窦娥冤》的作者是元朝著名剧作家（）A．马致远B．关汉卿C．王实甫D．汤显祖#窦娥冤作者简介#

[玫瑰][玫瑰]早安！[玫瑰][玫瑰]2022年9月4日 周六壬寅年八月初九[太阳][太阳][太阳][太阳][太阳]国学经典故事先斩后奏关汉卿，字汉卿，号已斋，解州（今山西省运城）人。关汉卿是元杂剧奠基人， 与白朴、马致远、郑光祖并称为“元曲四大家”，关汉卿居四大家之首。他一生的戏剧创作十分丰富。剧目有六十多个，剧本大多散佚。他的杂剧，有悲剧、有喜剧，题材广阔，深刻地揭露了元代腐朽黑暗的社会现实。他的《窦娥冤》、《救风尘》、《望江亭》、《鲁斋郎》、《单刀会》都是脍炙人口的作品。在长期的创作实践中，形成了他的主题深刻、结构严谨、形象活泼鲜明、语言泼辣质朴的杂剧特色。他是我国戏剧史上作品多，成就大的一位作家。《窦娥冤》是关汉卿的代表作，《窦娥冤》主要讲述的是正直善良的寡妇窦娥兜儿受到恶贯满盈的地痞流氓张驴儿欺负，还被诬告杀人。官府刑讯逼供后判了窦娥死刑。窦娥在临刑前哭得肝肠寸断，她指天发誓道：“我死后必然血溅白练，六月下雪，大旱三年，以此表白我的冤情。”窦娥的父亲窦天章后来当上了参知政事，他奉旨明察暗访考察民情，惩处了一部分贪官污吏，后才替窦娥鸣冤昭雪。《窦娥冤》第四折中说的就是窦天章京城考试一举成名，回到家乡后对女儿日思夜想，因为伤心过度头发都愁白了，当时楚州三年大旱，粮食颗粒无收，窦天章的心里十分烦燥，有一天晚上他挑灯夜读翻看案卷的时侯睡着了，梦里女儿窦娥托梦给他。于是后人根据《窦娥冤》中的这个故事总结出成语“先斩后奏”，用来指先采取实际行动把事情处理了，造成既定的事实，再向上头的当权者报告。

好作者，点赞了，呼格案就是没有关汉卿这样的剧作家，作出现代版的《窦娥冤》。我从内心想过这两案的古今对比，就是没有写出。

元朝初年，楚州蔡婆家道颇丰，夫亡，有一子。窦秀才向蔡婆借银数十两，到期不能偿还，将女儿端云给她作媳，改名窦娥。蔡婆赠资，秀才上京应举。赛卢医借了蔡婆的钱不能还，将她诱至郊野要绞杀，恰值张驴儿与父撞见，赛卢医逃离。张驴儿以救命恩人之身份，欲使其父娶蔡婆而自娶窦娥。娥夫已死，而娥守节不渝。张驴儿遇赛卢医，迫使其给毒药，欲害蔡婆而可强占窦娥。其父误食而死，张驴儿诬指窦娥下毒杀其父，告官定了死罪。窦娥临刑高喊冤枉，誓言斩首后她的颈血将飞溅丈二白练。时为大暑六月，上法场时，竟大雪纷飞。她说她死后，这个地方将大旱三年，颗粒无收。果然都应验了。窦娥父亲中举后做了廉访使，到楚州调阅案卷，窦娥托梦诉冤。便捉了张驴儿、赛卢医，各定罪名。这是元朝剧作家关汉卿《窦娥冤》剧情大概。《窦娥冤》可谓中国的悲剧。关汉卿的杂剧，写态摹世，曲尽其妙，风格多变，小令活泼深切，晶莹婉丽，套数豪辣灏烂，痛快淋漓。中国戏剧由来已久，春秋战国已有记载。演戏人叫优伶，说些怪言怪语，稍似今日小品。一直没有发展，只因历代科举取士，不考戏剧，只考诗词，因此诗词发达。到了元朝，科举滞行，文士无所显露才情，于是尝试作剧，戏剧由此大盛。剧本基本常识：科—动作；白—说话；曲—唱。以曲为主，科、白为辅，演员自由发挥。位戏剧家是董解元，所著《西厢记诸宫调》是个剧本。题材来自唐传奇《会真记》，加了不少内容，文学价值很高。“莫道男儿心如铁，更不见满川江叶，尽是离人眼中血。”元曲剧作家杰出者六人：关汉卿、马致远、白朴、王实甫、郑光祖、乔吉甫。王实甫《西厢记》四本，十六幕。古代爱情很好玩，都是一见钟情，如张生见莺莺后：我和她乍相逢，记不真娇模样，我则索手抵着牙儿慢慢的想。又如：想人生苦离别，可怜见千里关山，独自跋涉，似这般割肚牵肠，倒不如义断恩绝。其实就是讲气话。马致远善写神话传说，笔致潇洒，题材宽广，意境高远，形象鲜明，语言优美，音韵和谐。代表作《汉宫秋》，写王昭君故事，汉元帝成了主角，昭君是配角。其中写毛延寿潜逃匈奴，游说单于指名要王嫱做妻。汉廷官吏怕动刀兵，力劝元帝舍王嫱送匈奴和亲。元帝卒许之。马致远《天净沙·秋思》脍炙人口：枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。白朴《天净沙·秋》别有意象：孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。青山绿水，白草红叶黄花。关汉卿凝重，王实甫委婉，马致远潇洒。中国剧作家的创作观念是伦理的，寓教于戏，起感化教育作用，有益于名教、风化、民情。有了这种观念，容易写成红脸白脸、好人坏人，不在人性上深挖深究。儿女情长，长到结婚为止；英雄气短，短到大团圆。中国戏剧的唱词、念白，互不协调。唱有诗意，念则俗意。元曲，唱虚念实，太虚太实之间，不够相称。汤显祖，“穷老蹭蹬，所居玉茗堂，文史狼藉，宾朋杂坐，鸡埘豕圈，接迹庭户。萧闲咏歌，俯仰自得。”代表作《牡丹亭》，文字精妙，情理并茂，感人。《牡丹亭》写毕，有娄江俞二娘读后，大感动，病而死。杭州美女冯小青，郁郁而死。有诗曰：冷雨幽窗不可听，挑灯夜读《牡丹亭》。人间亦有痴于我，岂独伤心是小青？《西厢记》后，《牡丹亭》居第一：原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院？前有《牡丹亭》，后有《红楼梦》，曹雪芹也赞美，借宝黛之口，竭力称赞。汤显祖的唱词，常有很难唱的句子，唱者得改了才能上口。他很怒，说：我写的东西，不妨将天下人嗓子拗折。顾大典，《青衫记》，写白居易，把“商人妇”写成白居易情人。叶宪祖，《鸾鎞记》，把温庭筠和鱼玄机作美，拉在一起。元曲原本是民间流传的“街市小令”或“村坊小调”，与唐诗宋词相比，灵活性较大。始于宋代，鼎盛于元。作为“一代文学”，元曲有鲜明的通俗化口语化特点。题材丰富多样，视野阔大宽广，生活鲜明生动，形象丰满感人，语言通俗易懂，是我国古代文化宝库中不可缺少的宝贵遗产。这套《唐诗宋词元曲》6册介绍给大家，喜欢的朋友可以买一套看看。

元曲四大家“元曲四大家”指元朝的四位杂剧作家：关汉卿、郑光祖、马致远和白朴。关汉卿，号已斋，为元曲四大家之首。他的作品内容具有强烈的现实性，弥漫着昂扬的战斗精神。乐观奋争构成其剧作的基调。他的代表作为《窦娥冤》、《救风尘》、《拜月亭》、《单刀会》、《调风月》等。马致远，字千里，晚号东篱，有“曲状元”之誉。他青年时期仕途坎坷，中年中进士，后在大都（今北京）任工部主事，晚年隐居田园。其作品以《汉宫秋》著名。白朴，字太素，号兰谷。他的作品题材多出历史传说，剧情多为才人韵事。他的代表作是《唐明皇秋夜梧桐雨》、《鸳鸯间墙头马上》。这两部作品历来被认为是爱情剧中的成功之作，具有极强的艺术生命力，对后代戏曲的发展具有深远的影响。郑光祖，字德辉。他的剧目主要两个主题，一是青年男女的爱情故事，二是历史题材故事。其代表作为《迷青琐倩女离魂》。#文化# #知识#