抄书打卡第八十一天文徵明是明朝著名的书画家，诗、文、书、画无所不精，书法上以小楷造诣高。练习《千字文》以每天十遍为标准，这样写字哪有写不好的道理！

文征明用70年功力写的字，每个字都无懈可击，这才是真正的泰斗！对于喜欢书法的朋友而言，往往存在一个为基本的误区而不自知，很多人会想当然的认为书法就是把字写好，写得漂亮的才叫好看，如果持这种观点，就是太小看了中国书法，也太小觑了中国文化。书法的基础是中国传统文化，所以书读不好的人，他的书法必定也写不好，而书法读得极好的人，也不需要有太深厚的书法训练，也能够弥补其不足，比如马一孚、谢无量等先生。而作为中国传统读书人而言，其书法更是一个人书法阅历和人生经验的写照，所谓“书法”即“人法”，人的修养高了，其笔下作品的格调也就会高。所以对于古代能够得享遐龄的大书法家而言，其晚年的作品也必定不是凡品。在中国古代的书法家群体当中，能够得享高寿的书家有很多，比如唐代的欧阳询、虞世南、柳公权诸人，尤其是明代的文征明，他活了八十九岁，甚至临终前还能够写蝇头小楷，其目力更是令人惊叹。在文征明临终前数月，他曾经写过一件行草书长卷，此卷乃是他自己创作的和诗，通篇抄录下来，没有一丝的烟火气，七十年的书法功力和人生阅历，已经让他的字精纯无比，虽是晚年之作，但却没有一丝一毫的颓废之态，与少年人的书写无二。但其气息之绵长醇厚，可以说是500年来罕有出其右者。这件行草书长卷就是他的《落花诗》。文征明是明代书法界真正的宗师级人物，他也是书法史上少有的非天才型书法家，天才型书法家如王献之、欧阳询、米芾、赵子昂、董其昌这些人，天赋异禀，对于艺术有着超凡的敏感力，同时博闻强记，读书也往往能够过目成诵。而文征明“开窍”比较晚，甚至到了11岁时候才开口讲话，但他的一生稳扎稳打，慢慢蓄力，经过了许多名家的指点，他不仅精通诗文，成为了“江南四大才子”之一，更是在绘画方面，得到了沈周的亲炙，在书法领域得到了大书法家李应祯的亲传，在经过了数十年的书法耘励，让他成为了明代影响力大的书法宗师。我们知道《落花诗》乃是当中沈周、徐祯卿、唐伯虎等一众才子聚会时候的自作诗，此卷乃是文征明抄写的自己当年的和诗，此卷应该并非他书写，而是书写了多次的作品，所以每一个字的布局都烂熟于心，属于极为精熟的作品，所以全卷基本毫无瑕疵。也正因为如此，此卷乃是后世学习文征明书法的法帖，又因为是其晚年之作，所以更值得反复研习。而今，我们将藏于北京故宫博物院当中的这件文征明的《落花诗十二首》的原作进行超高清的1:1复原，极度清晰地复原出跟原作毫无差别的作品，每个字都与真迹无二。欲购此文征明《落花诗十二首》，请点击下面“看一看”

文徵明75岁的神奇大字，这字有60年的功力，把黄庭坚都比下去了！公元1407年，在今天的苏州市长洲县出生了一个小孩，这个小字极为木讷，到了7岁的时候，还不会开口说话，但身为县长的父亲，始终相信自己的孩子能够大器晚成。后来在他十几岁的时候，请了当时为著名的三位老师来教他，这三位老师分别是文坛泰斗吴宽，书坛泰斗李应祯和画坛宗师沈周。这个孩子就是文徵明。在这三个名师的指点之下，文徵明很快便卓然成家，成为了当中的一位艺术巨匠，在书法上为书坛宗主，在画坛上更是成为了“吴门画派”的领军人物，在文学上被誉为“江南四大才子”之一，跟唐伯虎、祝允明和徐祯卿齐名。文徵明一生运气不佳，屡试不第，没有能够实现一个文人修、齐、治、平的人格理想，但他却能够在明代的艺术史上留下浓墨重彩的一笔。尤其是在书法上，他的成就，在整个明代，都罕有能出其右者。他是近500年书坛以来为数不多能够打通五体的人，无论是楷书、行书、草书、篆书、隶书在他的笔法都极见功夫。其小楷曾经“名动海内”，从晋唐处取法，成为了明代首屈一指的小楷宗师，也是小楷发展史上不可错过的一个大宗师。在篆隶上，文徵明更是撑起了整个明代，后世学习篆隶这，明代的文徵明也是不可错过的重要一环！其行草书更是影响了整个清代的书风，尤其是其晚年的行草书更是直入化境，书风醇厚，为后人之所不及！但要说文徵明好的书法，还要属他晚年的学习黄庭坚之后的大字行书，笔力杠鼎，同时又不失书卷气，乃是书法史上大字作品的佼佼者。文徵明晚年的大字作品有着极为浓烈的黄庭坚笔意，并且他在临摹黄庭坚的风格上，有深入到了晋人道统，青出于蓝而胜于蓝。文徵明大字作品突出的代表乃是他的《明妃曲》了。文徵明一生写过件《明妃曲》，有楷书和行书大字传世，这件大字行书《明妃曲》笔力杠鼎，气格宏伟，用笔老辣而沉雄，乃是其生平的杰作。晋人书法崇尚“以小为美”，所以“二王”书风历代都是小字为主，这种小字因为其笔法的特殊性，是无法放大来写的。所以后人学习大字作品可以取法的作品并不多，宋代的黄庭坚是写大字的高手，但其大字的点画，有着较为明显的“缠绕习气”，学习者悟性不高，很容易落入下乘。而文徵明以强烈的书卷气意境学习黄庭坚书法，完全避免黄庭坚书法当中的“缠绕习气”，从而变得力量感十足，同时又不失温雅之气。他的这件《明妃曲》便是他一生当中大字的佼佼者。此作乃是文徵明75所写，书风入神坐照而炉火纯青，通篇笔势翻腾，霸气十足。如今，我们将文徵明传世的这件《明妃曲》进行了超高清的宣纸复原，还原出跟原作毫无二致的作品，字字与真迹一模一样。欲购此文徵明《明妃曲》，请点击下面“看一看”

基于BGM的观点，我想给广大男性一个建议。先娶一个低配的裸机，然后再进行各种装备，培训，升级。就可以实现一机多用了，对不？#写字是一种生活 #见字如面

文徵明的书法有多牛？从10岁练到了90岁，80年功力不一般！文徵明的小字立轴作品不太多，下面这件《陋室铭》乃是文徵明存世罕见的小字行书立轴，极为珍贵。文徵明幼年木讷，在书法上拜李应祯为师，更能够在诗文上拜在吴宽门花，在绘画上是从沈周，很快他便卓然成家，成为了著名的“吴中四才子”之一。这件立轴《陋室铭》颇适合装饰悬挂和临摹，欲购此作，请点击下面“看一看”#文微明简介#

文徵明的小楷，笔笔精致，让人看了就舒服！他功力深厚，堪比“二王”，专家：他的字没风格！要想写好楷书，需要功底扎实，不论行笔、结字得先成竹在胸，稍有不慎，便陷入板滞迟涩境地，因此，衡量一位书法家功力如何，常以他能否写一手好楷作为标准之一。在此基础上，如果能写小楷，就更能展现其技艺高低了。明代书法家很多，他们也颇有创造力。祝允明、徐渭、王铎、傅山等人的狂草开古今未有之局面，但要说书坛“顶流人物”，他们恐怕要排在文徵明、唐伯虎、董其昌之后了。文徵明极擅楷书与行书，尤其是小楷，称“明朝第一”并不夸张，唐、董二人也难以超过他。一生以温润如玉、大器晚成著称的文徵明，书法上并没有到“开宗立派”的高度，但他愣是凭借自己登峰造极的书技，让后世不少人尊其为“宗师”，有的专家评价他的书法“没有风格”“没有立派”，但相较于连好好写字都快要成为值得夸奖之事的当今书坛，恰恰需要文徵明这样的书法家。文徵明是赵子昂之后又一位各种字体皆能的书法家，尤其小楷在当时就已名声在外，还影响了王宠等人，清代馆阁体也吸收了不少。他热门的小楷作品主要有《千字文》《赤壁赋》《归去来兮辞》等，其中《千字文》字数多、他也曾多次书写，尤其值得临摹与观赏。文徵明有一件《小楷千字文》写于明嘉靖乙未年（嘉靖十四年、1535年），是他65岁时所写，字字精妙无比，笔画清秀温润，单字大小不到2厘米，极具美感，观之心旷神怡、舒服。他曾跟随李应祯学书，又吸收赵子昂笔法，进而直入晋唐，学欧阳询、褚遂良、智永与“二王”、钟繇。此帖入笔尖细，行笔藏露兼用，提按较为和缓，笔法丰富，笔画一波三折，收笔迅疾，转折处方笔为主，以“野”“并”“流”等字为例，掺入行书笔法，连贯自然，竖钩如圆弧，奇巧生姿，还颇有王羲之《乐毅论》遗风。《小楷千字文》结字宽正，因有行书笔法，平正中蕴含几分险奇，似受赵孟頫的影响，间架疏朗开阔，无丝毫闷涩。全卷章法肃整，极具视觉美感。明代书法家王世贞评价他：“书法无所不规，傲欧阳率更、眉山、豫章、海岳，扺掌睥睨。而小楷尤精绝，在山阴父子间”在他看来，文徵明小楷可比“二王”！文徵明小楷有晋唐遗风，又有个人风格，他的字甚至被称为“玉版《圣教序》”，而他主张的“小字贵开阔，字内间架，宜明整”对于习小楷者也有启发效果，《小楷千字文》是一件难得的上佳法帖。现在，我们将文徵明这卷《小楷千字文》进行1:1超高清复制，还原出原作的墨彩风姿，推荐给各位书法爱好者！#文微明简介#