尔臧之，勿播于外，缄之秘之，不可示诸友。”这也能看出王羲之将这部《乐毅论》当作了范本供儿子临摹，其笔法之精熟可见一斑！现在，我们将褚遂良这件藏于西安碑林的《乐毅论》拓本进行了博物馆级别的超高清1:1复拓，笔画自然灵动、纤毫毕现，与原迹别无二致，特向您推荐，期待您的喜欢！

王宠笔意临习2023、6、6

临习王宠小楷。#王宠简介#

明代神韵小楷：王宠《游包山集》，小楷的上乘之作。1520年，王宠游昆陵包山，曾任游诗数首，结为《包山集》。1526年冬，王宠过鸿溪宿友人补菴居士处，居士几他索书。第二年（1527年），他便将八年前游包山所作的游诗用小楷抄录了二十二首寄给了补菴居士。他的朋友文嘉在居士处见到这卷小楷后，称之为“天才妙绝”。后人普遍认为《游包山集》是王宠的小楷代表作。宋苏轼曾说：“大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有余。”王氏这卷《游包山集》，其结体“宽绰而有余”，其书风旷适疏宕，遒媚飘逸，谓王氏上乘之作言而不虚。如今，我们将此作进行了博物馆的复原，按照1:1还原出跟原作毫无二致的作品，字字与真迹一模一样。喜欢的书友点击下面链接。