谢稚柳“通景八屏”——格调高古，旷朗无尘近现代绘画史上成就卓著的大师——谢稚柳（1910～1997），是一位花鸟、山水和人物、诗词等皆优的修养全面的艺术家。谢稚柳青年时代醉心于陈老莲画风，而后直溯宋元，对明清经典也有所撷取。但无论如何汲古，他都始终坚守精工典雅，这其中很大程度反映出他以个人努力重现宋元乃至晋唐绘画辉煌的实践。今天请大家欣赏他于1951年（时年41岁）创作的青绿山水通景八屏（6.56×1.65米）。这套作品构图宏阔雄伟，意境幽深，格调高古，清雅俊逸，旷朗无尘……#山水画# #诗情画意#本期内容来自网络，如涉版权请联系作者删除，且图片并不作为确定作品真伪之依据。茫茫人海，有幸相遇，丹青寄情，雅好养心！别忘了点击关注 @長安雅集 和转发，期待再次相遇！

学习~谢稚柳作品鉴定这批谢稚柳先生作品，也是由谢定琨鉴定，皆为真迹作品。464为赠送谢无量先生工笔花卉，下篇上细节展示，大家一起来鉴定，是否真迹？#谢稚柳简介#

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一次，谢稚柳与夫人陈佩秋到北京访友，陈佩秋画了两只青蛙，这青蛙挺着圆鼓鼓的肚子，神态自若，别有生趣。不料，一旁的启功先生看了道：“这两只青蛙分明就是我和稚柳先生嘛。”谢稚柳先生1910年生于江苏常州，诗文书画大家，曾任中国古代书画鉴定组组长。一次，谢稚柳先生受命负责《群峰晴雪图》的鉴定工作。《群峰晴雪图》是现藏于广东省博物馆的国画珍品，由于落款残缺，曾被认为是元代或明代无名氏的作品。此画在上海装裱时，装裱师傅在画中一树缝处发现了“熙宁辛”三个字。后来此画被送到上海博物馆，谢稚柳先生认真考证，认为这种署款方式属于典型的宋人风格。当时的画作大多只写作者姓名，一般是写在树缝、山石等隐蔽的地方。谢老结合画法风格，认为此《群峰晴雪图》为宋代熙宁年间“辛亥年”（即公元1071年）的作品，为宋画珍品，并在画面上方题跋。《群峰晴雪图》描绘的是雪后晴好之景，画中群峰层峦叠嶂、气势不凡。画家运用烘染、留白手法表现白雪皑皑的山间之景，巨碑式的构图增强了视觉冲击力，墨色擦染烘托山体雄浑与庄重，山间枯树散布，茅亭楼阁半隐，体现了宋代画家把握、阐释自然的创新。众所周知，《上虞帖》是“书圣”王羲之写给朋友的一封信，虽然只有短短58个字，却是王羲之晚年的草书精品，冠绝古今。1969年，《上虞帖》转藏于上海博物馆，由于没有题跋，也没有相关资料可以佐证，一时被当作赝品处置。幸好文物专家万育仁老先生看到此帖非同一般，便妥善保管。1975年，上海博物馆专门请谢稚柳鉴定。谢老仔细观察发现，画的右上角有“集贤院御书”印，此印为南唐内府印，下方的印不易辨认，应为“内合同印”。在此基础上，谢老从书体、印章、装裱等诸多因素入手综合分析，初步判断为此《上虞帖》为唐摹本。据此，馆方实验室通过软X光技术，果然印证了“内合同印”朱印、“集贤院御书印”墨印的存在，直接证实了谢老的判断。此《上虞帖》被断定为唐代摹本，成为目前国内馆藏的高水准的王羲之摹本。《雪竹图》是上海博物馆藏的又一件珍品。描绘的是严冬时节雪后的枯木竹石。画中之竹挺拔苍劲，严寒中仍不失节。石旁竹上，倒书篆体“此竹可值黄金百两”。一旁之残竹有的弯曲，有的断折，但仍无破败之感。画中右下有“海昌钱镜塘藏”、“惠翔心赏”朱文印记。谢稚柳先生对《雪竹图》的鉴定倾注了心血。他认为《雪竹图》的画法是落墨法，与填彩画截然不同。填彩画是先把轮廓勾勒出来，然后在里面填色。落墨法，则是先用墨打底，然后在上面罩颜色。落墨法为南唐徐熙所创。谢老认为《雪竹图》所呈现的，是工整的写实，运用多种笔势、墨彩，即“落墨为格，杂彩副之，迹与色不相隐映也”，因此不会晚于北宋初期。综合各种因素，认为此画符合徐熙“落墨”的特征。徐熙是五代时期南唐大画家，平生善画竹木草虫，被后世尊为“江南花鸟画派之祖”。同时，谢老认为《雪竹图》用的是双拼绢，尺幅不到60厘米，也符合五代时期绢的特征。谢老通过对《雪竹图》的研究，还形成了自成一派的落墨画法，创作了一批花鸟和山水画精品。当然，对《雪竹图》的鉴定也有不同意见。同为中国古代书画鉴定组成员的徐邦达先生认为此画并非徐熙之作，而是南宋中期到元明之间的作品。徐邦达先生研究北宋刘道醇《圣朝名画评》、沈括《梦溪笔谈》等文献，认为徐熙以“野逸”著称，而《雪竹图》呈现的却是“写实”风格，二者大相径庭。此外，《雪竹图》所用绢的尺幅较大，与南唐时期的尺幅明显不符，因此排除了徐熙或徐派创作的可能。谢老与徐老各执一词，数次辩论。每当争执不下，同为鉴定组成员的启功先生就会出面相劝：“都是过来人，老顽童了，脾气还是不改”。由于《雪竹图》没有落款，也无更多史料记载，究竟是否为徐熙所作，目前仍无定论，但由此引发的研究，却为后世探索国画艺术发展演进提供了契机。谢老与启功先生性格相投，相交甚笃。一次，谢稚柳与夫人陈佩秋来到北京，与启功先生作画畅谈。陈佩秋画了两只青蛙，这青蛙挺着圆鼓鼓的肚子，生趣十足。一旁的启功先生看了道：“这两只青蛙分明就是我和稚柳先生嘛。”众人皆大笑。陈佩秋将《双蛙图》赠予启功。后来，启功先生将此图挂在书房，以示纪念。谢稚柳先生将毕生精力倾注于书画鉴定事业，挽救了一大批宝贵的艺术品，为后人研究提供了难得经验。今天，我们在欣赏这些艺术珍品的时候，每每都会忆起为保护、鉴定工作无私贡献的老一辈学者，并致以敬意。#历史开讲#

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谢稚柳 仿梁楷山水