二战经典影片第1218部《战斗列车》，法国铁路工人与纳粹德军斗智斗勇，真实残酷，很经典的一部影片。。。。。。。。。。。。。。。。晓强影院的视频

《香水》是一部2006年上映的德国法国合拍的电影，由汤姆·提克威执导，改编自帕特里克·修斯金德的同名小说，主要讲述了一个关于狂热的香水制造者的故事。影片的主人公让-巴蒂斯特·格勒诺耶在18世纪法国巴黎出生，他天生没有体味，但却有极其敏锐的嗅觉。成年后，他开始学习制作香水，并为了获取更多的香味，他开始谋杀女性。终他制作出了一种神秘的香水，但他的独特行为也让他付出了惨痛的代价。主人公复杂纠结的心路历程在《香水》电影中，主人公让-马普蒂斯特•格雷诺耶的心路历程变化明显。一开始让·巴蒂斯特是一个追求的年轻人，他为了创造出的香水不惜使用残忍的手段，从女性身上提取香味。他的欲望越来越强烈，甚至变得疯狂。但是在被追捕并面临死亡的时候，让·巴蒂斯特突然意识到自己追求的是虚无和荒谬的。他开始反思自己的行为，并且在后的时刻，将自己的香水倒入了众人中，以此来实现自己的救赎。这个转变不仅体现了让·巴蒂斯特的成长，也让观众深刻地认识到了人性中的复杂和多样性。影片中隐藏的主旨《香水》电影中导演想表达出的主旨是关于人性中的欲望和追求。影片通过主人公让-马普蒂斯特•格雷诺耶的故事，揭示了人性中的黑暗面，以及为了追求自己的目标，人们可能会不择手段，甚至走上犯罪的道路。同时影片也探讨了什么是真正的，以及人类是否能够超越自己的欲望，追求更高尚的目标。因此，《香水》是一部引人深思的电影，让观众反思自己的内心世界，探索人性的本质。导演的职业生涯想了解一部电影的背后，首先要了解这部电影的导演，汤姆·提克威是一位德国电影导演，出生于1965年。他的职业生涯始于1980年代末期，当时他开始制作音乐录像带和广告片。1993年，他导演了自己的第一部电影《死亡体验》，该片获得了德国电影奖佳导演提名。1998年，提克威尔执导的电影《跑步的人》成为了他的代表作之一，该片获得了国际知名度和好评，并在世界范围内取得了商业成功。这部电影采用了非线性叙事和独特的摄影手法，让观众感受到了电影的节奏感和紧张感。此后，提克威尔执导了多部电影，包括《香水》、《云图》和《翻译风波》等。他的电影作品风格多变，从犯罪、惊悚到科幻和历史剧等题材涉及广泛。从这么多作品来看，提克威尔是一位具有创新精神的导演，他善于运用各种摄影手法和叙事技巧，将自己的电影作品打造成了独具风格的艺术品。他的电影作品不仅在德国电影界享有盛誉，在国际上也获得了广泛的认可和好评。电影的独特拍摄手法电影中有很多特写镜头，特别是在描绘让·巴蒂斯特制作香水的过程中，通过特写镜头展现了香水的成分和制作过程，让观众深入了解香水的奥秘。同时电影中的镜头运动灵活，通过运用不同的镜头运动手法，增强了影片的节奏感和紧张感。例如在让·巴蒂斯特被追捕的场景中，采用了快速的镜头运动来表现他的疯狂和绝望。而且电影中的色调处理精细，通过冷暖色调的变化，突出了影片中不同场景的氛围和情感。例如在监狱中的场景中，采用了冷色调来表现监狱的压抑和冷酷。并且电影中运用了很多意象符号来表现主题和角色的内心世界。例如在影片开头，采用了石桥和河流作为象征，表现了让·巴蒂斯特的孤独和追求。笔者观点《香水》的制作精良，从视觉到音效都出色。同时影片中的画面也唯美，同时也充满了恐怖和黑暗。影片的音乐也十分出色，为影片增添了很多情感和氛围。而且影片中的主题和情节也引人入胜，探讨了一个人对于美和狂热的追求，以及他为了达成目的所做出的极端行为。影片中的主人公让-巴蒂斯特·格勒诺耶是一个十分复杂的角色，他既有着非凡的天赋和热情，又有着极端的行为和冷酷的心理。这种复杂性也让影片更加引人入胜。无论从哪种角度来看，电影《香水》都是一部出色的影片，它不仅在视觉和音效上都表现出色，同时也探讨了很多深刻的主题和情节。这部电影能够让观众沉浸在其中，感受到其中的情感和氛围，是一部值得一看的电影。

《罗拉快跑》――命运前再次感受人类的渺小《罗拉快跑》是一部德国制作的实验性犯罪惊悚片，由汤姆·提克威执导，弗兰卡·波坦特和莫里茨·布莱布特罗伊主演。这部电影以其独特的叙事结构和拍摄手法而广受好评，成为了现代电影史上的经典之作。自1998年上映以来，《罗拉快跑》获得了众多奖项和荣誉，包括德国电影奖、欧洲电影奖等。这部电影对后世的影响也不容小觑，它的创新叙事结构和拍摄手法为许多后来的电影所借鉴。影片中罗拉的形象也成为了现代女性的象征，她的勇敢、聪明和独立精神启发了无数观众。在影片中，她为了拯救她的男友曼尼，展现了极大的决心和勇气。在危头，罗拉总是能够迅速作出决策，她的行动力和智慧让人印象深刻。而她的男友曼尼则是一个有些懦弱的角色，但也让观众感受到他对罗拉的深厚感情。这部影片的主题是命运和抉择。通过三个不同版本的故事线展现了罗拉如何在极度紧张的情况下，用她的决心和勇气改变了命运的进程。这部电影提醒观众生活中充满了无数的可能性，而人们的选择将直接影响到自己的命运。在第一个故事线中，罗拉做出了迅速行动的决定，开始奔跑以帮助她的男友曼尼。然而，由于她在跑向曼尼的过程中遇到了一系列的阻碍，她终没有能成功地解决问题，导致曼尼在一场抢劫中被警察射杀。这个故事线告诉我们，即使我们尽力去改变命运，但有时候外部因素依然可能使我们的努力落空。勇敢行动固然重要，但结果并非总是如愿。在第二个故事线中，罗拉再次开始奔跑，但这次她采取了一些不同的策略。然而，这次的结局同样是悲剧性的。虽然罗拉设法筹集到了曼尼所欠款项的部分资金，但曼尼在一场意外中丧生。这个故事线表明，尽管我们可以通过不同的选择来影响命运，但命运的不确定性依然存在。我们不能完全掌控所有的因素，有时候命运的无常会让我们感到无法抗拒。在第三个故事线中，罗拉的选择和策略再次发生了变化。这一次，她在奔跑的过程中意外地赢得了一大笔钱，成功地拯救了曼尼，两人后过上了幸福的生活。这个故事线传达了一种积极的信息，即命运并非完全由命中注定，我们通过自己的努力和选择，有时候还能赢得命运的青睐。命运充满了无数的可能性，我们的选择将直接影响到自己的命运。尽管我们不能完全掌控生活中的一切，但我们仍然可以通过勇敢面对困境、做出明智的决策来改变命运的走向。这部电影鼓励人们要相信自己的力量，勇敢地追求理想，不要轻易放弃。同时，影片也提醒我们，尽管我们可能在努力改变命运的过程中遭遇挫折和失败，但这并不意味着我们就应该放弃。在不断尝试和调整策略中，我们可能会找到通往成功和幸福的道路。影片的拍摄手法也独具匠心，采用了跑酷、动画、照片冻结等多种视觉表现手法。特别是三个不同的故事线交织在一起，让观众在紧张的情节中感受到时间和空间的无限可能。导演还巧妙地运用了声音和音乐，为影片的紧张氛围增色不少。视觉风格：《罗拉快跑》的视觉风格鲜明，尤其在色彩运用方面。电影中大胆地使用红色、绿色和黄色等饱和度较高的颜色，营造出一种紧张、活力四溢的视觉效果。这种强烈的色彩对比不仅使得电影更具视觉冲击力，还强调了命运和选择的主题。符号主义：导演在电影中运用了一些象征性的元素，例如电话、时钟和彩球等。这些元素起到了象征命运、时间和机遇的作用。通过这些符号元素，导演强调了命运的不确定性以及时间对于人生的重要性。音乐与节奏：电影的音乐由约翰尼·克莱梅克（Johnny Klimek）和莱因霍尔德·海普（Reinhold Heil）创作，整部电影的音乐抓耳。电子音乐的运用为影片营造了一种快节奏、紧张的氛围，与影片的视觉风格相得益彰。此外，音乐的节奏与剪辑紧密结合，使得观众能够更好地融入电影情境。剪辑与结构：电影的剪辑和结构是其独特的部分。导演采用了非线性叙事，展示了三个不同的时间线，每个时间线都以罗拉的一个决定为起点，后发展成截然不同的结局。这种结构使得电影具有较高的观赏价值，并在一定程度上提高了观众的参与度。在这部电影中，导演汤姆·提克威成功地将视觉、音乐、剪辑和符号主义等元素相结合，创造了一个既具有艺术价值又具有观赏性的作品。这部电影不仅是一部引人深思的作品，更是一部能让观众在欣赏过程中得到启示和力量的电影。因此，《罗拉快跑》无论对于电影爱好者还是对于对人生感兴趣的观众来说，都是一部值得一看的经典之作。

12月13日德国电影《隐形同盟》在德国二战期间，纳粹把犹太人都赶进集中营之后，仍然有7千多犹太人藏匿在柏林的各处，很多有良知的德国人帮助了他们。影片用四个犹太人的回忆讲述，一半纪录片形式，一半影片演绎，真实再现了那段历史。想起以前看过的类似视角《柏林孤影》，也是德国人拍的，阵亡战士父母反思战争，发反战传单，唤醒被纳粹洗脑的大众。战争的反思，民众的独立思考，人类怎样避免重蹈覆辙，被政治和主义，搅入战争的车轮。

2005年柏林电影节，德国电影《索菲·朔尔后的日子》（又名《希望与反抗》），荣膺佳导演和佳女演员奖。一一摩尔背书似的说：“如果不遵守法律，那么又该遵守什么呢？要遵守法律，不管谁颁布的。”索菲回答：“那就要看您的良心了。”审讯官倒吸了一口凉气，困惑地看着她，仿佛从来没有听说过这个词。“法律可以改变，良心却不会”。索菲清晰地说道：“为了我的良心。”一一在没有外力的情况下，除非有一场“内部反思”即人们开始听从自己内部的声音，开始寻找自己的良知、道德心，同时克服在那种极端情景下造成的恐惧、虚无和冷漠，自己动手解除加在自己身上的符咒，才是恢复人性的第一步。一一哥哥汉斯在传单中这样写道：“我们不会沉默，我们是你们泯灭的良知。”网页链接

今天重温了经典电影《M就是凶手》（弗里茨·朗导演，德国1931年）：围绕侦破柏林市区的连环女孩诱拐谋杀案，存在三股截然不同的力量：首先是传统的警察，由于缺少直接线索，他们没有什么好办法，只能按照思维惯性，去大规模搜查那些被认为藏污纳垢的地方——酒吧、赌场，风化场所等；其次是以卡尔·洛曼探长为代表的“高科技”侦探，他们使用字迹比照来寻找凶手的住处，并相信新兴的心理学，从既往的心理疾病史入手来缩小调查范围。后是城市里的地下组织“丐帮”。传统警察的大规模调查严重妨碍了他们的“营生”，所以他们决定帮助警察来找出凶手，让城市恢复到”常态“，于是发动了街头的各种力量，终锁定了凶手，将之抓捕，并准备审判后处刑。在后一刻，警察冲了进来……我认为这三股力量分别代表了国家机器、科学和草根（基层）社会的自组织。国家机器虽然庞大而有正当性，但是面对个体的心理疾病和犯罪却低效无能，甚至引发了次生问题；科学虽然精密，但是按照当时的水准，只能被犯罪牵着鼻子走；后只有基层社会的自组织，他们既有利益牵涉，又有能够高效动员的社会网络和人力资本。后一场戏的审判是全剧高潮——”丐帮“法庭甚至为被告指派了“辩护律师“，这个”辩护律师“甚至主张，虽然M罪大恶极，但是他”有病“，是不得已犯罪，所以应当被当庭释放。而丐帮的陪审团也提出了现有法律的问题，一个罪犯被抓就得不到惩戒和矫正，浪费了纳税人大量的钱财后，又会回到社会上去作恶……德国的魏玛时代真的是一个诡谲历史路口，一方面先进得惊人，另一方面也充满矛盾。弗里茨·朗简直是那个时代的鬼才，既拍了《大都会》这样的科幻作品，又有《M就是凶手》这样的现实主义作品。