今天的折子戏，打龙袍好看

《打龙袍》一见皇儿跪埃尘》翻。《打龙袍》一见皇儿跪埃尘》光荣，见皇儿跪埃尘。【京剧】《打龙袍》一见皇儿跪。刘妃郭槐他起下狠毒心。金丝狸猫皮尾来剥定，她倒说为娘我产生妖精。跪埃尘》。《打龙袍》兑水，一计不成二计，五火焚冷宫庭。破瓦寒窑把身存，白由天讨饭审吃不尽。白日天讨饭苦吃。天齐庙内把冤。包拯他回朝奏，反把包拯上绑，一步一步迎接为娘进皇，不但不准忠良本，若不是老陈琳他记得准。险些儿你错斩，架海金梁擎天柱一根，我越思越想心头恨。不由得哀家动无名，内侍看过紫金棍，《打龙袍》一见皇儿跪埃尘》翻唱：立功光荣。《打龙袍》替哀家拷打无道君。【京剧】《打龙袍》一见皇儿跪，《打龙袍》一见皇儿跪埃，跪埃尘》。《【京

闲聊南派包公戏（四）8：高庆奎高庆奎山西榆次人，腹笥丰赡，由于出身底包，会戏很多，人送绰号“高杂绊”。与余叔岩丶马连良并称三大贤。高庆奎的老生演唱初宗谭派。他嗓音甜脆宽亮，高亢激越，音色丰富。随之，他又吸收孙菊仙、刘鸿升的演唱特点，并借鉴老旦龚云甫、花脸裘桂仙之唱法，融会贯通，加以创新，形成独特的艺术风格，世称“高派”。至于他兼演铜锤戏如《铡判官》，《刺王僚》，《打龙袍》，老旦戏如《遇皇后》，《游六殿》，《掘地见母》等（学谢宝云），却又是在刘派的兼演范畴之内，刘鸿昇原以铜锤为本工。高庆奎和李桂春相交甚厚，从他们后代李二爷和高二爷的关系也能看出父一代子一代的关系。高庆奎的包公戏就是从李桂春处得到启发的，如《铡判官》《铡包勉》《打銮驾》、《鲁斋郎》等剧目。高先生的包公戏，剧本大都是李桂春的，就是扮相上不是李桂春的。高仍按传统的老扮相。《打龙袍》自《遇皇后》起，高前演李后,后演包拯,《遇皇后》的包拯由郝寿臣饰。《铡判官》高庆奎的包公，郝寿臣的阎君。至于高庆奎的包公戏好在那？我没听过，但从李和曾的《智斩鲁斋郎》也能看出几分，即高亢嘹亮，奔放洋溢，痛快淋漓，一气呵成。9：李如春李如春天津人，1911年出生上海，其父李长胜工铜锤。李如春七岁随父从艺，次年到京津献艺。初师花脸周永泉，后私淑王鸿寿，向谢月泉丶应宝莲丶刘长林丶赵如泉问艺。1935年拜周信芳为师。他的包公戏私淑李桂春，有“江南活包公”之称。他跌丶扑丶滾丶翻丶摔功夫人可比，人称“狠派老生”。李如春1951—1954在天蟾连演《包公》本戏，连演连满。1958年又在天蟾贴《狸猫换太子》连满九个月。李如春身上丶功架均好，就是嗓子不如李桂春，他是麒派的唱并揉入家传花脸的唱法，又借鉴常春恒的念白丶小达子的高亢唱腔丶周信芳的做派，加上自已独创的新玩艺，是南派包公对的集大成者，不愧为江南活包公！李如春在包公扮相上也在小达子基础上有突破，李桂春多戴花相貂，李如春在《打銮驾》等戏改为桃形帽翅，他认为包拯初为官戴相貂不合身份，可见书文戏理在老艺术家思想上的研究之深。10：小王桂卿（1927年～2011年3月6日）河北任丘人，男，京剧武生。原名王强华，武生王桂卿之子。自幼随父习武生，兼学老生。青年时期自己组班，独立挑梁，驰名南北，尤以猴戏著称，与其弟小二王桂卿、小三王桂卿、小四王桂卿合作，广受赞誉。他文武兼长，能戏甚多。在青年时代即私淑麒派，常常观摩周信芳大师以及其他麒派名家的演出，解放后也曾得到周大师的亲自指点。1996年至2005年为周大师生前录音配像，为音配像工程作出了卓越贡献。11：小麟童杨建中杨建中湖南湘潭人，三岁豋台，曾在厉家班随厉慧斌学戏，又得高百岁丶陈鹤峰等指教。1950年在青島拜周信芳内弟刘奎童为师，刘奎童弟子均以童为末名，故名小麟童。1953年十四岁闯上海，与各大家同台竞技，可称后生可畏。但如果说十四岁的技艺能击败周信芳丶唐韻笙就是不大可能的了，上海人也是认为你是童伶看个新鲜而已。12：周亚川周亚川山东海阳人，童年投梨园学艺，19岁由蒙师朱佩兰带至安东演出。因其扮相俊美，嗓音洪亮，表演艺术出众，被誉为“梨园新蕾”。后拜著名须生王汇川为师，苦学三载，颇有造诣。时人赞其舞台艺术不亚于王汇川，故取艺名周亚川。周亚川熔南北于一炉，采诸流派之长，独具一格。他说：“我学麒派的淋漓奔放，做工真实；也学京派的字正腔圆，讲究韵味”。也是擅演包公戏名家，在沈阳共益大舞台演《四四五花洞》，见国民d伤兵调戏舞台上的女演员，周亚川现编台词怒斥伤兵。13：达子红京剧老生。原名纪鸿春，江苏溧阳人。幼年时父母去世，1917年拜钱桂生为师，随师兄李月樵学老生。1920年开始随班登台演出，在江浙两省水乡舞台颇有影响。他善于博采众长，在唱法上宗法汪派，做工宗法麒派。他嗓音高亢，行腔刚劲，吐字清晰。每在唱段收尾时多在行腔之后，戛然止住，然后用尽丹田之气全力一放，使尾腔别具一格，清越饱满。14：孙国良孙国良河北人（1933年——2020年1月19日），京剧老生。自幼随父孙栢龄从艺，先唱娃娃生，后工武生、老生、花脸、文武丑诸行。善演“三头”：猴头、黑头、红头，猴戏宗郑法祥、张翼鹏、张二鹏；南派包公戏宗李如春、其父孙柏龄；关公戏宗其父孙柏龄。15：陈少云陈少云北京人，出身梨园世家，师承方航生、侯育臣、达子红等，工文武老生。后向著名麒派老师张信忠、明毓昆、杨派老师曹世嘉学戏，1980年拜著名麒派老生赵麟童及戏剧导演阿甲为师，现又得到京剧名家小王桂卿指点。他在继承麒派艺术精髓的基础上，，形成“外朴内秀”的独特表演风格。他继承麒派精髓，领军麒派艺术，为目前国内公认的“麒派”掌门人。

王玉敏80年代清唱巜打龙袍》。京常有戏的视频

中国戏曲故事（一）《打龙袍》打龙袍的故事讲述的是在北宋仁宗（赵祯）年间，开封府府尹包拯奉旨陈州（今河南周口）放粮，在天齐庙遇盲丐妇告状，历数当年宫闱秘事。原来此妇即是真宗（赵恒）之妃，是当朝天子仁宗之母，并有黄绫诗帕为证。包拯当即答应代其回朝辨冤。包拯回京，借元宵观灯之际，特设雷强张继保灯戏，指出皇帝不孝。仁宗一怒，要斩包拯。经老太监陈琳说破当年狸猫换太子（这是一个关系天子命运的冤屈故事）之事，才赦免包拯，迎接李后还朝。李后要责仁宗，命包拯代打皇帝。包拯异常机智聪明，又不让皇帝丢失面子，令手下脱下仁宗龙袍，用打龙袍的方式象征性打了皇帝二十板杖。关于狸猫换太子的版本很多，不列举了。

金典就是金典！我收藏了全本打龙袍，每次看都会泪流满面，特别是想孩子的时候！！！#打龙袍简介#