张军山水作品欣赏张军(1950~)，又名末子。师从周韶华生，现为国家一级美术师、中国美术家协会会员、中国画学会理事、湖北书画院副院长。

男人和初恋赌气娶了我。结婚三年，他们纠缠不清，拍戏时拥抱接吻采访时讲暧昧情话，网友都说我是个可怜的替身，我从不生气只是笑着帮他澄清每个飞吻。直到后来，我意外怀孕瞒着他打掉孩子。他气的心疼，凶狠地质问我为什么我抚摸着他的眉眼，平行的回答：因为我不爱你，我爱的人是他死去的哥哥。全世界都知道周韶光娶我是为了让唐佳妮吃醋。他们在结婚前闹分手，唐佳妮赌气出轨，周韶光没有惯着他转身娶了我。我穿着不属于我的婚纱嫁给了不爱我的男人。所有人都说等唐佳妮回来，周韶光就会把我丢掉。可是结婚第三年，周韶光好像开始喜欢我了，他会给我做早餐，会哄我起床，会在我撒娇的时候吻我的唇。甜蜜的时候我们彼此缠绵。他在黑夜里低声诱惑我，小乖给我生的孩子要像你一样乖。我们就像一对平凡的恩爱夫妻。直到我真的怀孕的那天，还没来得及告诉周韶光唐佳妮就回来了。那一天他们和好了，唐佳妮回国那天是他们班同学聚会，听说他家里破产了，在到处找人借钱。周韶光牵着我进屋的时候，看见一个有钱的男同学正在灌唐佳妮喝酒，说喝一杯。就借他十万。唐佳妮呛得眼泪直流，还是陪着笑，全都喝掉了。等他看见周韶光来了，突然就慌了，大概是觉得难堪，猛地低下头，有人起哄说：佳妮你缺钱的话，求求周大隐蔽吗。凭你们以前的感情，你跟他上床滚两圈，他怎么也不能亏待你。周韶光冷冷的撇过去，慢吞吞的开口，少他妈恶心我。他嘴里叼着烟靠在我的肩膀上。接着说：谁要是惹我老婆不高兴，就给我闭嘴滚蛋。大家都笑了一口一个嫂子的叫我，说真羡慕周韶光这样疼爱我。没人知道如果不是唐佳妮突然出现，周韶光今天根本就不会来。唐佳妮瞪着我死死咬住嘴唇，忍着眼泪。刚刚灌他喝酒的男人，把手放在他的肩膀上揉了揉，问他怎么办。周韶光好像不要你了，不过没事，他不要我要，你要是愿意脱光，在床上把我伺候高兴了，我就给你点零花钱。怎么样，周韶光碾灭了手里的烟，心里不痛快，脸色也变得冷冰冰的，他还是心疼了。唐佳妮忍着眼泪抬眼看向周韶光，他轻声说：我不愿意，这辈子我只爱一个人，就算他不要我了，我也不会让别人碰。周韶光手上突然用力捏疼了我，男同学被驳了面子，笑了大骂唐佳妮犯贱。你以为你是什么贞洁烈女，妈的，给你脸你不要，老子今天还就睡定你了。他拽起唐佳妮就往外走。唐佳妮喝多了酒，软绵绵的靠在他怀里半推半就的挣扎。周少光的眼睛紧紧盯着唐佳妮，我看得出，他为了他杀人的心都有了。唐佳妮快要离开钱，周少光终于装不下去了。他挤不上钱，一脚踹翻，搂着唐佳妮的那个男人，他把人摁在地上打，赤红着眼，恶狠狠的骂。你他妈再敢碰唐佳妮，我剁了你的脏手，场面顿时乱成一团。有人在录像，我赶紧拽住周韶光的袖子，想让他住手。他回过头，冷冷问我轮的到你来管我，我愣了愣，轻轻松开手，唐佳妮扑过来抱住他，哭着说：周韶光，你别为我跟人打架？你受伤了，我心疼死了。我刚刚好怕你会真的不要我了。周韶光没有推开他，他把他摁在怀里，好好的保护着，所有人都在看着，他带走了唐佳妮，吓到了我。那天晚上周韶光没有回家，唐佳妮在凌晨发条微博说：你说你永远不会再去牵别人的手。配图是一张十指相扣的照片，照片里的那个男人手上背长着一颗朱砂痣是周韶光，而我是他再也不会牵手的别人。十分钟后这条微博冲上热搜，我的黑粉给唐佳妮留言说：姐姐加油，姐姐跟周影帝才是绝配。你们一定要复合，我不要三观了，我支持周影帝出轨就是见不得宋思佳那个心机婊高兴，好多人都在等着看我笑话。也有些人给周韶光留言：哥，那人不是你吧，我焚你这么多年能看出来嫂子对你有多好，你可千万不能对不起他。和周韶光身上绑着很多夫妻形象，违约金是天价，数字怕闹出丑闻，经纪人联系不上周韶华只能给我打电话，让我先想想办法骗骗网友，就说我和周韶光在一起翻了翻相册才发现我和周韶光的合照少的可怜，在那些少的可怜的合照里只有我在家长挑到后。我发了一张很久以前的周韶光坐在台灯下看书的照片，朦胧的灯光笼罩着他像极了，那个总是出现在我梦里的，让我掉眼泪的人。照片刚发出，就有网友来留言，看看老周在家里陪媳妇，谁再说我们老周出轨我撕烂他的嘴，所有人都在骂唐佳妮不要脸、爱炒作。直到几分钟后周韶光转发了唐佳妮的微博，在那张牵手的照片下，他说是我，他坦然的承认了他们在一起的事实，揭穿我自导自演的澄清，他又一次为了唐佳妮丢掉我。唐佳妮的粉丝冲进我的微博里，笑话我装逼惨遭打脸，爽死我了送婊死骗子。佳妮姐给你三年时间，你都没抓住老周的心，真没用。谁说我想要周韶光的心了，我删掉手机里所有关于他的信息，我想离婚了。第二天一早，公司叫回去处理周韶光的飞吻危机。不巧，我刚到就碰见唐佳妮，大概是周韶光社部的他一个人待着就带过来了。他一见我就道歉，四家姐昨晚对不起我喝多了乱发微博，韶光也跟着我闹，给你添麻烦了。

周韶华——锐意探索，美学追求#国画# #传统#周韶华，1929年10月出生于山东荣成市石岛，现居武汉。1941年，周韶华参加八路军山东纵队第五支队，1950年毕业于中原大学美术系。2008年获湖北省人民政府授予“终身成就艺术家”称号。2015年获评2014年度“中华文化人物”。他是国家一级美术师，享受国务院特殊津贴。现任中国国家画院院务委员。周韶华较早就对中国画的形式美肯定有加。他对吴冠中用西学积淀大胆改革中国画的方式，十分认可。在个人多个阶段艺术创作中，也有许多次创作细节上的实验经历，尝试将具有书写意味的笔墨线条与西方的面进行结合、将墨与色做巧妙融合。可以说，西方现代艺术在形态上的演变启发了周韶华，他对许多古典范畴内被忽视的内容重新做审视、梳理、探索。评论认为：周韶华打破固有语言规则的锐意探索行为，是基于他对方法论之上的另一重“界”的坚守，即中华民族真正所具有的浩然之气，是大我，它既是美学上的高级追求，也是一种人格写照。今天请大家欣赏周老一组作品，8为画家，本期内容来自网络，如涉版权请联系作者删除。世界很大，很高兴在这里遇见了你，别忘了点击关注 @長安雅集 和转发，期待再次和你相遇。

“五一”小长假第一天，偶遇武昌红巷博物馆展出的周韶华、冷军等名家书画展。据说展出的（图一）周韶华的一幅画已经售出，价格大约在10万-50万元之间，具体价格未对外公布。冷军人物油画拍卖价格惊人，但冷军写意画虎，您觉得售卖价格多少钱，你可以接受？书法价格跟绘画比起来完全是一个天上一个地下，而且您恐怕学了一辈子，也卖不出五千块钱一幅字呀！

【对中国文化传统与中国形象的精心形塑——黄河形象的四重景观】图1《黄河在咆哮》 杨力舟／王迎春 纸本水墨设色 1980年 （中国美术馆藏）图2《黄河魂》 周韶华 纸本水墨设色 1981年 （中国美术馆藏）图3《黄河清》 傅抱石 纸本水墨设色 1960年 （中国美术馆藏）图4《黄河人家》力群 版画 2003年 （中国美术馆藏 2006年艺术家捐赠）图5《黄河大合唱——流亡·奋起·抗争》 布面油画 詹建俊、叶南 2009年 （中国美术馆藏）编者按：从上世纪30年代开始，几代文艺工作者将目光聚焦于黄河，创作出了诸多以黄河为主题的经典文艺作品。中国美协副主席、中国美术馆馆长吴为山认为，黄河已成为新中国文艺中一个经典的图像，“黄河精神”的概念也逐步被构建了出来，与此同时，黄河形象也从空间视域下的地域研究中跳脱出来，进入到更为广阔的理论研究领域。为深入挖掘黄河文化蕴含的时代价值，讲好“黄河故事”，“在激流中前进——中国美术馆藏黄河题材美术精品展”学术研讨会近日举办，来自文学、美术、音乐、摄影等文化艺术领域的专家学者从多重维度共话黄河文化。本文系北京师范大学文艺学研究中心教授、中国文艺评论家协会副主席王一川根据研讨会发言整理的稿件，通过对黄河题材美术精品的梳理，阐述了对作为中国文化传统和中国形象象征的黄河文化的深刻理解。作为被书写、描摹的对象，黄河形象古已有之，例如李白气吞山河的“黄河之水天上来，奔流到海不复还”，王之涣的“黄河远上白云间，一片孤城万仞山”“白日依山尽,黄河入海流”，王维的“大漠孤烟直，长河落日圆”，等等。黄河真正成为中国文化整体性象征形象却是现代的事，众所周知，与《黄河大合唱》（光未然作词，冼星海作曲）的问世及其传唱有着紧密的联系。可以说，黄河形象从此同长城、长江、大海等艺术形象一道被投寄了不折不扣的中国文化现代性内涵，被赋予了现代世界性视野下的中国性这一重大象征蕴藉。不过，到底什么是与黄河形象紧密相连的世界性中之中国性，至今还是一个待解之谜。看过“在激流中前进——中国美术馆藏黄河题材美术精品展”，从画家们精心描绘的黄河形象中，可以感受到他们对中国文化传统的深情体验和对中国形象的精心形塑。这些姿态各异的视觉性黄河形象，诚然无一不是作为中国文化传统或中国形象的基本象征而出现的，但还是展现出画家们与众不同的独特体验和创作个性。在我看来，从画家对于黄河作为中国文化传统或中国形象的象征蕴藉的体验中，可以简要地梳理出四重景观：感愤型景观、回瞥型景观、惊羡型景观、日常型景观。前三重景观大致分别从黄河形象所象征的现在之中国、过去之中国和未来之中国三个维度去观照，而第四重景观即日常型景观则从日常生活还原的维度去分析。一、感愤型景观黄河形象在画家们笔下出现，首先引人瞩目的就是在令人感愤的艰难境遇中奋勇抵抗的英雄形象。杨力舟和王迎春的国画《黄河在咆哮》（1980）以一艘船由左向右行驶于正在咆哮的黄河水之上的方式，以及船上十三位船工合力摇桨的雄姿，刻画出船工团结的力量，洋溢着一种坚强不屈的战斗精神和必胜的乐观主义豪情。钟涵的油画《密云》（1989）浓墨重彩地刻画出密云重压之下船工奋勇搏击的雄姿，令人感受到浓烈的象征寓意：只有敢于斗争、勇敢抵抗，才能摆脱险境。这种奋勇抵抗的姿态也可以在杜键的油画《激流中前进》（1993）中领略到：画家将一艘行船置放在黄河水流正中偏上方位置，两旁是迅疾流动的滔滔黄河水，近处偏中央则是湍急的巨大漩涡，船上十名船工正聚合起全部力量驶出这片激流险滩。这样的画面无疑构成对于现代中国正在进行的抵抗感愤境遇斗争的一种象征。蒋志鑫直接以《母亲的咆哮》（1999）为题，透过大泼墨的黄河浪头，形象地渲染黄河水激流翻卷的雄姿。李晓林的版画《黄河的传说》（2001）刻画出一位黄河船工四肢张开、块大劲足的形象，着力体现黄河拔山盖世的神奇伟力。比较而言，引人注目的感愤型黄河体验，要数詹建俊和叶南合作的三联画《黄河大合唱——流亡·奋起·抗争》（2009），观众可以由此体味出作曲家冼星海谱写《黄河大合唱》时激越而亢奋的内心感受，而位于他屹立壶口瀑布前指挥《黄河大合唱》的形象的两侧画幅，一侧为黄河岸边受压迫、背井离乡的百姓群像，另一侧为黄河岸边英勇作战的军民形象。这组三联画形象感人地诠释了艺术与人民之间的辩证关系：一方面，艺术属于人民，其力量的源泉在人民，因此必须紧紧依靠人民；另一方面，人民需要艺术，艺术终究为了人民的幸福。详见原文：黄河形象的四重景观-中国教育新闻网（王一川 作者系北京师范大学文艺学研究中心教授、中国文艺评论家协会副主席）《中国教育报》2021年10月16日第4版#教育##教育微头条##黄河##周韶华简介#