【国画精品】张熊《消夏图》

令人叹为观止的画作！清 任熊 范湖草堂图卷咸丰五年(1855)任熊(1823-1857)，字渭长，浙江萧山人。自幼习画，寓居苏州、上海鬻画为生。与弟任薰、子任预、侄任顾合称“海上四任”，又与张熊、朱熊合称“沪上三熊”，是晚清海上画派代表画家之一。范湖草堂是晚清著名词人和画家周闲的别业。任熊耗时三年创作完成是图，构图饱满繁复、笔墨细密质实、色彩热烈丰盈，既有写实的场景，又富于装饰趣味。来源于上海博物馆藏

费丹旭( 1801—1850)，字子苕，号晓楼，别号环溪生、环渚生、三碑乡人、长房 后裔，晚号偶翁，乌程（今 浙江省湖州市吴兴区）人。其父费宗骞擅画山水。丹旭少时便得家传，后浪游于江浙闽山水间，与画家 汤贻汾、张熊，鉴赏家张廷济等均有往来。肖像画独具一格。工写照，亦作花卉山水，如镜取影，尤精补景仕女，秀润素淡， 潇洒自然，格调柔弱，用笔流利，轻灵洒脱，有“费派”之称。兼工山水、花卉，以清灵 雅澹之笔出之。偶作诗词，亦如其画。工书法，书法恽寿平，有韵致。一生为家计所累，卖画于江浙两省，上海、杭州、苏州一带，寓杭州久。 常流寓于 汪远孙、蒋百煦等人之家，以绘画供人玩赏。道咸（一八二一至一八五o）间曾寓沪鬻画，卒年四十九。著有《依旧草堂遗稿》1卷。事迹收录于《 墨林今话》、《 海上墨林》、《 桐阴论画》、《清画家诗史》。现存《东轩吟社图》、《果园感旧图》、《负米图》、《执扇倚秋图》等作品，代表其人物画之特色。《东轩吟社图》描绘20多 位东轩诗社社友群像，吟诗论文，对人物不同性格、特征作细致刻画，为精湛之作。

海派画家张熊先生作品！

#无比惊艳的故宫《十万图册》，尽收天下美景与赏心乐事#任熊，字渭长，号湘浦，浙江萧山人。清道光至咸丰年间海派绘画的代表人物之一。其艺术师法陈洪绶而别开生面，他与其弟任薰、其子任预、其侄任颐合称“海上四任”，又与朱熊、张熊合称“沪上三熊”。任熊的青绿山水画流传不多，但是都有很高的艺术造诣，其中《十万图册》就是他的代表作品之一。这套图册为金笺本，注重设色，每幅作品纵26.3厘米，横20.5厘米，现藏于故宫博物院。每幅作品之上都有任熊用篆书写的画名，下钤白文印“任熊印信”。因为每幅图都冠有一个万字，全册有十幅图，故名“十万图册”。第一幅《万笏朝天》，画的是山峰陡峭，山石之间也依然有顽强生长的树木苔点。据说苏州天平山的山峰直立陡峭，当地的和尚便把它们比作朝堂大臣参见皇帝时手中持着的笏板，所以称为“万笏朝天”。第二幅《万横香雪》，画的是在高低不平的坡地上，种植了大片的梅花树，梅花盛开时节，就如同下了一场漫天大雪。第三幅是《万竿烟雨》，画的是在险峻的山边，有一片茂密的丛林，缥缈的云雾如翻涌的海浪弥漫在丛林之间。第四幅《万壑争流》，画的是一股股的小溪湍急的流了下来，汇集成了巨大的瀑布，壮观，呈现出了山间生机勃勃的景象。第五幅《万丈空流》，画的是一块巨大、形态威严的巨石，矗立在一片湖泊之上，湖水被风吹动，泛起阵阵涟漪，拍打在岸边。第六幅《万点青莲》，画的是江南城下的湖塘，湖塘之中生长着一片片的荷叶，衬托着白色的睡莲。第七幅《万卷诗楼》，画的是一座阁楼，阁楼中排列着书架。阁楼的外面画了几棵枝繁叶茂的参天大树，撑起了整幅画面的空间感。第八幅《万林秋色》，画的是秋天来临，山坡水岸之上的树木，有些已经被秋天染红，有些还舍不得夏天。第九幅《万松叠绿》，画的是巍峨的群山，山上长满了松树林，还有一条瀑布飞驰而下。第十幅《万峰飞雪》，画的是山石、树木都被白雪覆盖，披上了冬日的白衣，白雪茫茫。

清 张熊 《花鸟》

晚清著名海派山水画师“杨伯润”：山水画作欣赏海上画派，国画画派之一，又称“海派”，或“沪派”，一般指的是发生于十九世纪中叶（1843年），至廿世纪初期（1927年）时，一群画家活跃于上海地区，并从事绘画创作的结果与风尚。他们大多来自上海周边，带着吴门派、浙派、扬州派、金陵派、虞山派及毗陵派的遗风走进上海，如杨伯润传扬着虞山派脉绪，齐学裘则带来石涛的气息，张熊则把恽南田及吴门画挟风带雨进了上海，任伯年带来了陈老莲的风格，朱梦庐带来的是华新罗的气韵。       杨伯润（1837—1911），字佩夫，一作佩甫，号茶禅，别号茶禅居士、南湖，一作南湖外史（按海上墨林作名伯润，字佩甫非是，盖佩甫画用字行），室名南湖草堂、语石斋，浙江嘉兴人。工诗、善书、画，书近颜、米，骨秀天成，尤工行草；山水规摹董其昌。晚晴山水画20家之一。        杨伯润其父杨韵，山水画自然高妙，故禀承家学。咸丰时，在上海鬻（yu，卖）画养母。其画四十以后始立门户，喜用长锋紫须，点缀烟树，故出笔锋锐，气韵清邈，便格局不甚严谨，峰峦更少变化。曾任豫园书画善会会长。

2023年1月26日 癸卯兔年大年初五 星期四新的一年继续学习《中国美术简史》第六编 中国画艺术上海画派十九世纪中叶，上海经济迅速繁盛。上海开埠之后，工商业的发展活跃了这里的艺术市场，吸引了江浙一带的众多画家。云集于此的画家，师承不同，各有专长，虽有受“小四王”、“后四王”影响的名家，但是居主流地位的则是被称为“海派”的群体。“海派”善于把诗、书、画、印一体的文人画传统与民间美术艺术结合起来，将明清大写意水墨画技艺和金石艺术中刚健雄强的审美特色、强烈鲜艳的色彩融会贯通，描写民间喜闻乐见的题材，形成雅俗共赏的新风貌。“海派”诸家“海派”分为前后两个时期。前期从张熊、朱熊、任熊算起，任熊、任薰兄弟及其学生任颐又并称“海上三任”派，以任颐为高峰。晚期“海派”则以吴昌硕为巨擘。任熊（1823—1857年），字渭长，号湘浦。任薰（1835—1893年），字阜长，又字舜举。二人出身于浙江萧山贫苦农家。任熊长于画人物，兼工花鸟和山水画，主要师法陈洪绶，但形成了高古谨严、笔力刚健、勾勒方硬、富有装饰感的个人风格，作品有《自画像》。任熊之子任预（1853—1901年），字立凡，继承家法，亦善绘事。和吴昌硕同期活跃在上海画坛的有以下诸家：蒲华、顾沄、钱慧安、程璋、吴庆云、倪田等。“海派”大家任颐（1840—1895年），初名润，字小楼，后改字伯年，浙江绍兴人。任伯年之父鹤声，号淞云，据说是一个兼擅绘事的米商，“善画又善写真术”。任伯年自幼受到父亲在艺术上的熏陶和指导，亦擅肖像画。任伯年早年曾参加太平军，斗争失败后离开家乡到宁波随任薰学画，在1864年随任薰到苏州。后经苏州到上海，得到胡公寿的帮助，“代觅古香室笺扇店安设笔砚”，不数年， 画名大噪。任伯年所作人物画，有肖像，也有历史故事和民间传说，题材丰富，内容通俗易懂，思想倾向明确。《苏武牧羊》、《女娲补天》等都反映出他忧国忧民的朴素情感。《东津话别图》、《三友图》等都是他优秀的代表作。任伯年花鸟画取材广泛，构图多变，设色淡雅，轻松活泼，颇有水彩画的韵味。《三羊开泰》、《五瑞图》、《紫藤双禽图》、《幽鸟鸣春图》｀《牡丹图》等都是他们杰作。此外，任伯年也作山水画。任伯年的绘画风格，反映出清末中国社会发生变动后，市民阶级对绘画艺术的审美要求。文人画与民间美术的日益结合，使这一时期的绘画比18世纪更为雅俗共赏。任伯年正是这种画风的杰出代表。