朱自清《荷塘月色》

朱自清《荷塘月色》

荷塘月色是我熟悉的朱自清的散文，没有之一。这篇文章是我们高中语文课本的第一课。现在还能记得语文老师用隆重的安徽枞阳口音读着“叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙”。舞女的裙也成了我们高中的一个梗，每次同学聚会都有人提及。朱自清不愧是写景高手，不仅写出了荷塘静态的美，还为这美附上了动态的一幕，这动态的使者就是风了。微风拂过河塘，叶子与花有一丝颤动，像闪电般，霎时传过荷塘那边去了。对月色主要是借助树影来描写，像“弯弯杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上”这句。夜晚的荷塘在作者的描绘中，美到了极至。

超然小诗：细读朱自清先生《荷塘月色》有感，共勉！《荷塘月色》作者：超然人家夜静芳华退宵风沁师敏斑驳印兰衫荷塘月光心

我爱热闹，也爱冷静；爱群居，也爱独处。——朱自清《荷塘月色》#荷塘月色朱自清简介#

朱自清以散文名世，除了《荷塘月色》《春》《匆匆》《背影》这些脍炙人口的名篇，他还有大量精彩的议论文，阐述人生的真谛。本书内容包括两部分，一部分是朱自清论诚意、论别人、论自己、论做作、论青年、论气节、论吃饭、论雅俗共赏、谈美等文字，另一部分还有他的《匆匆》《给亡夫》《背影》等文字。一论一叙，两个维度讲述人生的真谛。

朱自清的《荷塘月色》并不是“病态唯美”。昨天我看了一个微头条，说莫言说朱自清的《荷塘月色》是“病态唯美，行文不自然”，我对莫言的看法并不认同。莫言认为文中“弯弯的杨柳的稀疏的倩影。”这句话太冗长，并把它视为一个病句，应该改成“弯弯的稀疏的杨柳的倩影”。但经过这么一改，意思就变了。原句表达的是一棵杨柳树稀疏的树枝投在荷叶上的倩影，而改过的句子表达的是稀疏的杨柳树投下的树影；原句的主体是树枝，改过的句子的主体是树。而且在语感上，改过的句子也不如原句自然和充满内在的旋律。莫言还说这句话“的”字用得太多了。其实朱自清这种写法是行文的需要，不能以“的”字用得多少来说明冗长或简洁。“路上只有我一个人，背着手踱着。这一片天地好像是我自己的，我也像超出了平常的自己，到了另一个世界里。我爱热闹，也爱冷静；爱群居，也爱独处。像今晚上，一个人在苍茫的月色下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人。白天里一定要做的事，一定要说的话，现在都不可理，这是独处的妙处，我且受用这无边的荷香月色好了。”莫言认为此段话只有初中生的水平，平淡无奇，而且从头到尾都是在强调自己的感受，究竟有什么用意呢？根本就是多余的存在，为何不删除呢？莫言的这种看法有点偏差。如果说一段文字写得平淡了，就认为是初中生的水平，这种看法是不全面的。因为在《红楼梦》中也有很多平淡的文字，你不能说那就是初中生的水平。好的作品既有用华丽的辞藻的地方，也有用平淡的文字的地方，这都属于写文章的正常。至于说朱自清从头到尾都是在强调自己的感受，莫言认为是多余的。其实这是莫言不懂散文。中国的古诗词、古散文，只要是抒情诗和抒情散文，大多是写自己的感受的。你看，柳宗元的《小石潭记》、欧阳修的《醉翁亭记》、苏轼的《前后赤壁赋》是不是写了自己的感受？如果朱自清的《荷塘月色》把这一段删去了，那就不完整了，因为它构成了文章的有机体。对于“叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙”这个句子，莫言认为拿舞女的裙来比喻荷叶，来衬托荷花显得低俗。莫言的这种看法就太苛刻了。这叫作家们在写作的时候还敢怎么下笔呢？“层层的叶子中间零星地点缀着些白花……如刚出浴的美人。”在莫言看来，这样的比喻简直有伤风俗，低级趣味，容易引起人们的“非分之想”。莫言作为写小说的，只因为朱自清的这个比喻就说是低级趣味，那么，像《红楼梦》有更多更大胆的描写，又该怎么说呢？总之，我认为文章有繁简，该简写的要简写，该繁写的要繁写。像《水浒传》，其中有简笔也有繁笔。在《鲁提辖拳打镇关西》那一节里，就用的是繁笔，极写鲁智深把镇关西打得脸上开了花，并不惜笔墨，用了很多比喻。所以，就文章的简繁来说，不能用教科书上刻板的教条来严格地要求，也不能过度咬文爵字。如其不然，不但普通作者的文章看上去处处是病句，就算是文豪的文章，病句也不在少数。例如，鲁迅就说，像司马迁的《史记》，里面也有很多不通的地方。其次，写抒情散文应该写自己的感受，不然，那就不叫抒情散文了。我现在仍然认为，朱自清的《荷塘月色》、《春》，是中国现代散文中的典范，至今还没人超越。