宫崎骏多次表达反战主张，但从未在影片中高呼“反战”，他用每一个率真诚实的人物形象、每一个引人深思的情节，来传递和平、环保、博爱的信息，用每一朵花、每一棵树，甚至每一朵云，来拷问否定历史者的良知。宫崎骏2008年的作品《悬崖上的金鱼姬》，讲述了一次毁灭性的海啸。但是他本人坚持说，之所以把灾难纳入电影的表现范畴，不是因为他是一个预言家或者一个悲观宿命论者，而是因为这样能够使他成为一名现实主义者，去给观众强调生命的脆弱。“我不是先知，但如果你是个日本人，你肯定知道海啸迟早有一天会来。我们只是忽略了海啸将要到来的时间。甚至在受灾地区，那儿的人们本该知道海啸会来，然而尽管他们知道了这一点，却还是相信海防大堤的钢筋水泥墙能够保护他们。”2001年，宫崎骏的作品《千与千寻》以突然之势进入国际观众的视野，这部电影打破了日本电影票房纪录，并为他赢得了奥斯卡金像奖佳长篇动画。宫崎骏说：“我其实不是刻意要把千寻塑造成这样，而是因为如今日本有很多像千寻这样的女孩，她们往往对家长的关心置之不理。而我想要拍这部电影，也是因为如今的电影里没有这样的10岁女孩。通过《千与千寻》，我想对她们说，没事，一切都会好起来的，你会拥有属于你自己的东西。让一个普通女孩成为故事的女主角就很有必要，她不会飞，也没什么不同寻常，就是一个你在日本随处可见的女孩。我希望通过克服重重挑战，让这个女孩成长为一个有能力的人。”宫崎骏有自己独特的创作理念，就像人们说，宫崎骏的作品有很强的国际性，但他说，我想民族性可能才是国际性的。如果你一开始就抱着想打国际市场的想法，那么你在创作时就会变形，变成不是你所希望的东西。这个世界值得我们活下去#千与千寻剧情简介#

看了一半就离场了，画风不喜欢，有种土里土气的艺术感觉，有点强行炫技了，色彩太难受，加上3D效果，看了十几分钟就脑仁疼…想吐…故事有点像千与千寻…看了一点大概就知道剧情了，也没必要看懂，共情不了，感人的片子太多了，大过年的看这个有点糟心…一般电影哪怕不好看我也没觉得看着想吐…这个是真的生理上晕3D想吐了…没办法，仅此个人观感而已，不代表作品不好

《千与千寻》是一部由宫崎骏执导的动画电影，是一部有关成长的故事。影片讲述了一个小女孩千寻在古神灵的世界中历经千难万险，终成长为独立自主的女孩的故事。以下是本人的推荐文。 《千与千寻》是一部值得一看的电影。这部电影不仅仅是一部动画片，更是一部关于成长的故事。影片以千寻为主角，讲述了她在神灵的世界中历经千难万险，终成长为一个独立自主的女孩。影片中的情节吸引人，让人不禁为千寻的命运而感到担忧。同时，影片中的角色也有魅力，他们的成长和转变让人印象深刻。影片还探讨了人性的话题，让观众在欣赏的同时也能够深入思考。 影片的视觉效果也出色。宫崎骏导演以其独特的风格，把一个神秘而又奇妙的世界展现在观众眼前。影片中的神灵和鬼怪形象各具特色，让人印象深刻。同时，影片中的音乐也出色，为影片增添了许多艺术气息。 总的来说，《千与千寻》是一部值得一看的电影。这部电影不仅仅是一部动画片，更是一部关于成长和人性的故事。如果你想欣赏一部精彩的电影，不妨选择《千与千寻》。

动画电影《千与千寻》为何如此受欢迎？看看它的色彩运用就明白了色彩是动画电影中不可或缺的视觉要素，它可以塑造人物的性格，可以营造氛围、增强戏剧冲突、转换时间、揭示作品主题等，按照镜头的运动而运动，是运动着的色彩.本文通过对日本动画大师宫崎骏动画作品《千与千寻》的色彩应用研究，列举实例剖析导演对影片的色彩语言和情感的表现，针对具体情况具体分析，为科学的研究动画色彩找到理论依据。动画电影中，色彩是人物风格的体现，可以加强人物性格特征、左右人物的内心世界，给观众留下第一印象。所以角色的配色要根据人物性格特征，有主有次来进行匹配。千寻：棕褐色的头发，这比较符合对“人类”的色彩设定。由于千寻的年龄被设定为十岁，所以衣着的颜色设定是以米白和淡绿色搭配为主，鞋子配淡黄色。黄与绿的搭配，让人感觉到年轻、稚嫩的视觉感受。这样的搭配，也更符合一个略显娇气，又有点胆小的十岁女孩的性格。千寻被安排在汤屋工作后，换上了一件汤屋的工作服，那是一件红色的衣服，红色给人的感觉是力量和活力。这种颜色上的改变也是一种人物设定色彩上的对比，这种对比也更符合千寻因为在汤屋中接受了磨练，性格变得勇敢而坚毅的情节需要。白龙：头发的配色是棕色偏绿，这就为他增加了一丝神秘的色彩。衣服是白色，裤子是淡蓝色，这样的衣着配色符合小白的“身世”，在小白化身为白龙的时候，我们看到它通体的白色鳞片也就不难理解这种统一连贯的配色动机了。白色给人一种纯洁、清雅的感觉，与海天般蓝色搭配在一起显得干净利落。这样的人物配色在小白一出场的时候，就令观众眼前一亮，立刻让观众明白此人并非等闲之辈，也一定是能帮助千寻的善良伙伴。汤婆婆：头发的配色是灰白色，这样的颜色更符合“婆婆”的年龄特征。衣着的配色是深蓝，不同于海天蓝的那种更自然更率真的气质特性，深蓝给人一种稳重、忧郁的感觉。不过相较于以往女巫形象偏爱用紫色的表现手法，选用蓝色，其中一个原因是钱婆婆的存在。汤婆婆和钱婆婆是双胞胎，所以人物造型完全一样，可是人物的性格又完全不同。如果考虑到紫色所表现出的神秘却又带一点点邪恶属性的话，深蓝色就更能成为统一的表现不同人物性格特征的理想用色了。另外，值得一提的是婆婆身上的配饰颜色，金色的耳环、淡紫色眼影、领口的红色宝石、手上粉色、黄色和绿色的戒指，这些饰品用色夸张大胆，但因在整体的人物配色当中所占比重不大，所以显得格外协调。无面：通体黑色的透明人，只有脸部戴有一个白色的面具。黑色既有压抑、沉重、死亡的负面色彩特性，又有庄严、坚固、稳重的正面色彩性格。而白色也是同样，既有纯洁、神圣、雅致的正面特征，又有苍白、空虚、甚至疾病的负面特性。这两种色彩各自都有矛盾的一面，但组合到一起却又能和谐共处。无面从一开始的“无邪”到进入汤屋之后的“贪婪”直至后的“返璞归真”，这一连串的矛盾冲突与无面本身的配色十分吻合，恰到好处。小玲：头发为深棕色，也是更为接近“人类”的颜色。在人物形象塑造上，小玲相较于其他在汤屋的“同事”同样体现得出这一特点，衣服是红色并配有一个蓝色的围裙。红色更好的体现出了小玲强势又爽朗的人物性格特点，而蓝色的围裙使之与汤屋的其他工作人员得以区分，具有色彩的识别作用。宫崎骏导演在《千与千寻》这部作品当中对色彩细节的要求可谓是细致入微。当两种或多种颜色并置于画面之中时，随着这种并置所产生的画面色彩强弱，对观众的生理或心理感受也会产生变化。在动画片的制作中，这种变化不仅存在于单个镜头之中，也存在于镜头与镜头之间，场景与场景之间，段落于段落之间。动画电影是电影的一种特殊表现形式，那么色彩对于情节的发展就起到了不可或缺的重要作用。宫崎骏作品《千与千寻》之所以广受赞誉，除了动画故事情节本身引人入胜之外，其中让观众感受深的就是整部影片浓浓的奇幻特色，这种特色以日式的传统民族特色为主，西方民族特色为辅的形式表现。不论是人物造型、场景表现、色彩表现，这种民族性的特色都深入其中。尤其是色彩对影片的提振作用功不可没，在影片当中从人物配色到场景配色都能看到这种民族性或地域性的影响。红墙青瓦搭配的日式汤屋和欧式钟楼、汤婆婆的蓝色欧式洋装和千寻的红色“和服”、厅堂的装饰性色彩，无处不体现出这种色彩的民族与地域性特征。参考文献：【1】宫崎骏《千与千寻》的色彩世界J.艺术评论,2002(5):98-99.【2】饶华,张帆."千与千寻"中的色彩设计探析J.外国电影,2010(2):132-133.

一直想说一说日本这个国家。无论是从民族情节还是现在的世界格局来说，对于我们，日本始终是一个绕不开的话题。想了半天我觉得要把当下的日本说清楚，就必须从日本这个国家的历史，尤其是二战之后说起。我翻了翻手头的资料决定通过一部电影，结合其中的故事情节，把近半个世纪以来美日的纠葛说个大概。这部电影就是《千与千寻》日文原版叫《千与千寻之神隐少女》。原文链接：网页链接