日本电影以叩问人性见长，《罗生门》中涉及的审判制度、道德危机、女性权利、战争影响等诸问题至今未解，何况还有古来皆然的心灵罪恶，此即《罗生门》永恒的现实意义。黑泽明不曾隐身在任何的男性角色后，樵夫版本中的女子虽因自我利益而挑唆决斗，却已看破男权社会的本质，此刻所有女性都和她成为命运共同体。本片叙事技巧来自原作《竹林下》，樵夫兼讲述者与见证者，堂供人人各具一词，跳跃与衔接扑朔迷离。但当信息越丰富，我们却离真相越远。重要的不是真相，而是人如何看待自己的灵魂。——《罗生门》（1950）第25届奥斯卡金像奖 黑白片佳艺术指导和布景（提名）、第12届威尼斯电影节 主竞赛单元 金狮奖 导演：黑泽明#影视畅聊季#

詹妮弗·洛佩兹 (Jennifer Lopez) 新片《后的决斗》(The Last Duel) 在纽约市林肯中心首映式上与男友本·阿弗莱克 (Ben Affleck) 一起闪亮登场，展现了她令人难以置信的健美身材。詹妮弗上衣采用长袖设计，而裙子则采用高开衩设计，露出修长的双腿。她用一双尖尖的黑色露趾高跟鞋提升了她 5 英尺 5 英寸的身材，脚踝上有交叉带。这位大明星搭配棕色鳄鱼纹手拿包。身边亲密爱人Ben 身着优雅的蓝色灯芯绒西装和经典的白色衬衫与细长的黑色领带。这对重逢的情侣们一点也不害怕在红地毯上炫耀他们的浪漫爱情。在他们摆姿势时，Ben 用胳膊紧紧地搂着 Jennifer，当她耳边对着耳朵微笑时，他靠在她的胳膊上低声说话。 这部电影由传奇导演雷德利·斯科特 (Ridley Scott) 掌舵，是阿弗莱克和达蒙二十多年来第一次重聚编写剧本。他们上一次为获得奥斯卡奖的 Good Will Hunting 剧本一起写作，两人都在电影中有精彩表演。老朋友们与电影制片人 Nicole Holofcener 一起制作了这部电影，创造了一种受黑泽明的《罗生门》启发的不断变化的叙事。

《正义回廊》无疑代表了香港电影阴翳、生猛的那一面。上次看到这么给人精神重压的华语剧情片，还是5年前的《血观音》，再往前是《踏血寻梅》《神探》。编导一不做二不休地，将落定的血腥奇案，塑造出未知全貌的悬疑特性。本片的庭审/陪审题材、罗生门叙事、人物心理错落、社会议题交织上，全都做到接近。在文本话语层面的复杂程度和用力程度，堪称“蔚为大观”。双男主交换叙事接力棒，多重反转的情节，仿佛千钧力道的重锤，一锤锤砸下来。张显宗脑海里“后希特勒世界”的形式与致幻感，也极为用力、炫目出彩。但电影到后，给人的感觉却是突然之间“卸力”——那种“不知所措”带来后脊发凉的清幽质地。真正的真相永远无法为人所知。#电影##电影推荐#

这部小说集篇篇是精品，每一篇看后，让我掩卷沉思芥川先生的《罗生门》这部短篇小说集，近在书店买的。许多年前，看过日本大导演黑泽明黑白片《罗生门》同名电影，印象深刻。黑泽明是把芥川先生《罗生门》和《莽丛中》两个短篇小说杂揉成一个整体故事。罗生门这个词已经成为大众口头常用语言，专指扑朔迷离、难辨真伪是非的事情。世界上的人和事，后呈现在你面前不一定是真相，大都经过别人加工和过滤，并加入适量的料。不说远的，就是你枕边人，你也不敢说你真正地了解他（她）。

近发现广大网友朋友都深陷林生斌的“罗生门”，走不出来了。何为罗生门呢，出自于黑泽明大导演的电影《罗生门》，这个电影讲述了一个极其简单的故事：大盗遇上武士夫妇，设计擒住武士，强暴了武士的妻子，后武士死去。武士是怎么死的呢？大盗、妻子、借武士亡魂来作证的女巫，都各有说法。大盗说他本来不想杀武士，可武士的妻子被其强暴后不仅答应跟他走，还要他杀掉武士，于是他和大盗奋勇大战二十回合，后将武士杀死了。大盗的自述突出了自己的勇武。武士妻子说，他被强暴后大盗走了，他哭着抱住丈夫，丈夫认为她失身和妓女没有什么区别，她拿着匕首让丈夫杀她，但晕了过去，醒来后发现丈夫胸口插着匕首死去了。妻子的自述突出了自己的无助。武士借住女巫的口，进行了自述：大盗强暴妻子之后，妻子要求大盗杀了武士，这个要求让大盗震惊转而去杀妻子，妻子逃跑了。大盗转回来用匕首割断了武士身上的绳子，武士心冷至极，自杀了。武士的自述是为了维护作为武士的尊严。有一位上山砍柴的樵夫亲眼看到了整个过程，可他偷走了武士名贵的匕首，始终不肯吐露真相。罗生门就引申为：当事人各执一词，使得事实结果在“真相”与“假象”之中徘徊，终陷入无休止的争论与反复，从而无法水落石出，真相大白。林生斌昨天的回应，知情人的爆料，朱舅舅的简洁的声讨，将我们广大网友置于罗生门中，走不出来，谁的话可信呢，哪个消息是真的，哪个是假的？林生斌的转账截图是ps的吗？他有一个4岁的孩子吗？朱舅舅在这之前不知道这位妹夫的德行吗，为什么要等到4年后才出来锤他？这些天我已经陷进去了，不知道要多久才能走出来，我现在才明白很多明星演完一部电视剧，好几月还沉浸在自己塑造的人物当中。真相只得一个，但是各人提供证词的目的却各有不同。为了美化自己的道德，减轻自己的罪恶，掩饰自己的过失，人人都开始叙述一个美化自己的故事版本。荒山上的惨案，成了一团拨不开看不清的迷雾。

世界电影史上伟大的十大电影摄影师（一）10.宫川一夫1908-1999宫川一夫是日本电影史上为重要的摄影师，他曾经和诸多电影大师合作过，包括：黑泽明、小津安二郎、沟口健二等。他为著名的作品当属《罗生门》，他是第一个把摄影机对准阳光的人，为此他花费了数年时间研究曝光。除此以外，宫川一夫为人称道的特长是使用多镜头摄影机拍摄，他的全景推轨镜头镜头和的特写。他是一名极具创新精神的影人，包括在拍摄中用到镜子来反射自然光，利用染黑的水来制造降雨，使其在镜头前更为鲜明。主要有黑泽明的《罗生门》、《影武者》、沟口健二的《雨月物语》、《山椒大夫》、小津安二郎《浮草》(1959)、9.谢尔盖·乌鲁谢夫斯基1908-1974谢尔盖·乌鲁谢夫斯基并不像本盘点的其他摄影师那么多产，可是他仍旧在电影史上处于一个神话的位置，这都源于他和俄罗斯导演米哈伊尔·卡拉托佐夫合作的几部杰作，比如《我是古巴》(1964)、《雁南飞》(1957)。谢尔盖惊为天人的地方是，组合运用了深焦镜头、推轨镜头、主观视点等，这么多的技巧在当时看来都是很超前的，直到数十年后西方才有人运用。不幸的是，谢尔盖与米哈伊尔的合作，一度被苏联宣传机构所埋没，近马丁·斯科赛斯、科波拉等人重新修复了很多原片，这才使他们的杰作大放异彩。谢尔盖拥有特殊的摄影天才，他总是在某些场景失焦，人们一开始会不理解甚至提出批评，对此他说：“作为一名摄影师，用机器来“记录正在发生的事”从来都不是我的兴趣所在。”在《我是古巴》中开场，那段芭蕾舞式的推轨镜头，显示了他猛烈的，原始的摄影技艺。其他主要作品：《第四十一》(1956)、《未寄出的信》(1959)8.维托里奥·斯托拉罗 Vittorio Storaro1940-维托里奥·斯托拉罗出生在意大利罗马，曾经拿过三座奥斯卡奖。他受世人称赞的作品要数《现代启示录》(1979)(维托里奥首夺小金人)，该片导演科波拉给了他完全的拍摄自由，制造了诸多堪称的视觉奇观。接着，维托里奥又凭借《烽火赤焰情》(1981)和《末代皇帝》(1987)拿了两次奥斯卡佳摄影，后者的导演是贝托鲁奇，是维托里奥合作多的人。维托里奥被认为是摄影大师，他的镜头充满了复杂的哲学思考，灵感来自于约翰·沃尔夫冈·冯·隔得关于色彩的理论，他总是关注色彩的心理效应，把握它以不同的方式影响着我们对不同场景的认知，作品《遮蔽的天空》(1990)在沙漠中的美妙场景，地展示了他的才华。维托里奥和他的儿子法布里奇奥·斯托拉罗共同创造了Univisium的格式，统一了，未来影院与电视电影的屏幕长宽比为2.00:1。其他主要作品：《同流者》(1970)、《巴黎后的探戈》(1972)

今天看了《罗生门》，电影的主要剧情其实是改编自芥川的短篇小说《树林中》，名字取的则是另一篇小说《罗生门》。电影《罗生门》的故事大家可能都略知一二，至今“罗生门”还会被用来形容“当事人各执一词，真相扑朔迷离”的情况。故事开始，乞丐、樵夫、和尚三人在“罗生门”下避雨，闲来无聊说起了三天前发生的一件奇案。樵夫上山砍柴时发现了武士的尸体，于是报了官。据曾经见过死者的目击证人和尚所言，他当时看见受害者身边还有一匹马，马上坐着一个戴着斗笠，蒙着面纱的女人。嫌犯很快就被捉拿归案，他就是“大名鼎鼎”的强盗多襄丸。强盗很痛快地承认是自己杀了那个男人，原因是对武士的妻子见色起意，想强占她。强盗称自己用计把武士骗到树林深处，然后突然袭击了他并且把他绑在了树上，然后又把在树林外留守的武士的妻子也骗了进来。可这女人比他想得性情刚烈，发现丈夫被绑之后立刻意识到中了计，掏出一把短刀就向他刺了过来。但一个柔弱的女人毕竟是打不过一个男人的，于是强盗终还是得逞了。事后他劝女人从了自己，女人说除非他杀了自己的丈夫，否则自己不会跟他走。于是强盗解开了武士的绳子，表示要和他来一场“公平”的决斗。他们“大战了二十三个回合”，终强盗杀死了武士，可一转头发现女人也不见了。到处都找不见那女人的强盗只好牵着马走了。这是强盗的说法。可是没过多久，那个女人也被找到了。女人却是另一番说辞。她说那时强盗得逞之后就走了，留下她和她丈夫。她痛哭了一场，到丈夫身边却发现丈夫看她的眼神既不是悲伤，也不是愤怒，而是无比的冷漠和轻蔑。她哭着割断了绳子，求他不要用那种眼神看她，还把短刀递给他，让他干脆杀了自己。可他依旧无动于衷，只是用那种眼神看着她。于是她一狠心，想干脆杀了他再自杀。可她拿着刀踌躇了一会儿，仍没有下定决心，后悲伤过度昏了过去。等她醒来，发现丈夫已经死了。她本想自杀，可试了好几次也没成功，于是浑浑噩噩地走出了树林。这是女人的说法。接下来这个就比较玄幻了，可能是因为强盗和女人的说法不一，于是官府想办法联系了武士本人。怎么联系的呢？请了一个女巫，让她施法让死者附身说出实情。武士的说辞和两人都不一样。他说强盗在得逞之后花言巧语哄骗女人，让她跟自己走，她似乎信以为真，决定跟强盗走。可临走前她让强盗一定要杀死武士。她的话让武士和强盗都吃了一惊，完全没有想到她的心思居然这么恶毒，居然连自己以前的丈夫都要痛下杀手。可能是被她的恶毒和凉薄震惊到了，强盗瞬间对她失去了兴趣，开始同情起她的丈夫了。他把女人推倒在地，问她丈夫该怎么处置这个恶毒的女人。女人趁强盗不注意起身逃走了，他立刻无追赶。强盗回来之后解开了绑着武士的绳子，说那女人逃跑了，他也得赶紧走了。只剩下武士一个人了。可能是被刚才发生的那件事伤透了心，他拿起不远处的短刀自尽了。这是武士的说法。原著中只有强盗、女人、武士三个人的供词，可电影加上了第四个人的“供词”——樵夫在闲谈中无意说漏了嘴，表示自己知道“实情”。据樵夫说，他上山砍柴，无意中看见了整件事情的经过。武士被绑着，强盗花言巧语哄骗女人，想让她从了自己，见女人一直哭哭啼啼又很烦躁地说如果她不从就杀了她。女人突然起身跑到武士身边，割断了他的绳索，说他们之间必须要死一个，她会跟活下来的那个人走。可让她没想到的是，武士居然说自己才不会为了一个女人冒险，如果强盗想要的话让给他就是了。强盗听见这话，也瞬间对这女人失去了兴趣，表示自己也不想要这个女人。悲愤交加之下，女人突然放声大笑，并且痛斥他们两个人都是窝囊废，她早就受够了自己那个丈夫，本以为强盗能带她脱离苦海，可谁知他也是个窝囊废。强盗和武士竟然真的被她说动，打了起来。可根本不像强盗说的那样打得有来有回，两个男人都一副战战兢兢，畏畏缩缩的样子，看上去十分狼狈。可后还是武士输了，被强盗杀了。强盗似乎是第一次杀人一样，表现得很惊恐，一转头发现女人逃跑了，本想去追，却因为双脚使不上劲而摔倒了。等他起身，女人早就已经不知去向了。但是电影其实留了一个悬念，樵夫说的就一定是真的吗？那把本应该在案发现场，后却莫名其妙失踪的短刀，到底去了哪里？这些恐怕只有当事人自己知道了。

曾经当过文艺青年，看过很多世界文学作品。读过日本作家作品，曾读过《源氏物语》，至今只记得一首俳句:鲛帕湿透泪不干，使我方寸乱，不知何言来相劝。喜欢川端康成的作品，小说写得象散文，故事情节简单，句式抒情，古都，雪国，伊豆的舞女，千支鹤，读过后会留下太过的惆怅与伤感。还读过鬼才芥川龙之介的短篇小说集。其中，日本著名导演黑泽明导演的电影《罗生门》,是根据著名小说家芥川龙之介的小说《莽丛中》改编的，取了芥川龙之介的另一篇小说《罗生门》的题目，内容是对一起杀人案的证据描述，人物有凶手多襄丸、被害人武弘及其妻子真砂，还有一个现场目击证人樵夫和僧人，每个人的言词都是出于掩饰自己的目的，对杀人经过作出了不同的描述，包括被害人借助巫婆之口，都讲了假话。目击证人都说假话：因为他在现场看到那把匕首很值钱，就偷走了作案凶器，故意说凶手用长刀刺死了武弘。电影告诉我们：要借助证据还原真相是很难的，人性虚伪，所有的言词证据都有维护自己利益、美化自我的倾向性，这是人的本性决定的。人的本性是趋利避害，离苦向乐的，包装的道德感和自尊心会美化人的动机、行为，所以其言词证据并不可靠。