17世纪晚期英国歌剧的发展与代表人物英国的歌剧或者说是在英国被人们视为歌剧的那种形式一一在 17 世纪后半叶有过一度短暂的发展。在詹姆士一世和查理一世当政时期，一种颇像法国官廷芭蕾舞剧的贵族娱乐形式盛行一时，这便是假面剧。弥尔顿的《科马斯》由享利·劳斯配乐于1634 年上演，可能是著名的一部。在整个内战时期、共和时期和查理二世复辟初期，假面剧一直在私人范围内继续演出。这类私人演出中复杂精美的一出戏是马修·洛克和克里斯托弗·吉本斯作曲的《丘比特与死亡》，它包含许多舞曲和其他器乐曲、各种类型的歌曲、宣叙调和合唱。与此同时，英国歌剧已在共和政体下悄悄地开始，这并非因为英国作曲家或群众特别需要歌剧，而是因为当时舞台剧受到禁演，而配以音乐的戏剧可以称为“音乐会”从而逃避禁令。帝制复辟后，这一托词就不再必要因此17世纪所有的英国“半歌剧”实际上几乎都是地道的戏剧加上很大比例的独唱、重唱、合唱以及各种各样的器乐。仅有的两部例外是约翰·布洛的《维纳斯与阿多尼斯》和亨利·珀塞尔的《狄朵与埃涅阿斯》，两者都是从头到尾演唱的。约翰·布洛是17世纪末至18世纪初英国的一位重要作曲家，他的代表作品以及对英国歌剧发展的影响都显著。约翰·布洛曾在威斯敏斯特大教堂担任过两任管风琴师，并任皇家圣堂管风琴师和作曲家等官职。布洛著名的作品是《维纳斯与阿多尼斯》，这是英国早的完整歌剧作品之一。这部歌剧采用了意大利歌剧的形式和风格，融入了英国音乐的传统元素，展现了布洛丰富的音乐才华和对剧情的精准把握。它的成功为英国歌剧的发展开辟了道路，奠定了后来英国歌剧的基础。《维纳斯与阿多尼斯》虽然名为“假面剧”，实际上却是一部朴实无华的田园歌剧，包含一些娇媚的甚至是感人的音乐，其中意大利康塔塔以及当时英国本地和法国的流行风格的影响依稀可辨。序曲和序幕显然是以法国歌剧为样板的。许多咏叹调和官叙调使意大利美声唱法的富有情感表达力的曲线与英语歌词相契合;另一些歌曲则具有更纯正的英国节奏和旋律线。后那首挽歌合唱《为你的仆人哀悼》把歌词诠释得质朴真实，节奏庄重严肃，朗诵无懈可击，分部写作清澈透明、和声中频繁出现破格的手法，凡此种种，都是典型的英国风格。亨利·珀塞尔 是布洛的学生，但声名大大超过老师。自 1679 年起任威斯敏斯特大教堂管风琴师，并在伦敦的官方音乐设施中担任其他职务。作品除许多合唱与乐队的颂歌、康塔塔、歌曲、追唱歌、赞美歌、礼拜乐幻想曲、室内奏鸣曲和键盘音乐外,还曾为 49 部戏剧配乐，其中数量多也是重要的部分作于他生命的后 5 年。除《狄朵与埃涅阿斯》外，珀塞尔的戏剧音乐全都是话剧配乐，大多只有几首插曲，而且都很短小。不过，有四、五部话剧中的音乐比例却之大，因此实际上成了 17 世纪英国人所认为的歌剧一一换言之，一种运用道白的话剧，但有序曲、幕间曲、很长的芭蕾舞或其他音乐场面。珀塞尔所作的这类“歌剧”主要有《迪奥克莱西安》、《阿瑟王》、《仙后》根据莎士比亚《仲夏夜之梦》改编而成)《印度女王》和《暴风雨》。对英国音乐而言，令人遗憾的是，在珀塞尔之后没有出现任何足以维持其民族传统的高水平作曲家以与 18 世纪初风靡一时的意大利歌剧相抗衡。在长达 200 年的时间内，英国歌剧一直是一个后娘养的孩子;英国观众的热情完全倾注于意大利、法国或德国作曲家的作品。17世纪末的英国歌剧发展经历了对意大利歌剧的借鉴和吸收，受到宗教和政治的影响，并在音乐和舞台艺术方面得到了提升。这一时期的探索和创新为后来英国歌剧的繁荣奠定了基础，为英国音乐史留下了宝贵的财富。

1968年，他6岁时留影，童年的他像一个贵族少爷，却又带着一种萌萌的气质。他是一个音乐天才，一手打造了中国香港乃至在整个世界上都很出名的神级摇滚乐队，成为了歌坛永远不朽的传奇。他是一个天才的词曲作家，生创作过百余首作品，其作品题材涉猎广泛，除了十几首情歌外，大致可分为励志、怨曲、和平与爱、家国情思四类。他的创作从来都不局限于情歌，他写的很多歌曲都是呼唤和平、关注家国命运、谴责战争与不公平的世界。他是一个有爱心和责任感的人。他放下明星的身份，深入农村，支持当年南方水灾的救援工作，并组织了一场慈善演唱会，为灾区人民募集了巨额善款。1993年，他意外离世。当时，他在电影拍摄现场从第21高处跌落致死，年仅31岁。知道他是谁吗？

52岁朱茵现状曝光:住在山里破旧的房子里，开着97年的老爷车，生活很开心如仙人一般。朱茵出生于1971年，在充满爱的环境中长大。虽然朱茵的家庭不是贵族家庭，父母也把好的给了朱茵。当她在上中学的时候，喜欢她的老师罗女士。知道罗老师喜欢戏剧，也渐渐认识并喜欢上了戏剧，甚至后来还考上了香港演艺学院。但演员这碗饭似乎被上帝追着喂给了朱茵。入学没多久，朱茵就遇到了《逃学威龙2》的选角。这时，导演一眼就看中了朱茵。虽然朱茵以前从未演过戏，但朱茵在《逃学》中的表演出色。影片播出后，朱茵凭借《逃学》获得金像奖佳新演员提名。此时的朱茵不仅因为“与威龙逃学”名利双收，还收获了与周星驰的“地下恋情”。她主演《逃学》2的时候，朱茵是一个年轻聪明的女大学生，周星驰只是一个小有名气的演员。电影里两个人有很多感情戏，所以在演戏的过程中，演着演着就擦出了爱的火花。虽然直到今天，朱茵和周星驰都没有正面回应，那个时候，他们到底是不是在谈恋爱，网友都心照不宣。因为在一次对话中，周星驰曾经说过，他喜欢的女生类型是大眼睛，温柔，而这些条件都符合网友眼中的朱茵。此外，周星驰后来还被拍到骑自行车载着朱茵，于是他们的恋情被传得满天飞。不过周星驰并没有在公开场合承认恋情。虽然朱茵听到周星驰的否认后有些失望，但她也表示理解。当她与TVB的合同到期时，她没有续约，而是选择跟随周星驰。周星驰看到朱茵为了自己离开TVB后，觉得有点愧疚，于是为朱茵拍摄了《大话西游》。朱茵也不负众望。凭借《大话西游》中的紫霞一角，成为了一代人眼中的白月光。此外，电影中至尊宝和紫霞的爱情也给观众留下了深刻的印象。然而，至尊宝和紫霞在影片中的关系也从戏里延伸到了戏外。有一次，朱茵想去周星驰那里，周星驰住在一家酒店里，因为他提前下班了。朱茵敲了很久的门，周星驰才打开门。这时，朱茵觉得不对劲，于是跑到床边，伸出手发现床的两边都有温度，厕所门打不开。 显然，这一切都指向周星驰的出轨，于是朱茵和周星驰分手了。虽然这件事给朱茵造成了很大的伤害，但朱茵并没有揭露这些事情。直到一个人的出现，朱茵才知道，娱乐圈的爱情也可以见阳光了。自从和周星驰分手后，朱茵一直很沮丧。迷迷糊糊中，她还接受了王晶的邀请，去拍摄一部“大型”电影。但自出道以来，朱茵在观众心目中一直是清纯的邻家女孩形象。因此，当观众得知朱茵同意出演一部“大型”电影后，他们极为反对。但是，朱茵已经签了合同，如果拒绝履行，就要支付一大笔违约金，而朱茵当时无力承担，所以一直很苦恼。而且屋漏偏逢连夜雨，工作还没解决。她家几乎被楼上流下来的水淹没了。愤怒的朱茵会去找楼上的邻居理论。朱茵敲了敲门，却发现楼上的邻居原来是黄贯中，她小时候一直喜欢这个乐队。朱茵的怒气瞬间消失了很多，在说明情况后，黄贯中不仅道了歉，还配合地解决了问题。但是朱茵此时并不知道。留在楼上的不是水，而是命运。后来有一天，朱茵在家门口发现了一只丢失的狗。由于朱茵是一个爱狗人士，她想到先把狗带回家照顾，然后再寻找它的主人。几天后，朱茵看到了社区张贴的寻狗信息。拨通上面的电话后，他发现这只狗是黄贯中的。所以他们两个因为狗拉开了一段距离。在发现朱茵也是一个爱狗人士后，黄贯中终于有了一个空闲时间去遛狗和朱茵聊天的借口。聊了很久之后，黄贯中看到时机已经成熟，便向朱茵表达了自己的心意。然而，朱茵在爱情中受到了伤害，所以她不敢轻易同意黄贯中的追求。于是朱茵在黄贯中追了自己两年半，终于和黄贯中在一起了。近日，52岁的朱茵被港媒曝光，看起来像大妈一样。看到这条新闻后，许多网友发现朱茵和黄贯中结婚后住在农村。因此，网民们开始嘲笑朱茵与贫困的黄贯中的“无脑”婚姻。现在都买不起房了，只好下乡，连车都是20多年前的古董。 但是他们住在农村真的是因为穷吗？当然不是。要知道，黄贯中和朱茵成名多年，怎么可能没有一点积蓄呢？他们不仅在香港有房产，在深圳也有别墅。那他们为什么要搬到乡下去？那是因为朱茵和黄贯中都是爱狗人士，而且都有大型犬。众所周知，近年来城市不允许养大型犬，大型犬需要大量的运动，所以搬到农村是个不错的选择。而且他们家周围的环境很好，有空可以带着孩子和宠物一起玩，不用怕被狗仔队打扰。所以对朱茵和黄贯中来说，生活就是现在，而生活不是给别人看的。其实住在哪里并不重要，只要开心就好。#娱乐#

穷与艺术：巴赫一生中除了乐谱写的多东西，就是向雇佣他的贵族请求加薪水或按时发工资的请求信。这些请求信言辞谦卑而恳切，形同乞讨，完全不似巴赫音乐作品中的那种高贵、沉静。生活的重压，让巴赫无法去奢望自由创作的事情，他只能按照贵族的需求，将自己的才华用作写他们想听的东西。巴赫甚至每周都能出一到两部作品——这个更新频率对于一个作曲家来说是相当恐怖的，巴赫当时的生活节奏，大约相当于如今很多大厂程序猿，为了甲方老爷的各种要求天天九九六。但巴赫依然做了他作为“古典乐圣”该做的，他尝试并完善的复调、对位法、回旋曲式和乐队配器，都对后世影响至深。在忙碌的写作中，只要一有机会，他就把音乐从旧时代的那种框架中拖出来一点、又拖出来一点，宛如羽化的蝴蝶挣脱蛹壳一般，古典音乐在他的一首首乐曲中，缓慢而坚定地走向了黎明。而巴赫成就高的乐曲，是他的《十二平均律曲集》，在这部被称为“古典音乐的新约全书”的作品中，巴赫尝试了用十二平均律中的所有大小调写作乐曲。这次写作的动机颇为奇葩：当时巴赫不满于老主顾魏玛公爵总是拖欠、减少他的薪水，外加一些宗教信仰纠纷，巴赫想要另谋出路，于是提出辞职。为此甚至一反逆来顺受的平素状态，跟魏玛公爵大吵一架，魏玛公爵在盛怒之下，下令将这位乐圣投入监狱，吃了整整有一个月的牢饭。而巴赫却因祸得福，在这段时间里创作了他伟大的作品。但这种创作的自由是有惨痛代价的，巴赫家庭的财政时刻处于紧平衡的状态，巴赫一个月的“停工”让他的一个孩子因营养不良在襁褓中夭折，他的首任妻子玛利亚不久也因忧伤过度而死去。奔向自由的代价，就是如此巨大。所以挣脱现实牢狱枷锁的巴赫，此后又重新带上了创作的枷锁，继续按贵族主顾们的要求写作、赚钱、养家。但从那镣铐之舞，你依然能感觉到巴赫对音乐的热爱、对自由的向往和那动人心魄的真诚。

大唐金乡县主展，看看大唐贵族出游记，去狩猎要驯化豹子、猞猁、鹰做为辅助萌宠，再带上伎乐队弹琵琶、吹筚篥、弹箜篌，无处不在展示盛唐风尚。